Tracy Chevalier: Finding the story inside the painting

Translator: Thu-Huong Ha Reviewer: Youna Jung

Translator: Nha Nguyen Reviewer: Trinh Tran

I'm going to tell you about an affliction I suffer from.

Tôi sẽ kể cho các bạn nghe về một nỗi ưu phiền của tôi.

And I have a funny feeling that quite a few of you

Và tôi tin là khá nhiều thính giả ở đây

suffer from it as well.

cũng đang đồng cảnh ngộ.

When I'm walking around an art gallery,

Mỗi khi tôi tham quan một buổi triễn lãm,

rooms and rooms full of paintings,

với các căn phòng treo đầy tranh vẽ,

after about 15 or 20 minutes,

chỉ sau khoảng 15 hay 20 phút,

I realize I'm not thinking about the paintings.

tôi nhận ra mình không nghĩ về các bức tranh.

I'm not connecting to them.

Tôi không thấu hiểu được chúng.

Instead, I'm thinking about that cup of coffee

Thay vào đó, tôi nghĩ về một li cà phê

I desperately need to wake me up.

để giúp tôi thoát khỏi cơn buồn ngủ.

I'm suffering from gallery fatigue.

Tôi mắc hội chứng mệt mỏi khi ở phòng tranh.

How many of you out there suffer from --

Có bao nhiêu bạn ở đây cũng bị giống như tôi vậy?--

yes. Ha ha, ha ha!

đúng vậy. Ha ha, ha ha!

Now, sometimes you might last longer

Đôi lúc bạn có thể chịu đựng được lâu hơn

than 20 minutes, or even shorter,

hơn 20 phút, hay thậm chí ngắn hơn,

but I think we all suffer from it. And do you have

nhưng chúng ta đều đang mắc cùng một căn bệnh.

the accompanying guilt?

Các bạn có cảm thấy điều gì có lỗi không?

For me, I look at the paintings on the wall

Với tôi, tôi ngắm những bức tranh trên tường

and I think, somebody has decided to put them there,

và nghĩ, một ai đó đã quyết định đặt chúng ở đây,

thinks they're good enough to be on that wall,

họ cho rằng chúng xứng đáng được trưng bày,

but I don't always see it.

nhưng không phải lúc nào tôi cũng thấy như vậy.

In fact, most of the time I don't see it.

Thật ra, tôi gần như chẳng bao giờ thấy như vậy cả.

And I leave feeling actually unhappy.

Thế rồi tôi rời đi mà chẳng vui vẻ gì.

I feel guilty and unhappy with myself,

Tôi cảm thấy có lỗi và buồn bản thân,

rather than thinking there's something wrong with the painting,

thay vì đổ lỗi cho bức tranh,

I think there's something wrong with me.

tôi đổ lỗi cho bản thân mình.

And that's not a good experience, to leave a gallery like that.

Và rời triển lãm như vậy thì chẳng vui vẻ gì cả.

(Laughter)

(Cười)

The thing is, I think we should give ourselves a break.

Vấn đề là tôi nghĩ chúng ta cần phải thả lỏng một chút.

If you think about going into a restaurant,

Thử tưởng tượng mỗi khi tới nhà hàng,

when you look at the menu, are you expected to order

khi bạn cầm thực đơn, bạn có muốn gọi tất cả các món ăn trên đó không?

every single thing on the menu?

No! You select.

Không hề! Bạn sẽ chọn lựa.

If you go into a department store to buy a shirt,

Nếu bạn ra cửa hàng mua một chiếc sơ mi,

are you going to try on every single shirt

Chẳng lẽ bạn sẽ mặc thử mọi chiếc áo và muốn mua tất cả chúng?

and want every single shirt?

Of course not, you can be selective. It's expected.

Dĩ nhiên là không, bạn sẽ lựa chọn cẩn thận. Đó là chuyện bình thường.

How come, then, it's not so expected

Vậy tại sao ta lại không thể "chọn lọc" mỗi khi tới các buổi triển lãm tranh chứ?

to be selective when we go to an art gallery?

Why are we supposed to have a connection with every single painting?

Tại sao ta lại phải đồng cảm và thấu hiểu mọi bức tranh?

Well I'm trying to take a different approach.

Tôi đang thử một cách tiếp cận mới.

And there's two things I do:

Tôi làm 2 điều:

When I go into a gallery, first of all, I go quite fast,

Khi tôi tới một buổi triển lãm, lúc đầu tôi đi khá nhanh,

and I look at everything, and I pinpoint the ones

cố gắng liếc qua mọi thứ, và ghi nhớ những bức tranh

that make me slow down for some reason or other.

khiến tôi đứng lại vì lý do gì đó.

I don't even know why they make me slow down, but something

Tôi không rõ tại sao chúng lại thu hút tôi, nhưng

pulls me like a magnet

có thứ gì đó hút tôi như một thỏi nam châm

and then I ignore all the others, and I just go to that painting.

khiến tôi bỏ qua những bức tranh khác mà chỉ chăm chú vào bức tranh đó.

So it's the first thing I do is, I do my own curation.

Cho nên điều đầu tiên tôi làm là tìm cách tự chữa bệnh cho mình.

I choose a painting. It might just be one painting in 50.

Tôi chọn ra một bức tranh. Có thể chỉ là một trong số 50 bức.

And then the second thing I do is I stand in front of that painting,

Điều thứ hai tôi làm là đứng trước bức tranh ấy,

and I tell myself a story about it.

và tự kể một câu chuyện về nó.

Why a story? Well, I think that we are wired,

Tại sao lại kể chuyện? Tôi nghĩ chúng ta được kích thích,

our DNA tells us to tell stories.

ADN loài người kích thích ta làm vậy.

We tell stories all the time about everything,

Chúng ta lúc nào cũng kể chuyện về mọi thứ,

and I think we do it because the world is kind of a crazy, chaotic place,

và tôi nghĩ ta làm vậy vì thế giới này là một nơi khá điên rồ và hỗn loạn,

and sometimes stories, we're trying to make sense of the world a little bit,

nên đôi lúc những câu chuyện giúp ta giải thích đôi chút về thế giới.

trying to bring some order to it.

cố gắng làm mọi thứ rõ ràng hơn.

Why not apply that to our looking at paintings?

Vậy tại sao lại không ứng dụng điều đó khi đi xem tranh?

So I now have this sort of restaurant menu

Giờ tôi đang có một thứ giống như kiểu thực đơn khi tham quan phòng tranh.

visiting of art galleries.

There are three paintings I'm going to show you now

Có 3 bức tranh tôi muốn cho các bạn xem,

that are paintings that made me stop in my tracks

những bức tranh khiến tôi phải dừng bước

and want to tell stories about them.

và muốn kể những câu chuyện về chúng.

The first one needs little introduction --

Tấm đầu tiên cần được giới thiệu một chút --

"Girl with a Pearl Earring" by Johannes Vermeer,

"Cô gái đeo hoa tai ngọc trai" của Johannes Vermeer,

17th-century Dutch painter.

một họa sĩ Hà Lan thế kỷ 17.

This is the most glorious painting.

Đây là bức vẽ lộng lẫy nhất.

I first saw it when I was 19,

Tôi đã thấy nó lần đầu năm 19 tuổi,

and I immediately went out and got a poster of it,

và tôi đã lập tức ra ngoài mua ngay một bức,

and in fact I still have that poster. 30 years later it's hanging in my house.

thực ra tới giờ tôi vẫn còn giữ nó. 30 năm qua nó vẫn được treo trong nhà tôi.

It's accompanied me everywhere I've gone,

Nó đồng hành với tôi mọi nơi,

I never tire of looking at her.

chưa bao giờ tôi thấy chán bức tranh đó.

What made me stop in my tracks about her to begin with

Lúc đầu, thứ khiến tôi phải dừng bước

was just the gorgeous colors he uses

chỉ là những mảng màu tuyệt đẹp mà vị họa sĩ sử dụng

and the light falling on her face.

và ánh sáng ở khuôn mặt cô.

But I think what's kept me still coming back

Nhưng thứ khiến tôi xem lại

year after year is another thing, and that is

năm này qua năm khác, lại là một điều khác,

the look on her face, the conflicted look on her face.

và đó là cái nhìn trên khuôn mặt cô gái, một sự mâu thuẫn trên khuôn mặt.

I can't tell if she's happy or sad,

Tôi không biết cô ấy đang vui hay buồn,

and I change my mind all the time.

và có lúc tôi thấy cô ấy vui, khi thì lại thấy cô ấy buồn.

So that keeps me coming back.

Nên nó đã khiến tôi xem lại nhiều lần.

One day, 16 years after I had this poster on my wall,

Một ngày nọ, sau 16 năm kể từ khi treo bức tranh.

I lay in bed and looked at her,

Tôi nằm trên giường và nhìn cô gái ấy,

and I suddenly thought, I wonder what

và đột nhiên nghĩ, người họa sĩ

the painter did to her to make her look like that.

đã làm gì khiến cô ấy có biểu cảm đó.

And it was the first time I'd ever thought that

Và đó là lần đầu tiên tôi cho rằng

the expression on her face is actually reflecting

biểu cảm trên mặt cô ấy phản ảnh

how she feels about him.

suy nghĩ của cô về người họa sĩ.

Always before I'd thought of it as a portrait of a girl.

Trước đó tôi luôn mặc định rằng đây là bức chân dung một cô gái.

Now I began to think of it as a portrait of a relationship.

Nhưng giờ tôi lại nghĩ đây là một bức chân dung về một mối quan hệ.

And I thought, well, what is that relationship?

Rồi tôi lại nghĩ, mối quan hệ đó là gì?

So I went to find out. I did some research and discovered,

Thế là tôi bắt đầu tìm hiểu. Sau khi nghiên cứu, tôi phát hiện

we have no idea who she is.

chẳng ai biết cô ấy là ai cả.

In fact, we don't know who any of the models

Thực tế thì chẳng ai biết những người mẫu

in any of Vermeer's paintings are,

trong các tác phẩm của Vermeer là ai cả,

and we know very little about Vermeer himself.

và chúng ta biết rất ít về chính Vermeer.

Which made me go, "Yippee!"

Điều này khiến tôi thốt lên, "Tuyệttt!"

I can do whatever I want, I can come up with whatever story I want to.

Tôi có thể làm mọi thứ mình muốn và tưởng tượng ra bất kỳ câu chuyện nào.

So here's how I came up with the story.

Và đây là cách tôi đã vẽ ra câu chuyện.

First of all, I thought,

Đầu tiên, tôi nghĩ,

I've got to get her into the house.

tôi phải để cô ấy vào trong nhà.

How does Vermeer know her?

Làm sao để Vermeer quen biết cô ấy?

Well, there've been suggestions that

Chà, cũng có người cho rằng

she is his 12-year-old daughter.

cô gái này là cô con gái 12 tuổi của ông.

The daughter at the time was 12 when he painted the painting.

Người con 12 tuổi vào lúc ông vẽ bức tranh.

And I thought, no, it's a very intimate look,

Và tôi nghĩ, không, cái nhìn rất thân thiết

but it's not a look a daughter gives her father.

nhưng không phải của con gái dành cho cha.

For one thing, in Dutch painting of the time,

Hơn nữa, trong tranh Hà Lan thời đó,

if a woman's mouth was open, it was indicating sexual availability.

nếu miệng của người phụ nữ để mở, thì điều đó ám chỉ việc quan hệ.

It would have been inappropriate for Vermeer

Như vậy sẽ không thích hợp khi Verneer

to paint his daughter like that.

vẽ hình con gái ông ta như vậy.

So it's not his daughter, but it's somebody

Cho nên đó không thể là con gái ông, nhưng

close to him, physically close to him.

thân thiết với ông, vô cùng thân thiết với ông.

Well, who else would be in the house?

Chà, trong nhà còn có thể có ai khác đây?

A servant, a lovely servant.

Người hầu, một cô hầu đáng yêu.

So, she's in the house.

Cô ấy ở trong nhà.

How do we get her into the studio?

Làm sao để đưa cô ấy vào xưởng vẽ đây?

We don't know very much about Vermeer,

Chúng ta không biết nhiều về Vermeer,

but the little bits that we do know, one thing we know

chỉ biết đôi chút, nhưng mà ta biết chắc là

is that he married a Catholic woman, they lived with her mother

ông đã cưới một phụ nữ Công giáo, và sống với mẹ vợ

in a house where he had his own room

trong căn nhà mà ông có một phòng riêng

where he -- his studio. He also had 11 children.

và cũng là xưởng vẽ của ông. Ông còn có 11 đứa con.

It would have been a chaotic, noisy household.

Đó chắc hẳn là một ngôi nhà lộn xộn, ồn ào.

And if you've seen Vermeer's paintings before,

Và nếu bạn từng xem qua tranh của Vermeer,

you know that they're incredibly calm and quiet.

bạn chắc biết là chúng cực kì trầm lắng và yên tĩnh.

How does a painter paint such calm, quiet paintings with 11 kids around?

Làm sao một họa sĩ vẽ được những tranh như vậy khi có 11 đứa trẻ vây quanh?

Well, he compartmentalizes his life.

Ông đã tách khỏi cuộc sống.

He gets to his studio, and he says, "Nobody comes in here.

Ông vào xưởng vẽ, và nói, "Không ai được vào đây.

Not the wife, not the kids. Okay, the maid can come in and clean."

Ngay cả vợ và con cái. Trừ cô hầu có thể vào quét dọn thôi."

She's in the studio. He's got her in the studio, they're together.

Cô ấy vào xưởng vẽ. Ông để cho cô vào và họ ở cùng nhau.

And he decides to paint her.

Và ông đã quyết định vẽ cô ta.

He has her wear very plain clothes.

Ông bảo cô gái mặc trang phục đơn giản.

Now, all of the women, or most of the women in Vermeer's other paintings

Tất cả, hoặc gần như tất cả những phụ nữ trong tranh của Vermeer

wore velvet, silk, fur, very sumptuous materials.

mặc những loại trang phục bằng nhung, lụa, da rất xa xỉ.

This is very plain; the only thing that isn't plain

Bức tranh rất giản dị nhưng có một thứ không hề đơn sơ

is her pearl earring.

chính là đôi hoa tai ngọc trai của cô gái.

Now, if she's a servant, there is no way she could afford

Nếu là một người hầu, cô ta không thể mua nổi

a pair of pearl earrings.

một đôi hoa tai ngọc trai được.

So those are not her pearl earrings. Whose are they?

Cho nên đó chắc chắn không phải của cô ấy. Vậy là của ai đây?

We happen to know, there's a list of Catharina, the wife's clothes.

Chúng ta tình cờ biết được danh sách trang phục của người vợ Cathrina.

Amongst them a yellow coat with white fur,

Trong số đó là áo khoác vàng có lông trắng

a yellow and black bodice,

áo vạt vàng đen

and you see these clothes on lots of other paintings,

và bạn sẽ thấy nhiều quần áo loại này trong những bức tranh khác,

different women in the paintings, Vermeer's paintings.

nhiều người phụ nữ khác nhau trong các bức tranh của Vermeer.

So clearly, her clothes were lent to various different women.

Cho nên rõ ràng là quần áo của người vợ được đưa cho nhiều người phụ nữ khác.

It's not such a leap of faith to take

Không phải là vô căn cứ khi tin là

that that pearl earring actually belongs to his wife.

đôi hoa tai ngọc trai đó thật sự thuộc về vợ của ông.

So we've got all the elements for our story.

Vậy là chúng ta đã có đầy đủ mọi tình tiết cho câu chuyện.

She's in the studio with him for a long time.

Cô gái ở trong xưởng cùng ông trong một thời gian dài.

These paintings took a long time to make.

Phải mất rất lâu để vẽ những bức tranh.

They would have spent the time alone, all that time.

Họ đã dành khoảng thời gian riêng với nhau.

She's wearing his wife's pearl earring.

Cô gái đeo hoa tai ngọc trai của vợ ông.

She's gorgeous. She obviously loves him. She's conflicted.

Cô lộng lẫy. Cô rõ ràng là đang yêu ông. Cô cảm thấy mâu thuẫn.

And does the wife know? Maybe not.

Và vợ ông có biết không? Có lẽ là không.

And if she doesn't, well --

Và nếu bà không biết, hưm -

that's the story.

thì đó mới là câu chuyện chứ.

(Laughter)

(Cười)

The next painting I'm going to talk about

Bức tranh kế tiếp mà tôi sẽ đề cập

is called "Boy Building a House of Cards" by Chardin.

có tên là "Cậu bé xây ngôi nhà bằng các quân bài" của Chardin.

He's an 18th-century French painter best known for his still lifes,

Một họa sĩ người Pháp ở thế kỉ 18, nổi tiếng với tranh tĩnh

but he did occasionally paint people.

nhưng ông thỉnh thoảng cũng vẽ về con người.

And in fact, he painted four versions of this painting,

Trên thực tế, ông đã vẽ 4 phiên bản khác nhau của bức tranh này,

different boys building houses of cards, all concentrated.

các cậu bé khác nhau xây nhà bằng những lá bài, tất cả các bản đều được trau chuốt.

I like this version the best, because some of the boys

Tôi thích phiên bản này nhất, vì một vài cậu khác

are older and some are younger, and to me, this one,

hơi già và cậu khác thì hơi trẻ, với tôi, bức tranh này

like Goldilocks's porridge, is just right.

là hợp lí nhất.

He's not quite a child, and he's not quite a man.

Cậu không hẳn là một cậu bé nhưng cũng chưa hoàn toàn là một người đàn ông.

He's absolutely balanced between innocence and experience,

Ở cậu có một sự cân bằng tuyệt vời giữa sự ngây thơ và trải nghiệm,

and that made me stop in my tracks in front of this painting.

và điều đó khiến tôi phải dừng chân trước bức tranh này.

And I looked at his face. It's like a Vermeer painting a bit.

Và tôi nhìn gương mặt của cậu. Có nét giống với tranh của Vermeer.

The light comes in from the left, his face is bathed

Ánh sáng đến từ phía bên trái, và gương mặt cậu hòa cùng ánh sáng rực rỡ.

in this glowing light. It's right in the center of the painting,

Ngay chính giữa bức tranh,

and you look at it, and I found that when I was looking at it,

khi nhìn vào, tôi phát hiện khi tôi ngắm nó,

I was standing there going,

tôi như đứng trong tranh đó.

"Look at me. Please look at me."

"Hãy nhìn vào tôi. Làm ơn nhìn tôi."

And he didn't look at me. He was still looking at his cards,

Và cậu ta không nhìn tôi mà vẫn chăm chú vào những quân bài

and that's one of the seductive elements of this painting is,

và đó là một trong những nét quyến rũ của bức tranh

he's so focused on what he's doing that he doesn't look at us.

khi cậu quá mải mê vào những gì mình đang làm mà không để ý đến chúng ta.

And that is, to me, the sign of a masterpiece,

Và theo tôi, đó là đặc điểm của một kiệt tác

of a painting when there's a lack of resolution.

của một bức tranh khi còn thiếu độ phân giải.

He's never going to look at me.

Cậu sẽ không bao giờ nhìn tôi.

So I was thinking of a story where,

Nên tôi đã nghĩ về một câu chuyện,

if I'm in this position, who could be there looking at him?

nếu tôi ở vị trí đó thì ai có thể ở đấy nhìn cậu ta?

Not the painter, I don't want to think about the painter.

Không phải họa sĩ, tôi không muốn nghĩ như vậy.

I'm thinking of an older version of himself.

Tôi cho rằng đó là bản thân cậu khi lớn hơn.

He's a man, a servant, an older servant looking at this younger servant,

Một người đàn ông, người hầu, người hầu già đang nhìn vào người hầu trẻ,

saying, "Look at me. I want to warn you about

nói rằng, "Hãy nhìn vào tôi, tôi muốn cảnh báo

what you're about to go through. Please look at me."

điều bạn sắp phải trải qua. Làm ơn hãy nhìn tôi."

And he never does.

Nhưng cậu không bao giờ làm như vậy cả.

And that lack of resolution, the lack of resolution in "Girl with a Pearl Earring" --

Và vì tranh thiếu độ phân giải, tương tự trong "Cô gái đeo hoa tai ngọc trai" -

we don't know if she's happy or sad.

chúng ta không biết cô đang vui hay buồn.

I've written an entire novel about her,

Tôi đã viết cả một cuốn tiểu thuyết về cô

and I still don't know if she's happy or sad.

và tôi vẫn không biết cô đang vui hay buồn.

Again and again, back to the painting,

Và hết lần này đến lần khác, tôi nhìn lại bức tranh,

looking for the answer, looking for the story to fill in that gap.

tìm kiếm đáp án, tìm kiếm câu chuyện để lấp vào khoảng trống đó.

And we may make a story, and it satisfies us momentarily,

Và chúng ta có thể bịa ra một câu chuyện để tạm thời thỏa mãn chúng ta,

but not really, and we come back again and again.

nhưng không hẳn là vậy, và lần nữa chúng ta lại xem lại hết lần này đến lần khác.

The last painting I'm going to talk about

Bức tranh cuối cùng tôi muốn nhắc đến

is called "Anonymous" by anonymous. (Laughter)

có tên là "Ẩn danh" của một người khuyết danh. (Cười)

This is a Tudor portrait bought by the National Portrait Gallery.

Đây là chân dung Tudor được Bảo Tàng Chân Dung Quốc Gia mua.

They thought it was a man named Sir Thomas Overbury,

Họ từng nghĩ người đàn ông này là Sir Thomas Overbury,

and then they discovered that it wasn't him,

và sau đó họ phát hiện đây không phải ông,

and they have no idea who it is.

và họ cũng không biết đây là ai.

Now, in the National Portrait Gallery,

Bây giờ, tại Bảo Tàng Chân Dung Quốc Gia,

if you don't know the biography of the painting,

nếu bạn không biết lai lịch bức tranh

it's kind of useless to you.

thì xem chỉ tốn công vô ích mà thôi.

They can't hang it on the wall, because they don't know who he is.

Họ không thể trưng bày bức tranh, vì không biết người trong tranh là ai.

So unfortunately, this orphan spends most of his time in storage,

Vậy nên, thật không may là bức tranh không lai lịch rõ ràng này phải dành nhiều thời gian trong nhà kho,

along with quite a number of other orphans,

cùng với một số đông những tranh không có lai lịch rõ ràng khác,

some of them some beautiful paintings.

một vài bức trong chúng rất đẹp.

This painting made me stop in my tracks for three reasons:

Bức tranh này khiến tôi phải dừng chân vì 3 lí do:

One is the disconnection between his mouth

Thứ nhất là sự thiếu nhất quán giữa miệng và mắt

that's smiling and his eyes that are wistful.

miệng cười nhưng đôi mắt thật đăm chiêu.

He's not happy, and why isn't he happy?

Người này không vui, và tại sao lại như vậy?

The second thing that really attracted me

Điều thứ hai thật sự thu hút tôi

were his bright red cheeks.

là đôi gò má đỏ hồng của anh ta.

He is blushing. He's blushing for his portrait being made!

Anh ta đang đỏ mặt. Anh ta ngại vì được vẽ chân dung!

This must be a guy who blushes all the time.

Đây chắc là anh chàng lúc nào cũng đỏ mặt.

What is he thinking about that's making him blush?

Anh ta đang nghĩ gì mà phải đỏ mặt như thế?

The third thing that made me stop in my tracks

Điều thứ ba khiến tôi dừng chân lại

is his absolutely gorgeous doublet.

chính là chiếc áo chẽn vô cùng lộng lẫy của anh ta.

Silk, gray, those beautiful buttons.

Những chiếc nút xinh đẹp màu xám bằng lụa.

And you know what it makes me think of,

Và bạn biết nó khiến tôi nghĩ về gì không

is it's sort of snug and puffy; it's like a duvet spread over a bed.

đó chính là một thứ ấm áp phồng lên, giống như tấm chăn lông vịt trải giường.

I kept thinking of beds and red cheeks,

Tôi tiếp tục nghĩ về chiếc giường và đôi gò má đỏ ửng,

and of course I kept thinking of sex when I looked at him,

và dĩ nhiên tôi lại nghĩ về chuyện tình dục khi nhìn vào anh ta,

and I thought, is that what he's thinking about?

và tôi nghĩ, liệu đó có phải là điều mà anh ta cũng nghĩ đến?

And I thought, if I'm going to make a story,

Và tôi nghĩ nếu như tôi tạo ra một câu chuyện

what's the last thing I'm going to put in there?

thì chi tiết cuối cùng nên đưa vào là gì?

Well, what would a Tudor gentleman be preoccupied with?

À, điều gì khiến một quí ông thời Tudor bận tâm?

And I thought, well, Henry VIII, okay.

Và tôi nghĩ, à, Henry VIII, đúng vậy.

He'd be preoccupied with his inheritance, with his heir.

Ông bận tâm vấn đề thừa kế và người thừa kế của mình.

Who is going to inherit his name and his fortune?

Ai sẽ kế thừa tên tuổi và tài sản của ông đây?

You put all those together, and you've got your story

Bạn ghép tất cả chúng lại với nhau, và bạn có câu chuyện của mình

to fill in that gap that makes you keep coming back.

để lấp đầy khoảng trống khiến bạn cứ phải mãi xem lại.

Now, here's the story.

Và đây là câu chuyện.

It's short.

Nó ngắn thôi.

"Rosy"

"Rosy"

I am still wearing the white brocade doublet Caroline gave me.

Tôi vẫn đang mặc áo chẽn thêu kim tuyến mà Caroline đã tặng tôi.

It has a plain high collar, detachable sleeves

Đó là một chiếc áo cổ cao đơn giản, tay áo tách rời

and intricate buttons of twisted silk thread,

và những chiếc nút bằng vải lụa xoắn phức tạp,

set close together so that the fit is snug.

đặt sát nhau để giữ ấm

The doublet makes me think of a coverlet on the vast bed.

Chiếc áo chẽn khiến tôi liên tưởng đến khăn phủ trên chiếc giường lớn.

Perhaps that was the intention.

Có lẽ đó chính là sự sắp đặt.

I first wore it at an elaborate dinner her parents held in our honor.

Tôi mặc nó lần đầu vào buổi tối thịnh soạn mà ba mẹ cô ấy tổ chức để mừng chúng tôi.

I knew even before I stood up to speak

Trước khi đứng lên phát biểu thì tôi đã biết

that my cheeks were inflamed.

là đôi gò má của tôi sẽ đỏ ửng lên rồi.

I have always flushed easily, from physical exertion,

Tôi luôn rất dễ xúc động, do thể chất,

from wine, from high emotion.

do rượu vang, do xúc cảm dâng trào.

As a boy, I was teased by my sisters and by schoolboys,

Khi tôi còn là một cậu bé, chị em và những cậu bạn ở trường hay trêu chọc tôi,

but not by George.

nhưng Gerge thì không làm vậy.

Only George could call me Rosy.

Chỉ có George mới có thể gọi tôi là Rosy.

I would not allow anyone else.

Tôi sẽ không cho phép bất cứ ai khác gọi thế.

He managed to make the word tender.

Cậu đã cố tìm cách để làm ngôn từ trở nên mềm mại.

When I made the announcement, George did not

Khi tôi báo tin, George tỏ ra không vui

turn rosy, but went pale as my doublet.

mà gương mặt lại hóa xanh xao như chiếc áo chẽn của tôi vậy.

He should not have been surprised.

Cậu ấy lẽ ra không nên ngạc nhiên như vậy.

It has been a common assumption

Đã có lời đồn

that I would one day marry his cousin.

rằng tôi sẽ kết hôn cùng em họ của cậu ấy.

But it is difficult to hear the words aloud.

Nhưng khó mà nghe những lời này trên thực tế.

I know, I could barely utter them.

Tôi biết, tôi hầu như không thốt nên lời.

Afterwards, I found George on the terrace overlooking the kitchen garden.

Sau đó, tôi thấy George trên bậc thang đang quan sát khu vườn bếp.

Despite drinking steadily all afternoon, he was still pale.

Mặc dù uống rất nhiều nhưng trông cậu ấy vẫn rất xanh xao.

We stood together and watched the maids cut lettuces.

Chúng tôi đứng cạnh nhau và quan sát những cô hầu cắt rau diếp.

"What do you think of my doublet?" I asked.

"Cậu nghĩ gì về chiếc áo chẽn của tôi?" - tôi hỏi.

He glanced at me. "That collar looks to be strangling you."

Cậu liếc nhìn tôi "Cổ áo đó có vẻ siết chặt cậu quá."

"We will still see each other," I insisted.

"Chúng ta vẫn còn gặp nhau mà" - tôi nhấn mạnh.

"We can still hunt and play cards and attend court.

"Chúng ta vẫn có thể đi săn, chơi bài và lên điện cùng nhau.

Nothing need change."

Không gì thay đổi cả."

George did not speak.

George đã im lặng.

"I am 23 years old. It is time for me to marry

"Tôi đã 23 tuổi rồi. Đã đến lúc tôi phải kết hôn

and produce an heir. It is expected of me."

và có người thừa kế. Đó là điều hiển nhiên mà."

George drained another glass of claret and turned to me.

George rót một li rượu vang khác và chuyền sang cho tôi.

"Congratulations on your upcoming nuptials, James.

"Chúc mừng đám cưới sắp tới của cậu nha James.

I'm sure you'll be content together."

Tôi chắc các cậu sẽ hạnh phúc lắm."

He never used my nickname again.

Cậu ấy không bao giờ gọi tôi bằng tên Rosy nữa.

Thank you.

Cảm ơn.

(Applause)

(Vỗ tay)

Thank you.

Cảm ơn.

(Applause)

(Vỗ tay)