Aparna Rao: Art that craves your attention

Aparna Rao: Nghệ thuật khao khát được bạn quan tâm.

Translator: Bien Nguyen Van Reviewer: Nhu PHAM

Hi. So today, I'd like to share some works in progress.

Xin chào. Hôm nay, tôi muốn chia sẻ với các bạn một số tác phẩm.

Since we are still realizing these works,

Vì chúng tôi vẫn đang thực hiện những tác phẩm này,

we are largely working within the realm

chúng tôi hầu hết đang làm việc

of intuition and mystery, still.

bằng trực giác và với nhiều bí ẩn.

So I'm going to try and describe

Và tôi sẽ cố gắng mô tả

some of the experiences that we're looking for

một vài trải nghiệm mà chúng tôi vẫn đang tìm kiếm

through each of the works.

trong mỗi tác phẩm.

So the first work is called the Imperial Monochromes.

Tác phẩm đầu tiên được gọi là Bản vẽ trắng đen hoàng gia.

A viewer sort of unsuspectingly walks into the room,

Người xem bước vào phòng không hề nghi ngờ điều gì,

and catches a glimpse of these panels

và thoáng thấy những tấm pa-nô này

in a messy composition on the wall.

được sắp xếp lộn xộn trên tường.

Within seconds, as if the panels have noticed

Vài giây sau, dường như tấm pa-nô nhận thấy được

the presence of the viewer,

sự hiện diện của anh ta,

they appear to panic and sort of get into

chúng có vẻ sợ hãi và xếp lại

a strict symmetry.

theo hình đối xứng .

(Laughter)

(Khán giả cười)

So this is the sketch of the two states.

Và đây là bản phác của 2 trạng thái.

One is total chaos. The other is absolute order.

Một là hoàn toàn lộn xộn. Thứ hai là cực kỳ ngăn nắp.

And we were interested in seeing how little change

Và chúng tôi thích thú xem những thay đổi nhỏ của chúng

it takes to move from one state to the other state.

khi di chuyển từ trạng thái này sang trạng thái khác.

This also reminded us of two very different pictorial traditions.

Điều này nhắc chúng tôi về hai truyền thống hình vẽ.

One is the altar tablets of the 15th century,

Một là bàn thờ của thế kỷ 15,

and the other is about 100 years ago,

và thứ 2 là kết cấu trừu tượng của Malevich

Malevich's abstract compositions.

của 100 năm trước,

So I'm just going to take you to a video.

Và tôi chỉ muốn cùng các bạn xem một đoạn video.

To give you a sense of scale,

Để các bạn hiểu hơn về quy mô của nó,

the largest panel is about two meters high.

tấm pa-nô lớn nhất cao khoảng hai mét.

That's about this much. And the smallest one is an A4.

To như thế này này. Còn tấm nhỏ nhất có khổ A4.

So a viewer enters the space,

Và người xem bước vào phòng,

and they snap to attention.

và họ chú ý ngay đến chúng.

And after a while, if the viewer continues

Một lúc sau, nếu người xem tiếp tục

to remain in the space,

ở trong phòng,

the panels will sort of become immune

các tấm pa-nô sẽ trở nên miễn nhiễm

to the presence of the viewer

với sự hiện diện của họ

and become lax and autonomous again,

và quay lại trạng thái lỏng lẻo và bình thản,

until they sort of sense a presence in the room or a movement,

cho đến khi chúng cảm nhận lần nữa sự hiện diện hay chuyển động

when they will again snap to attention.

khi họ lại chú ý đến chúng.

(Laughter)

(Khán giả cười)

So here it appears as if it's the viewer

Và mọi thứ diễn ra như thể người xem

that's sort of instigating the sense of order among the panels,

nhận thức thứ tự giữa những tấm pa-nô,

but it could also be the other way around,

nhưng nó có thể diễn ra theo một cách khác

that the panels are so stuck within

là những tấm pa-nô bị kẹt trong

their preconditioned behaviors

những hành vi tiên quyết của chúng

that they sort of thrust the viewer with the role of a tyrant.

rằng chúng thúc giục người xem với vai trò là một nhà chuyên chế.

So this brings me to a quieter, small work

Và điều này đưa tôi đến một tác phẩm nhỏ tĩnh lặng hơn

called Handheld.

được gọi là Thiết bị cầm tay.

The viewer sees a piece of paper

Người xem thấy 1 mảnh giấy

that's mounted on the far end of the wall,

được gắn cuối bức tường phía xa,

but when you go closer, you see that it's a blank

nhưng khi tiến gần lại, bạn thấy đó là một

A4, or a letter-sized piece of paper,

tờ giấy khổ A4 hoặc khổ viết thư,

that's held on either side

hai bên được giữ

by two small hands

bằng hai bàn tay nhò

that appear to be carved with a great deal

dường như được chạm khắc

of attention and care from a small block of wood.

cẩn thận từ một mẫu gổ nhỏ.

The viewer also sees that this entire sculpture

Người xem còn có thể nhìn thấy toàn bộ tác phẩm điêu khắc này

is sort of moving very slightly,

đang cử động rất nhẹ,

as if these two hands are trying

giống như hai cánh tay đang cố

to hold the paper very still

giữ tờ giấy đứng yên

for a long period of time,

trong một thời gian dài,

and somehow are not managing to.

nhưng không dễ dàng tí nào.

So this instability in the movement

Sự bất ổn trong cử động này

very closely resembles the unsteady nature

rất gần với bản chất tự nhiên không ổn định

of images seen through a handheld camera.

của hình ảnh được thu qua camera cầm tay,

So here I'm going to show you two tandem clips.

Và sau đây, tôi sẽ cho bạn thấy song song hai clip.

One is through a still camera

Một clip quay bằng camera tĩnh

and the other is through a handheld camera.

và một quay bằng camera cầm tay.

And you immediately see how the unsteady nature

Và ngay lập tức, bạn sẽ nhận ra bản chất không ổn định

of the video suggests the presence

của video gợi ý sự tồn tại

of an observer and a subjective point of view.

của người quan sát và góc nhìn chủ quan.

So we've just removed the camera

Tôi vừa bỏ camera ra

and transferred that movement onto the panel.

và chuyển các cử động đó lên tấm pa-nô.

So here's a video.

Và đây là video.

You have to imagine the other hand. It's not there yet.

Bạn phải tưởng tượng theo cách khác. Nó không ở đó.

But to us, we're sort of trying to evoke

Nhưng với chúng tôi, chúng tôi đang cố gắng gợi lại

a self-effacing gesture, as if there's a little person

cử chỉ không muốn gây sự chú ý, như là có một người nhỏ

with outstretched arms

với cánh tay vươn dài

behind this enormous piece of paper.

đằng sau tấm giấy lớn.

That sort of likens it to the amount of strain

Điều này được so sánh giống như tình trạng căng thằng

to be at the service of the observer and present

khi đang làm nhiệm vụ của người quan sát và hiện tại

this piece of paper very delicately to the viewer

mẫu giấy này rất nhẹ nhàng với người xem

in front of them.

đang đứng trước chúng.

The next work is Decoy.

Tác phẩm nghệ thuật tiếp theo là Con chim mồi.

This is a cardboard model, so the object

Đây là mẫu hình làm bằng bìa các-tông, do đó đồ vật

is about as tall as I am.

cao gần bằng tôi.

It has a rounded body, two arms,

Nó có thân hình đầy đặn, hai cánh tay,

and a very tall, head-like antenna,

và ăng-ten rất cao, như một cái đầu,

and its sole purpose is to attract attention towards itself.

và mục đích duy nhất của nó là thu hút sự chú ý.

So when a viewer passes by,

Vì vậy, khi người xem đi ngang qua,

it sort of tilts from side to side,

nó nghiêng qua bên này rồi bên kia,

and moves its arms more and more frantically

và di chuyển cánh tay càng ngày càng nhanh hơn

as the person gets closer.

khi người này tiến đến gần.

So here is the first test scenario.

Và đây là kịch bản kiểm tra đầu tiên.

You see the two movements integrated,

Bạn thấy hai cử động hòa hợp,

and the object seems to be employing

và vật thể dường như sử dụng

its entire being in this expression of desperation.

toàn bộ cơ thể nó để biểu hiện sự tuyệt vọng.

But the idea is that once it's got the person's attention,

Nhưng ý tưởng này là một khi nó thu hút được sự chú ý của người xem,

it's no longer interested, and it looks for the next person whose attention to get.

nó không còn thích thú, và tìm người kế tiếp để gây sự chú ý.

(Laughter)

(Khán giả cười)

So this is the final fabricated body of the Decoy.

Và đây là thân của con chim bù nhìn được làm bằng nhiều chất liệu khác nhau.

It appears to be mass-manufactured

Nó được sản xuất hàng loạt

like it came out of a factory

giống như tại nhà máy

like vacuum cleaners and washing machines.

như máy hút bụi hay máy giặt.

Because we are always working

Vì chúng ta luôn làm việc

from a very personal space,

từ không gian rất riêng tư,

we like how this consumer aesthetic

chúng ta thích cách mà cảm nhận của người dùng

sort of depersonalizes the object

làm giảm tính cá nhân của đồ vật

and gives us a bit of distance

và cho chúng ta một chút khoảng cách

in its appearance, at least.

ngoài mặt, ít nhất là như vậy.

And so to us this is a kind of sinister being

Theo chúng tôi, đây là loại nguy hiểm

which is trying to distract you from the things

luôn cố làm phân tâm chúng ta

that actually need your attention,

và muốn chúng ta chú ý đến chúng,

but it could also be a figure that needs a lot of help.

nhưng chúng có thể cần rất nhiều sự giúp đỡ.

The next work is an object,

Tác phẩm tiếp theo là một đồ vật,

that's also a kind of sound instrument.

một loại nhạc cụ âm nhạc.

In the shape of an amphitheater

có hình dạng của đấu trường

that's scaled to the size of an audience

được điều chỉnh theo tỉ lệ người xem

as perceived from somebody from the stage.

từ góc nhìn của ai đó từ trên sân khấu.

So from where I'm standing,

Đó là từ nơi tôi đang đứng,

each of you appears to be this big,

mỗi các bạn dường như trở thành lớn như thế này đây

and the audience sort of takes the entire

và khán đài gần như chiếm lấy

field of my vision.

toàn bộ tầm nhìn của tôi.

Seated in this audience are 996 small figures.

Ngồi trên khán đài là 996 bức tượng nhỏ.

They're mechanically enabled to clap

Chúng được lắp đặt

of their own free will.

để vỗ tay thỏa thích.

This means that each of them can decide

Điều này có nghĩa là chúng có thể quyết định

if and when they want to clap,

khi nào vỗ và khi nào không vỗ

how hard, for how long,

vỗ mạnh thế nào và vỗ lâu ra sao,

how they want to be influenced by those around them or influence others,

chúng muốn bị ảnh hưởng hay ảnh hưởng như thế nào lên những thứ khác

and if they want to contribute to innovation.

và nếu muốn đóng góp vào sự đổi mới.

So when the viewer steps in front of the audience,

Khi người xem bước lên trước khác đài,

there will be a response.

sẽ có câu trả lời.

It could be a few claps or a strong applause,

Nó có thể là một vài tiếng vỗ tay hoặc một tràng pháo tay lớn,

and then nothing happens until the viewer

và sau đó không có gì xảy ra cho đến khi người xem

leaves the stage, and again the audience will respond.

rời ghế và một lần nữa khán giả sẽ đưa ra trả lời.

It could be anything from a few feeble claps

Nó có thể là bất cứ điều gì từ một vài tiếng vỗ tay nhẹ

from members in the audience,

từ hàng ghế khán giả,

or it could be a very loud ovation.

hay là một tràng pháo tay rất lớn.

So to us, I think we're really looking

Theo chúng tôi, tôi nghĩ rằng chúng tôi thật sự xem

at an audience as its own object

khán giả như là một đồ vật

or its own organism

hoặc bộ phận cơ thể

that's also got a sort of musical-like quality to it,

có đặc tính âm nhạc

an instrument.

một nhạc cụ.

So the viewer can play it

Thế nên, người xem có thể chơi nó

by eliciting quite complex and varied,

bằng cách tạo ra những mô hình, những âm thanh phức tạp

nuanced musical or sound patterns,

và khác nhau,

but cannot really provoke the audience

nhưng lại không thể bắt khán giả

into any particular kind of response.

đưa ra câu trả lời đúng như ý ta muốn.

So there's a sense of judgment and capriciousness

Thế nên, đó là cảm giác về sự phán xét, thất thường

and uneasiness involved.

và lo âu.

It also has an alluring and trap-like quality to it.

Nó còn có đặc tính hấp dẫn và giống như giăng bẫy vậy.

So here if you see we're quite excited about

Vì vậy, nếu bạn thấy chúng tôi hào hứng về

the image of the head splitting to form the two hands.

hình ảnh cái đầu tách ra để tạo thành hai tay.

So here's a small visual animation,

Đây là một đoạn hoạt hình ngắn,

as if the two sides of the brain are sort of clashing

cứ như là hai phần của bộ não xung đột nhau

against each other to kind of make sense

để diễn giải

of the duality and the tension.

tính hai mặt và sự căng thẳng.

And here is a prototype.

Và đây là kiểu mẫu.

So we can't wait to be engulfed by 996 of them.

Vì vậy, chúng ta không thể chờ đợi thêm để được bao vây bởi 996 khán giả

Okay, this is the last work. It's called the Framerunners.

OK, đây là tác phẩm cuối cùng, nó được gọi là Framerunners.

It comes out of the idea of a window.

Nó đến từ ý tưởng về cái cửa sổ.

This is an actual window in our studio,

Đây là cửa số thực sự trong studio của chúng tôi,

and as you can see, it's made up of three

và như bạn có thể thấy, nó được chia làm ba phần gỗ

different thicknesses of wooden sections.

với ba độ dày khác nhau.

So we used the same window vocabulary

Và chúng tôi sử dụng cùng những vật liệu làm cửa sổ

to construct our own frame or grid

để xây nên khung hoặc lưới của chúng

that's suspended in the room and that can

những thứ được treo trong phòng

be viewed from two sides.

và có thể được nhìn từ hai phía.

This grid is inhabited by a tribe of small figures.

Tấm lưới này được làm bởi một tập hợp những bức tượng nhỏ.

They're also made up of three different sizes,

Chúng cũng được chia làm ba phần với kích thước khác nhau,

as if to suggest a kind of perspective

cứ như là đề xuất một góc nhìn mới

or landscape on the single plain.

hay tổng quan về một vùng đồng bằng.

Each of these figures can also run backward

Mỗi bức tượng có thể chạy lui

and forward in the track

và chạy tới trên đường

and hide behind two adjacent tracks.

và nấp sau hai con đường kề nhau.

So in contrast to this very tight grid,

Ngược với tấm lưới rất chật này,

we wanted to give these figures a very comical

chúng tôi muốn đem lại cho chúng sự hài hước

and slapstick-like quality,

và vui nhộn,

as if a puppeteer has taken them

như diễn viên múa rối tóm lấy chúng

and physically animated them down the path.

và làm chúng trở nên sống động trên đường phố.

So we like the idea of these figures

Và chúng tôi thích ý tưởng cho chúng

sort of skipping along

nhảy cóc

like they're oblivious and carefree

giống thể chúng vô tâm, vô tư

and happy-go-lucky and content,

không lo lắng và vui vẻ,

until they sort of sense a movement from the viewer

cho đến khi phát hiện ra sự có mặt của người xem

and they will hide behind the fastest wall.

và đến trốn sau bức tường gần nhất.

So to us, this work also presents its own contradiction.

Vì vậy, theo chúng tôi, những tác phẩm này còn thể hiện mâu thuẫn của chính nó.

These figures are sort of entrapped

Những hình vẽ này bị mắc kẹt

within this very strong grid,

trong khung chắc,

which is like a prison, but also a fortress,

như tù nhân và pháo đài,

because it allows them to be oblivious

vì nó cho phép chúng không lo nghĩ

and naive and carefree and quite oblivious

non nớt và vô tư và khá là không lo nghĩ

of the external world.

về thế giới bên ngoài.

So all these real life qualities that I talk about

Do đó, tất cả những đặc tính cuộc sống mà tôi nói đến

are sort of translated to a very specific

được chuyển sang

technical configuration,

thành một cấu hình kỹ thuật đặc thù

and we were very lucky to collaborate

và chúng tôi rất may mắn được hợp tác

with ETH Zurich to develop the first prototype.

với ETH Zurich để phát triển nguyên mẫu đầu tiên.

So you see they extracted the motion cogs

Và bạn thấy chúng xuất ra từ bánh răng chuyển động

from our animations and created a wiggle

từ đoạn hoạt hình của tôi và tạo chuyển động lắc lư

that integrated the head-bobbing movement

tích hợp các cử động đầu nhấp nhô

and the back-and-forth movement.

và chuyển động ra sau và trước.

So it's really quite small.

Nó thật sự khá nhỏ.

You can see it can fit into the palm of my hand.

Bạn có thể thấy nó vừa lòng bàn tay của tôi.

So imagine our excitement when we saw it

Hãy tưởng tượng sự phấn khích của chúng ta khi nhìn thấy nó

really working in the studio, and here it is.

hoạt động thật sự trong studio, và nó đây.

(Laughter)

(Khán giả cười)

Thank you.

Cám ơn các bạn.

(Applause)

(Tiếng vỗ tay)