Aparna Rao: Art that craves your attention

Překladatel: Petr Jedelský Korektor: Kateřina Jabůrková

Hi. So today, I'd like to share some works in progress.

Ahoj, dnes bych chtěla sdílet část práce, která postupuje.

Since we are still realizing these works,

Jelikož jsme teprve ve stádiu realizace,

we are largely working within the realm

pracujeme převážně v rámci sféry

of intuition and mystery, still.

intuice a tajemství.

So I'm going to try and describe

Pokusím se popsat

some of the experiences that we're looking for

některé zkušenosti, které získáváme

through each of the works.

prostřednictvím jednotlivých děl.

So the first work is called the Imperial Monochromes.

První dílo se nazývá Imperiální monochromy.

A viewer sort of unsuspectingly walks into the room,

Divák nečekaně vstoupí do místnosti

and catches a glimpse of these panels

a zahlédne panely

in a messy composition on the wall.

rozházené na zdi.

Within seconds, as if the panels have noticed

Během několika sekund, jako kdyby si panely všimly

the presence of the viewer,

přítomnosti diváka,

they appear to panic and sort of get into

snaží se v panice dostat do

a strict symmetry.

přísné symetrie.

(Laughter)

(Smích)

So this is the sketch of the two states.

Toto je náčrt obou stavů.

One is total chaos. The other is absolute order.

Jedním je totální chaos, druhým je absolutní pořádek.

And we were interested in seeing how little change

A měli jsme zájem vidět, jaká změna

it takes to move from one state to the other state.

je nutná pro přechod z jednoho stavu do druhého.

This also reminded us of two very different pictorial traditions.

To nám připomnělo dvě odlišné obrazové tradice.

One is the altar tablets of the 15th century,

Jednou jsou oltářní tablety 15. století,

and the other is about 100 years ago,

a druhá je asi před 100 lety,

Malevich's abstract compositions.

Malevičovy abstraktní kompozice.

So I'm just going to take you to a video.

Přivedu vás do videa.

To give you a sense of scale,

Abych vám dodala pocitu měřítka,

the largest panel is about two meters high.

největší panel je asi dva metry vysoký.

That's about this much. And the smallest one is an A4.

To je asi tolik. A ten nejmenší je A4.

So a viewer enters the space,

Takže divák vstoupí do prostoru,

and they snap to attention.

a přitáhnou pozornost.

And after a while, if the viewer continues

A po chvíli, pokud divák

to remain in the space,

zůstává v prostoru,

the panels will sort of become immune

panely se stanou jaksi imunní

to the presence of the viewer

k přítomnosti diváka

and become lax and autonomous again,

a opět se uvolní a stanou znovu autonomními,

until they sort of sense a presence in the room or a movement,

dokud se tak nějak vycítí přítomnost v místnosti nebo hnutí,

when they will again snap to attention.

což je přivede do pozoru.

(Laughter)

(Smích)

So here it appears as if it's the viewer

Tady se zdá, jako by to byl divák,

that's sort of instigating the sense of order among the panels,

kdo podněcuje smysl pro pořádek mezi panely,

but it could also be the other way around,

ale také by to mohlo být naopak,

that the panels are so stuck within

že panely jsou tak svázány

their preconditioned behaviors

svým podmíněným chováním,

that they sort of thrust the viewer with the role of a tyrant.

že tak propůjčují divákovi roli tyrana.

So this brings me to a quieter, small work

To mě přivádí k tišší, drobnější práci,

called Handheld.

zvanou "Handheld" ("ručně drženo").

The viewer sees a piece of paper

Divák vidí kousek papíru,

that's mounted on the far end of the wall,

připevněný na vzdáleném konci zdi,

but when you go closer, you see that it's a blank

ale když jdete blíž, zjistíte, že je to

A4, or a letter-sized piece of paper,

prázdná A4 nebo kus papíru formátu dopis,

that's held on either side

připevněný na opačných stranách

by two small hands

dvěma malýma rukama,

that appear to be carved with a great deal

které se zdají být vytesány, s velkou

of attention and care from a small block of wood.

pozorností a péčí, z malého bloku dřeva.

The viewer also sees that this entire sculpture

Divák také vidí, že celá tato skulptura

is sort of moving very slightly,

se tak trochu mírně pohybuje,

as if these two hands are trying

jako by se tyto ruce pokoušely

to hold the paper very still

držet papír stále v klidu

for a long period of time,

po velmi dlouhou dobu,

and somehow are not managing to.

a nějak se jim to nedaří.

So this instability in the movement

Takže tato nestabilita v pohybu

very closely resembles the unsteady nature

velmi připomíná vratkou povahu

obrázků, vytvořených v ruce drženou kamerou.

of images seen through a handheld camera.

So here I'm going to show you two tandem clips.

Tady vám ukážu dva obrázky v tandemu.

One is through a still camera

Jedem ze stojící kamery

and the other is through a handheld camera.

a druhý z kamery držené rukou.

And you immediately see how the unsteady nature

A hned vidíte, jak nestabilní povaha

of the video suggests the presence

videa naznačuje přítomnost

of an observer and a subjective point of view.

pozorovatele a subjektivní úhel pohledu.

So we've just removed the camera

Tak jsme odebrali kameru

and transferred that movement onto the panel.

a převedli tento pohyb na panel.

So here's a video.

Takže tady je video.

You have to imagine the other hand. It's not there yet.

Musíte si představit druhou rukou. Ještě tam není.

But to us, we're sort of trying to evoke

My se tak trochu snažíme navodit

a self-effacing gesture, as if there's a little person

skromné gesto, jako by tam byl malý člověk

with outstretched arms

s napřaženými pažemi

behind this enormous piece of paper.

za tímto obrovským kusem papíru.

That sort of likens it to the amount of strain

To předkládá obrovské množství úsilí

to be at the service of the observer and present

pozorovateli a předkládají

this piece of paper very delicately to the viewer

tento kus papíru velmi jemně divákovi

in front of them.

před jeho očima.

The next work is Decoy.

Další práce je Vějička.

This is a cardboard model, so the object

Je to kartonový model, objekt

is about as tall as I am.

je asi stejně vysoký jako já.

It has a rounded body, two arms,

Má oblé tělo, dvě ruce,

and a very tall, head-like antenna,

a velmi vysokou hlavu podobnou anténě,

and its sole purpose is to attract attention towards itself.

a jejím jediným cílem je přitáhnout pozornost k ní samotné.

So when a viewer passes by,

Takže když divák prochází kolem,

it sort of tilts from side to side,

tak se kýve ze strany na stranu,

and moves its arms more and more frantically

a jeho ruce se pohybuje horečněji,

as the person gets closer.

jak se člověk dostane blíž.

So here is the first test scenario.

Takže tady je první scénář testování.

You see the two movements integrated,

Vidíte oba pohyby integrované

and the object seems to be employing

a objekt se zdá být zaměstnán,

its entire being in this expression of desperation.

jeho celé bytí v tomto výrazu zoufalství.

But the idea is that once it's got the person's attention,

Ale ta myšlenka je, že jakmile přitáhne pozornost osoby,

it's no longer interested, and it looks for the next person whose attention to get.

už to dále nemá zájem, a vyhlíží další osobu, jejíž pozornost upoutá.

(Laughter)

(Smích)

So this is the final fabricated body of the Decoy.

Tak tohle konečná vyrobené tělo návnady.

It appears to be mass-manufactured

Vypadá jako vyrobené v masové produkci

like it came out of a factory

z nějaké továrny

like vacuum cleaners and washing machines.

jako vysavače a pračky.

Because we are always working

Protože vždy pracujeme

from a very personal space,

z velmi osobního prostoru,

we like how this consumer aesthetic

máme rádi, jak tato spotřebitelská estetika

sort of depersonalizes the object

tak trochu deperzonalizuje objekt

and gives us a bit of distance

a dává nám trochu vzdálenosti

in its appearance, at least.

v jeho vzhledu, přinejmenším.

And so to us this is a kind of sinister being

A tak pro nás je to druh zlověstné bytosti,

which is trying to distract you from the things

která se nás snaží odvrátit od věcí,

that actually need your attention,

které skutečně potřebují naši pozornost,

but it could also be a figure that needs a lot of help.

ale může to být také postava, která potřebuje hodně pomoci.

The next work is an object,

Další práce je objekt,

that's also a kind of sound instrument.

je to druh hudebního nástroje,

In the shape of an amphitheater

ve tvaru amfiteátru,

that's scaled to the size of an audience

který se mění podle velikosti publika

as perceived from somebody from the stage.

jak je vnímána někým z jeviště.

So from where I'm standing,

Takže z místa kde stojím,

each of you appears to be this big,

každý z vás se zdá být takto veliký,

and the audience sort of takes the entire

a publikum zabírá celé

field of my vision.

pole mého vidění.

Seated in this audience are 996 small figures.

V tomto publiku je usazeno 996 malých postav.

They're mechanically enabled to clap

Mechanicky mohou tleskat

of their own free will.

ze své vlastní svobodné vůle.

This means that each of them can decide

To znamená, že každý z nich může rozhodnout

if and when they want to clap,

pokud a jestli chtějí tleskat,

how hard, for how long,

jak moc, jak dlouho,

how they want to be influenced by those around them or influence others,

jak chtějí být ovlivňováni ostatními okolo nebo ovlivňovat ostatní,

and if they want to contribute to innovation.

a jestli chtějí přispět k inovaci.

So when the viewer steps in front of the audience,

Takže když divák vstoupí před publikem,

there will be a response.

bude tam reakce.

It could be a few claps or a strong applause,

Může to být pár tlesknutí nebo silný potlesk,

and then nothing happens until the viewer

a pak se nic nestane dokud divák

leaves the stage, and again the audience will respond.

neodejde, a opět publikum zareaguje.

It could be anything from a few feeble claps

Může to být cokoli od několika chabých tlesknutí

from members in the audience,

od jednotlivců v publiku

or it could be a very loud ovation.

nebo to mohou být velmi hlasité ovace.

So to us, I think we're really looking

Takže za nás si myslím, že se díváme

at an audience as its own object

na publikum jako samostatný objekt

or its own organism

nebo organismus,

that's also got a sort of musical-like quality to it,

který má vlastní kvalitu podobnou hudbě,

an instrument.

hudebnímu nástroji.

So the viewer can play it

Takže divák na něj může hrát

by eliciting quite complex and varied,

vyvoláváním poměrně složitých a rozmanitých,

nuanced musical or sound patterns,

jemných hudebních nebo zvukových vzorů,

but cannot really provoke the audience

ale nemůže vyloženě vyprovokovat publikum

into any particular kind of response.

do jakékoliv určitého typu odpovědi.

So there's a sense of judgment and capriciousness

Existuje tedy pocit úsudku a náladovosti

and uneasiness involved.

a neklidu.

It also has an alluring and trap-like quality to it.

Má také prvek svůdnosti a uchvácení.

So here if you see we're quite excited about

Tak tady vidíte, že jsme docela nadšeni

the image of the head splitting to form the two hands.

obrázkem hlavy rozdělující se na dvě ruce.

So here's a small visual animation,

Takže tady je malá vizuální animace,

as if the two sides of the brain are sort of clashing

jako kdyby obě strany mozku bojovaly

against each other to kind of make sense

proti sobě ve smyslu

of the duality and the tension.

duality a napětí.

And here is a prototype.

A tady je prototyp.

So we can't wait to be engulfed by 996 of them.

Tak se nemůžeme dočkat, až budeme obklopeni 996.

Okay, this is the last work. It's called the Framerunners.

Dobře tohle je poslední práce. Jmenuje "Framerunners" ("běžci v rámu").

It comes out of the idea of a window.

Pochází z myšlenky okna.

This is an actual window in our studio,

To je skutečné okno v našem studiu

and as you can see, it's made up of three

a jak vidíte, skládá se ze tří

different thicknesses of wooden sections.

dřevěných částí různé tloušťky.

So we used the same window vocabulary

Takže jsme použili stejné okenní výrazivo

to construct our own frame or grid

k vytvoření vlastního rámu nebo mřížky,

that's suspended in the room and that can

postavené v pokoji, na kterou se můžete

be viewed from two sides.

dívat z obou stran.

This grid is inhabited by a tribe of small figures.

Tato mřížka je obývána kmenem malých figurek.

They're also made up of three different sizes,

Jsou tří různých velikostí,

as if to suggest a kind of perspective

jako by naznačovaly druh perspektivy

or landscape on the single plain.

nebo krajinu jediné plochy.

Each of these figures can also run backward

Každá z těchto figurek může běžet pozadu

and forward in the track

a dopředu na mřížce

and hide behind two adjacent tracks.

a schovávat se za dvě sousední mřížky.

So in contrast to this very tight grid,

Tak na rozdíl od této velmi těsné mřížky,

we wanted to give these figures a very comical

jsme chtěli dát těmto figurkám komickou

and slapstick-like quality,

a groteskní kvalitu,

as if a puppeteer has taken them

jako by je vzal loutkař

and physically animated them down the path.

a fyzicky je rozpohyboval po cestě.

So we like the idea of these figures

Tak se nám líbí myšlenka těchto figurek

sort of skipping along

jak poskakují kolem,

like they're oblivious and carefree

jakoby byly nedbalé a bezstarostné

and happy-go-lucky and content,

a lehkovážné a spokojené,

until they sort of sense a movement from the viewer

dokud jaksi nevycítí pohyb diváka

and they will hide behind the fastest wall.

a neskryjí se za nejbližší zdí.

So to us, this work also presents its own contradiction.

Tak nám tato práce představuje také svůj vlastní protiklad.

These figures are sort of entrapped

Tyto figurky jsou trochu chycené

within this very strong grid,

na této velmi silné mřížce,

which is like a prison, but also a fortress,

což je jako vězení, ale také pevnost,

because it allows them to be oblivious

protože jim to umožňuje být nevšímavý

and naive and carefree and quite oblivious

a naivní a bezstarostné a docela nevšímavý

of the external world.

ke vnějšímu světu.

Takže všechny tyto vlastnosti reálného života, o kterých jsem hovořila,

So all these real life qualities that I talk about

are sort of translated to a very specific

jsou trochu přeloženy do velmi specifické

technical configuration,

technické konfigurace,

and we were very lucky to collaborate

a měli jsme velké štěstí na spolupráci

with ETH Zurich to develop the first prototype.

s ETH Zurichech při vývoji prvního prototypu.

So you see they extracted the motion cogs

Vidíte, že extrahovavli čepy

from our animations and created a wiggle

z naší animace a vytvořili chvění,

that integrated the head-bobbing movement

které integrovalo pohyb houpání hlavy

and the back-and-forth movement.

a pohyb tam a zpět.

So it's really quite small.

Takže je to docela malé.

You can see it can fit into the palm of my hand.

Vidíte, že se vejde do dlaně ruky.

So imagine our excitement when we saw it

Představte si naše vzrušení, když jsme viděli, že to

really working in the studio, and here it is.

skutečně ve studiupracuje a tady to je.

(Laughter)

(Smích)

Thank you.

Děkuju.

(Applause)

(Potlesk)