Aparna Rao: Art that craves your attention

Traducător: Carmen Costina Corector: Ariana Bleau Lugo

Hi. So today, I'd like to share some works in progress.

Bună. Azi aș dori să vă arăt câteva lucrări în progres.

Since we are still realizing these works,

Deoarece încă realizăm aceste lucrări,

we are largely working within the realm

suntem în mare măsură pe tărâmul

of intuition and mystery, still.

intuiției și al misterului, încă.

So I'm going to try and describe

Așa că voi încerca să descriu

some of the experiences that we're looking for

unele din experiențele pe care le căutăm

through each of the works.

prin fiecare din aceste lucrări.

So the first work is called the Imperial Monochromes.

Prima lucrare se numește Monocromi Imperiali.

A viewer sort of unsuspectingly walks into the room,

Un privitor care nu bănuiește nimic intră în încăpere,

and catches a glimpse of these panels

și surprinde aceste panouri

in a messy composition on the wall.

într-o compoziție dezordonată pe perete.

Within seconds, as if the panels have noticed

În câteva secunde, ca și cum panourile au sesizat

the presence of the viewer,

prezența privitorului,

they appear to panic and sort of get into

par să se panicheze și să se aranjeze

a strict symmetry.

într-o simetrie strictă.

(Laughter)

(Râsete)

So this is the sketch of the two states.

Iată schița celor două stări.

One is total chaos. The other is absolute order.

Una este haos total. Cealaltă, ordine absolută.

And we were interested in seeing how little change

Am dorit să vedem cât de puțin îți ia

it takes to move from one state to the other state.

să treci de la o stare la alta.

This also reminded us of two very different pictorial traditions.

Asta ne-a amintit de două tradiții picturale foarte diferite.

One is the altar tablets of the 15th century,

Una este altarul din panouri al secolului XV

and the other is about 100 years ago,

și cealaltă este de acum 100 de ani,

Malevich's abstract compositions.

compozițiile abstracte ale lui Malevich.

So I'm just going to take you to a video.

Acum o să vă arăt o filmare.

To give you a sense of scale,

Ca să vă dați seama de scară,

the largest panel is about two meters high.

panoul mare este înalt de doi metri.

That's about this much. And the smallest one is an A4.

Asta înseamnă cam atât. Iar panoul cel mai mic e de format A4.

So a viewer enters the space,

Așadar, privitorul intră în încăpere,

and they snap to attention.

iar ele revin la ordine.

And after a while, if the viewer continues

După un timp, dacă privitorul continuă

to remain in the space,

să rămână în spațiu,

the panels will sort of become immune

panourile vor deveni cumva imune

to the presence of the viewer

la prezența privitorului

and become lax and autonomous again,

și vor redeveni laxe și autonome,

until they sort of sense a presence in the room or a movement,

până când sesizează o altă prezență sau o mișcare,

when they will again snap to attention.

și atunci revin la ordine rapid.

(Laughter)

(Râsete)

So here it appears as if it's the viewer

Aici se pare că privitorul

that's sort of instigating the sense of order among the panels,

e cel care cumva reinstaurează legea ordinii printre panouri,

but it could also be the other way around,

dar ar putea fi și invers,

that the panels are so stuck within

adică panourile sunt atât de blocate

their preconditioned behaviors

în comportamentul lor precondiționat

that they sort of thrust the viewer with the role of a tyrant.

încât par să atribuie privitorului rolul de tiran.

So this brings me to a quieter, small work

Asta mă aduce la o lucrare mai mică, mai pașnică,

called Handheld.

numită Ținută cu mâna.

The viewer sees a piece of paper

Privitorul vede o bucată de hârtie

that's mounted on the far end of the wall,

așezată la capătul unui perete,

but when you go closer, you see that it's a blank

dar când te apropii, vezi că e o foaie goală,

A4, or a letter-sized piece of paper,

de mărime A4 sau de mărimea unei scrisori,

that's held on either side

ținută din fiecare parte

by two small hands

de două mâini micuțe

that appear to be carved with a great deal

care par să fie sculptate cu multă grijă

of attention and care from a small block of wood.

și atenție dintr-o bucățică de lemn.

The viewer also sees that this entire sculpture

Privitorul vede de asemenea că întreaga sculptură

is sort of moving very slightly,

pare să se miște ușor,

as if these two hands are trying

ca și cum cele două mâini încearcă

to hold the paper very still

să țină hârtia nemișcată

for a long period of time,

o perioadă lungă de timp,

and somehow are not managing to.

dar oarecum fără succes.

So this instability in the movement

Deci instabilitatea mișcării

very closely resembles the unsteady nature

seamănă foarte mult cu natura instabilă

of images seen through a handheld camera.

a imaginilor filmate cu o cameră ținută cu mâna.

So here I'm going to show you two tandem clips.

Aici vă voi arăta două filmări în tandem.

One is through a still camera

Una este printr-o cameră fixă

and the other is through a handheld camera.

cealaltă printr-o cameră ținută cu mâna.

And you immediately see how the unsteady nature

Imediat se vede cum natura instabilă

of the video suggests the presence

a filmării sugerează prezența

of an observer and a subjective point of view.

unui observator și a unui punct de vedere subiectiv.

So we've just removed the camera

Noi doar am înlăturat camera

and transferred that movement onto the panel.

și am transferat acea mișcare panoului.

So here's a video.

Iată filmarea.

You have to imagine the other hand. It's not there yet.

Trebuie să vă imaginați cealaltă mănâ. Încă nu se vede.

But to us, we're sort of trying to evoke

Dar noi am încercat să evocăm

a self-effacing gesture, as if there's a little person

un gest de renunțare la sine, ca și cum ar exista o persoană mititică

with outstretched arms

cu brațele întinse

behind this enormous piece of paper.

în spatele bucății enorme de hârtie.

That sort of likens it to the amount of strain

Asta o aseamănă cu volumul mare de efort

to be at the service of the observer and present

necesar pentru a fi la dispoziția observatorului, pentru a prezenta

this piece of paper very delicately to the viewer

această bucată de hârtie, cu toată delicatețea, privitorului

in front of them.

din fața ei.

The next work is Decoy.

Următoarea lucrare este Momeala.

This is a cardboard model, so the object

E un model din carton,

is about as tall as I am.

obiectul e cam cât mine de înalt.

It has a rounded body, two arms,

Are un corp rotund, două brațe,

and a very tall, head-like antenna,

și o antenă foarte înaltă, ca un cap,

and its sole purpose is to attract attention towards itself.

iar singurul său scop este să atragă atenția asupra sa.

So when a viewer passes by,

Deci, când trece un privitor,

it sort of tilts from side to side,

începe să se legene dintr-o parte într-alta,

and moves its arms more and more frantically

și își mișcă brațele tot mai frenetic

as the person gets closer.

pe măsură ce persoana se apropie.

So here is the first test scenario.

Iată aici primul scenariu.

You see the two movements integrated,

Vedeți cele două mișcări integrate,

and the object seems to be employing

iar obiectul pare să-și utilizeze

its entire being in this expression of desperation.

întreaga făptură în această exprimare a disperării.

But the idea is that once it's got the person's attention,

Dar ideea e că odată ce a captat atenția persoanei,

it's no longer interested, and it looks for the next person whose attention to get.

își pierde interesul, și începe să caute următoarea persoană pe care s-o momească.

(Laughter)

(Râsete)

So this is the final fabricated body of the Decoy.

Acesta e corpul fabricat în final pentru Momeală.

It appears to be mass-manufactured

Pare să fie produs în masă

like it came out of a factory

ca și cum tocmai a ieșit din fabrică

like vacuum cleaners and washing machines.

ca aspiratoarele sau mașinile de spălat.

Because we are always working

Pentru că noi lucrăm întotdeauna

from a very personal space,

dintr-un spațiu foarte personal,

we like how this consumer aesthetic

ne place cum această estetică a consumului

sort of depersonalizes the object

pare să depersonalizeze obiectul

and gives us a bit of distance

și ne oferă o oarecare distanță

in its appearance, at least.

cel puțin prin înfățișarea sa.

And so to us this is a kind of sinister being

Astfel, pentru noi e ca o ființă sinistră

which is trying to distract you from the things

ce încearcă să ne distragă de la lucrurile

that actually need your attention,

care chiar au nevoie de atenția noastră,

but it could also be a figure that needs a lot of help.

dar ar putea fi și o figură care chiar are nevoie de ajutor.

The next work is an object,

Următoarea lucrare e un obiect,

that's also a kind of sound instrument.

care e și un fel de instrument de sunet.

In the shape of an amphitheater

Are forma unui amfiteatru

that's scaled to the size of an audience

realizată la scara unui public

as perceived from somebody from the stage.

așa cum e perceput de cel de pe scenă.

So from where I'm standing,

De unde stau eu,

each of you appears to be this big,

fiecare din voi pare să fie atât de mare,

and the audience sort of takes the entire

iar publicul pare să ocupe

field of my vision.

întregul meu câmp vizual.

Seated in this audience are 996 small figures.

Așezate în public sunt 996 de figurine.

They're mechanically enabled to clap

Au un mecanism care le permite să aplaude

of their own free will.

după bunul plac.

This means that each of them can decide

Asta înseamnă că fiecare poate decide

if and when they want to clap,

dacă și când dorește să aplaude,

how hard, for how long,

cât de tare, cât de mult,

how they want to be influenced by those around them or influence others,

cât să se lase influențată de cei din jur sau cât să îi influențeze pe ceilalți,

and if they want to contribute to innovation.

și dacă dorește să contribuie la inovație.

So when the viewer steps in front of the audience,

Deci, când privitorul pășește în fața publicului,

there will be a response.

va apărea o reacție.

It could be a few claps or a strong applause,

Ar putea fi câteva bătăi din palme sau aplauze puternice,

and then nothing happens until the viewer

și apoi nu se mai întâmplă nimic până când privitorul

leaves the stage, and again the audience will respond.

părăsește scena, iar atunci publicul va reacționa din nou.

It could be anything from a few feeble claps

Posibil cu câteva bătăi firave din palme

from members in the audience,

din partea câtorva membri ai publicului,

or it could be a very loud ovation.

sau posibil cu ovații puternice.

So to us, I think we're really looking

Din punctul nostru de vedere, e ca și cum

at an audience as its own object

vedem publicul ca pe propriul său obiect

or its own organism

sau un organism

that's also got a sort of musical-like quality to it,

care are și o calitate muzicală,

an instrument.

ca un instrument.

So the viewer can play it

Astfel, privitorul poate să cânte la acest instrument

by eliciting quite complex and varied,

solicitând un răspuns complex și variat,

nuanced musical or sound patterns,

linii melodice nuanțate sau sunete,

but cannot really provoke the audience

dar în realitate nu poate provoca publicul

into any particular kind of response.

la un anumit tip de reacție.

So there's a sense of judgment and capriciousness

Astfel, apare judecata și capriciul,

and uneasiness involved.

o stare incomodă.

It also has an alluring and trap-like quality to it.

Are de asemenea o calitate de atracție, ca o capcană.

So here if you see we're quite excited about

Aici vedeți ce încântați suntem

the image of the head splitting to form the two hands.

de ideea capului ce se desface în două pentru a forma mâinile.

So here's a small visual animation,

Iată o mică animație,

as if the two sides of the brain are sort of clashing

e ca și cum cele două jumătăți ale creierului se bat

against each other to kind of make sense

cap în cap pentru a surprinde ideea

of the duality and the tension.

dualității și a tensiunii.

And here is a prototype.

Și iată prototipul.

So we can't wait to be engulfed by 996 of them.

Abia așteptăm să ne lăsăm absorbiți de 996 astfel de obiecte.

Okay, this is the last work. It's called the Framerunners.

OK, iată ultima lucrare. Se numește Alergători în ramă.

It comes out of the idea of a window.

Ideea a apărut de la o fereastră.

This is an actual window in our studio,

Aceasta e o fereastră reală, din atelierul nostru,

and as you can see, it's made up of three

după cum vedeți, e formată din secțiuni

different thicknesses of wooden sections.

de lemn cu trei grosimi diferite.

So we used the same window vocabulary

Am utilizat același vocabular al ferestrei

to construct our own frame or grid

pentru a construi propria noastră ramă sau grilă

that's suspended in the room and that can

suspendată într-o încăpere unde poate

be viewed from two sides.

fi vizualizată din două părți.

This grid is inhabited by a tribe of small figures.

Această grilă e locuită de un trib de figurine mici.

They're also made up of three different sizes,

Și ele sunt de trei dimensiuni diferite,

as if to suggest a kind of perspective

pentru a sugera un fel de perspectivă

or landscape on the single plain.

sau peisaj într-un singur plan.

Each of these figures can also run backward

Fiecare din aceste figurine poate alerga înainte

and forward in the track

și înapoi pe ramă

and hide behind two adjacent tracks.

și se poate ascunde în spatele a două rame adiacente.

So in contrast to this very tight grid,

În contrast cu această grilă rigidă,

we wanted to give these figures a very comical

am vrut să dăm acestor figurine

and slapstick-like quality,

o calitate comică,

as if a puppeteer has taken them

ca și cum le-ar fi luat un păpușar

and physically animated them down the path.

și le-a animat fizic.

So we like the idea of these figures

Ne place cum aceste figurine

sort of skipping along

par să țopăie vesele

like they're oblivious and carefree

ca și cum n-ar avea nicio grijă

and happy-go-lucky and content,

și sunt fericite și mulțumite,

until they sort of sense a movement from the viewer

până când simt o mișcare din partea privitorului

and they will hide behind the fastest wall.

și atunci se ascund rapid în spatele celui mai apropiat perete.

So to us, this work also presents its own contradiction.

Pentru noi, și această lucrare prezintă propria ei contradicție.

These figures are sort of entrapped

Aceste figurine par să fie captive

within this very strong grid,

în această grilă solidă,

which is like a prison, but also a fortress,

care e ca o închisoare, dar și ca o fortăreață,

because it allows them to be oblivious

pentru că le permite să uite de toate,

and naive and carefree and quite oblivious

să fie naive și fără griji și să ignore complet

of the external world.

lumea exterioară.

So all these real life qualities that I talk about

Așadar, toate aceste calități din lumea reală

are sort of translated to a very specific

sunt cumva traduse într-o configurație

technical configuration,

foarte tehnică, specifică,

and we were very lucky to collaborate

și am avut norocul să colaborăm

with ETH Zurich to develop the first prototype.

cu ETH Zurich pentru a dezvolta primul prototip.

So you see they extracted the motion cogs

Vedeți cum au extras rotițele mobile

from our animations and created a wiggle

din animațiile noastre și au creat o țopăială

that integrated the head-bobbing movement

care a integrat mișcarea de ițire a capului

and the back-and-forth movement.

cu mișcarea înainte-înapoi.

So it's really quite small.

E destul de mică.

You can see it can fit into the palm of my hand.

Observați că îmi încape în palmă.

So imagine our excitement when we saw it

Vă imaginați ce încântați am fost să vedem

really working in the studio, and here it is.

că chiar funcționează în atelier -- iat-o.

(Laughter)

(Râsete)

Thank you.

Mulțumesc.

(Applause)

(Aplauze)