Aparna Rao: Art that craves your attention

Апарна Рао: Искусство, которое жаждет вашего внимания

Переводчик: Maria Shemetova Редактор: Olga Dmitrochenkova

Hi. So today, I'd like to share some works in progress.

Привет. Сегодня я хочу поделиться проектами, над которыми работаю.

Since we are still realizing these works,

Мы продолжаем совершенствовать их,

we are largely working within the realm

используя

of intuition and mystery, still.

сферу интуиции и загадки.

So I'm going to try and describe

Я попытаюсь описать

some of the experiences that we're looking for

некоторые из впечатлений, которые мы хотим

through each of the works.

произвести нашими творениями.

So the first work is called the Imperial Monochromes.

Первая работа называется «Величественные монохромы».

A viewer sort of unsuspectingly walks into the room,

Наблюдатель, ничего не подозревая, входит в комнату

and catches a glimpse of these panels

и замечает эти картины,

in a messy composition on the wall.

вывешенные в беспорядке на стене.

Within seconds, as if the panels have noticed

И секунды не проходит, как картины будто замечают,

the presence of the viewer,

что здесь человек,

they appear to panic and sort of get into

и кажется, что они паникуют и как бы

a strict symmetry.

пытаются встать в строгой симметрии.

(Laughter)

(Смех)

So this is the sketch of the two states.

Вот набросок этих двух состояний.

One is total chaos. The other is absolute order.

Одно — полный хаос. Другое — полный порядок.

And we were interested in seeing how little change

Нам было интересно увидеть, как немного надо,

it takes to move from one state to the other state.

чтобы перейти из одного состояния в другое.

This also reminded us of two very different pictorial traditions.

Это также напоминает нам о двух очень разных живописных традициях.

One is the altar tablets of the 15th century,

Одна — это алтарные картины 15 века,

and the other is about 100 years ago,

а другая, столетней давности, —

Malevich's abstract compositions.

абстрактные композиции Малевича.

So I'm just going to take you to a video.

Сейчас я включу вам видео,

To give you a sense of scale,

чтобы вы ощутили масштаб.

the largest panel is about two meters high.

Самая большая картина около двух метров высотой.

That's about this much. And the smallest one is an A4.

Да, вот такая большая. А самые маленькие размера А4.

So a viewer enters the space,

Когда зритель заходит в помещение,

and they snap to attention.

они реагируют на внимание.

And after a while, if the viewer continues

Но через некоторое время, если зритель

to remain in the space,

продолжает находиться в комнате,

the panels will sort of become immune

картины становятся невосприимчивы

to the presence of the viewer

к его присутствию

and become lax and autonomous again,

и снова расслабляются,

until they sort of sense a presence in the room or a movement,

пока они не почувствуют присутствие кого-либо в комнате или какого-либо движения,

when they will again snap to attention.

и снова быстро меняют положение.

(Laughter)

(Смех)

So here it appears as if it's the viewer

В данном случае получается, что наблюдатель

that's sort of instigating the sense of order among the panels,

провоцирует чувство порядка у картин.

but it could also be the other way around,

Но также может быть наоборот.

that the panels are so stuck within

Картины настолько привыкли

their preconditioned behaviors

к состоянию беспорядка,

that they sort of thrust the viewer with the role of a tyrant.

что они как бы навязывают наблюдателю роль тирана.

So this brings me to a quieter, small work

А теперь я расскажу о более спокойной небольшой работе,

called Handheld.

которая называется «В руках».

The viewer sees a piece of paper

Зритель видит листок бумаги,

that's mounted on the far end of the wall,

который находится высоко на стене.

but when you go closer, you see that it's a blank

Но когда вы приближаетесь, вы видите,

A4, or a letter-sized piece of paper,

что это пустой лист размера А4,

that's held on either side

который с обоих концов держат

by two small hands

две маленькие ручки,

that appear to be carved with a great deal

которые были вырезаны с большим вниманием

of attention and care from a small block of wood.

и любовью из небольшого куска дерева.

The viewer also sees that this entire sculpture

Зритель также видит, что вся скульптура

is sort of moving very slightly,

немного трясётся,

as if these two hands are trying

как будто эти две ручки пытаются

to hold the paper very still

удержать листок

for a long period of time,

в неподвижном положении уже очень долго,

and somehow are not managing to.

и у них это не получается.

So this instability in the movement

Эта нестабильность в движении

very closely resembles the unsteady nature

очень сильно напоминает дрожащее

of images seen through a handheld camera.

изображение камеры, которую держат в руках.

So here I'm going to show you two tandem clips.

Сейчас я покажу вам два сопоставленных видео.

One is through a still camera

Одно снято неподвижной камерой,

and the other is through a handheld camera.

а другое — камерой, которую держат в руках.

And you immediately see how the unsteady nature

И сразу становится понятно, как нестабильность изображения

of the video suggests the presence

даёт нам информацию о присутствии

of an observer and a subjective point of view.

наблюдателя и субъективной точки зрения.

So we've just removed the camera

Так что мы просто убрали камеру

and transferred that movement onto the panel.

и перенесли это движение на картину.

So here's a video.

Вот видео.

You have to imagine the other hand. It's not there yet.

Вторую руку придётся представить. Её ещё пока там нет.

But to us, we're sort of trying to evoke

Мы пытаемся произвести впечатление

a self-effacing gesture, as if there's a little person

скромного поступка, как будто бы там, за огромным листом бумаги,

with outstretched arms

есть маленький человечек

behind this enormous piece of paper.

с вытянутыми руками.

That sort of likens it to the amount of strain

Это можно сравнить с количеством напряжения, которое возникает,

to be at the service of the observer and present

когда вы аккуратно представляете

this piece of paper very delicately to the viewer

этот лист бумаги

in front of them.

прямо перед зрителем.

The next work is Decoy.

Другая работа называется «Приманка».

This is a cardboard model, so the object

Это модель из картона, а сам объект

is about as tall as I am.

высотой примерно с мой рост.

It has a rounded body, two arms,

У него округлое тело, две руки

and a very tall, head-like antenna,

и очень длинная голова-антенна.

and its sole purpose is to attract attention towards itself.

Единственной его целью является привлечь к себе внимание.

So when a viewer passes by,

Когда человек проходит мимо,

it sort of tilts from side to side,

он как бы начинает качаться из стороны в сторону

and moves its arms more and more frantically

и машет своим руками всё больше и больше,

as the person gets closer.

как только человек приближается.

So here is the first test scenario.

Вот первое тестовое испытание.

You see the two movements integrated,

Вы видите сразу оба этих движения вместе,

and the object seems to be employing

и кажется, что объект

its entire being in this expression of desperation.

действительно находится в глубоком отчаянии.

But the idea is that once it's got the person's attention,

Но главная идея в том, что как только он замечает внимание человека,

it's no longer interested, and it looks for the next person whose attention to get.

он теряет интерес и начинает искать, чьё же ещё внимание можно привлечь.

(Laughter)

(Смех)

So this is the final fabricated body of the Decoy.

Вот изготовленное тело «Приманки».

It appears to be mass-manufactured

Кажется, будто это предмет массового производства,

like it came out of a factory

изготовленный на заводе,

like vacuum cleaners and washing machines.

как пылесос или стиральная машина.

Because we are always working

Так как мы всегда работаем

from a very personal space,

непосредственно на близкое расстояние,

we like how this consumer aesthetic

нам нравится, как эта потребительская эстетика

sort of depersonalizes the object

как бы лишает объект индивидуальности

and gives us a bit of distance

или, во всяком случае,

in its appearance, at least.

делает его внешность непритязательной.

And so to us this is a kind of sinister being

Для нас это такое злое существо,

which is trying to distract you from the things

которое пытается отвлечь вас от дел,

that actually need your attention,

но которому действительно

but it could also be a figure that needs a lot of help.

нужно ваше внимание или помощь.

The next work is an object,

Ещё одна работа — это объект,

that's also a kind of sound instrument.

который также является неким звуковым инструментом.

In the shape of an amphitheater

Он представляет собой амфитеатр,

that's scaled to the size of an audience

по размеру сопоставимый с тем,

as perceived from somebody from the stage.

как человек на сцене воспринимает аудиторию.

So from where I'm standing,

С того места, где я сейчас стою,

each of you appears to be this big,

вы все кажетесь такими маленькими,

and the audience sort of takes the entire

а сама аудитория занимает

field of my vision.

всё моё поле зрения.

Seated in this audience are 996 small figures.

В аудитории 996 маленьких фигур.

They're mechanically enabled to clap

Они могут хлопать

of their own free will.

по своей собственной воле.

This means that each of them can decide

Это значит, что каждый из них может решать,

if and when they want to clap,

хотят ли они хлопать,

how hard, for how long,

когда, как сильно и как долго,

how they want to be influenced by those around them or influence others,

как на них будут влиять те, кто вокруг них, как они будут влиять на других

and if they want to contribute to innovation.

и как они хотят вести себя в новых условиях.

So when the viewer steps in front of the audience,

Когда человек встанет перед аудиторией,

there will be a response.

он получит ответную реакцию.

It could be a few claps or a strong applause,

Это может быть пара хлопков или громкая овация.

and then nothing happens until the viewer

И ничего не будет происходить, пока человек

leaves the stage, and again the audience will respond.

не уйдет со сцены, — тогда аудитория снова отметит это.

It could be anything from a few feeble claps

Это может быть всё что угодно, от нескольких невнятных хлопков

from members in the audience,

некоторых членов аудитории

or it could be a very loud ovation.

до очень громкой овации.

So to us, I think we're really looking

Что касается нашей идеи, здесь мы представляем

at an audience as its own object

аудиторию как объект,

or its own organism

как организм,

that's also got a sort of musical-like quality to it,

который обладает также неким музыкальным качеством,

an instrument.

инструментом.

So the viewer can play it

Человек может играть на нём,

by eliciting quite complex and varied,

создавая различные довольно сложные

nuanced musical or sound patterns,

музыкальные и звуковые модели,

but cannot really provoke the audience

но он никак не может заставить аудиторию

into any particular kind of response.

отреагировать каким-либо образом.

So there's a sense of judgment and capriciousness

Так что здесь присутствует ощущение критики, непостоянства

and uneasiness involved.

и беспокойства.

It also has an alluring and trap-like quality to it.

Также у этого объекта есть привлекательное качество некой ловушки.

So here if you see we're quite excited about

Мы очень довольны тем,

the image of the head splitting to form the two hands.

как головы разделяются на две половинки.

So here's a small visual animation,

Вот небольшая анимация.

as if the two sides of the brain are sort of clashing

Как будто две половинки мозга сталкиваются

against each other to kind of make sense

друг с другом, что несёт идею

of the duality and the tension.

двойственности и напряжения.

And here is a prototype.

Вот прототип.

So we can't wait to be engulfed by 996 of them.

Мы не можем дождаться того момента, когда у нас их будет 996.

Okay, this is the last work. It's called the Framerunners.

Хорошо. И последняя работа. Она называется «Бегуны в рамке».

It comes out of the idea of a window.

Обычное окно навеяло эту идею.

This is an actual window in our studio,

Это окно нашей студии, и как вы

and as you can see, it's made up of three

можете видеть, оно сделано из трёх

different thicknesses of wooden sections.

деревянных секций разной толщины.

So we used the same window vocabulary

Мы использовали ту же самую технику,

to construct our own frame or grid

чтобы соорудить нашу собственную рамку или решётку,

that's suspended in the room and that can

которая висит в комнате и которую можно

be viewed from two sides.

рассматривать с двух сторон.

This grid is inhabited by a tribe of small figures.

Эту решётку населяет племя маленьких фигур.

They're also made up of three different sizes,

Они сделаны в трёх разных размерах,

as if to suggest a kind of perspective

чтобы придать ощущение перспективы

or landscape on the single plain.

и ландшафта на плоскости.

Each of these figures can also run backward

Каждая из этих фигур может бегать

and forward in the track

вперёд и назад по дорожке

and hide behind two adjacent tracks.

и прятаться за рядом расположенные балки.

So in contrast to this very tight grid,

В отличие от очень сжатой решётки,

we wanted to give these figures a very comical

мы хотели придать этим фигурам очень комический

and slapstick-like quality,

и весёлый характер,

as if a puppeteer has taken them

как будто ими управляет кукловод,

and physically animated them down the path.

проводящий их по дорожке.

So we like the idea of these figures

Нам понравилась идея о том, что эти фигуры

sort of skipping along

как бы бегут вприпрыжку,

like they're oblivious and carefree

как будто они не обращают внимания ни на что.

and happy-go-lucky and content,

Они беззаботны, беспечны и довольны.

until they sort of sense a movement from the viewer

Но как только они замечают движения наблюдателя,

and they will hide behind the fastest wall.

они прячутся за ближайшей стеной.

So to us, this work also presents its own contradiction.

Нам кажется, что это работа несёт в себе противоречие.

These figures are sort of entrapped

Фигуры как бы находятся в ловушке

within this very strong grid,

очень прочной решётки,

which is like a prison, but also a fortress,

которая выглядит как тюрьма, но также как и крепость,

because it allows them to be oblivious

позволяющая им быть беспечными,

and naive and carefree and quite oblivious

наивными, беззаботными и не замечающими

of the external world.

внешнего мира.

So all these real life qualities that I talk about

Все эти реально существующие качества, о которых я говорю,

are sort of translated to a very specific

как бы перенесены в очень характерную

technical configuration,

техническую форму.

and we were very lucky to collaborate

Нам очень повезло поработать над первой моделью

with ETH Zurich to develop the first prototype.

со Швейцарской высшей технической школой Цюриха.

So you see they extracted the motion cogs

Вы видите, что они взяли образец движения

from our animations and created a wiggle

из нашей анимации и сымитировали покачивание,

that integrated the head-bobbing movement

сопоставленное с движениями головой

and the back-and-forth movement.

и движением взад-вперёд.

So it's really quite small.

Эти фигурки очень-очень маленькие.

You can see it can fit into the palm of my hand.

Они могут поместиться на ладони моей руки.

So imagine our excitement when we saw it

Так что представьте наш восторг, когда мы увидели

really working in the studio, and here it is.

эту модель в нашей студии, вот она.

(Laughter)

(Смех)

Thank you.

Спасибо.

(Applause)

(Аплодисменты)