Aparna Rao: Art that craves your attention

Translator: Petras Zibolis Reviewer: Dovydas Zavadskis

Hi. So today, I'd like to share some works in progress.

Sveiki. Norėčiau pasidalinti keletu vykdomų projektų.

Since we are still realizing these works,

Kadangi šiuos projektus vis dar bandome realizuoti,

we are largely working within the realm

mes daugiausia darbuojamės

of intuition and mystery, still.

intuicijos ir paslapčių sferoje.

So I'm going to try and describe

Tad aš pabandysiu apibūdidinti

some of the experiences that we're looking for

kai kuriuos potyrius kurių siekiame

through each of the works.

kiekvienu iš šių darbų.

So the first work is called the Imperial Monochromes.

Pirmasis projektas vadinamas "Valdančioji spalva"

A viewer sort of unsuspectingly walks into the room,

Žiūrovas tarsi neįtardamas įeina į kambarį

and catches a glimpse of these panels

ir akimirkai užtinka šias plokštes

in a messy composition on the wall.

netvarkingai išsidėsčiusias ant sienos.

Within seconds, as if the panels have noticed

Per kelias sekundes, tarsi plokštėms pastebėjus

the presence of the viewer,

stebėtoją

they appear to panic and sort of get into

jos, atrodo, supanikuoja ir sustoja į

a strict symmetry.

griežtą simetriją.

(Laughter)

(Juokas)

So this is the sketch of the two states.

Taigi, čia yra dviejų būsenų eskizas.

One is total chaos. The other is absolute order.

Viena yra visiškas chaosas. Kita – absoliuti tvarka.

And we were interested in seeing how little change

Ir mums buvo įdomu pamatyti kiek nedaug pokyčių

it takes to move from one state to the other state.

reikia pereinant iš vienos būsenos į kitą.

This also reminded us of two very different pictorial traditions.

Ir tai mums priminė apie dvi skirtingas tapybos tradicijas.

One is the altar tablets of the 15th century,

Viena – XV a., altoriaus lenteles

and the other is about 100 years ago,

ir kita – maždaug 100 metų senumo,

Malevich's abstract compositions.

Malevičiaus abstrakti kompozicija.

So I'm just going to take you to a video.

Aš tiesiog parodysiu jums vaizdo įrašą.

To give you a sense of scale,

Kad galėtumėte lengviau pajausti mastą -

the largest panel is about two meters high.

didžiausia plokštė yra maždaug 2 metrų aukščio.

That's about this much. And the smallest one is an A4.

Maždaug tiek. O pati mažiausia yra A4 formato.

So a viewer enters the space,

Tad žiūrovas patenka į jų erdvę,

and they snap to attention.

ir jos staiga sulekia į pozicijas.

And after a while, if the viewer continues

Ir po kurio laiko, jei žiūrovas ir toliau

to remain in the space,

pasilieka jų erdvėje,

the panels will sort of become immune

plokštės tarsi tampa atsparios

to the presence of the viewer

stebėtojo buvimui erdvėje,

and become lax and autonomous again,

jos ir vėl tampa palaidos ir savarankiškos

until they sort of sense a presence in the room or a movement,

kol jos, tarsi, pajunta buvimą ar judesį kambaryje,

when they will again snap to attention.

kuomet jos ir vėl sustos į savo pozicijas.

(Laughter)

(Juokas)

So here it appears as if it's the viewer

Taigi atrodo, kad stebėtojas

that's sort of instigating the sense of order among the panels,

tarsi sukuria tvarkos pojūtį tarp plokščių,

but it could also be the other way around,

tačiau gali būti ir atvirkščiai,

that the panels are so stuck within

jog pačios plokštės taip tvirtai laikosi

their preconditioned behaviors

joms nustatytų taisyklių,

that they sort of thrust the viewer with the role of a tyrant.

kad jos, tarsi, pritaiko tirono vaidmenį stebėtojui.

So this brings me to a quieter, small work

Tai priveda mane prie tylesnio, paprastesnio projekto

called Handheld.

vadinamo "Rankinis"

The viewer sees a piece of paper

Žiūrovas mato popieriaus lapą

that's mounted on the far end of the wall,

pritaisytą prie tolimosios sienos,

but when you go closer, you see that it's a blank

tačiau priėję arčiau pamatysite, kad tai tuščias

A4, or a letter-sized piece of paper,

A4 formato, arba laiško dydžio popieriaus lapas,

that's held on either side

kuris yra laikomas iš abiejų kraštų

by two small hands

dviejų mažų rankų,

that appear to be carved with a great deal

kurios buvo išdrožtos su begale

of attention and care from a small block of wood.

dėmesio ir rūpesčio iš mažo gabalėlio medienos.

The viewer also sees that this entire sculpture

Žiūrovas taip pat mato, kad visa ši skulptūra

is sort of moving very slightly,

tarsi labai nežymiai juda,

as if these two hands are trying

lyg šios dvi rankos bando

to hold the paper very still

išlaikyti lapą popieriaus nesujudinant jo

for a long period of time,

ilgą laiko tarpą

and somehow are not managing to.

ir joms tai nepavyksta.

So this instability in the movement

Taigi šis nestabilumas judėjime

very closely resembles the unsteady nature

labai primena nestabilumą

of images seen through a handheld camera.

filmuojant rankinėmis kameromis.

So here I'm going to show you two tandem clips.

Taigi čia parodysiu du klipus vieną po kito.

One is through a still camera

Vienas yra per nejudančią kamerą,

and the other is through a handheld camera.

o kitas - per rankinę kamerą.

And you immediately see how the unsteady nature

Ir jūs iš karto matote, kaip nestabilus

of the video suggests the presence

vaizdo pobūdis sufleruoja

of an observer and a subjective point of view.

apie stebėtoją ir subjektyvų požiūrį.

So we've just removed the camera

Taigi mes tiesiog pašalinome kamerą

and transferred that movement onto the panel.

ir perkėlėme judėjimą ant plokštės.

So here's a video.

Štai vaizdo klipas.

You have to imagine the other hand. It's not there yet.

Jums teks įsivaizduoti kitą ranką, kurios dar nėra.

But to us, we're sort of trying to evoke

Bet mums, mes tarsi bandome sužadinti

a self-effacing gesture, as if there's a little person

kuklų gestą, tarsi už šio didžiulio popieriaus lapo

with outstretched arms

yra mažytis žmogus

behind this enormous piece of paper.

su ištiestomis rankomis.

That sort of likens it to the amount of strain

Tai tarsi palygina jį su krūvio kiekiu,

to be at the service of the observer and present

reikalingu atlikti šią paslaugą ir labai delikačiai

this piece of paper very delicately to the viewer

pristatyti šį popieriaus lapą stebėtojui

in front of them.

esančiam priešais.

The next work is Decoy.

Kitas darbas yra "Masalas".

This is a cardboard model, so the object

Tai kartono modelis, todėl objektas

is about as tall as I am.

yra maždaug tokio ūgio kaip aš.

It has a rounded body, two arms,

Jis turi apvalų kūną, dvi rankas,

and a very tall, head-like antenna,

ir labai aukštą lyg antena - galvą,

and its sole purpose is to attract attention towards itself.

o jo vienintelis tikslas yra pritraukti į save dėmesį.

So when a viewer passes by,

Taigi, kai žiūrovas eina netoliese

it sort of tilts from side to side,

jis tarsi krypuoja iš vienos pusės į kitą

and moves its arms more and more frantically

ir judina savo rankas vis labiau ir labiau pašėlusiai

as the person gets closer.

kuomet asmuo artinasi.

So here is the first test scenario.

Tai yra pirmojo bandymo scenarijus.

You see the two movements integrated,

Jūs matote du integruotus judesius,

and the object seems to be employing

o objektas atrodo bando panaudoti

its entire being in this expression of desperation.

visą save šiame desperatiškame išreiškime.

But the idea is that once it's got the person's attention,

Bet idėja yra tokia - kai gaunamas asmens dėmesys,

it's no longer interested, and it looks for the next person whose attention to get.

jam nebeįdomu ir jis ieško, kieno kito dėmesį patraukus.

(Laughter)

(Juokas)

So this is the final fabricated body of the Decoy.

Tai yra galutinis surinkto "Masalo" kūnas.

It appears to be mass-manufactured

Atrodo, lyg tai masinės gamybos prietaisas,

like it came out of a factory

lyg atėjęs iš gamyklos

like vacuum cleaners and washing machines.

kaip, vakuuminiai siurbliai ar skalbimo mašinos.

Because we are always working

Kadangi mes visada dirbame

from a very personal space,

iš labai asmeninės erdvės,

we like how this consumer aesthetic

mums patinka kaip ši vartotojų estetika

sort of depersonalizes the object

tarsi nuasmenina objektą

and gives us a bit of distance

ir suteikia mums šiek tiek atstumo

in its appearance, at least.

bent, su savo išvaizda.

And so to us this is a kind of sinister being

Ir todėl mums tai yra savotiškai grėsminga būtybė

which is trying to distract you from the things

kuri bando atitraukti mūsų dėmesį nuo dalykų,

that actually need your attention,

kurie reikalauja mūsų dėmesio,

but it could also be a figure that needs a lot of help.

bet taip pat tai būtybė, kuriai galbūt reikia pagalbos.

The next work is an object,

Kitas darbas yra "Plojantysis".

that's also a kind of sound instrument.

Tai taip pat savotiškas garso instrumentas,

In the shape of an amphitheater

turintis amfiteatro formą

that's scaled to the size of an audience

jo mastelis sudarytas pagal auditorijos dydį

as perceived from somebody from the stage.

matomą iš asmens esančio ant scenos.

So from where I'm standing,

Būtent iš ten kur stoviu aš,

each of you appears to be this big,

kiekvienas iš jūsų atrodote tokio dydžio

and the audience sort of takes the entire

ir publika tarsi apima

field of my vision.

visą mano matymo lauką.

Seated in this audience are 996 small figures.

Auditorijoje pasodintos 996 mažos figurėlės.

They're mechanically enabled to clap

Jos moka mechaniškai ploti

of their own free will.

pagal savo pasirinkimą.

This means that each of them can decide

Tai reiškia, jog kiekviena jų gali nuspręsti

if and when they want to clap,

jei ir kada jos nori ploti,

how hard, for how long,

kaip stipriai ir kaip ilgai

how they want to be influenced by those around them or influence others,

kaip jie nori būti veikiami tų aplink juos ar kaip paveikti kitus,

and if they want to contribute to innovation.

ir ar jie nori prisidėti prie inovacijos.

So when the viewer steps in front of the audience,

Kuomet žiūrovas atsistoja priešais auditoriją,

there will be a response.

tuomet sulaukia atsakymo.

It could be a few claps or a strong applause,

Tai gali būti keli plojimai ar plojimų liūtis,

and then nothing happens until the viewer

ir poto niekas neįvyksta iki kol žiūrovas

leaves the stage, and again the audience will respond.

nueina nuo scenos kuomet ir vėl auditorija sureaguoja.

It could be anything from a few feeble claps

Tai gali būti bet kas nuo keletos silpnų plojimų

from members in the audience,

iš auditorijos narių

or it could be a very loud ovation.

arba tai gali būti labai garsios ovacijos.

So to us, I think we're really looking

Todėl mums, aš manau mes žiūrime į

at an audience as its own object

auditoriją kaip į savęs paties objektą

or its own organism

ar organizmą

that's also got a sort of musical-like quality to it,

kas taip pat turi savotišką muzikinį bruožą lyg

an instrument.

instrumentas.

So the viewer can play it

Tad žiūrovas gali groti

by eliciting quite complex and varied,

sukeldamas gana sudėtingus ir įvairus,

nuanced musical or sound patterns,

muzikinius niuansus ar garsų struktūras,

but cannot really provoke the audience

bet jie niekaip negali išprovokuoti auditorijos,

into any particular kind of response.

kad ji atitinkamai sureaguotų.

So there's a sense of judgment and capriciousness

Taigi ten jaučiami įvelti sprendimo ir įnoringumo

and uneasiness involved.

bei neramumo jausmai.

It also has an alluring and trap-like quality to it.

Jis taip pat turi patrauklumo bei spastų bruožų.

So here if you see we're quite excited about

Taigi čia jei matote mes labai džiaugiamės, dėl

the image of the head splitting to form the two hands.

galvos įvaizdžio pasidalijančio į dvi rankas.

So here's a small visual animation,

Štai trumpa animacija,

as if the two sides of the brain are sort of clashing

tarsi abu smegenų pusrutuliai susidruia

against each other to kind of make sense

vienas su kitu, tam kad atrastų dvilypumo

of the duality and the tension.

ir įtampos prasmę.

And here is a prototype.

Ir čia matote prototipą.

So we can't wait to be engulfed by 996 of them.

Tad mes nesulaukiame, kada būsime aprėpti visų 996 iš jų.

Okay, this is the last work. It's called the Framerunners.

Gerai, tai yra paskutinis projektas. Jį vadiname "Rėmų bėgiku".

It comes out of the idea of a window.

Jis kyla iš lango idėjos.

This is an actual window in our studio,

Tai langas esantis mūsų studijoje,

and as you can see, it's made up of three

ir kaip matote, jis yra sudarytas iš trijų

different thicknesses of wooden sections.

skirtingo storio medinių dalių.

So we used the same window vocabulary

Tad mes pasinaudojome tuo pačiu lango žodynu,

to construct our own frame or grid

kad sukurtume savitą rėmą ar tinklą,

that's suspended in the room and that can

kuris kybo kambaryje ir kurį galima

be viewed from two sides.

stebėti iš abiejų pusių.

This grid is inhabited by a tribe of small figures.

Šiame tinkle gyvena grupė mažų figurėlių.

They're also made up of three different sizes,

Jos taip pat sudarytos iš trijų skirtingų dydžių,

as if to suggest a kind of perspective

lyg sufleruotų tam tikrą perspektyvą

or landscape on the single plain.

ar kraštovaizdį vienoje erdvėje.

Each of these figures can also run backward

Kiekviena šių figūrų gali keliauti ir atbulai,

and forward in the track

ir pirmyn kelyje,

and hide behind two adjacent tracks.

ir slėptis už dviejų gretimų kelių.

So in contrast to this very tight grid,

Tad skirtingai nuo šio labai griežtai sudėto tinklo

we wanted to give these figures a very comical

mes norėjome suteikti figurėlėms komiškų

and slapstick-like quality,

ir kone grubių bruožų.

as if a puppeteer has taken them

tarsi lėlininkas jas

and physically animated them down the path.

fiziškai sukonstravo keliauti tuo keliu.

So we like the idea of these figures

Mums patinka idėja, kad šios figurėlės

sort of skipping along

šokinėja keliaudamos

like they're oblivious and carefree

tarsi jos yra užsimiršusios ir neturi rūpesčių,

and happy-go-lucky and content,

tarsi nerūpestingos ir patenkintos,

until they sort of sense a movement from the viewer

tol kol jos pajunta judesį iš žiūrovo

and they will hide behind the fastest wall.

ir jos slėpsis už artimiausios sienos.

So to us, this work also presents its own contradiction.

Tad mums šis projektas iškelia savotišką priešpriešą.

These figures are sort of entrapped

Šios figūros tarsi įkalintos

within this very strong grid,

šiame labai griežtame tinkle,

which is like a prison, but also a fortress,

kuris yra lyg kalėjimas, bet tuo pačiu ir tvirtovė,

because it allows them to be oblivious

nes jis leidžia joms išlikti užmaršioms

and naive and carefree and quite oblivious

ir naivioms, ir nerūpestingoms tam

of the external world.

kas vyksta išoriniame pasaulyje.

So all these real life qualities that I talk about

Tad visi šie tikro gyvenimo bruožai apie kuriuos aš kalbu

are sort of translated to a very specific

yra daugiau mažiau perkelti į ganėtinai konkrečią

technical configuration,

techninę konfiguraciją

and we were very lucky to collaborate

ir mums labai pasisekė bendradarbiaujant su

with ETH Zurich to develop the first prototype.

Ciuricho ETH kuriant pirmajį prototipą.

So you see they extracted the motion cogs

Kaip matote jie išėmė judesių sraigtus

from our animations and created a wiggle

iš mūsų multiplikacijos ir sukūrė judesį,

that integrated the head-bobbing movement

kuris sujungia galvos linkčiojimo judesį

and the back-and-forth movement.

ir pirmyn-atgal judėjimus.

So it's really quite small.

Tad jis ganėtinai mažas.

You can see it can fit into the palm of my hand.

Kaip matote jis telpa į mano delną.

So imagine our excitement when we saw it

Taigi Įsivaizduokite mūsų susijaudinimą kai mes jį pamatėme

really working in the studio, and here it is.

kuo tikriausiai veikiantį studijoje ir štai jis.

(Laughter)

(Juokas)

Thank you.

Ačiū jums.

(Applause)

(Plojimai)