The magic ingredient that brings Pixar movies to life | Danielle Feinberg

Переводчик: Gulnura Karimova Редактор: Yulia Kallistratova

When I was seven years old,

Когда мне было семь лет,

some well-meaning adult asked me what I wanted to be when I grew up.

один благонамеренный взрослый спросил меня, кем я хочу стать, когда вырасту.

Proudly, I said: "An artist."

«Художником», — ответила я с чувством гордости.

"No, you don't," he said,

«Да брось, — сказал он мне, —

"You can't make a living being an artist!"

ты не сможешь зарабатывать на жизнь, будучи художником!»

My little seven-year-old Picasso dreams were crushed.

Мечты семилетнего Пикассо во мне рухнули вмиг.

But I gathered myself,

Но я взяла себя в руки

went off in search of a new dream,

и начала искать новую мечту,

eventually settling on being a scientist,

постепенно остановившись на стезе учёного —

perhaps something like the next Albert Einstein.

возможно, следующего Альберта Эйнштейна.

(Laughter)

(Смех)

I have always loved math and science,

Я всегда любила математику и науку,

later, coding.

а позже — программирование.

And so I decided to study computer programming in college.

И поэтому я решила изучать программную инженерию в университете.

In my junior year,

На первом курсе

my computer graphics professor showed us these wonderful short films.

преподаватель компьютерной графики показал нам удивительные короткометражные фильмы.

It was the first computer animation any of us had ever seen.

Это была первая увиденная нами компьютерная анимация.

I watched these films in wonder, transfixed,

Я с восхищением смотрела эти фильмы,

fireworks going off in my head,

пока в моей голове кружились фейерверки,

thinking, "That is what I want to do with my life."

и думала про себя: «Это то, чем я хочу заниматься в жизни».

The idea that all the math, science and code I had been learning

Мысль, что мои знания в математике, науке и программировании

could come together to create these worlds and characters

можно использовать для создания такого мира и персонажей,

and stories I connected with,

историй, которые откликаются во мне,

was pure magic for me.

была чистейшем волшебством для меня.

Спустя два года я устроилась на работу в место,

Just two years later, I started working

at the place that made those films, Pixar Animation Studios.

где все эти фильмы создавались, — анимационную студию Pixar.

It was here I learned how we actually execute those films.

Там я узнала, как на самом деле создаются такие фильмы.

To create our movies,

Чтобы создавать наши фильмы,

we create a three-dimensional world inside the computer.

мы строим трёхмерный мир внутри компьютера.

We start with a point that makes a line that makes a face

Мы рисуем точку, которая превращается в линию, а та —

that creates characters,

в очертания конкретного персонажа

or trees and rocks that eventually become a forest.

или деревья и камни, которые постепенно превращаются в лес.

And because it's a three-dimensional world,

И так как это пространство трёхмерно,

we can move a camera around inside that world.

мы можем передвигать камеру внутри него.

I was fascinated by all of it.

Всё это меня завораживало.

But then I got my first taste of lighting.

Но потом я попробовала себя в освещении.

Lighting in practice is placing lights inside this three-dimensional world.

Освещение в сущности — это регулирование света этом трёхмерном пространстве.

I actually have icons of lights I move around in there.

У меня есть иконки со светом, которые я перемещаю.

Here you can see I've added a light,

Здесь вы видите, что я добавила свет,

I'm turning on the rough version of lighting in our software,

я включила сырую версию освещения в нашем ПО,

turn on shadows

добавила тени

and placing the light.

и расположила свет.

As I place a light,

По мере добавления света

I think about what it might look like in real life,

я думаю о том, как это может выглядеть в реальности,

but balance that out with what we need artistically and for the story.

но с учётом художественной составляющей работы и истории.

So it might look like this at first,

В начале это может выглядеть так,

but as we adjust this and move that

но по мере корректировки в процессе

in weeks of work,

нескольких недель работы

in rough form it might look like this,

из такого сырого варианта

and in final form, like this.

мы получаем в конечном счёте вот это.

There's this moment in lighting that made me fall utterly in love with it.

Есть момент в освещении, который заставил меня влюбиться в него.

It's where we go from this

Момент, когда из этого мы переходим

to this.

к этому.

It's the moment where all the pieces come together,

Это момент, когда все части соединяются воедино,

and suddenly the world comes to life

и внезапно мир оживает,

as if it's an actual place that exists.

будто он на самом деле существует.

This moment never gets old,

Этот момент всегда в новинку,

especially for that little seven-year-old girl that wanted to be an artist.

в особенности для семилетней девочки, которая хотела стать художником.

As I learned to light,

Когда я освоила освещение,

I learned about using light to help tell story,

я научилась использовать свет для повествования,

to set the time of day,

для создания времени суток,

to create the mood,

настроения,

to guide the audience's eye,

чтобы привлечь глаза зрителей,

how to make a character look appealing

сделать персонаж привлекательным

or stand out in a busy set.

или заметным в перегруженной деталями сцене.

Did you see WALL-E?

Вы увидели ВАЛЛ-И?

(Laughter)

(Смех)

There he is.

Вот же он.

As you can see,

Как видите,

we can create any world that we want inside the computer.

мы можем создать любой желаемый мир внутри компьютера.

We can make a world with monsters,

Мы можем создать мир с монстрами

with robots that fall in love,

или роботами, которые влюбляются друг в друга,

we can even make pigs fly.

мы можем даже заставить свиней летать.

(Laughter)

(Смех)

While this is an incredible thing,

Это невероятная вещь,

this untethered artistic freedom,

артистическая свобода,

it can create chaos.

она также может создать неразбериху.

It can create unbelievable worlds,

Она может создать несуществующие миры,

unbelievable movement,

неестественные движения —

things that are jarring to the audience.

вещи, неприятные зрителю.

So to combat this, we tether ourselves with science.

Чтобы бороться с этим, мы используем науку.

We use science and the world we know

Мы используем науку и знакомый нам мир

as a backbone,

как основу

to ground ourselves in something relatable and recognizable.

для создания чего-то близкого и узнаваемого.

"Finding Nemo" is an excellent example of this.

«В поисках Немо» является прекрасным тому примером.

A major portion of the movie takes place underwater.

Бóльшая часть сюжета происходит под водой.

But how do you make it look underwater?

Но как показать, что всё происходит под водой?

In early research and development,

В начале нашего исследования

we took a clip of underwater footage and recreated it in the computer.

мы брали видеозапись подводной съёмки и воссоздавали её на компьютере.

Then we broke it back down

Затем мы сравнивали результат,

to see which elements make up that underwater look.

чтобы понять, что именно создаёт этот «подводный» вид.

One of the most critical elements

Одной из непременных составляющих

was how the light travels through the water.

было то, как свет проникает через воду.

So we coded up a light that mimics this physics --

Мы написали код, в котором свет имитирует это явление, —

first, the visibility of the water,

во-первых, чтобы была видна вода,

and then what happens with the color.

а затем, чтобы играли цветá.

Objects close to the eye have their full, rich colors.

Объекты, близкие глазу, обладают насыщенными цветом.

As light travels deeper into the water,

По мере углубления света в воду

we lose the red wavelengths,

красные отсветы волн пропадают,

then the green wavelengths,

затем пропадают и зелёные,

leaving us with blue at the far depths.

оставляя нас с голубыми отсветами на глубине.

In this clip you can see two other important elements.

В этом отрывке вы можете увидеть две другие важные составляющие.

The first is the surge and swell,

Первая — всплески и выпуклости,

or the invisible underwater current

или невидимый микроток,

that pushes the bits of particulate around in the water.

который создаёт передвижение микрочастиц в воде.

The second is the caustics.

Вторая — каустическая поверхность.

These are the ribbons of light,

Эти изгибы света,

like you might see on the bottom of a pool,

которые вы можете увидеть на дне,

that are created when the sun bends through the crests

появляются, когда лучи солнца проникают

of the ripples and waves on the ocean's surface.

сквозь рябь и волны на поверхности океана.

Here we have the fog beams.

Здесь мы видим туман.

These give us color depth cues,

Он позволяет ощутить глубину цвета,

but also tells which direction is up

но также говорит о том, где находится верх

in shots where we don't see the water surface.

в кадрах, где не видно поверхности воды.

The other really cool thing you can see here

Другая примечательная вещь, которую вы видите, —

is that we lit that particulate only with the caustics,

это что мы освещаем эту часть только через изгибы света,

so that as it goes in and out of those ribbons of light,

она появляется и исчезает только благодаря свету,

it appears and disappears,

появляется и исчезает,

lending a subtle, magical sparkle to the underwater.

оставляя магические искры под водой.

You can see how we're using the science --

Вы можете видеть, как мы используем науку, —

the physics of water, light and movement --

преломление света, движение в воде,

to tether that artistic freedom.

чтобы как-то ограничить артистическую свободу.

But we are not beholden to it.

Но мы не совсем связаны наукой.

We considered each of these elements

Мы изучаем каждый элемент,

and which ones had to be scientifically accurate

чтобы понять, где нужно быть точным с точки зрения науки,

and which ones we could push and pull to suit the story and the mood.

а где можно отойти от точности, чтобы воспроизвести рассказ и настроение.

We realized early on that color was one we had some leeway with.

Мы рано осознали, что со светом будут небольшие неувязки.

So here's a traditionally colored underwater scene.

Здесь вы видите классическую сцену под водой.

But here, we can take Sydney Harbor and push it fairly green

А здесь мы придали зеленоватый оттенок гавани в Сиднее,

to suit the sad mood of what's happening.

чтобы передать грустное настроение происходящего.

In this scene, it's really important we see deep into the underwater,

В этой сцене очень важно видеть происходящее глубоко под водой,

so we understand what the East Australian Current is,

чтобы понять, что Восточно-Австралийское течение,

that the turtles are diving into and going on this roller coaster ride.

в которое ныряют черепахи, подобно американским горкам.

So we pushed the visibility of the water

Мы придали видимость воде так,

well past anything you would ever see in real life.

чтобы вы всё видели, как в реальности.

Because in the end,

Потому что в конечном счёте

we are not trying to recreate the scientifically correct real world,

мы не стараемся воссоздать правильный с научной точки мир,

we're trying to create a believable world,

мы пытаемся создать вероятный мир,

one the audience can immerse themselves in to experience the story.

в который зрители могут самостоятельно погрузиться, чтобы проникнуться рассказом.

We use science to create something wonderful.

Мы используем науку, чтобы создавать нечто удивительное.

We use story and artistic touch to get us to a place of wonder.

Мы используем рассказ и творчество, чтобы перенестись в место чудес.

This guy, WALL-E, is a great example of that.

Этот персонаж, ВАЛЛ-И — хороший тому пример.

He finds beauty in the simplest things.

Он находит красоту в самых простых вещах.

But when he came in to lighting, we knew we had a big problem.

Но когда мы дошли до освещения, то столкнулись с проблемой.

We got so geeked-out on making WALL-E this convincing robot,

Мы настолько увлеклись созданием убедительного образа ВАЛЛ-И,

that we made his binoculars practically optically perfect.

что сделали его окуляры оптически идеальными.

(Laughter)

(Смех)

His binoculars are one of the most critical acting devices he has.

Его окуляры －один из самых важных элементов передачи эмоций.

He doesn't have a face or even traditional dialogue, for that matter.

У него нет лица, или хотя бы рта, чтобы вы понимали.

So the animators were heavily dependent on the binoculars

Так что аниматоры понимали, что от его окуляров

to sell his acting and emotions.

зависел его образ и эмоции.

We started lighting and we realized

Мы начали работать над освещением и поняли,

the triple lenses inside his binoculars were a mess of reflections.

что тройная линза в окулярах создавала слишком много отражений.

He was starting to look glassy-eyed.

Его глаза начинали выглядеть стеклянными.

(Laughter)

(Смех)

Now, glassy-eyed is a fundamentally awful thing

Стеклянные глаза — худший вариант,

when you are trying to convince an audience

когда вы пытаетесь убедить зрителя,

that a robot has a personality and he's capable of falling in love.

что у робота есть душа, и он может влюбиться.

So we went to work on these optically perfect binoculars,

Так что мы стали работать над его оптически идеальными окулярами,

trying to find a solution that would maintain his true robot materials

пытаясь найти способ, подходящий для робота

but solve this reflection problem.

и решающий проблему с отражением.

So we started with the lenses.

Поэтому мы начали с линз.

Here's the flat-front lens,

Вот линзы с плоской поверхностью,

we have a concave lens

вогнутые линзы

and a convex lens.

и выпуклые линзы.

And here you see all three together,

А здесь они все вместе

showing us all these reflections.

со всеми отражениями в них.

We tried turning them down,

Мы пытались их убрать,

we tried blocking them,

блокировать,—

nothing was working.

ничто не получалось.

You can see here,

Здесь вы можете видеть,

sometimes we needed something specific reflected in his eyes --

что иногда нам нужно было отразить нечто конкретное в его глазах —

usually Eve.

обычно Еву.

So we couldn't just use some faked abstract image on the lenses.

Но мы не могли просто использовать некие искусственные абстрактные вещи на линзах.

So here we have Eve on the first lens,

Здесь мы видим Еву на передней линзе,

we put Eve on the second lens,

перемещаем её на среднюю линзу, —

it's not working.

это не работает.

We turn it down,

Мы убираем её,

it's still not working.

все ещё не работает.

And then we have our eureka moment.

Потом для нас наступает момент просветления.

We add a light to WALL-E that accidentally leaks into his eyes.

Мы добавляем свет, который случайно попадает на глаза ВАЛЛ-И.

You can see it light up these gray aperture blades.

Вы видите, как они осветили серые лепестки диафрагмы.

Suddenly, those aperture blades are poking through that reflection

Внезапно эти лепестки диафрагмы становятся видны сквозь отражение

the way nothing else has.

совершенно особым образом.

Now we recognize WALL-E as having an eye.

Теперь нам понятно, что у ВАЛЛ-И есть глаза.

As humans we have the white of our eye,

У нас, людей, есть белок глазного яблока,

the colored iris

радужная оболочка

and the black pupil.

и чёрный зрачок.

Now WALL-E has the black of an eye,

А у ВАЛЛ-И есть наружная чёрная часть глáза,

the gray aperture blades

серые лепестки диафрагмы

and the black pupil.

и чёрный зрачок.

Suddenly, WALL-E feels like he has a soul,

Неожиданно чувствуешь, что у ВАЛЛ-И есть душа,

like there's a character with emotion inside.

как будто это персонаж с чувствами внутри.

Later in the movie towards the end,

Далее в фильме ближе к развязке

WALL-E loses his personality,

ВАЛЛ-И теряет свою индивидуальность,

essentially going dead.

в сущности умирает.

This is the perfect time to bring back that glassy-eyed look.

Самое время вернуть ему тот стеклянный взгляд.

In the next scene, WALL-E comes back to life.

В следующей сцене ВАЛЛ-И оживает вновь.

We bring that light back to bring the aperture blades back,

Мы возвращаем ему тот свет, чтобы осветить диафрагму,

and he returns to that sweet, soulful robot we've come to love.

и он становится тем милым проникновенным роботом, которого мы любим.

(Video) WALL-E: Eva?

(Видео) ВАЛЛ-И: Ева?

Danielle Feinberg: There's a beauty in these unexpected moments --

Даниэлла Фейнберг: В таких неожиданных моментах есть красота —

when you find the key to unlocking a robot's soul,

когда вам удаётся открыть душу в роботе,

the moment when you discover what you want to do with your life.

момент, когда вы обнаруживаете, чем хотите заниматься в жизни.

The jellyfish in "Finding Nemo" was one of those moments for me.

Медузы из «В поисках Немо» были для меня таким моментом.

There are scenes in every movie that struggle to come together.

В любом фильме есть труднодающиеся сцены.

This was one of those scenes.

Это была одна из таких сцен.

The director had a vision for this scene

У режиссёра был свой взгляд на эту сцену,

based on some wonderful footage of jellyfish in the South Pacific.

основанный на какой-то чудесной фотосъёмке медуз в Тихом океане.

As we went along,

По мере работы над ней

we were floundering.

мы колебались.

The reviews with the director

Переговоры с режиссёром

turned from the normal look-and-feel conversation

от обычных разговоров о форме и содержании переходили

into more and more questions about numbers and percentages.

больше к вопросам о цифрах и процентах.

Может быть, оттого, что в отличие от всех

Maybe because unlike normal,

we were basing it on something in real life,

мы основывались на чём-то из реальной жизни,

or maybe just because we had lost our way.

или потому что просто запутались.

But it had become about using our brain without our eyes,

Но в конце концов мы стали опираться лишь на разум без глаз,

the science without the art.

науку без искусства.

That scientific tether was strangling the scene.

Научная привязка портила сцену.

But even through all the frustrations,

Но даже после всех этих разочарований

I still believed it could be beautiful.

я всё ещё верила, что она может быть красивой.

So when it came in to lighting,

И когда дело дошло до освещения,

I dug in.

я включилась.

As I worked to balance the blues and the pinks,

Пока я работала с балансом голубого и розового,

the caustics dancing on the jellyfish bells,

переливающимся светом на зонтике медуз,

the undulating fog beams,

сгустками тумана,

something promising began to appear.

стало появляться нечто многообещающее.

I came in one morning and checked the previous night's work.

Однажды я пришла и стала смотреть работу предыдущей ночи.

And I got excited.

Я воодушевилась.

And then I showed it to the lighting director

Потом я показала это директору по освещению,

and she got excited.

её это тоже воодушевило.

Soon, I was showing to the director in a dark room full of 50 people.

Вскоре я показала работу режиссёру в тёмной комнате в пятьдесят человек.

In director review,

В оценке руководителя

you hope you might get some nice words,

ты надеешься услышать пару добрых слов,

then you get some notes and fixes, generally.

несколько замечаний и исправлений, как это обычно бывает.

And then, hopefully, you get a final,

А потом, возможно, вы получаете оценку,

signaling to move on to the next stage.

позволяющую переходить на следующий этап.

I gave my intro, and I played the jellyfish scene.

Я сделала вступление и включила сцену с медузами.

And the director was silent for an uncomfortably long amount of time.

Директор сохранял молчание, пока оно не стало неловким.

Just long enough for me to think,

Достаточно долго для того, чтобы я подумала:

"Oh no, this is doomed."

«О, нет, я обречена».

And then he started clapping.

А затем он начал аплодировать.

And then the production designer started clapping.

А за ним начал аплодировать художник-постановщик.

And then the whole room was clapping.

А затем вся комната стала аплодировать.

This is the moment that I live for in lighting.

Это тот момент в освещении, ради которого я живу.

The moment where it all comes together

Момент, где все части соединяются воедино,

and we get a world that we can believe in.

и мы получаем мир, в который легко поверить.

We use math, science and code to create these amazing worlds.

Мы используем математику, науку и код, чтобы создавать эти удивительные миры.

Мы используем мастерство рассказа и творчество, чтобы оживить их.

We use storytelling and art to bring them to life.

It's this interweaving of art and science

Именно это переплетение творчества и науки

that elevates the world to a place of wonder,

превращает мир в место, где есть чудеса,

a place with soul,

место с душой,

a place we can believe in,

место, в которое мы можем поверить,

a place where the things you imagine can become real --

место, в котором предметы твоего воображения становятся реальностью,

and a world where a girl suddenly realizes

в мир, где маленькая девочка внезапно осознаёт,

not only is she a scientist,

что она не только учёная,

but also an artist.

но и художница.

Thank you.

Спасибо.

(Applause)

(Аплодисменты)