The clues to a great story | Andrew Stanton | TED

Översättare: Ida Jonsson Granskare: Stephanie Green

A tourist is backpacking

En turist är på fotvandring

through the highlands of Scotland,

genom de Skotska högländerna

and he stops at a pub to get a drink.

han stannar till på en pub för att få en drink

And the only people in there is a bartender

där de enda som finns där är bartendern,

and an old man nursing a beer.

och en gammal man som håller hårt i ett glas öl.

And he orders a pint, and they sit in silence for a while.

Han beställer ett glas öl, och de sitter där tysta en stund.

And suddenly the old man turns to him and goes,

Då plötsligt den gamle mannen vänder sig emot honom och säger:

"You see this bar?

"Ser du den här baren?

I built this bar with my bare hands

Den har jag byggt med mina bara händer

from the finest wood in the county.

med traktens finaste virke

Gave it more love and care than my own child.

med mer kärlek och möda än vad jag ägnade mitt barn.

But do they call me MacGregor the bar builder? No."

Kallas jag McGregor, barbyggaren? Nehejdå"

Points out the window.

Han pekar ut genom fönstret.

"You see that stone wall out there?

"Ser du stenmuren därute?

I built that stone wall with my bare hands.

Jag har byggt den stenmuren med mina bara händer.

Found every stone, placed them just so through the rain and the cold.

Hittat varje sten, placerat dem precis rätt i regn och kyla.

But do they call me MacGregor the stone wall builder? No."

Men kallas jag MacGregor murbyggaren? Nehejdå."

Points out the window.

Han pekar ut genom fönstret.

"You see that pier on the lake out there?

"Ser du bryggan i sjön där?

I built that pier with my bare hands.

Jag byggde den bryggan med mina bara händer.

Drove the pilings against the tide of the sand, plank by plank.

Pålade balkarna emot tidvattnet av sand, bräda efter bräda.

But do they call me MacGregor the pier builder? No.

Men kallar de mig MacGregor bryggbyggaren? Nehejdå.

But you fuck one goat ... "

Men man drar över en enda get ..."

(Laughter)

(Skratt)

Storytelling --

Historieberättande--

(Laughter)

(Skratt)

is joke telling.

är som att berätta en vits.

It's knowing your punchline,

Det är att kunna skämtet,

your ending,

slutet,

knowing that everything you're saying, from the first sentence to the last,

att veta att allt du säger: från den första meningen till den sista,

is leading to a singular goal,

leder fram till ett enda mål

and ideally confirming some truth

och i bästa fall bekräftar någon sanning

that deepens our understandings

som fördjupar vår förståelse

of who we are as human beings.

om vilka vi är som mänskliga varelser.

We all love stories.

Vi älskar alla historier.

We're born for them.

Vi är födda för dem.

Stories affirm who we are.

Historier bekräftar vem vi är.

We all want affirmations that our lives have meaning.

Vi vill alla ha bekräftelse på att vårt liv har en mening.

And nothing does a greater affirmation

Och ingenting ger mer bekräftelse

than when we connect through stories.

än när vi kan relatera till varandra genom historier.

It can cross the barriers of time,

Den kan korsa barriärer av tid,

past, present and future,

dåtid, nutid och framtid,

and allow us to experience

och tillåta oss att uppleva,

the similarities between ourselves

likheterna mellan oss själva

and through others, real and imagined.

och genom andra, riktiga eller inbillade.

The children's television host Mr. Rogers

Mr Rogers, programledare på barn-TV,

always carried in his wallet

hade alltid i sin plånbok

a quote from a social worker

ett citat från en socialarbetare:

that said, "Frankly, there isn't anyone you couldn't learn to love

"Ärligt talat, det finns ingen du inte kan lära dig att älska

once you've heard their story."

när du en gång hört deras historia."

And the way I like to interpret that

Sättet jag vill tolka det

is probably the greatest story commandment,

är att det troligen viktigaste budordet i historieberättande

which is "Make me care" --

lyder: "Få mig att bry mig"-

please, emotionally,

snälla, känslomässigt,

intellectually, aesthetically,

intellektuellt, konstnärligt,

just make me care.

bara få mig att bry mig.

We all know what it's like to not care.

Vi vet alla vad det innebär att inte bry sig.

You've gone through hundreds of TV channels,

Du har bläddrat genom hundratals tevekanaler,

just switching channel after channel,

zappande från kanal till kanal

and then suddenly you actually stop on one.

och plötsligt slutat bläddra.

It's already halfway over,

Programmet är nästan slut,

but something's caught you and you're drawn in and you care.

men någonting fångade dig och drar in dig och du bryr dig.

That's not by chance,

Det är inte slumpmässigt,

that's by design.

det är med avsikt.

So it got me thinking, what if I told you my history was story,

Det fick mig att tänka, tänk om jag skulle berätta min historia,

how I was born for it,

hur jag föddes för det,

how I learned along the way this subject matter?

hur jag lärde mig ämnet längs vägen?

And to make it more interesting,

Och för att göra det mer intressant,

we'll start from the ending

skall vi börja från slutet

and we'll go to the beginning.

och följa det till början.

And so if I were going to give you the ending of this story,

Så om jag skulle ge er slutet av historien,

it would go something like this:

kunde det bli ungefär så här:

And that's what ultimately led me

Och det var det som till slut ledde mig

to speaking to you here at TED

till att berätta för er här på TED

about story.

om historier.

And the most current story lesson that I've had

Den senaste historielektionen jag haft

was completing the film I've just done

var att slutföra filmen jag just gjort

this year in 2012.

i år, 2012.

The film is "John Carter." It's based on a book called "The Princess of Mars,"

Filmen heter "John Carter". Den bygger på boken "Prinsessan av Mars"

which was written by Edgar Rice Burroughs.

som skrevs av Edgar Rice Burroughs.

And Edgar Rice Burroughs actually put himself

Edgar Rice Burroughs satte faktiskt in sig själv

as a character inside this movie, and as the narrator.

som en av figurerna i den här filmen, och som berättare.

And he's summoned by his rich uncle, John Carter, to his mansion

Han kallas till sin rike onkels, John Carters, hus

with a telegram saying, "See me at once."

med ett telegram, "Träffa mig genast"

But once he gets there,

Men när han kommer dit,

he's found out that his uncle has mysteriously passed away

upptäcker han att hans onkel mystiskt har dött

and been entombed in a mausoleum on the property.

och blivit begravd i ett mausoleum på ägorna.

(Video) Butler: You won't find a keyhole.

(Video) Butler: Du hittar inget nyckelhål.

Thing only opens from the inside.

Den går bara att öppna inifrån.

He insisted,

Han envisades.

no embalming, no open coffin,

Ingen balsamering, ingen öppen kista,

no funeral.

ingen begravning.

You don't acquire the kind of wealth your uncle commanded

Man samlar inte på sig den typ av förmögenhet som din onkel hade

by being like the rest of us, huh?

genom att vara som oss andra, va?

Come, let's go inside.

Kom, låt oss gå in.

AS: What this scene is doing, and it did in the book,

AS: Vad den här scenen gör, precis som i boken,

is it's fundamentally making a promise.

är att den ger oss ett löfte.

It's making a promise to you

Den lovar dig

that this story will lead somewhere that's worth your time.

att den här historien kommer att leda någonstans, värt tiden.

And that's what all good stories should do at the beginning, is they should give you a promise.

Och det är vad alla goda historier skall göra i början, de skall lova något.

You could do it an infinite amount of ways.

Man kan göra det på oändligt många sätt.

Sometimes it's as simple as "Once upon a time ... "

Ibland är det så enkelt som "Det var en gång ..."

These Carter books always had Edgar Rice Burroughs as a narrator in it.

De här Carter-böckerna hade alla Edgar Rice Burroughs som berättare.

And I always thought it was such a fantastic device.

Och jag tyckte alltid att det var en sån fantastisk uppfinning.

It's like a guy inviting you around the campfire,

Det är som att bli inbjuden till lägerelden,

or somebody in a bar saying, "Here, let me tell you a story.

eller som om någon på en bar som säger: "Låt mig berätta en historia.

It didn't happen to me, it happened to somebody else,

Inget som hände mig, det hände någon annan,

but it's going to be worth your time."

men det kommer att vara värt tiden."

A well told promise

Ett väl uttalat löfte

is like a pebble being pulled back in a slingshot

är som en sten dragen i en slangbåge

and propels you forward through the story

och som skjuter dig framåt genom historien

to the end.

fram till slutet.

In 2008,

År 2008,

I pushed all the theories that I had on story at the time

ansträngde jag alla teorier som jag då hade om historieberättande

to the limits of my understanding on this project.

till sin gräns i detta projekt.

(Video) (Mechanical Sounds)

(video) (Mekaniska ljud)

♫ And that is all ♫

♫Och det är allt ♫

♫ that love's about ♫

♫som kärlek handlar om♫

♫ And we'll recall ♫

♫Och vi skall komma ihåg♫

♫ when time runs out ♫

♫när tiden lider mot sitt slut♫

♫ That it only ♫

♫Att det endast♫

(Laughter)

(skratt)

AS: Storytelling without dialogue.

AS: Historieberättande utan dialog.

It's the purest form of cinematic storytelling.

Det är den renaste formen av bildmässigt historieberättande.

It's the most inclusive approach you can take.

Det är det mest inkluderande tillvägagångssättet.

It confirmed something I really had a hunch on,

Det bekräftade något jag egentligen hade en idé om,

is that the audience

detta att publiken

actually wants to work for their meal.

faktiskt vill arbeta för maten.

They just don't want to know that they're doing that.

De vill bara inte veta att de gör det.

That's your job as a storyteller,

Det är ditt jobb som historieberättare,

is to hide the fact

att dölja det faktum

that you're making them work for their meal.

att du tvingar dem att arbeta för maten.

We're born problem solvers.

Vi är födda problemlösare.

We're compelled to deduce

Vi är tvungna att lägga till

and to deduct,

och dra ifrån

because that's what we do in real life.

för det är så vi gör i verkligheten.

It's this well-organized absence of information

Det är denna välorganiserade brist på information

that draws us in.

som är tilldragande.

There's a reason that we're all attracted to an infant or a puppy.

Det finns ett skäl till att vi dras till ett litet barn eller en hundvalp.

It's not just that they're damn cute;

Inte bara att de är jättesöta,

it's because they can't completely express

utan också för att de inte kan ge fullständigt uttryck

what they're thinking and what their intentions are.

för vad de tänker och vill.

And it's like a magnet.

Det är som en magnet.

We can't stop ourselves

Vi kan inte hindra oss själva

from wanting to complete the sentence and fill it in.

från att vilja fylla i och slutföra meningar.

I first started

Jag började först förstå

really understanding this storytelling device

det här med historieberättande riktigt

when I was writing with Bob Peterson on "Finding Nemo."

när jag tillsammans med Bob Peterson skrev på "Hitta Nemo"

And we would call this the unifying theory of two plus two.

Och vi kallade detta den underförstådda teorin om två plus två.

Make the audience put things together.

Tvinga publiken att sätta ihop saker.

Don't give them four,

Ge dom inte fyra,

give them two plus two.

ge dem två plus två.

The elements you provide and the order you place them in

De bitar du serverar och ordningen de placeras

is crucial to whether you succeed or fail at engaging the audience.

är nyckeln till om du lyckas eller misslyckas med att fånga en publik.

Editors and screenwriters have known this all along.

Redaktörer och pjäsförfattare har alltid vetat det.

It's the invisible application

Det är den osynliga tillämpningen

that holds our attention to story.

som håller uppmärksamheten på historien.

I don't mean to make it sound

Jag vill inte få det att låta

like this is an actual exact science, it's not.

som om detta vore en exakt vetenskap, det är det inte.

That's what's so special about stories,

Det är det som är så speciellt med berättelser,

they're not a widget, they aren't exact.

de är inte en pryl, de är inte väldefinierade.

Stories are inevitable, if they're good,

Berättelser är oundvikliga, om de är bra,

but they're not predictable.

men inte förutsägbara.

I took a seminar in this year

Jag deltog i ett seminarium i år

with an acting teacher named Judith Weston.

med en skådespelande lärare, Judith Weston.

And I learned a key insight to character.

Och lärde mig en viktig insikt om rolltolkning.

She believed that all well-drawn characters

Hon ansåg att alla välutvecklade roller

have a spine.

har en ryggrad.

And the idea is that the character has an inner motor,

Tanken är att rollen har en inre motor,

a dominant, unconscious goal that they're striving for,

ett dominerande, omedvetet mål som den strävar emot,

an itch that they can't scratch.

en retning de inte kan klia.

She gave a wonderful example of Michael Corleone,

Hon använde Michael Corleone som ett underbart exempel,

Al Pacino's character in "The Godfather,"

Al Pacinos roll i "Gudfadern",

and that probably his spine

och att hans troliga ryggrad

was to please his father.

var att göra sin fader nöjd.

And it's something that always drove all his choices.

Och att det var det som hela tiden styrde hans val.

Even after his father died,

Även efter faderns död,

he was still trying to scratch that itch.

var det den retningen han ville klia.

I took to this like a duck to water.

Jag drogs till detta som en anka till vatten.

Wall-E's was to find the beauty.

Wall-Es önskan var att finna skönhet.

Marlin's, the father in "Finding Nemo,"

Marlins, pappan i "Hitta Nemo",

was to prevent harm.

var att förhindra skada.

And Woody's was to do what was best for his child.

Och Woodys var att göra vad som var bäst för sitt barn.

And these spines don't always drive you to make the best choices.

Dessa ryggrader driver en inte alltid till att göra de bästa valen.

Sometimes you can make some horrible choices with them.

Ibland leder de till fruktansvärda val.

I'm really blessed to be a parent,

Jag är välsignad med att vara förälder,

and watching my children grow, I really firmly believe

och när jag ser mina barn växa upp, har jag blivit övertygad om

that you're born with a temperament and you're wired a certain way,

att du är född med ett temperament och är kopplad på ett visst sätt,

and you don't have any say about it,

och där har du ingenting att säga till om,

and there's no changing it.

och det kan inte ändras.

All you can do is learn to recognize it

Allt du kan göra är att känna igen det

and own it.

och äga det.

And some of us are born with temperaments that are positive,

Några av oss är födda med positiva temperament,

some are negative.

andra med negativa.

But a major threshold is passed

Men en viktig tröskel passeras

when you mature enough

när du mognar tillräckligt mycket

to acknowledge what drives you

för att acceptera vad som driver dig

and to take the wheel and steer it.

och tar ratten och styr det.

As parents, you're always learning who your children are.

Som föräldrar, lär ni er hela tiden vilka dina barn är.

They're learning who they are.

De lär sig vilka de själva är.

And you're still learning who you are.

Och du lär dig vem du själv är.

So we're all learning all the time.

Så vi håller alla på och lär oss hela tiden.

And that's why change is fundamental in story.

Och det är därför förändring är fundamentalt i sagor.

If things go static, stories die,

Om saker stannar upp, dör historien.

because life is never static.

För livet är aldrig statiskt.

In 1998,

1998

I had finished writing "Toy Story" and "A Bug's Life"

hade jag skrivit färdigt "Toy Story" och "Ett småkryps liv"

and I was completely hooked on screenwriting.

och var fullständigt fast i att skriva för filmen.

So I wanted to become much better at it and learn anything I could.

Så jag ville bli mycket bättre och lära mig allt jag kunde.

So I researched everything I possibly could.

Så jag undersökte allt jag kunde få tag i.

And I finally came across this fantastic quote

Och snubblade slutligen över detta fantastiska citat

by a British playwright, William Archer:

av en Engelsk pjäsförfattare, William Archer.

"Drama is anticipation

"Drama är väntan

mingled with uncertainty."

blandad med osäkerhet."

It's an incredibly insightful definition.

Det är en otroligt insiktsfull definition.

When you're telling a story,

När du berättar en historia,

have you constructed anticipation?

har du konstruerat förväntan?

In the short-term, have you made me want to know

På kort sikt, har du fått mig att vilja veta

what will happen next?

vad som skall hända härnäst?

But more importantly,

Men ännu viktigare,

have you made me want to know

har du fått mig att vilja veta

how it will all conclude in the long-term?

hur alltihop skall sluta?

Have you constructed honest conflicts

Har du skapat ärliga konflikter

with truth that creates doubt

med sanningar som skapar tveksamhet

in what the outcome might be?

om hur det skall gå på slutet?

An example would be in "Finding Nemo,"

Ett exempel skulle kunna vara i "Hitta Nemo",

in the short tension, you were always worried,

på kort sikt, var man hela tiden orolig,

would Dory's short-term memory

om Dorys korttidsminne

make her forget whatever she was being told by Marlin.

skulle få henne att glömma vad Marlin berättade.

But under that was this global tension

Men under det låg den övergripande spänningen:

of will we ever find Nemo

skulle vi någonsin hitta Nemo

in this huge, vast ocean?

i denna stora ocean?

In our earliest days at Pixar,

Under den första tiden hos Pixar,

before we truly understood the invisible workings of story,

innan vi verkligen förstod den osynliga funktionen hos sagan,

we were simply a group of guys just going on our gut, going on our instincts.

var vi helt enkelt ett gäng killar som arbetade på känn, följde vår instinkt.

And it's interesting to see

Det är intressant att se

how that led us places

hur det ledde oss till saker

that were actually pretty good.

som faktiskt fungerade rätt bra

You've got to remember that in this time of year,

Man måste komma ihåg att på den tiden,

1993,

1993,

what was considered a successful animated picture

ansågs en lyckad animerad film

was "The Little Mermaid," "Beauty and the Beast,"

vara "Den lilla sjöjungfrun", "Skönheten och Odjuret",

"Aladdin," "Lion King."

"Alladin", "Lejonkungen".

So when we pitched "Toy Story" to Tom Hanks for the first time,

Så när vi föröskte sälja "Toy Story" till Tom Hanks första gången,

he walked in and he said,

kom han in och sa:

"You don't want me to sing, do you?"

"Ni vill väl inte att jag skall sjunga?"

And I thought that epitomized perfectly

Jag tyckte då att det perfekt fångade

what everybody thought animation had to be at the time.

vad alla trodde att animation skulle vara på den tiden.

But we really wanted to prove

Men vi ville verkligen bevisa

that you could tell stories completely different in animation.

att man kunde berätta sagor helt annorlunda med animering.

We didn't have any influence then,

Vi hade inget inflytande på den tiden,

so we had a little secret list of rules

så vi skaffade oss en hemlig lista med regler

that we kept to ourselves.

som vi höll för oss själva.

And they were: No songs,

Reglerna var: Inga sånger.

no "I want" moment,

Inga "Jag vill"-ögonblick

no happy village,

inga lyckliga byar,

no love story.

ingen kärlekshistoria.

And the irony is that, in the first year,

Ironiskt nog, detta första år,

our story was not working at all

fungerade våra historier inte alls

and Disney was panicking.

och Disney fick panik.

So they privately got advice

I hemlighet bad de om hjälp

from a famous lyricist, who I won't name,

från en framstående författare, vars namn jag inte nämner,

and he faxed them some suggestions.

och han faxade dem några förslag.

And we got a hold of that fax.

Vi fick tag i det faxet,

And the fax said,

som lydde:

there should be songs,

stoppa in lite sånger,

there should be an "I want" song,

där skulle vara en "Jag vill" sång,

there should be a happy village song,

och en sång om den lyckliga byn,

there should be a love story

lägg in en kärlekshistoria

and there should be a villain.

och en bov.

And thank goodness

Tacka gudarna för

we were just too young, rebellious and contrarian at the time.

att vi var för unga, rebelliska och motsträviga på den tiden.

That just gave us more determination

Det gjorde oss bara mer beslutsamma

to prove that you could build a better story.

att bevisa att man kan bygga en bättre historia.

And a year after that, we did conquer it.

Och ett år efter det, klarade vi ut det.

And it just went to prove

Och det bevisar bara

that storytelling has guidelines,

att historieberättande har riktlinjer,

not hard, fast rules.

inte fasta regler.

Another fundamental thing we learned

En annan viktig sak vi lärde oss

was about liking your main character.

var om att gilla din huvudfigur.

And we had naively thought,

Och vi hade trott

well Woody in "Toy Story" has to become selfless at the end,

nå, Woody i "Toy Story" blir ju osjälvisk till slut,

so you've got to start from someplace.

så man måste ju börja någonstans.

So let's make him selfish. And this is what you get.

Låt oss göra honom självisk. Då blir det så här.

(Voice Over) Woody: What do you think you're doing?

(röst) Woody: Vad tror du att du har för dig?

Off the bed.

Gå ner från sängen.

Hey, off the bed!

Du ... Gå ner från sängen!

Mr. Potato Head: You going to make us, Woody?

Mr Potato Head: Skall du tvinga oss, Woody?

Woody: No, he is.

Woody: Nej men han skall.

Slinky? Slink ... Slinky!

Slinky? Slink ... Slinky?

Get up here and do your job.

Kom upp här och sköt ditt jobb.

Are you deaf?

Är du döv?

I said, take care of them.

Jag sa ta hand om dem.

Slinky: I'm sorry, Woody,

Slinky: Jag är ledsen Woody.

but I have to agree with them.

men jag måste hålla med dem.

I don't think what you did was right.

jag tycker inte det du gjorde var rätt.

Woody: What? Am I hearing correctly?

Woody: Va? Hör jag rätt?

You don't think I was right?

Du tycker inte jag gjorde rätt?

Who said your job was to think, Spring Wiener?

Vem sa att ditt job var att tänka, Fjäderkorven?

AS: So how do you make a selfish character likable?

AS: Så hur gör man en självisk karaktär sympatisk?

We realized, you can make him kind,

Vi insåg att vi kan göra honom snäll,

generous, funny, considerate,

generös, rolig, omtänksam,

as long as one condition is met for him,

så länge ett villkor är uppfyllt för honom,

is that he stays the top toy.

så länge han får förbli chefsleksaken.

And that's what it really is,

Och det är vad det egentligen betyder,

is that we all live life conditionally.

vi lever våra liv med olika förutsättningar.

We're all willing to play by the rules and follow things along,

Vi går alla med på att följa reglerna, och följa med

as long as certain conditions are met.

så länge vissa krav är uppfyllda.

After that, all bets are off.

Därefter kan man kompromissa på riktigt.

And before I'd even decided to make storytelling my career,

Och innan jag ens hade beslutat mig för att göra berättande till mitt yrke,

I can now see key things that happened in my youth

kan jag se saker som hände i min ungdom

that really sort of opened my eyes

som på sätt och vis öppnade mina ögon

to certain things about story.

för vissa saker i berättandet.

In 1986, I truly understood the notion

1986, förstod jag på riktigt tanken

of story having a theme.

med en tematisk historia.

And that was the year that they restored and re-released

Det var det året de restaurerade och åter släppte

"Lawrence of Arabia."

"Lawrence of Arabia"

And I saw that thing seven times in one month.

Jag såg den sju gånger på en månad.

I couldn't get enough of it.

Jag kunde inte få nog av den-

I could just tell there was a grand design under it --

Jag förstod att det fanns en mäktig plan under den--

in every shot, every scene, every line.

i varje bild, i varje scen, varje rad.

Yet, on the surface it just seemed

Ändå, på ytan verkade den bara

to be depicting his historical lineage

beskriva hans släkthistoria

of what went on.

om vad som pågick.

Yet, there was something more being said. What exactly was it?

Ändå, det fanns något mera som berättades. Vad exakt var det?

And it wasn't until, on one of my later viewings,

Det var inte förrän, när jag såg den senare,

that the veil was lifted

som slöjan lyftes

and it was in a scene where he's walked across the Sinai Desert

och det var i en scen där han har vandrat över Sinaiöknen

and he's reached the Suez Canal,

och nått fram till Suezkanalen

and I suddenly got it.

som jag plötsligt förstod.

(Video) Boy: Hey! Hey! Hey! Hey!

(Video) Pojke: Hej!Hej!Hej!Hej!

Cyclist: Who are you?

Cyklist: Vem är du?

Who are you?

Vem är du?

AS: That was the theme: Who are you?

AS: Det var temat; Vem är du?

Here were all these seemingly disparate

Bland alla dessa till synes olika

events and dialogues

händelser och samtal

that just were chronologically telling the history of him,

som bara berättade i tidsordning hans historia,

but underneath it was a constant,

men under detta fanns en grund,

a guideline, a road map.

en röd tråd, en karta.

Everything Lawrence did in that movie

Allting Lawrence gjorde i den filmen

was an attempt for him to figure out where his place was in the world.

var ett försök hos honom att fundera ut var hans plats på jorden var.

A strong theme is always running through

Ett starkt tema finns alltid tvärsigenom

a well-told story.

en välberättad historia

When I was five,

När jag var fem år,

I was introduced to possibly the most major ingredient

introducerades jag för kanske den viktigaste beståndsdelen

that I feel a story should have,

som jag tycker att en historia skall ha,

but is rarely invoked.

även om det sällan används.

And this is what my mother took me to when I was five.

Detta är vad min mamma tog med mig på när jag var fem.

(Video) Thumper: Come on. It's all right.

(Video) Stampe: Kom bara. Det är okej.

Look.

Titta.

The water's stiff.

Vattnet är hårt.

Bambi: Yippee!

Bambi; Jippe!

Thumper: Some fun,

Stampe: Roligt,

huh, Bambi?

eller hur Bambi?

Come on. Get up.

Kom igen. Res dig.

Like this.

Så här.

Ha ha. No, no, no.

Ha ha. Nej nej nej.

AS: I walked out of there

AS: Jag kom ut därifrån

wide-eyed with wonder.

storögd av undran.

And that's what I think the magic ingredient is,

Det är vad jag tror att den magiska ingrediensen är,

the secret sauce,

den hemliga :

is can you invoke wonder.

att kunna skapa förundran.

Wonder is honest, it's completely innocent.

Förundran är ärligt, fullständigt oskyldigt.

It can't be artificially evoked.

Det kan inte skapas artificiellt.

For me, there's no greater ability

För mig finns det ingen större kunskap

than the gift of another human being giving you that feeling --

än gåvan när en annan människa ger dig den känslan --

to hold them still just for a brief moment in their day

att hålla den stilla bara för en kort ögonblick av din dag

and have them surrender to wonder.

och få dem att ge sig hän i förundran.

When it's tapped, the affirmation of being alive,

När det fungerar är det bekräftelsen av att vara vid liv,

it reaches you almost to a cellular level.

det når dig på en närmast cellnivå.

And when an artist does that to another artist,

Och när en artist gör det med en annan artist,

it's like you're compelled to pass it on.

blir du tvungen att skicka det vidare.

It's like a dormant command

Det är som ett vilande kommando

that suddenly is activated in you, like a call to Devil's Tower.

som plötsligt aktiveras i dig, som en kallelse till Djävulstornet.

Do unto others what's been done to you.

Gör mot andra vad som gjorts mot dig.

The best stories infuse wonder.

De bästa historierna skapar förundran.

When I was four years old,

När jag var fyra år gammal,

I have a vivid memory

har jag detta livliga minne

of finding two pinpoint scars on my ankle

av att hitta två nålsticksärr på min vrist

and asking my dad what they were.

och fråga min pappa vad de var.

And he said I had a matching pair like that on my head,

Han sa att jag hade två likadana på huvudet,

but I couldn't see them because of my hair.

som jag inte kunde se under håret.

And he explained that when I was born,

Och han förklarade att när jag föddes.

I was born premature,

Var jag för tidigt född,

that I came out much too early,

och kom ut alldeles för snabbt,

and I wasn't fully baked;

så jag var inte färdigbakad,

I was very, very sick.

Jag var väldigt sjuk.

And when the doctor took a look at this yellow kid with black teeth,

När doktorn kastat ett öga på det gula barnet med svarta tänder,

he looked straight at my mom and said,

tittade han på min mamma och sa,

"He's not going to live."

"han kommer inte att överleva".

And I was in the hospital for months.

Jag låg på sjukhus i månader.

And many blood transfusions later,

Och många blodtransfusioner senare,

I lived,

levde jag.

and that made me special.

Och det gjorde mig speciell.

I don't know if I really believe that.

Jag vet inte om jag riktigt tror på det där.

I don't know if my parents really believe that,

Jag vet inte riktigt om mina föräldrar tror på det,

but I didn't want to prove them wrong.

men jag vill inte motbevisa dem.

Whatever I ended up being good at,

Vad jag än blev bra på,

I would strive to be worthy of the second chance I was given.

skulle jag sträva efter att vara värd den andra chansen jag fick.

(Video) (Crying)

(Video) (gråt)

Marlin: There, there, there.

Marlin: Så, så så

It's okay, daddy's here.

Det är ok, pappa är här.

Daddy's got you.

Pappa håller dig.

I promise,

Jag lovar.

I will never let anything happen to you, Nemo.

Jag skall aldrig låta något hända dig. Nemo.

AS: And that's the first story lesson I ever learned.

AS: Och det är den första lektion jag lärde mig.

Use what you know. Draw from it.

Använd det du vet. Använd det.

It doesn't always mean plot or fact.

Det betyder inte alltid handling eller fakta.

It means capturing a truth from your experiencing it,

Det betyder att fånga en sanning från din egen erfarenhet,

expressing values you personally feel

att uttrycka värden som du känner för

deep down in your core.

djupt i ditt inre.

And that's what ultimately led me to speaking to you

Och det är vad som slutligen kom mig att tala till er

here at TEDTalk today.

här på TED idag.

Thank you.

Tack.

(Applause)

(Applåder)