Aparna Rao: Art that craves your attention

アパルナ・ラオ: 注目を集めようとするアート

翻訳: Kazunori Akashi 校正: Yuka Ito

Hi. So today, I'd like to share some works in progress.

今日は作品の制作過程を ご覧いただきます

Since we are still realizing these works,

どの作品も具体化の途中で

we are largely working within the realm

今も直感を頼りに

of intuition and mystery, still.

手さぐりで制作しています

So I'm going to try and describe

これから説明したいのは

some of the experiences that we're looking for

作品を通して私達が探っている —

through each of the works.

体験についてです

So the first work is called the Imperial Monochromes.

１つ目の作品 『インペリアル・モノクローム』です

A viewer sort of unsuspectingly walks into the room,

観客は何も知らずに 部屋へ入ってきて

and catches a glimpse of these panels

壁にでたらめに配置された —

in a messy composition on the wall.

パネルを目にします

Within seconds, as if the panels have noticed

ところがパネルはすぐに

the presence of the viewer,

観客の存在に気づいたかのように

they appear to panic and sort of get into

あたふたしながら

a strict symmetry.

左右対称に整列します

(Laughter)

（笑）

So this is the sketch of the two states.

両方の状態のスケッチです

One is total chaos. The other is absolute order.

一方はバラバラ 一方は完ぺきな秩序です

And we were interested in seeing how little change

面白いのは わずかな変化だけで

it takes to move from one state to the other state.

どちらの状態にも なることです

This also reminded us of two very different pictorial traditions.

ここで連想されるのは 全く違う２つの絵画様式です

One is the altar tablets of the 15th century,

１つは15世紀の祭壇画 ―

and the other is about 100 years ago,

もう１つは100年ほど前の

Malevich's abstract compositions.

マレーヴィチの抽象絵画です

So I'm just going to take you to a video.

スケール感がわかるように

To give you a sense of scale,

ビデオを用意しました

the largest panel is about two meters high.

大きなパネルの高さは約2m —

That's about this much. And the smallest one is an A4.

一番小さいのはA4サイズです

So a viewer enters the space,

観客が展示室に入ると

and they snap to attention.

パネルは あっという間に整列します

And after a while, if the viewer continues

観客がその場に

to remain in the space,

しばらくいると

the panels will sort of become immune

観客の存在に

to the presence of the viewer

パネルが慣れてきて

and become lax and autonomous again,

どれも だらしなく 緩んできます

until they sort of sense a presence in the room or a movement,

でも人の気配や 動きを感じたとたんに

when they will again snap to attention.

また サッと整列します

(Laughter)

（笑）

So here it appears as if it's the viewer

まるで観客が

that's sort of instigating the sense of order among the panels,

パネルに緊張感を 与えているようです

but it could also be the other way around,

あるいは反対に

that the panels are so stuck within

パネルがあまりにも

their preconditioned behaviors

条件づけられた動きに こだわるせいで

that they sort of thrust the viewer with the role of a tyrant.

観客に暴君役を 押し付けているようにも見えます

So this brings me to a quieter, small work

これに続いて もっと こぢんまりとした作品 ―

called Handheld.

『ハンドヘルド』を制作しました

The viewer sees a piece of paper

観客が目にするのは

that's mounted on the far end of the wall,

壁に貼ってある１枚の紙ですが

but when you go closer, you see that it's a blank

近づいていくと A4か レターサイズの

A4, or a letter-sized piece of paper,

白い紙の両端を

that's held on either side

２つの小さな手が 支えているのが見えます

by two small hands

２つの小さな手が 支えているのが見えます

that appear to be carved with a great deal

細心の注意を払って

of attention and care from a small block of wood.

小さな木片から 彫り出したように見えます

The viewer also sees that this entire sculpture

また 観客は 作品全体が わずかに

is sort of moving very slightly,

動いていることに気づきます

as if these two hands are trying

まるで２つの手が

to hold the paper very still

紙を動かさないように ずっと支えていて

for a long period of time,

紙を動かさないように ずっと支えていて

and somehow are not managing to.

ついに耐えきれなく なったようにも見えます

So this instability in the movement

この不安定な動きは

very closely resembles the unsteady nature

手持ちカメラを通して見た 映像が不安定なのと

of images seen through a handheld camera.

とてもよく似ています

So here I'm going to show you two tandem clips.

２つの映像を見比べてください

One is through a still camera

１つは固定カメラ ―

and the other is through a handheld camera.

もう１つは手持ちカメラで撮りました

And you immediately see how the unsteady nature

お気づきだと思いますが

of the video suggests the presence

映像が不安定だと 撮影者の主観的な

of an observer and a subjective point of view.

視点が表れてくるのです

So we've just removed the camera

そこで私達はカメラを通さず

and transferred that movement onto the panel.

紙自体が不安定に 動くようにしました

So here's a video.

ビデオをご覧ください

You have to imagine the other hand. It's not there yet.

反対の手は 想像してください

But to us, we're sort of trying to evoke

これによって 恥ずかしがる様子を

a self-effacing gesture, as if there's a little person

表現しようとしています まるで両腕を

with outstretched arms

いっぱいに広げた小人が

behind this enormous piece of paper.

巨大な紙の背後にいるみたいです

That sort of likens it to the amount of strain

この動きは緊張度も表しています

to be at the service of the observer and present

見ている人の役に立とうと

this piece of paper very delicately to the viewer

目の前の観客に この紙を

in front of them.

そっと見せようとしているのです

The next work is Decoy.

次は『おとり』です

This is a cardboard model, so the object

こちらは模型ですが

is about as tall as I am.

私と同じ位の背丈です

It has a rounded body, two arms,

体は丸く２本の腕と

and a very tall, head-like antenna,

頭に見える長いアンテナがあります

and its sole purpose is to attract attention towards itself.

このオブジェの唯一の狙いは 人の注意をひくことです

So when a viewer passes by,

だから観客が通りかかると

it sort of tilts from side to side,

体を左右に揺らします

and moves its arms more and more frantically

そして その人が近づくにつれて

as the person gets closer.

ますます激しく 腕を振ります

So here is the first test scenario.

これは初回の動作テストです

You see the two movements integrated,

体と腕が一緒に動くようになり

and the object seems to be employing

オブジェが全身を使って

its entire being in this expression of desperation.

必死にアピールして いるように見えます

But the idea is that once it's got the person's attention,

でも一度 注意を ひいてしまったら

it's no longer interested, and it looks for the next person whose attention to get.

もう興味を失って 別の人を探します

(Laughter)

（笑）

So this is the final fabricated body of the Decoy.

これが完成した 『おとり』の外観です

It appears to be mass-manufactured

まるで大量生産された 製品のようです

like it came out of a factory

工場から出荷される —

like vacuum cleaners and washing machines.

掃除機や洗濯機みたいです

Because we are always working

私達は いつも個人の領域を 起点に制作しています

from a very personal space,

私達は いつも個人の領域を 起点に制作しています

we like how this consumer aesthetic

ですから消費者向けの デザインのせいで

sort of depersonalizes the object

オブジェが個性を失い

and gives us a bit of distance

一見 人との間に

in its appearance, at least.

距離ができる点を 気に入っています

And so to us this is a kind of sinister being

これには少し悪意があります

which is trying to distract you from the things

注意を払うべきものから

that actually need your attention,

私達の目を 逸らせようとするからです

but it could also be a figure that needs a lot of help.

一方で 多くの助けを 必要とする存在でもあります

The next work is an object,

次の作品は

that's also a kind of sound instrument.

オブジェであり 楽器でもあります

In the shape of an amphitheater

この円形劇場の大きさは

that's scaled to the size of an audience

舞台の上から見た お客さんのサイズに

as perceived from somebody from the stage.

合わせています

So from where I'm standing,

私が立っている場所からだと

each of you appears to be this big,

皆さんは この位のサイズです

and the audience sort of takes the entire

私の視野一杯に

field of my vision.

観衆が広がっています

Seated in this audience are 996 small figures.

席には996体の 人形が腰掛けます

They're mechanically enabled to clap

人形はそれぞれが意志をもって

of their own free will.

拍手する仕組みになっています

This means that each of them can decide

つまり拍手をするかどうか —

if and when they want to clap,

いつ拍手するか —

how hard, for how long,

強さや長さはどうするか —

how they want to be influenced by those around them or influence others,

周りに合わせるのか 自分が影響を与えるのか —

and if they want to contribute to innovation.

新たな拍手に参加するかは それぞれが自分で決定します

So when the viewer steps in front of the audience,

見に来た人が 観衆の前に出ると

there will be a response.

反応が返ってきます

It could be a few claps or a strong applause,

拍手は まばらな時も 大きい時もありますが

and then nothing happens until the viewer

その後は何も起きません

leaves the stage, and again the audience will respond.

見に来た人がステージを去る時 観衆は再び反応します

It could be anything from a few feeble claps

数人がパラパラと

from members in the audience,

拍手するだけの時もあれば

or it could be a very loud ovation.

盛大な拍手喝采の時もあります

So to us, I think we're really looking

そして私達は

at an audience as its own object

観衆全体をオブジェや

or its own organism

生き物として見る事になります

that's also got a sort of musical-like quality to it,

また 観衆は音楽的な 要素も持つようになります

an instrument.

楽器というわけです

So the viewer can play it

作品を見る人は

by eliciting quite complex and varied,

とても複雑で多様で微妙な

nuanced musical or sound patterns,

音のパターンを引き出せます

but cannot really provoke the audience

でも観衆から思い通りの反応を

into any particular kind of response.

引き出す事はできないので

So there's a sense of judgment and capriciousness

評価される感覚や 気まぐれな感じ —

and uneasiness involved.

そして 不安がつきまといます

It also has an alluring and trap-like quality to it.

魅力的でありながら 罠のようでもあります

So here if you see we're quite excited about

頭が２つに割れて

the image of the head splitting to form the two hands.

両手になるイメージには ワクワクします

So here's a small visual animation,

これが完成イメージです

as if the two sides of the brain are sort of clashing

まるで左脳と右脳が ぶつかり合うことで

against each other to kind of make sense

二重性と緊張関係を

of the duality and the tension.

理解しているようです

And here is a prototype.

これがプロトタイプです

So we can't wait to be engulfed by 996 of them.

早く996体に囲まれてみたいものです

Okay, this is the last work. It's called the Framerunners.

さて次が最後の作品 『フレーム・ランナー』です

It comes out of the idea of a window.

発想のきっかけは窓でした

This is an actual window in our studio,

これはスタジオにある実際の窓です

and as you can see, it's made up of three

ご覧の通り幅の違う —

different thicknesses of wooden sections.

３種類の木枠で出来ています

So we used the same window vocabulary

この窓と同じ構造に基づいて

to construct our own frame or grid

オリジナルの枠を作り

that's suspended in the room and that can

部屋に吊るして両側から

be viewed from two sides.

見えるようにしました

This grid is inhabited by a tribe of small figures.

この枠の中には 小さな人形の一族が住んでいます

They're also made up of three different sizes,

この一族にも サイズが３種類あって

as if to suggest a kind of perspective

１つの平面上なのに

or landscape on the single plain.

遠近感や風景を表すようです

Each of these figures can also run backward

人形はそれぞれフレーム上を

and forward in the track

行き来することができ

and hide behind two adjacent tracks.

中間に隠れる事ができます

So in contrast to this very tight grid,

とても堅固なフレームとは対照的に

we wanted to give these figures a very comical

人形はドタバタ喜劇風の

and slapstick-like quality,

コミカルな動きを目指しました

as if a puppeteer has taken them

人形つかいが手に持って

and physically animated them down the path.

操っているような動きです

So we like the idea of these figures

私達が気に入ったのは こんなアイデアです

sort of skipping along

人形達は

like they're oblivious and carefree

何も気にせず 心配もなく

and happy-go-lucky and content,

のんきに スキップしています

until they sort of sense a movement from the viewer

でも観客の気配を感じたとたん —

and they will hide behind the fastest wall.

一番近くの壁に 隠れてしまうのです

So to us, this work also presents its own contradiction.

この作品には矛盾があります

These figures are sort of entrapped

人形たちは 牢獄のような

within this very strong grid,

頑丈な枠に囚われていますが

which is like a prison, but also a fortress,

そこは砦でもあるのです

because it allows them to be oblivious

枠があるおかげで

and naive and carefree and quite oblivious

心配もなく 純粋に

of the external world.

外の世界を忘れていられるからです

So all these real life qualities that I talk about

まるで生き物のようですが

are sort of translated to a very specific

その性質は特殊な機構で

technical configuration,

表現しています

and we were very lucky to collaborate

幸運にも試作段階で

with ETH Zurich to develop the first prototype.

チューリッヒ工科大学の 協力を得られました

So you see they extracted the motion cogs

アニメを見て 彼らが機構を作り

from our animations and created a wiggle

頭が上下する動きと

that integrated the head-bobbing movement

前後移動を組み合わせて

and the back-and-forth movement.

ちょこまかした動きができました

So it's really quite small.

とても小さくて 手のひらにのる程です

You can see it can fit into the palm of my hand.

とても小さくて 手のひらにのる程です

So imagine our excitement when we saw it

アトリエで実際に動くところを

really working in the studio, and here it is.

見た時は興奮しました これが その様子です

(Laughter)

（笑）

Thank you.

どうもありがとう

(Applause)

（拍手）