Your body is my canvas | Alexa Meade

المترجم: zakaria benjaira المدقّق: Ayman Mahmoud

You may want to take a closer look.

قد ترغبون في إلقاء نظرة فاحصة.

There's more to this painting than meets the eye.

هذه أكثرمن لوحة يكمن أن تراها العين.

And yes, it's an acrylic painting of a man,

فعلا إنه رسم إكريليكي لرجل ،

but I didn't paint it on canvas.

ولكن لم أرسمه على قماش.

I painted it directly on top of the man.

رسمته مباشرة على جسد الرجل.

What I do in my art is I skip the canvas altogether,

ما أفعله في فني أنه أتخطى القماش كليا

and if I want to paint your portrait,

فإذا كنت أريد أن أرسم لك صورتك،

I'm painting it on you, physically on you.

سأرسم على جسدك مباشرة

That also means you're probably going to end up

وهذا يعني أيضا أنه ربما تسير لنهايتك

with an earful of paint,

مع توبيخ قاس في الرسم

because I need to paint your ear on your ear.

لأنني بحاجة لرسم أذنك على إذنك.

Everything in this scene, the person, the clothes,

كل شيء في هذا المشهد، الشخص، الملابس،

chairs, wall, gets covered in a mask of paint

الكراسي، الجدار، تغطى بقناع من الطلاء

that mimics what's directly below it,

يحاكي ما تحته مباشرة،

and in this way, I'm able to take a three-dimensional scene

وبهذه الطريقة ، أكون قادرة على التقاط مشهد ثلاثي الأبعاد

and make it look like a two-dimensional painting.

وجعله يبدو وكأنه لوحة ثنائية الأبعاد.

I can photograph it from any angle,

ويمكن لي التقاط صور له من أي زاوية،

and it will still look 2D.

و ستظل تبدو ثنائية الأبعاد.

There's no Photoshop here.

لا يوجد أي فوتوشوب هنا.

This is just a photo

إنها مجرد صورة

of one of my three-dimensional paintings.

واحدة من لوحاتي ثلاثية الأبعاد.

You might be wondering how I came up with this idea

ربما تتساءلون كيف أتيت بهذه الفكرة

of turning people into paintings.

لتحويل الأشخاص إلى لوحات.

But originally, this had nothing to do

لكن هذا في الأصل، لم تكن له علاقة

with either people or paint.

بالأشخاص أو الرسم.

It was about shadows.

له علاقة بالظلال.

I was fascinated with the absence of light,

لقد فتنت بغياب الضوء،

and I wanted to find a way that I could give it materiality

وكنت أرغب في البحث عن طريقة تعطيه مادية

and pin it down before it changed.

وتحدده قبل أن يتغير.

I came up with the idea of painting shadows.

جئت بفكرة رسم الظلال.

I loved that I could hide within this shadow

أحببت أنه يمكنني إخفاء الظل داخل

my own painted version,

نوعية رسمي الخاصة ،

and it would be almost invisible

وسيكون غير مرئي تقريبا

until the light changed, and all of a sudden

حتى مع تغير الضوء، وفجأة

my shadow would be brought to the light.

سيتنقل الظل إلى ضوء.

I wanted to think about what else I could put shadows on,

كنت أفكر في من يمكنني أن أضع الظلال عليه،

and I thought of my friend Bernie.

وفكرت في صديقي بيرني.

But I didn't just want to paint the shadows.

لم أكن أريد فقط أن أرسم الظلال.

I also wanted to paint the highlights

أردت أيضا أن رسم أقوى من ذلك

and create a mapping on his body in greyscale.

وإنشاءرسم تفصيلي على جسمه باللون الرمادي.

I had a very specific vision of what this would look like,

كان لي رؤية محددة جداً على ما سيبدوعليه،

and as I was painting him,

و عندما كنت أرسمه،

I made sure to follow that very closely.

حرصت على أن أتابع ذلك عن كثب.

But something kept on flickering before my eyes.

ولكن شيء ما أبقى على التردد أمام عيني.

I wasn't quite sure what I was looking at.

لم أكن متأكدة تماما مما سيبدو عليه .

And then when I took that moment to take a step back,

وعندما أخدت لحظة وعدت خطوة إلى الوراء،

magic.

إنه سحر.

I had turned my friend into a painting.

لقد حولت صديقي إلى لوحة.

I couldn't have foreseen that

لم أكن أتوقع ذلك

when I wanted to paint a shadow,

عندما أردت أن أرسم الظل،

I would pull out this whole other dimension,

كنت أود أن أسحب هذا البعد الآخر كله،

that I would collapse it,

التي رغبت في طيه ,

that I would take a painting and make it my friend

و آخد لوحة وأحولها لصديقي

and then bring him back to a painting.

ومن ثم إعادتها مرة أخرى إلى لوحة.

I was a little conflicted though,

كنت قليلا متناقضة على الرغم من

because I was so excited about what I'd found,

أنني كنت سعيدة للغاية بما وجدت،

but I was just about to graduate from college

لكنني كنت على وشك التخرج من الكلية

with a degree in political science,

بإمتياز في العلوم السياسية،

and I'd always had this dream

وقد كان لي دائماً هذا الحلم

of going to Washington, D.C.,

بالذهاب إلى العاصمة واشنطن،

and sitting at a desk

والجلوس في مكتب

and working in government.

والعمل في الحكومة.

(Laughter)

(ضحك)

Why did this have to get in the way of all that?

لماذا حصل كل هذا بهذه الطريقة ؟

I made the tough decision

إتخدت قراراً صعباً

of going home after graduation

بالعودة إلى المنزل بعد التخرج

and not going up to Capitol Hill,

وعدم الذهاب إلى مبنى الكابيتول هيل،

but going down to my parents' basement

لكن الذهاب للطابق السفلي

and making it my job to learn how to paint.

و أجعل من عملي هو تعلم كيف أرسم.

I had no idea where to begin.

لم تكن لدي أي فكرة من أين أبدأ.

The last time I'd painted,

آخر مرة كنت قد رسمت فيها ،

I was 16 years old at summer camp,

كان عمري 16 عاماً في مخيم صيفي،

and I didn't want to teach myself how to paint

ولم أرغب في تعليم نفسي كيفية الرسم

by copying the old masters

عن طريق نسخ أعمال الفنانين القدامى

or stretching a canvas

أو بذل جهد في لوحة

and practicing over and over again on that surface,

وأمارس ذلك مرارا وتكرارا ،

because that's not what this project was about for me.

لأن ذلك ليس ماهية المشروع بالنسبة لي.

It was about space and light.

كان ذلك عن الفضاء والضوء.

My early canvases ended up being

كانت لوحاتي الأولى عبارة عن

things that you wouldn't expect to be used as canvas,

أفكار لن تتوقعوا أن تستعمل كلوحات،

like fried food.

مثل الطعام المقلي.

It's nearly impossible

إنه من المستحيل تقريبا

to get paint to stick to the grease in an egg.

طلاء الدهون الموجودة في البيضة.

(Laughter)

(ضحك)

Even harder was getting paint to stick

و الأصعب من ذلك طلاء

to the acid in a grapefruit.

الحمض الموجود في االليمون .

It just would erase my brush strokes

كنت أريد مجرد محوها بالفرشاة

like invisible ink.

مثل الحبر الخفي.

I'd put something down, and instantly it would be gone.

أجعل شيء ما أسفله ، وعلى الفور سيختفي.

And if I wanted to paint on people,

لكن إذا أردت أن أرسم على الأشخاص،

well, I was a little bit embarrassed

حسنا، كنت قليلا محرجة

to bring people down into my studio

لأحضر الناس في الاستوديو الخاص بي

and show them that I spent my days in a basement

وأبين لهم أني قضيت أيامي في الطابق السفلي

putting paint on toast.

أضع الطلاء على نخب.

It just seemed like it made more sense

يبدو تماما مثل أنه سيكون من المنطقي أكثر

to practice by painting on myself.

أن أقوم بطلاء نفسي.

One of my favorite models actually ended up being

واحد من نماذجي المفضلة التي انتهيت منها كانت

a retired old man

رجل متقاعد كبير السن

who not only didn't mind sitting still

لم يمانع فقط بأن يبقى جالسا

and getting the paint in his ears,

ويتم طلاء أذنيه ،

but he also didn't really have much embarrassment

بل أيضا لم يكن لديه الكثير من الإحراج

about being taken out into very public places

أن يكون ذلك في الأماكن العامة

for exhibition,

للعرض ،

like the Metro.

مثل المترو.

I was having so much fun with this process.

حظيت بالكتير من المتعة أثناء هذه العملية.

I was teaching myself how to paint in all these different styles,

لقد كنت أدرس نفسي كيف أرسم على كل هذه الأنماط المختلفة،

and I wanted to see what else I could do with it.

وأردت أن أرى ماذا يمكن أن أفعل حيال ذلك.

I came together with a collaborator, Sheila Vand,

كنت مع مساعدة لي إسمها شيلا فاند،

and we had the idea of creating paintings

لدينا فكرة إنشاء لوحات

in a more unusual surface,

على مساحة أكثر غرابة،

and that was milk.

وقد كانت هذه المساحة هي الحليب.

We got a pool. We filled it with milk.

حصلنا على بركة. وملأناها بالحليب.

We filled it with Sheila. And I began painting.

ووضعنا فيها شايلا. وبدأت الرسم .

And the images were always

وكانت الصور دائماً

completely unexpected in the end,

غير متوقعة تماما في نهاية المطاف،

because I could have a very specific image

لأنه كانت لدي صورة محددة للغاية

about how it would turn out,

كيف ستتحول ،

I could paint it to match that,

ويمكن لي أن أرسمها لتطابق ذلك،

but the moment that Sheila laid back into the milk,

ولكن في اللحظة التي عادت فيها شايلا إلى بركة الحليب،

everything would change.

سيتغير كل شيء.

It was in constant flux,

كان ذلك في تغير مستمر،

and we had to, rather than fight it, embrace it,

وكان علينا، بدلاً من محاربة ذلك أن نبني عليه ،

see where the milk would take us

ونرى أين سيأخدنا الحليب

and compensate to make it even better.

وتعويض ذلك لجعله أفضل.

Sometimes, when Sheila would lay down in the milk,

في بعض الأحيان، عندما كانت شايلا تستلقي في الحليب،

it would wash all the paint off of her arms,

كان يغسل الطلاء ذراعيها،

and it might seem a little bit clumsy,

وقد يبدو لكم ذلك أخرق قليلا،

but our solution would be, okay, hide your arms.

لكن الحل الذي إقترحناه ، كان إخفاء ذراعيها .

And one time, she got so much milk in her hair

وفي مرة إمتلأ شعرها بالحليب

that it just smeared all the paint off of her face.

وغطى كل ملامح وجهها.

All right, well, hide your face.

حسنا،أخف وجهك.

And we ended up with something far more elegant

وانتهى بنا المطاف مع شيء أكثر أناقة

than we could have imagined,

مما يمكن أن نتصور،

even though this is essentially the same solution

على الرغم من أن هذا هو أساسا نفس الحل

that a frustrated kid uses when he can't draw hands,

الذي يستخدمه طفل محبط عندما لا يمكنه رسم اليدين،

just hiding them in the pockets.

وذلك فقط بإخفائها في الجيوب.

When we started out on the milk project,

عندما بدأنا في مشروع الحليب هذا

and when I started out,

وعندما بدأت،

I couldn't have foreseen that I would go

لم أستطع أن أتنبأ أنني سأمضي

from pursuing my dream in politics

في السعي إلى تحقيق حلمي في الحياة السياسية

and working at a desk

والعمل في مكتب

to tripping over a shadow

لتتخلص من ظل

and then turning people into paintings

وبعد ذلك تحول الناس إلى اللوحات

and painting on people in a pool of milk.

والرسم على الأشخاص في بركة حليب.

But then again, I guess it's also not unforeseeable

ولكن مرة أخرى، أنا أعتقد أيضا أنه ليست من غير المتوقع

that you can find the strange in the familiar,

أن تجد الغرابة في المألوف،

as long as you're willing to look beyond

طالما كنت على استعداد للنظر فيما وراء

what's already been brought to light,

ما هوأصلا موجود تحت الضوء،

that you can see what's below the surface,

عندها يمكنك أن ترى ما تحت السطح،

hiding in the shadows,

والمخبأ في الظلال،

and recognize that there can be more there

وتعترف بأنه يمكن أن يكون هناك أكثر

than meets the eye.

مما تراه العين.

Thank you.

شكرا.

(Applause)

(تصفيق)