Janet Echelman: Taking imagination seriously

Translator: Nikolay Mihaylov Reviewer: Tsvetanka Fileva

This story

Тази история

is about taking imagination seriously.

е за взимането на творчеството на сериозно.

Fourteen years ago,

Преди 14 години

I first encountered this ordinary material, fishnet,

за първи път се сблъсках с този обикновен материал, рибарската мрежа,

used the same way for centuries.

използван с векове по един и същи начин.

Today, I'm using it to create

Днес, аз го използвам за да създавам

permanent, billowing, voluptuous forms

трайни, вълнисти, обемни форми

the scale of hard-edged buildings

с мащаба на сгради

in cities around the world.

в градове по целия свят.

I was an unlikely person to be doing this.

Аз бях неочаквания човек, който може да прави това.

I never studied sculpture,

Никога не съм учила скулптура,

engineering or architecture.

строителство или архитектура.

In fact, after college

Всъщност, след колежа

I applied to seven art schools

аз кандидатствах в седем университета по изкуствата

and was rejected by all seven.

и бях отхвърлена от всичките.

I went off on my own to become an artist,

Продължих сама, за да стана артист,

and I painted for 10 years,

и рисувах за 10 години,

when I was offered a Fulbright to India.

когато ми предложиха Фулбрайт в Индия.

Promising to give exhibitions of paintings,

Обещавайки да ми направят изложби на картини,

I shipped my paints and arrived in Mahabalipuram.

аз изпратих боите си и пристигнах в Махабалипурам.

The deadline for the show arrived --

Дойде и срока за представянето --

my paints didn't.

но не и боите ми.

I had to do something.

Трябваше да направя нещо.

This fishing village was famous for sculpture.

Това рибарско село беше известно със скулптурата си.

So I tried bronze casting.

Така че аз пробвах отливки от бронз.

But to make large forms was too heavy and expensive.

Но правенето на големи форми беше твърде тежко и скъпо.

I went for a walk on the beach,

Излезнах на разходка по плажа,

watching the fishermen

гледайки рибарите

bundle their nets into mounds on the sand.

които плетяха мрежите си в пясъка.

I'd seen it every day,

Бях виждала това всеки ден,

but this time I saw it differently --

но този път го видях по друг начин --

a new approach to sculpture,

нов подход към скуптурата,

a way to make volumetric form

начин за правене на обемна форма,

without heavy solid materials.

без тежки, твърди материали.

My first satisfying sculpture

Моята първа задоволителна скуптура

was made in collaboration with these fishermen.

беше направена заедно с тези рибари.

It's a self-portrait

Това е автопортрет,

titled "Wide Hips."

наречен "Широки хълбоци".

(Laughter)

(Ръкопляскания)

We hoisted them on poles to photograph.

Ние ги разпънахме на стълбове за снимки.

I discovered

Открих

their soft surfaces

как техните меки повърности

revealed every ripple of wind

показват всеки повей на вятъра

in constantly changing patterns.

в постоянно сменящ се мотив.

I was mesmerized.

Бях хипнотизирана.

I continued studying craft traditions

Продължих да изучавам традициите на занаятчиството

and collaborating with artisans,

и да си сътруднича със майстори.занаятчии,

next in Lithuania with lace makers.

продължих в Литва с тъкачи на дантели.

I liked the fine detail

Харесваше ми финия детайл,

it gave my work,

който даваше това на работата ми,

but I wanted to make them larger --

но исках да ги правя по-големи --

to shift from being an object you look at

да пренеса погледа от обект, който гледаме

to something you could get lost in.

до нещо, в което можем да се загубим.

Returning to India to work with those fishermen,

Завръщайки се в Индия, за да работя с тези рибари,

we made a net

ние направихме мрежа

of a million and a half hand-tied knots --

от милион и половина ръчно-завързани възли --

installed briefly in Madrid.

която за кратко бе изложена в Мадрид.

Thousands of people saw it,

Хиляди хора я видяха,

and one of them was the urbanist

и един от тях беше урбанистът

Manual Sola-Morales

Мануал Сола-Моралез,

who was redesigning the waterfront

който проектираше нанов бреговата линия

in Porto, Portugal.

в Порто, Португалия.

He asked if I could build this

Той ме пита дали мога да направя това

as a permanent piece for the city.

като постоянна скулптура в града.

I didn't know if I could do that

Не знаех дали мога да направя това

and preserve my art.

и да запазя изкуството си.

Durable, engineered, permanent --

Трайни, структурирани, постоянни --

those are in opposition

това са противоположности

to idiosyncratic, delicate and ephemeral.

на характерни, деликатни и ефимерни.

For two years, I searched for a fiber

За две години, аз търсех влакно

that could survive ultraviolet rays,

което да може да оцелее на ултравиолетовите лъчи,

salt, air, pollution,

соления въздух, замърсяванията,

and at the same time remain soft enough

и същевременно да остане достатъчно меко,

to move fluidly in the wind.

за да се движи свободно с вятъра.

We needed something to hold the net up

Трябваше ни нещо, с което да държим мрежата във въздуха

out there in the middle of the traffic circle.

там, в средата на кръговото движение.

So we raised this 45,000-pound steel ring.

Така че ние издигнахме това стоманено въже с тежест от 45,000 паунда.

We had to engineer it

Ние трябваше да измислим

to move gracefully in an average breeze

така ,че да се движи грациозно в обикновен бриз

and survive in hurricane winds.

и да може да оцелее в ураганни ветрове.

But there was no engineering software

Но нямаше строителен софтуер,

to model something porous and moving.

който да моделира нещо поресто и движещо се.

I found a brilliant aeronautical engineer

Намерих един брилянтен инженер по въздухоплаване,

who designs sails for America's Cup racing yachts

който правеше платната за яхтите, надпреварващи се за купата на Америка,

named Peter Heppel.

и той се казва Питър Хепел.

He helped me tackle the twin challenges

Той ми помогна да превъзмогна двойното изпитание

of precise shape

между прецизната форма

and gentle movement.

и лекото движение.

I couldn't build this the way I knew

Не можех да направя това по начина който знаех,

because hand-tied knots

защото ръчно завързаните възли

weren't going to withstand a hurricane.

нямаше да издържат на ураган.

So I developed a relationship

Така че се свързах

with an industrial fishnet factory,

с индустриална фабрика за мрежи,

learned the variables of their machines,

изучих възможностите на техните машини,

and figured out a way

и намерих начин

to make lace with them.

да правя дантели с тях.

There was no language

Нямаше език,

to translate this ancient, idiosyncratic handcraft

с който да се преведе това антично, специфично ръчно изкуство

into something machine operators could produce.

в нещо, което операторите на машините можеха да възпроизведат.

So we had to create one.

Така че аз трябваше да измисля такъв.

Three years and two children later,

Три години и две деца по-късно,

we raised this 50,000-square-foot lace net.

ние вдигнахме тази дантела от 50,000 квадратни фута.

It was hard to believe

Беше трудно за вярване,

that what I had imagined

че това, което си представях

was now built, permanent

беше вече създадено, перманентно,

and had lost nothing in translation.

и не беше загубило нищо в превода.

(Applause)

(Ръкопляскания)

This intersection had been bland and anonymous.

Това пресичане беше плавно и анонимно.

Now it had a sense of place.

Сега имаше чувство за място.

I walked underneath it

Вървях под него.

for the first time.

за първи път.

As I watched the wind's choreography unfold,

Докато гледах хореографията на вятъра да се разгръща,

I felt sheltered

аз се чувствах подслонена

and, at the same time,

и в същото време

connected to limitless sky.

свързана с безграничното небе.

My life was not going to be the same.

Моят живот нямаше да е същия.

I want to create these oases of sculpture

Искам да създавам тези оазиси от скулптури

in spaces of cities around the world.

в пространства по целия свят.

I'm going to share two directions

Ще споделя две посоки,

that are new in my work.

които са нови в работата ми.

Historic Philadelphia City Hall:

Историческото кметство на Филаделфия,

its plaza, I felt, needed a material for sculpture

почуствах, че неговия площад се нуждае от материал за скулптура

that was lighter than netting.

който беше по-лек от мрежа.

So we experimented

Така че ние експериментирахме

with tiny atomized water particles

с миниатюрни атомизирани водни частици,

to create a dry mist

за да създадем суха мъгла,

that is shaped by the wind

която се оформя от вятъра.

and in testing, discovered

И при тестването открихме,

that it can be shaped by people

че тя също може да се оформя от хора,

who can interact and move through it without getting wet.

които могат да взаимодействат или да минават през нея без да се мокрят.

I'm using this sculpture material

Използвам този материал за скулптури,

to trace the paths of subway trains above ground

за да проследя движението на метрото над земята

in real time --

в реално време --

like an X-ray of the city's circulatory system unfolding.

като разгръщащ се рентген на градските тръби.

Next challenge,

Следващото предизвикателство,

the Biennial of the Americas in Denver

от биеналето на Америките в Денвър

asked, could I represent

попитаха дали мога да представя

the 35 nations of the Western hemisphere and their interconnectedness

35-те нации на Западното полукълбо и тяхната взаимосвързаност

in a sculpture?

в една скулптура.

(Laughter)

(Смях)

I didn't know where to begin,

Не знаех откъде да започна,

but I said yes.

но казах да.

I read about the recent earthquake in Chile

Чух за скорошно земетресение в Чили

and the tsunami that rippled across

и за цунамито, което е поело отвъд

the entire Pacific Ocean.

целия Тих Океан.

It shifted the Earth's tectonic plates,

То размести тектоничните пластове на Земята,

sped up the planet's rotation

ускори въртенето на планетата

and literally shortened the length of the day.

и буквално скъси дължината на деня.

So I contacted NOAA,

Така че аз се свързах с агенцията за атмосферни влияния

and I asked if they'd share their data on the tsunami,

и помолих да споделят с мен данните си за цунамито,

and translated it into this.

а аз ги превърнах в това.

Its title: "1.26"

Нарича се: "1.26"

refers to the number of microseconds

и се отнася до броя милисекунди,

that the Earth's day was shortened.

с които денят на Земята е скъсен.

I couldn't build this with a steel ring, the way I knew.

Не можех да направя това със стоманен пръстен, както знаех преди.

Its shape was too complex now.

Формата му беше твърде сложна.

So I replaced the metal armature

Така че аз замених металната арматура

with a soft, fine mesh

с мека, фина мрежа

of a fiber 15 times stronger than steel.

от влакно, което е 15 пъти по-здраво от стомана.

The sculpture could now be entirely soft,

Скулптурата сега можеше да бъде изцяло мека,

which made it so light

което я направи толкова лека,

it could tie in to existing buildings --

че можеше да се върже към съществуващи сгради -

literally becoming part of the fabric of the city.

буквално стана част от мрежата на града.

There was no software

Нямаше софтуер,

that could extrude these complex net forms

който да можеше да изтегли тези сложни мрежови форми

and model them with gravity.

и да ги моделира с гравитация.

So we had to create it.

Така ние трябваше да го направим.

Then I got a call from New York City

Тогава получих обаждане от Ню Йорк

asking if I could adapt these concepts

със запитване дали мога да адаптирам тези концепции

to Times Square

на Таймс Скуеър

or the High Line.

или на Хайлайн.

This new soft structural method

Този нов мек структурен метод

enables me to model these

ми позволява да моделирам

and build these sculptures

и да правя тази скулптури

at the scale of skyscrapers.

с мащаба на небостъргачи.

They don't have funding yet,

Те нямат финансиране все още,

but I dream now

но сега си мечтая

of bringing these to cities around the world

да ги занеса в градове около света,

where they're most needed.

където са най-нужни.

Fourteen years ago,

Преди 14 години,

I searched for beauty

аз търсех красота

in the traditional things,

в традиционните неща,

in craft forms.

в ръкоделни форми.

Now I combine them with hi-tech materials and engineering

Сега аз ги комбинирам с високотехнологични материали и изчисления,

to create voluptuous, billowing forms

за да създам обемни, реещи се форми

the scale of buildings.

с мащаба на сгради.

My artistic horizons continue to grow.

Моите артистични хоризонти продължават да растат.

I'll leave you with this story.

Ще приключа със следната история.

I got a call from a friend in Phoenix.

Получих обаждане от приятел във Финикс.

An attorney in the office

Адвокат в офиса,

who'd never been interested in art,

която никога не се интересувала от изкуство,

never visited the local art museum,

никога не посещавала местните музеи по изкуствата,

dragged everyone she could from the building

повела всички, които успяла да привлече от сградата

and got them outside to lie down underneath the sculpture.

и ги завела навън, за да легнат под скулптурата.

There they were in their business suits,

И там те били с техните бизнес костюми,

laying in the grass,

лежейки в тревата,

noticing the changing patterns of wind

гледайки сменящите се мотиви на вятъра,

beside people they didn't know,

с хора, които не познават,

sharing the rediscovery of wonder.

споделяйки преоткриването на чудо.

Thank you.

Благодаря ви.

(Applause)

(Ръкопляскания)

Thank you. Thank you.

Благодаря ви. Благодаря ви.

Thank you.

Благодаря ви.

Thank you. Thank you.

Благодаря ви. Благодаря ви.

(Applause)

(Ръкопляскания)