Aparna Rao: Art that craves your attention

Translator: Júlia Trličová Reviewer: Richard Hrdlovič

Hi. So today, I'd like to share some works in progress.

Dobrý deň. Dnes by som sa s vami chcela podeliť o niekoľko vecí, na ktorých pracujem.

Since we are still realizing these works,

Keďže na týchto dielach stále pracujeme,

we are largely working within the realm

do veľkej miery sa pohybujeme v oblasti

of intuition and mystery, still.

intuície a záhad.

So I'm going to try and describe

Pokúsim sa teda popísať

some of the experiences that we're looking for

niektoré zo zážitkov, o ktoré sa každým

through each of the works.

z týchto diel snažíme.

So the first work is called the Imperial Monochromes.

Takže prvé dielo sa volá Imperial Monochromes.

A viewer sort of unsuspectingly walks into the room,

Nič netušiaci divák vstúpi do miestnosti

and catches a glimpse of these panels

a všimne si tieto panely,

in a messy composition on the wall.

ako neusporiadanú kompozíciu na stene.

Within seconds, as if the panels have noticed

V priebehu niekoľkých sekúnd ako keby si panely

the presence of the viewer,

všimli prítomnosť diváka,

they appear to panic and sort of get into

vyzerá to, že spanikárili a zoskupili

a strict symmetry.

sa striktne symetricky.

(Laughter)

(Smiech)

So this is the sketch of the two states.

Toto je nákres dvoch stavov.

One is total chaos. The other is absolute order.

Prvým je úplným chaos. Druhým úplný poriadok.

And we were interested in seeing how little change

A nás zaujímalo, ako málo stačí na

it takes to move from one state to the other state.

prechod z jedného stavu do druhého.

This also reminded us of two very different pictorial traditions.

Toto nám pripomenulo aj dve veľmi odlišné umelecké tradície.

One is the altar tablets of the 15th century,

Prvou sú oltárne tablety z 15. storočia,

and the other is about 100 years ago,

druhá pochádza asi spred 100 rokov.

Malevich's abstract compositions.

Malevichove abstraktné kompozície.

So I'm just going to take you to a video.

Takže vám ukážem video.

To give you a sense of scale,

Aby ste mali predstavu o skutočných rozmeroch,

the largest panel is about two meters high.

najväčší z panelov je približne dva metre vysoký.

That's about this much. And the smallest one is an A4.

Približne toľkoto. A najmenší je veľkosti A4.

So a viewer enters the space,

Takže divák vojde do miesnosti,

and they snap to attention.

a hneď sú v pozore.

And after a while, if the viewer continues

Po chvíli, ak divák ostane

to remain in the space,

v miestnosti,

the panels will sort of become immune

panely sa stanú voči jeho prítomnosti

to the presence of the viewer

v miestnosti imúnnymi,

and become lax and autonomous again,

a znova získajú autonómiu,

until they sort of sense a presence in the room or a movement,

kým znova nepocítia prítomnosť alebo pohyb,

when they will again snap to attention.

a potom sa znova postavia do pozoru.

(Laughter)

(Smiech)

So here it appears as if it's the viewer

Tu to teda vyzerá, že divák

that's sort of instigating the sense of order among the panels,

akoby spôsoboval poriadok medzi panelmi,

but it could also be the other way around,

ale mohlo by to byť aj naopak.

that the panels are so stuck within

Možno sú panely tak zvyknuté

their preconditioned behaviors

na svoje vopred určené správanie,

that they sort of thrust the viewer with the role of a tyrant.

že diváka nútia do úlohy tyrana.

So this brings me to a quieter, small work

Toto ma teda privádza k tichšiemu, menšiemu dielu

called Handheld.

menom Handheld.

The viewer sees a piece of paper

Divák vidí kúsok papiera umiestneného

that's mounted on the far end of the wall,

na stene na opačnej strane miestnosti,

but when you go closer, you see that it's a blank

ale keď sa priblíži, vidí, že je to prázdny

A4, or a letter-sized piece of paper,

list A4 alebo prázdny listový papier,

that's held on either side

ktorý na každej strane držia

by two small hands

dve malé ruky

that appear to be carved with a great deal

vyrezané z malého kúska dreva

of attention and care from a small block of wood.

do najmenších detailov a s vysokou pozornosťou.

The viewer also sees that this entire sculpture

Divák vidí aj to, že sa celá táto socha

is sort of moving very slightly,

veľmi pomaly pohybuje,

as if these two hands are trying

akoby sa tieto dve ruky snažili

to hold the paper very still

držať papier na mieste

for a long period of time,

veľmi dlhý čas,

and somehow are not managing to.

a celkom sa im to nedarilo.

So this instability in the movement

Takže táto nestabilita pohybu

very closely resembles the unsteady nature

veľmi výrazne pripomína nestabilnosť

of images seen through a handheld camera.

obrazov, ktoré vidíme cez ručnú kameru.

So here I'm going to show you two tandem clips.

Tu vám teda ukážem dva zábery.

One is through a still camera

Jeden z pevne umiestnenej kamery,

and the other is through a handheld camera.

a druhý z ručnej kamery.

And you immediately see how the unsteady nature

A hneď vidíte, ako nestálosť

of the video suggests the presence

tohto videa naznačuje prítomnosť

of an observer and a subjective point of view.

pozorovateľa a subjektívneho uhla pohľadu.

So we've just removed the camera

Takže sme jednoducho odstránili kameru

and transferred that movement onto the panel.

a presunuli tento pohyb na panel.

So here's a video.

Takže tu je video.

You have to imagine the other hand. It's not there yet.

Musíme si predstaviť druhú ruku. Ešte tam nie je.

But to us, we're sort of trying to evoke

My sa ale snažíme evokovovať

a self-effacing gesture, as if there's a little person

gesto samozmazania, akoby za týmto

with outstretched arms

obrovským kusom papiera bol niekto

behind this enormous piece of paper.

s vystretými rukami.

That sort of likens it to the amount of strain

Toto je prirovnaním k snahe

to be at the service of the observer and present

slúžiť pozorovateľovi a veľmi delikátne

this piece of paper very delicately to the viewer

tento kus papiera pred nimi

in front of them.

prezentovať pozorovateľovi.

The next work is Decoy.

Ďalším dielom je Decoy.

This is a cardboard model, so the object

Toto je kartónový model, takže celý objekt

is about as tall as I am.

je približne taký vysoký ako ja.

It has a rounded body, two arms,

Má okrúhle telo, dve ruky,

and a very tall, head-like antenna,

a veľmi vysoké "tykadlo" miesto hlavy,

and its sole purpose is to attract attention towards itself.

a jeho jediným cieľom je upútať na seba pozornosť.

So when a viewer passes by,

Takže keď popri ňom prejde divák,

it sort of tilts from side to side,

začne sa kývať zo strany na stranu

and moves its arms more and more frantically

a hýbe rukami, stále rýchlejšie a rýchlejšie,

as the person gets closer.

čím viac sa divák približuje.

So here is the first test scenario.

Takže toto je prvý test.

You see the two movements integrated,

Vidíte dva pohyby spolu,

and the object seems to be employing

a celý predmet sa snaží

its entire being in this expression of desperation.

do vyjadrenia zúfalstva zapojiť celú svoju bytosť.

But the idea is that once it's got the person's attention,

Pointou ale je, že keď získa pozornosť diváka,

it's no longer interested, and it looks for the next person whose attention to get.

stratí o ňu záujem o začne hľadať niekoho ďalšieho.

(Laughter)

(Smiech)

So this is the final fabricated body of the Decoy.

Toto je dokončené telo Decoy.

It appears to be mass-manufactured

Vyzerá masovo vyrobený,

like it came out of a factory

akoby z továrne,

like vacuum cleaners and washing machines.

ako napríklad vysávače alebo práčky.

Because we are always working

Pretože vždy pracujeme

from a very personal space,

z veľmi osobného priestoru,

we like how this consumer aesthetic

páči sa nám, ako táto spotrebná estetika

sort of depersonalizes the object

do istej miery depersonalizuje celé dielo

and gives us a bit of distance

a poskytuje nám istý odstup

in its appearance, at least.

od jeho výzoru.

And so to us this is a kind of sinister being

Toto je teda istá zlovestná bytosť,

which is trying to distract you from the things

ktorá sa snaží odpútať vás od vecí,

that actually need your attention,

ktoré vašu pozornosť naozaj potrebujú,

but it could also be a figure that needs a lot of help.

ale môže byť aj bytosťou, ktorá veľmi potrebuje pomoc.

The next work is an object,

Ďalším dielom je predmet,

that's also a kind of sound instrument.

ktorý je aj hudobným nástrojom.

In the shape of an amphitheater

V tvare amfiteátra,

that's scaled to the size of an audience

ktorý je prispôsobený veľkosti publika

as perceived from somebody from the stage.

z pohľadu niekoho na javisku.

So from where I'm standing,

Takže odtiaľ, kde stojím,

each of you appears to be this big,

každý z vás vyzerá takto veľký,

and the audience sort of takes the entire

a celé publikum zaberá

field of my vision.

celé moje zrakové pole.

Seated in this audience are 996 small figures.

V publiku sedí 996 malých postáv.

They're mechanically enabled to clap

Sú vybavené na to, aby mohli

of their own free will.

z vlastnej vôle tlieskať.

This means that each of them can decide

Toto znamená, že každý z nich

if and when they want to clap,

sa môže rozhodnúť, kedy chce tlieskať,

how hard, for how long,

ako silno, a ako dlho,

how they want to be influenced by those around them or influence others,

ako chcú byť ovplyvňovaný inými alebo ich ovplyvňovať,

and if they want to contribute to innovation.

a či sa chcú podieľať na inovácii.

So when the viewer steps in front of the audience,

Takže keď divák vstúpi pred publikum,

there will be a response.

dostane odozvu.

It could be a few claps or a strong applause,

Môže to byť slabý alebo silný potlesk,

and then nothing happens until the viewer

a potom sa nič nestane, až kým divák

leaves the stage, and again the audience will respond.

neopustí javisko, a publikum znova zareaguje.

It could be anything from a few feeble claps

Reakciou môže byť čokoľvek od slabého potlesku

from members in the audience,

niekoľkých členov publika

or it could be a very loud ovation.

alebo veľmi intenzívny potlesk.

So to us, I think we're really looking

Pre nás to znamená, že sa pozeráme

at an audience as its own object

na publikum ako samostatný objekt,

or its own organism

ako vlastný organizmus,

that's also got a sort of musical-like quality to it,

ktorý má aj takmer hudobné vlastnosti,

an instrument.

ako hudobný nástroj.

So the viewer can play it

Divák na ňom teda môže hrať

by eliciting quite complex and varied,

vyvolaním pomerne komplexných a rôznorodých

nuanced musical or sound patterns,

hudobných alebo zvukových vzorcov,

but cannot really provoke the audience

ale nemôže publikum priamo vyprovokovať

into any particular kind of response.

k žiadnej konkrétnej reakcii.

So there's a sense of judgment and capriciousness

Dielo teda obsahuje istú mieru hodnotenia,

and uneasiness involved.

nepredvídateľnosti a nepohodlia.

It also has an alluring and trap-like quality to it.

Istým spôsobom pripomína aj pascu.

So here if you see we're quite excited about

Ako vidíte, tu nás pomerne teší

the image of the head splitting to form the two hands.

obraz hlavy rozdeľujúcej sa do podoby dvoch rúk.

So here's a small visual animation,

Tu je malá vizuálna animácia,

as if the two sides of the brain are sort of clashing

akoby sa obe strany mozgu zrazili

against each other to kind of make sense

a snažili sa pochopiť

of the duality and the tension.

dualitu a napätie.

And here is a prototype.

A tu je prototyp.

So we can't wait to be engulfed by 996 of them.

Nevieme sa teda dočkať, kedy ich budeme mať 996.

Okay, this is the last work. It's called the Framerunners.

V poriadku, toto je posledné dielo. S názvom Framerunners.

It comes out of the idea of a window.

Vychádza z princípu okna.

This is an actual window in our studio,

Toto je skutočné okno v našom štúdiu

and as you can see, it's made up of three

a ako vidíte, tvoria ho drevené časti

different thicknesses of wooden sections.

troch rôznych šírok.

So we used the same window vocabulary

Takže sme použili rovnaký jazyk

to construct our own frame or grid

okna na vytvorenie vlastného rámu,

that's suspended in the room and that can

ktoré visí v miestnosti, ktorú

be viewed from two sides.

možno vidieť z dvoch strán.

This grid is inhabited by a tribe of small figures.

Celý rám obýva kmeň malých postáv.

They're also made up of three different sizes,

Tiež sú troch rôznych veľkostí,

as if to suggest a kind of perspective

aby naznačili uhol pohľadu

or landscape on the single plain.

alebo rozloženie na jednej rovine.

Each of these figures can also run backward

Každá z týchto postáv môže aj bežať

and forward in the track

vpred alebo vzad na koľajnici

and hide behind two adjacent tracks.

a skryť sa za dvoma koľajnicami.

So in contrast to this very tight grid,

Takže na rozdiel od tohto veľmi úzkeho rámu

we wanted to give these figures a very comical

sme tieto postavy chceli spraviť

and slapstick-like quality,

komickými, takmer bizarnými,

as if a puppeteer has taken them

akoby ich niekto vzal

and physically animated them down the path.

a fyzicky pohyboval z miesta na miesto.

So we like the idea of these figures

Páči sa nám nápad, aby tieto postavy

sort of skipping along

poskakovali,

like they're oblivious and carefree

akoby ich nič netrápilo,

and happy-go-lucky and content,

akoby boli šťastné a spokojné,

until they sort of sense a movement from the viewer

až kým si neuvedomia pohyb diváka

and they will hide behind the fastest wall.

a neskryjú sa za najbližšou stenou.

So to us, this work also presents its own contradiction.

Pre nás toto dielo predstavuje aj niečo rozporuplné.

These figures are sort of entrapped

Tieto postavy sú uväznené

within this very strong grid,

v tomto veľmi silnom ráme,

which is like a prison, but also a fortress,

ktorý pripomína väzenie, ale aj pevnosť,

because it allows them to be oblivious

pretože umožňuje, aby ich nič netrápilo,

and naive and carefree and quite oblivious

aby boli naivné a takmer nič nevedeli

of the external world.

o svete okolo nich.

So all these real life qualities that I talk about

Takže všetky tieto vlastnosti, o ktorých hovorím,

are sort of translated to a very specific

sú premenené do veľmi špecifickej

technical configuration,

technickej konfigurácie,

and we were very lucky to collaborate

a mali sme tú česť pri výrobe prvého prototypu

with ETH Zurich to develop the first prototype.

spolupracovať s ETH v Zurichu.

So you see they extracted the motion cogs

Takže, ako vidíte, z našich animácií odstránili

from our animations and created a wiggle

ozubenie pre pohyb a vytvorili typ pohybu,

that integrated the head-bobbing movement

ktorý zapojil pokyvovanie hlavou

and the back-and-forth movement.

a pohyb vpred a vzad.

So it's really quite small.

Takže je to pomerne malé.

You can see it can fit into the palm of my hand.

Vidíte, že sa mi to vojde do dlane.

So imagine our excitement when we saw it

Takže si predstavte, ako sme sa tešili,

really working in the studio, and here it is.

keď sme to videli naozaj fungovať. Tu je to.

(Laughter)

(Smiech)

Thank you.

Ďakujem!

(Applause)

(Potlesk)