Aparna Rao: Art that craves your attention

Μετάφραση: Evi Vasileiou Επιμέλεια: Christos Giannakis-Bompolis

Hi. So today, I'd like to share some works in progress.

Γεια σας. Σήμερα θα ήθελα να σας δείξω κάποια έργα υπό κατασκευή.

Since we are still realizing these works,

Εφόσον διανύουμε την πορεία υλοποίησής τους,

we are largely working within the realm

εργαζόμαστε, ακόμη, κυρίως στη σφαίρα της διαίσθησης και του μυστηρίου.

of intuition and mystery, still.

So I'm going to try and describe

Θα προσπαθήσω να περιγράψω μερικές από τις εμπειρίες που επιδιώκουμε

some of the experiences that we're looking for

through each of the works.

μέσω του κάθε έργου ξεχωριστά.

So the first work is called the Imperial Monochromes.

Το πρώτο έργο ονομάζεται Οι Αυτοκρατορικές Μονοχρωμίες.

A viewer sort of unsuspectingly walks into the room,

Ο θεατής ανυποψίαστος μπαίνει στο δωμάτιο

and catches a glimpse of these panels

και το βλέμμα του πέφτει πάνω στους πίνακες,

in a messy composition on the wall.

που είναι άναρχα διατεταγμένοι στον τοίχο.

Within seconds, as if the panels have noticed

Μέσα σε δευτερόλεπτα,

όταν οι πίνακες αντιληφθούν την παρουσία του θεατή

the presence of the viewer,

they appear to panic and sort of get into

μοιάζουν να πανικοβάλλονται

και να παρατάσσονται σε αυστηρά συμμετρική διάταξη.

a strict symmetry.

(Laughter)

(Γέλια)

So this is the sketch of the two states.

Εδώ βλέπετε το σκίτσο των δύο καταστάσεων.

One is total chaos. The other is absolute order.

Από τη μία, απόλυτο χάος. Από την άλλη, απόλυτη τάξη.

And we were interested in seeing how little change

Μας ενδιέφερε, επίσης, να δούμε πόσο μικρές αλλαγές απαιτούνται

it takes to move from one state to the other state.

για τη μετάβαση από τη μία κατάσταση στην άλλη.

This also reminded us of two very different pictorial traditions.

Επίσης, μας υπενθύμισε δύο πολύ διαφορετικές εικονογραφικές παραδόσεις.

One is the altar tablets of the 15th century,

Η μία είναι τα ρετάμπλ του 15ου αιώνα

η άλλη, η οποία χρονολογείται περίπου 100 χρόνια πριν,

and the other is about 100 years ago,

Malevich's abstract compositions.

είναι οι αφηρημένες συνθέσεις του Μαλέβιτς.

So I'm just going to take you to a video.

Θα ήθελα να σας δείξω ένα βίντεο.

To give you a sense of scale,

Όσον αφορά τα μεγέθη, ο μεγαλύτερος πίνακας είναι 2 μέτρα ψηλός, κάπου ως εδώ.

the largest panel is about two meters high.

That's about this much. And the smallest one is an A4.

Και ο μικρότερος έχει μέγεθος Α4.

So a viewer enters the space,

Ο θεατής μπαίνει στον χώρο

and they snap to attention.

και οι πίνακες στέκονται αμέσως προσοχή.

And after a while, if the viewer continues

Μετά από λίγο, αν ο θεατής παραμένει στον χώρο,

to remain in the space,

the panels will sort of become immune

οι πίνακες αποκτούν ένα είδος ανοσίας στην παρουσία του θεατή

to the presence of the viewer

and become lax and autonomous again,

και γίνονται ξανά ξέγνοιαστοι και αυτόνομοι·

until they sort of sense a presence in the room or a movement,

ώσπου να αισθανθούν μια παρουσία στον χώρο ή μια κίνηση

when they will again snap to attention.

για να παραταχθούν αμέσως ξανά σε στάση προσοχής.

(Laughter)

(Γέλια)

So here it appears as if it's the viewer

Δίνεται η εντύπωση ότι ο θεατής είναι εκείνος

that's sort of instigating the sense of order among the panels,

που μάλλον υποκινεί το αίσθημα πειθαρχίας στους πίνακες.

but it could also be the other way around,

Ίσως, όμως, να ισχύει και το αντίστροφο.

that the panels are so stuck within

Δηλαδή, οι πίνακες να είναι τόσο εγκλωβισμένοι

their preconditioned behaviors

στις προδιαγεγραμμένες συμπεριφορές τους

that they sort of thrust the viewer with the role of a tyrant.

που αποδίδουν αυτομάτως στον θεατή τον ρόλο ενός τυράννου.

So this brings me to a quieter, small work

Έτσι συνεχίζω με ένα πιο χαμηλών τόνων, μικρό έργο

called Handheld.

που ονομάζεται Συσκευή Χειρός.

The viewer sees a piece of paper

Ο θεατής βλέπει ένα κομμάτι χαρτί,

that's mounted on the far end of the wall,

τοποθετημένο σε έναν τοίχο στο βάθος της αίθουσας,

but when you go closer, you see that it's a blank

όμως πλησιάζοντας, βλέπει κανείς ότι είναι μια κενή σελίδα Α4

A4, or a letter-sized piece of paper,

ή ένα επιστολόχαρτο,

that's held on either side

που το κρατούν στα πλάγια δύο μικροσκοπικά χέρια

by two small hands

that appear to be carved with a great deal

που μοιάζουν να έχουν σμιλευτεί

με πολλή προσοχή και ακρίβεια, από ένα μικρό κομμάτι ξύλου.

of attention and care from a small block of wood.

The viewer also sees that this entire sculpture

Ο θεατής διαπιστώνει, επιπλέον, ότι ολόκληρο το γλυπτό

is sort of moving very slightly,

κινείται σχεδόν ανεπαίσθητα,

as if these two hands are trying

σαν τα δύο αυτά χέρια να προσπαθούν να κρατήσουν το χαρτί ακίνητο

to hold the paper very still

for a long period of time,

για ένα παρατεταμένο χρονικό διάστημα,

and somehow are not managing to.

δίχως, ωστόσο, να τα καταφέρνουν.

So this instability in the movement

Αυτή η αστάθεια στην κίνηση

very closely resembles the unsteady nature

μοιάζει ιδιαιτέρως στην ασταθή φύση

των πλάνων που βλέπουμε μέσα από μια φορητή κάμερα.

of images seen through a handheld camera.

So here I'm going to show you two tandem clips.

Θα σας παρουσιάσω τώρα δύο παράλληλα αποσπάσματα βίντεο,

One is through a still camera

το ένα από σταθερή κάμερα και το άλλο από φορητή κάμερα.

and the other is through a handheld camera.

And you immediately see how the unsteady nature

Μπορείτε να αντιληφθείτε αμέσως πως η ασταθής φύση του ενός βίντεο

of the video suggests the presence

υπαινίσσεται την παρουσία ενός θεατή και ενός υποκειμενικού σημείου θέασης.

of an observer and a subjective point of view.

So we've just removed the camera

Απλώς αφαιρέσαμε την κάμερα

and transferred that movement onto the panel.

και μεταφέραμε την κίνηση στον πίνακα.

So here's a video.

Εδώ έχουμε ένα βίντεο. Φανταστείτε το άλλο χέρι. Δεν είναι ακόμα εμφανές.

You have to imagine the other hand. It's not there yet.

But to us, we're sort of trying to evoke

Προσπαθούμε να προκαλέσουμε

a self-effacing gesture, as if there's a little person

την αίσθηση μιας ταπεινής χειρονομίας ενός μικροσκοπικού ανθρώπου

with outstretched arms

με τεντωμένα χέρια πίσω από αυτό το τεράστιο κομμάτι χαρτιού.

behind this enormous piece of paper.

That sort of likens it to the amount of strain

Αυτό αντανακλά την ένταση του να είσαι στην υπηρεσία του θεατή

to be at the service of the observer and present

και να παρουσιάζεις αυτό το κομμάτι χαρτιού

this piece of paper very delicately to the viewer

με λεπτότητα στον θεατή που βρίσκεται μπροστά σου.

in front of them.

(Γέλια)

The next work is Decoy.

Ακολουθεί το έργο Αντιπερισπασμός.

This is a cardboard model, so the object

Αυτό είναι το μοντέλο από χαρτόνι, ενώ το έργο είναι περίπου στο ύψος μου.

is about as tall as I am.

It has a rounded body, two arms,

Έχει ένα στρογγυλό σώμα, δύο χέρια, και ένα πολύ ψηλό κεφάλι σαν κεραία

and a very tall, head-like antenna,

and its sole purpose is to attract attention towards itself.

και ο μοναδικός του στόχος είναι να προσελκύσει την προσοχή.

So when a viewer passes by,

Κάθε φορά που περνά ένας θεατής,

it sort of tilts from side to side,

το έργο γέρνει από πλευρά σε πλευρά

and moves its arms more and more frantically

και κουνά τα χέρια του όλο και πιο μανιωδώς,

καθώς ο θεατής πλησιάζει.

as the person gets closer.

(Γέλια)

So here is the first test scenario.

Αυτή είναι η προκαταρκτική δοκιμή.

You see the two movements integrated,

Βλέπετε τον συνδυασμό των δύο κινήσεων,

and the object seems to be employing

καθώς το αντικείμενο επιστρατεύει όλο του το είναι

its entire being in this expression of desperation.

για να εκφράσει την απόγνωσή του.

But the idea is that once it's got the person's attention,

Το νόημα είναι ότι όταν το έργο προσελκύσει τον θεατή,

it's no longer interested, and it looks for the next person whose attention to get.

παύει να ενδιαφέρεται και αναζητά την προσοχή του επόμενου θεατή.

(Laughter)

(Γέλια)

So this is the final fabricated body of the Decoy.

Αυτή είναι η τελική κατασκευή του σώματος του Αντιπερισπασμού.

It appears to be mass-manufactured

Μοιάζει με προϊόν μαζικής παραγωγής, σαν να έχει παραχθεί σε εργοστάσιο

like it came out of a factory

like vacuum cleaners and washing machines.

όπως οι ηλεκτρικές σκούπες και τα πλυντήρια.

Because we are always working

Λόγω του ότι εργαζόμαστε πάντα σ' έναν πολύ προσωπικό χώρο,

from a very personal space,

we like how this consumer aesthetic

μας αρέσει το πώς η αισθητική του καταναλωτή

sort of depersonalizes the object

αποπροσωποποιεί το αντικείμενο και μας αποστασιοποιεί από αυτό,

and gives us a bit of distance

in its appearance, at least.

τουλάχιστον, ως προς την όψη του.

And so to us this is a kind of sinister being

Θεωρούμε αυτό το αντικείμενο ένα καταχθόνιο ον

which is trying to distract you from the things

που προσπαθεί να σας αποσπάσει

από όλα όσα όντως χρήζουν της προσοχής σας.

that actually need your attention,

but it could also be a figure that needs a lot of help.

Όμως, θα μπορούσε να είναι και ένα όν που χρειάζεται πολλή βοήθεια.

The next work is an object,

Το επόμενο έργο είναι ένα αντικείμενο

that's also a kind of sound instrument.

που λειτουργεί και ως όργανο παραγωγής ήχου.

In the shape of an amphitheater

Έχει το σχήμα ενός αμφιθεάτρου,

that's scaled to the size of an audience

σε κλίμακα ανάλογη με του ακροατηρίου,

as perceived from somebody from the stage.

όπως το αντιλαμβάνεται κανείς από τη σκηνή.

So from where I'm standing,

Από εδώ που στέκομαι,

each of you appears to be this big,

ο καθένας σας δείχνει τόσο ψηλός

and the audience sort of takes the entire

ενώ το ακροατήριο καταλαμβάνει πλήρως το οπτικό μου πεδίο.

field of my vision.

Seated in this audience are 996 small figures.

Καθισμένες σαν ακροατές υπάρχουν 996 μικρές φιγούρες.

They're mechanically enabled to clap

Έχουν τη μηχανική δυνατότητα να χειροκροτούν

of their own free will.

οποτεδήποτε θέλουν.

This means that each of them can decide

Έτσι κάθε φιγούρα μπορεί να αποφασίσει

if and when they want to clap,

αν και πότε θέλει να χειροκροτεί

how hard, for how long,

πόσο δυνατά, για πόσο χρόνο,

how they want to be influenced by those around them or influence others,

με ποιον τρόπο θέλει να επηρεαστεί από γειτονικές φιγούρες και αντιστρόφως,

and if they want to contribute to innovation.

κι ακόμη αν θέλει να συμβάλλει σε καινοτομίες.

So when the viewer steps in front of the audience,

Μόλις ο θεατής περάσει μπροστά από το ακροατήριο θα υπάρξει αντίδραση.

there will be a response.

It could be a few claps or a strong applause,

ενδεχομένως λίγα χειροκροτήματα ή θερμό χειροκρότημα.

and then nothing happens until the viewer

Έπειτα επικρατεί αδράνεια

ώσπου ο θεατής αποχωρεί από το προσκήνιο και τότε το ακροατήριο αντιδρά ξανά.

leaves the stage, and again the audience will respond.

It could be anything from a few feeble claps

Η αντίδραση μπορεί να είναι χλιαρά χειροκροτήματα

from members in the audience,

από μέλη του ακροατηρίου

or it could be a very loud ovation.

ή ενδέχεται να υπάρξουν έντονες επευφημίες.

So to us, I think we're really looking

Θεωρώ ότι στην ουσία

at an audience as its own object

αντιλαμβανόμαστε ένα ακροατήριο ως μια αυθύπαρκτη οντότητα

or its own organism

ή ως έναν αυθύπαρκτο οργανισμό,

that's also got a sort of musical-like quality to it,

ο οποίος επίσης διαθέτει κάποιες μουσικές ιδιότητες,

an instrument.

ως ένα μουσικό όργανο.

So the viewer can play it

Ο θεατής μπορεί να το δονήσει,

by eliciting quite complex and varied,

εκμαιεύοντας πολύπλοκα και διαφοροποιημένα λεπτά μουσικά ή ηχητικά μοτίβα,

nuanced musical or sound patterns,

but cannot really provoke the audience

όμως αδυνατεί να εξωθήσει το ακροατήριο σε κάποιο συγκεκριμένο είδος αντίδρασης.

into any particular kind of response.

So there's a sense of judgment and capriciousness

Υπάρχει μια αίσθηση κριτικής στάσης και ιδιοτροπίας

και μια αίσθηση υποβόσκουσας αμηχανίας.

and uneasiness involved.

It also has an alluring and trap-like quality to it.

Ενυπάρχει στο ακροατήριο και μια ιδιότητα σαγήνης και παγίδευσης.

So here if you see we're quite excited about

Εδώ, όπως βλέπετε, είμαστε ενθουσιασμένοι

the image of the head splitting to form the two hands.

με την εικόνα του κεφαλιού που διαχωρίζεται σε δύο χέρια.

So here's a small visual animation,

Εδώ βλέπετε μια μικρή οπτική απεικόνιση

as if the two sides of the brain are sort of clashing

όπου οι δύο εγκεφαλικές πλευρές μοιάζουν να αλληλοσυγκρούονται,

against each other to kind of make sense

στην προσπάθεια τους να νοηματοδοτήσουν αυτήν τη διχογνωμία και ένταση.

of the duality and the tension.

And here is a prototype.

Εδώ βλέπετε το πρωτότυπο.

So we can't wait to be engulfed by 996 of them.

Αδημονούμε να καταποντιστούμε από όλες αυτές τις 996 φιγούρες.

Okay, this is the last work. It's called the Framerunners.

Αυτό είναι το τελευταίο έργο. Ονομάζεται Δρομείς Πλαισίων.

It comes out of the idea of a window.

Προέρχεται από την ιδέα ενός παραθύρου.

This is an actual window in our studio,

Είναι ένα αληθινό παράθυρο του εργαστηρίου μας.

and as you can see, it's made up of three

Όπως βλέπετε,

είναι φτιαγμένο από τρία τμήματα ξύλου με διαφορετικό πάχος το καθένα.

different thicknesses of wooden sections.

So we used the same window vocabulary

Υιοθετήσαμε τα στοιχεία του ίδιου παραθύρου

to construct our own frame or grid

για να κατασκευάσουμε το δικό μας πλαίσιο ή πλέγμα,

that's suspended in the room and that can

το οποίο αιωρείται στον χώρο,

be viewed from two sides.

όντας ορατό και από τις δύο πλευρές του.

This grid is inhabited by a tribe of small figures.

Το πλέγμα κατοικείται από μια φυλή μικρών μορφών.

They're also made up of three different sizes,

Αυτές οι μορφές έχουν επίσης τρία διαφορετικά μεγέθη

as if to suggest a kind of perspective

ώστε να δίνουν την αίσθηση της γραμμικής προοπτικής

or landscape on the single plain.

ή ενός τοπίου πάνω στο κάθε επίπεδο.

Each of these figures can also run backward

Κάθε μορφή μπορεί να τρέχει προς τα πίσω και προς τα εμπρός στη διαδρομή,

and forward in the track

καθώς και να κρύβεται πίσω από δύο παρακείμενες διαδρομές.

and hide behind two adjacent tracks.

So in contrast to this very tight grid,

Σε αντίθεση με το πολύ αυστηρό πλέγμα,

we wanted to give these figures a very comical

θέλαμε να δώσουμε στις μορφές

ιδιαίτερες κωμικές και κινητικές ιδιότητες

and slapstick-like quality,

as if a puppeteer has taken them

σαν να τις κρατά ένας μαριονετίστας,

and physically animated them down the path.

δίνοντάς τους ζωή κατά μήκος του μονοπατιού.

So we like the idea of these figures

Μας αρέσει η ιδέα αυτών των μορφών

sort of skipping along

που χοροπηδούν κατά τη διαδρομή,

like they're oblivious and carefree

σαν να είναι αμέριμνες και ανέμελες,

and happy-go-lucky and content,

γεμάτες χαρωπή αφέλεια και ικανοποίηση,

until they sort of sense a movement from the viewer

μέχρι να αισθανθούν μια κίνηση από τον θεατή

and they will hide behind the fastest wall.

και να κρυφτούν πίσω από το κοντινότερο τοίχωμα.

So to us, this work also presents its own contradiction.

Θεωρούμε ότι και αυτό το έργο παρουσιάζει τη δική του αντίφαση.

These figures are sort of entrapped

Αυτές οι μορφές είναι παγιδευμένες μέσα στο πανίσχυρο πλέγμα

within this very strong grid,

which is like a prison, but also a fortress,

που λειτουργεί ως φυλακή αλλά και ως φρούριο,

because it allows them to be oblivious

αφού τους επιτρέπει να είναι αμέριμνες,

and naive and carefree and quite oblivious

αφελείς, ξέγνοιαστες,

και μάλλον ανίδεες όσον αφορά τον έξω κόσμο.

of the external world.

So all these real life qualities that I talk about

Όλα αυτά τα απτά βιώματα στα οποία αναφέρομαι

are sort of translated to a very specific

μεταφράζονται σε συγκεκριμένες τεχνικές παραμετροποιήσεις

technical configuration,

and we were very lucky to collaborate

και είμαστε τυχεροί που συνεργαζόμαστε με το ETH της Ζυρίχης

with ETH Zurich to develop the first prototype.

για τη δημιουργία του αρχικού πρωτοτύπου.

So you see they extracted the motion cogs

Όπως βλέπετε, έβγαλαν τα γρανάζια κίνησης των σχεδίων μας,

from our animations and created a wiggle

that integrated the head-bobbing movement

με αποτέλεσμα μια σύσπαση που συνδύασε

το ανεβοκατέβασμα της κεφαλής με την παλίνδρομη κίνηση.

and the back-and-forth movement.

So it's really quite small.

Η μορφή είναι μικρή.

You can see it can fit into the palm of my hand.

Δείτε πως χωράει στην παλάμη μου.

So imagine our excitement when we saw it

Φανταστείτε τη χαρά μας

όταν την είδαμε να λειτουργεί στο εργαστήριο και ορίστε το αποτέλεσμα.

really working in the studio, and here it is.

(Laughter)

(Γέλια)

Thank you.

Σας ευχαριστώ.

(Applause)

(Χειροκρότημα)