Your body is my canvas | Alexa Meade

Vertaald door: Roeland Buckinx Nagekeken door: Els De Keyser

You may want to take a closer look.

Bekijk dit eens van dichterbij.

There's more to this painting than meets the eye.

Er is meer aan de hand met dit schilderij dan je denkt.

And yes, it's an acrylic painting of a man,

Ja, het is een man geschilderd in acrylverf,

but I didn't paint it on canvas.

maar niet op doek.

I painted it directly on top of the man.

Ik schilderde dit rechtstreeks op de man.

What I do in my art is I skip the canvas altogether,

Ik sla het doek gewoon over in mijn kunst,

and if I want to paint your portrait,

en als ik je portret wil schilderen,

I'm painting it on you, physically on you.

dan schilder ik het op jou, fysiek op jou.

That also means you're probably going to end up

Dat wil ook zeggen dat je waarschijnlijk eindigt

with an earful of paint,

met een oor vol verf,

because I need to paint your ear on your ear.

want ik moet je oor op je oor schilderen.

Everything in this scene, the person, the clothes,

Alles in deze scène, de persoon, de kleren,

chairs, wall, gets covered in a mask of paint

stoelen, muur, wordt bedekt met een verfmasker,

that mimics what's directly below it,

dat weerspiegelt wat er direct onder zit.

and in this way, I'm able to take a three-dimensional scene

Op deze manier kan ik een driedimensionale scène

and make it look like a two-dimensional painting.

er doen uitzien als een tweedimensionaal schilderij.

I can photograph it from any angle,

Ik kan het fotograferen vanuit elke hoek

and it will still look 2D.

en toch lijkt het 2D.

There's no Photoshop here.

Hier komt geen Photoshop aan te pas.

This is just a photo

Dit is gewoon een foto

of one of my three-dimensional paintings.

van één van mijn driedimensionale schilderijen.

You might be wondering how I came up with this idea

Jullie vragen zich misschien af hoe ik op het idee kwam

of turning people into paintings.

om mensen te veranderen in schilderijen.

But originally, this had nothing to do

Oorspronkelijk had dit niks te maken

with either people or paint.

met mensen of verf.

It was about shadows.

Het ging om schaduwen.

I was fascinated with the absence of light,

Ik was gefascineerd door de afwezigheid van het licht,

and I wanted to find a way that I could give it materiality

en ik wou een manier vinden om het te materialiseren

and pin it down before it changed.

en het te vatten voor het veranderde.

I came up with the idea of painting shadows.

Ik kwam met het idee om schaduwen te schilderen.

I loved that I could hide within this shadow

Ik vond het fantastisch dat ik in die schaduw

my own painted version,

mijn eigen geschilderde versie kon verbergen

and it would be almost invisible

en dat het bijna onzichtbaar zou zijn

until the light changed, and all of a sudden

tot het licht veranderde en plots

my shadow would be brought to the light.

mijn schaduw aan het licht zou komen.

I wanted to think about what else I could put shadows on,

Ik vroeg me af waar ik nog schaduwen op kon zetten

and I thought of my friend Bernie.

en ik dacht aan mijn vriend Bernie.

But I didn't just want to paint the shadows.

Maar ik wilde niet gewoon de schaduwen schilderen.

I also wanted to paint the highlights

Ik wilde ook de lichtpunten schilderen

and create a mapping on his body in greyscale.

en een afbeelding in grijstinten op zijn lichaam maken.

I had a very specific vision of what this would look like,

Ik had een heel specifieke visie over hoe dat eruit zou zien,

and as I was painting him,

en terwijl ik hem schilderde,

I made sure to follow that very closely.

zorgde ik ervoor dat ik die visie zeer nauw volgde.

But something kept on flickering before my eyes.

Maar er bleef iets flikkeren voor mijn ogen.

I wasn't quite sure what I was looking at.

Ik was niet zeker waar ik naar aan het kijken was.

And then when I took that moment to take a step back,

En toen ik eventjes een stap terug zette,

magic.

magie.

I had turned my friend into a painting.

Ik had mijn vriend veranderd in een schilderij.

I couldn't have foreseen that

Ik had nooit kunnen voorspellen dat,

when I wanted to paint a shadow,

toen ik een schaduw wou tekenen,

I would pull out this whole other dimension,

ik een hele andere dimensie zou ontdekken,

that I would collapse it,

ik die zou samenklappen,

that I would take a painting and make it my friend

ik een schilderij zou nemen en het tot mijn vriend zou maken

and then bring him back to a painting.

en hem dan zou terugbrengen tot een schilderij.

I was a little conflicted though,

Ik twijfelde wel, hoor,

because I was so excited about what I'd found,

want ik was zo enthousiast over wat ik gevonden had,

but I was just about to graduate from college

maar ik ging net afstuderen aan de universiteit

with a degree in political science,

met een diploma in politieke wetenschappen.

and I'd always had this dream

Ik had altijd gedroomd

of going to Washington, D.C.,

dat ik naar Washington, D.C., zou gaan,

and sitting at a desk

aan een bureau zou zitten

and working in government.

en voor de overheid zou werken.

(Laughter)

(Publiek lacht)

Why did this have to get in the way of all that?

Waarom moest dit daar nu een stokje voor steken?

I made the tough decision

Ik nam de moeilijke beslissing

of going home after graduation

om naar huis te gaan na het afstuderen

and not going up to Capitol Hill,

en niet naar het parlement te gaan,

but going down to my parents' basement

maar af te zakken naar de kelder van mijn ouders

and making it my job to learn how to paint.

en te leren hoe ik moest schilderen.

I had no idea where to begin.

Ik had geen idee waar te beginnen.

The last time I'd painted,

De laatste keer dat ik geschilderd had,

I was 16 years old at summer camp,

was ik 16 jaar oud, op zomerkamp.

and I didn't want to teach myself how to paint

Ik wou mezelf niet leren hoe ik moest schilderen

by copying the old masters

door de oude meesters te kopiëren

or stretching a canvas

of een doek te spannen

and practicing over and over again on that surface,

en telkens opnieuw te oefenen op dat oppervlak,

because that's not what this project was about for me.

omdat voor mij dit project daar niet om ging.

It was about space and light.

Het ging om ruimte en licht.

My early canvases ended up being

Mijn eerste doeken bleken dingen

things that you wouldn't expect to be used as canvas,

die je niet zou verwachten als doek,

like fried food.

zoals gebakken voeding.

It's nearly impossible

Het is quasi onmogelijk

to get paint to stick to the grease in an egg.

om verf te laten hechten op het vet in een ei.

(Laughter)

(Publiek lacht)

Even harder was getting paint to stick

Het was zelfs nog moeilijker om verf te laten plakken

to the acid in a grapefruit.

op het zuur in een pompelmoes.

It just would erase my brush strokes

Dat deed gewoon mijn penseelstreken verdwijnen

like invisible ink.

zoals onzichtbare inkt.

I'd put something down, and instantly it would be gone.

Ik deed er wat verf op en die was onmiddellijk weer weg.

And if I wanted to paint on people,

Als ik dan mensen wou verven,

well, I was a little bit embarrassed

wel, dan was ik een beetje beschaamd

to bring people down into my studio

om mensen naar mijn studio te brengen

and show them that I spent my days in a basement

en hen te laten zien dat ik mijn dagen sleet in een kelder

putting paint on toast.

terwijl ik verf op toast smeerde.

It just seemed like it made more sense

Het leek me gewoon logischer

to practice by painting on myself.

dat ik zou oefenen door op mezelf te schilderen.

One of my favorite models actually ended up being

Eén van mijn favoriete modellen werd uiteindelijk

a retired old man

een gepensioneerde oude man

who not only didn't mind sitting still

die er niks om gaf om stil te zitten

and getting the paint in his ears,

en verf in zijn oren te krijgen.

but he also didn't really have much embarrassment

Hij had er ook niets op tegen

about being taken out into very public places

om meegenomen te worden naar zeer openbare plaatsen

for exhibition,

om te worden tentoongesteld,

like the Metro.

zoals in de metro.

I was having so much fun with this process.

Ik had zoveel plezier met dit proces.

I was teaching myself how to paint in all these different styles,

Ik was mezelf aan het leren hoe te schilderen in allerlei verschillende stijlen

and I wanted to see what else I could do with it.

en ik wou zien wat ik er nog allemaal mee kon doen.

I came together with a collaborator, Sheila Vand,

Ik ontmoette een partner, Sheila Vand,

and we had the idea of creating paintings

en we hadden het idee om schilderijen te maken

in a more unusual surface,

op een meer ongewoon oppervlak,

and that was milk.

en dat was melk.

We got a pool. We filled it with milk.

We kochten een zwembad. We vulden het met melk.

We filled it with Sheila. And I began painting.

We vulden het met Sheila. En ik begon te schilderen.

And the images were always

De beelden waren altijd

completely unexpected in the end,

totaal onverwacht op het eind,

because I could have a very specific image

omdat ik een heel specifieke voorstelling kon hebben

about how it would turn out,

over hoe het er zou uitzien.

I could paint it to match that,

Ik kon schilderen om dat te verkrijgen,

but the moment that Sheila laid back into the milk,

maar het moment dat Sheila in de melk ging liggen,

everything would change.

veranderde alles.

It was in constant flux,

Het was in constante beweging,

and we had to, rather than fight it, embrace it,

en we moesten dat omhelzen, eerder dan het tegengaan,

see where the milk would take us

zien waar de melk ons heen zou brengen

and compensate to make it even better.

en dan compenseren om het zelfs beter te maken.

Sometimes, when Sheila would lay down in the milk,

Soms, wanneer Sheila in de melk ging liggen,

it would wash all the paint off of her arms,

werd alle verf van haar armen gespoeld.

and it might seem a little bit clumsy,

Dat lijkt misschien een beetje knoeiwerk,

but our solution would be, okay, hide your arms.

maar onze oplossing was dan: "OK, verberg je armen."

And one time, she got so much milk in her hair

Eén keer kreeg ze zoveel melk in haar haren

that it just smeared all the paint off of her face.

dat die gewoon alle verf van haar gezicht spoelde.

All right, well, hide your face.

"Goed dan, verberg je gezicht."

And we ended up with something far more elegant

En uiteindelijk kregen we iets dat veel eleganter was

than we could have imagined,

dan we ons hadden kunnen voorstellen,

even though this is essentially the same solution

zelfs al is dit in essentie dezelfde oplossing

that a frustrated kid uses when he can't draw hands,

die een gefrustreerd kind gebruikt wanneer het geen handen kan tekenen:

just hiding them in the pockets.

ze gewoon verbergen in de broekzakken.

When we started out on the milk project,

Toen we begonnen met het melkproject,

and when I started out,

en toen ik begon,

I couldn't have foreseen that I would go

kon ik niet voorspeld hebben dat ik

from pursuing my dream in politics

zou gaan van het nastreven van politieke dromen

and working at a desk

en bureauwerk

to tripping over a shadow

naar het struikelen over een schaduw

and then turning people into paintings

en dat ik mensen in schilderijen zou veranderen

and painting on people in a pool of milk.

en mensen zou beschilderen in een melkbad.

But then again, I guess it's also not unforeseeable

Maar het is waarschijnlijk ook niet onvoorspelbaar

that you can find the strange in the familiar,

dat je het vreemde kan ontdekken in het bekende,

as long as you're willing to look beyond

als je maar bereid bent om verder te kijken

what's already been brought to light,

dan datgene dat al in het licht staat,

that you can see what's below the surface,

dat je kan zien wat er onder het oppervlak ligt,

hiding in the shadows,

verborgen in de schaduwen,

and recognize that there can be more there

en kan erkennen dat er daar meer kan zijn

than meets the eye.

dan het blote oog kan zien.

Thank you.

Dank u.

(Applause)

(Applaus)