The clues to a great story | Andrew Stanton | TED

Překladatel: Jana Simanova Korektor: Marek Zukal

A tourist is backpacking

Turista baťůžkář prochází

through the highlands of Scotland,

skotskou vysočinou

and he stops at a pub to get a drink.

a zastaví se v hospodě na pití.

And the only people in there is a bartender

V hospodě je jenom barman

and an old man nursing a beer.

a starý děda sedící u piva.

And he orders a pint, and they sit in silence for a while.

Turista si objedná pivo a chvíli sedí všichni potichu.

And suddenly the old man turns to him and goes,

Najednou se starý děda obrátí na turistu a říká:

"You see this bar?

"Vidíš tenhle bar?

I built this bar with my bare hands

Postavil jsem ho holýma rukama

from the finest wood in the county.

z nejfajnovějšího dřeva v kraji.

Gave it more love and care than my own child.

Dal jsem tomu víc lásky a péče než vlastnímu dítěti.

But do they call me MacGregor the bar builder? No."

Ale říkají mi MacGregor, stavitel baru? Ne."

Points out the window.

Ukáže z okna.

"You see that stone wall out there?

"Vidíš to kamennou zídku tam venku?

I built that stone wall with my bare hands.

Postavil jsem ji svýma holýma rukama.

Found every stone, placed them just so through the rain and the cold.

Každej kámen jsem našel, dal na místo, stavěl jsem v dešti i zimě.

But do they call me MacGregor the stone wall builder? No."

Ale říkají mi MacGregor, stavitel zdi? Ne."

Points out the window.

Ukáže z okna.

"You see that pier on the lake out there?

"Vidíš to molo tam venku na jezeře?

I built that pier with my bare hands.

Postavil jsem ho svýma holýma rukama.

Drove the pilings against the tide of the sand, plank by plank.

Zarazil sloupy do písčitého dna navzdory vlnám, kůl po kůlu.

But do they call me MacGregor the pier builder? No.

Ale říkají mi MacGregor, stavitel mola? Ne.

But you fuck one goat ... "

Ale vojedeš jednu ovci ... "

(Laughter)

(Smích)

Storytelling --

Vyprávění příběhů --

(Laughter)

(Smích)

is joke telling.

je vyprávění vtipů.

It's knowing your punchline,

Musíte znát svou pointu,

your ending,

vědět, jak to zakončíte,

knowing that everything you're saying, from the first sentence to the last,

vědět, že všechno, co říkáte, od první do poslední věty

is leading to a singular goal,

vede k jedinému cíli

and ideally confirming some truth

a ideálně potvrzuje nějakou pravdu,

that deepens our understandings

která nám pomůže pochopit,

of who we are as human beings.

jací jako lidé jsme.

We all love stories.

Všichni milujeme příběhy.

We're born for them.

Jsme zrozeni pro příběhy.

Stories affirm who we are.

Příběhy potvrzují, kdo jsme.

We all want affirmations that our lives have meaning.

Všichni chceme potvrzení, že náš život má smysl.

And nothing does a greater affirmation

A nejvíc si to potvrdíme,

than when we connect through stories.

když naše životy porovnáme s jinými příběhy.

It can cross the barriers of time,

Příběh může překročit hranice času,

past, present and future,

minulost, přítomnost a budoucnost

and allow us to experience

a umožní nám zažít

the similarities between ourselves

podobnosti mezi námi a jinými lidmi,

and through others, real and imagined.

mezi skutečností a představami.

The children's television host Mr. Rogers

Mr. Rogers, tvůrce a moderátor dětských TV pořadů,

always carried in his wallet

nosil stále ve své peněžence

a quote from a social worker

citát od jednoho sociálního pracovníka,

that said, "Frankly, there isn't anyone you couldn't learn to love

který řekl, "Upřímně, není takový člověk, kterého byste se nemohl naučit

once you've heard their story."

milovat, jakmile jste slyšel jeho příběh."

And the way I like to interpret that

A já si to rád vysvětluju tak, že

is probably the greatest story commandment,

to je pravděpodobně nejsilnější úkol příběhu -

which is "Make me care" --

a to je "Zaujmout --

please, emotionally,

prosím, emocionálně

intellectually, aesthetically,

intelektuálně, esteticky

just make me care.

prostě mě zaujmi."

We all know what it's like to not care.

Všichni víme, jaké to je nezaujmout.

You've gone through hundreds of TV channels,

Projdete stovky TV kanálů,

just switching channel after channel,

přepínáte z programu na program.

and then suddenly you actually stop on one.

a pak najednou na jednom zastavíte.

It's already halfway over,

Pořad je už v polovině,

but something's caught you and you're drawn in and you care.

ale něco vás chytlo a jste vtaženi a zaujati.

That's not by chance,

To není náhoda,

that's by design.

to je záměr.

So it got me thinking, what if I told you my history was story,

Takže mě napadalo, co kdybych vám vyprávěl svůj život jako příběh,

how I was born for it,

jak jsem se pro něj narodil,

how I learned along the way this subject matter?

jak jsem došel, k tomu co dělám a o čem teď mluvím?

And to make it more interesting,

A abych to udělal zajímavější,

we'll start from the ending

začneme od konce

and we'll go to the beginning.

a půjdeme k začátku.

And so if I were going to give you the ending of this story,

Takže, abych vám řekl konec toho příběhu,

it would go something like this:

bylo by to asi takhle:

And that's what ultimately led me

A to mě nakonec přivedlo k tomu,

to speaking to you here at TED

že teď s vámi mluvím tady na TEDu

about story.

o příbězích.

And the most current story lesson that I've had

Mojí zatím poslední lekcí, jak vyprávět příběh,

was completing the film I've just done

bylo dokončení filmu, který jsem právě dodělal

this year in 2012.

letos v roce 2012.

The film is "John Carter." It's based on a book called "The Princess of Mars,"

Film se jmenuje "John Carter" a je natočen podle knihy "Princezna Marsu,"

which was written by Edgar Rice Burroughs.

kterou napsal Edgar Rice Burroughs.

And Edgar Rice Burroughs actually put himself

Edgar Rice Burroughs vlastně vystupuje

as a character inside this movie, and as the narrator.

jako postava v tomto filmu a jako vypravěč.

And he's summoned by his rich uncle, John Carter, to his mansion

Je předvolán svým bohatým strýcem, Johnem Carterem, do jeho sídla

with a telegram saying, "See me at once."

telegramem s textem "Okamžitě za mnou přijeď".

But once he gets there,

Ale jakmile tam přijede,

he's found out that his uncle has mysteriously passed away

zjistí, že jeho strýc tajemným způsobem zemřel

and been entombed in a mausoleum on the property.

a byl pohřben v mauzoleu na svém pozemku.

(Video) Butler: You won't find a keyhole.

(Video) Majordomus: Klíčovou dírku nenajdete.

Thing only opens from the inside.

Otvírá se to jen zevnitř.

He insisted,

Trval na tom,

no embalming, no open coffin,

žádné balzamování, žádná otevřená rakev,

no funeral.

žádný pohřeb.

You don't acquire the kind of wealth your uncle commanded

Nezískáte takové bohatství, které měl váš strýc,

by being like the rest of us, huh?

když jste jako my ostatní, ne?

Come, let's go inside.

Pojďte, půjdeme dovnitř.

AS: What this scene is doing, and it did in the book,

Stanton: Tato scéna ve filmu, stejně jako v knize

is it's fundamentally making a promise.

vám něco zásadního slibuje.

It's making a promise to you

Slibuje vám,

that this story will lead somewhere that's worth your time.

že ten příběh povede někam, kde vás to bude bavit.

And that's what all good stories should do at the beginning, is they should give you a promise.

A tak by měly na začátku působit všechny příběhy, měly by vám něco slíbit.

You could do it an infinite amount of ways.

To se dá udělat nekonečným množstvím způsobů.

Sometimes it's as simple as "Once upon a time ... "

Někdy jednoduše jako "Byl jednou jeden..."

These Carter books always had Edgar Rice Burroughs as a narrator in it.

V knihách o Carterovi je Edgar Rice Burroughs vždy jako vypravěč.

And I always thought it was such a fantastic device.

Vždycky jsem si říkal, že to je fantastický způsob.

It's like a guy inviting you around the campfire,

Je to jako když vás kluk zve k táboráku,

or somebody in a bar saying, "Here, let me tell you a story.

nebo někdo na baru říká: "Poslyš, řeknu ti jeden příběh.

It didn't happen to me, it happened to somebody else,

Nestalo se to mně, stalo se to někomu jinému,

but it's going to be worth your time."

ale nebudeš litovat času, že sis to poslechl."

A well told promise

Dobře předložený slib

is like a pebble being pulled back in a slingshot

je jako kamínek v nataženém praku,

and propels you forward through the story

který vystřelí a protáhne vás příběhem

to the end.

až na jeho konec.

In 2008,

V roce 2008

I pushed all the theories that I had on story at the time

jsem odsunul všechny teorie, které jsem tehdy o příbězích znal,

to the limits of my understanding on this project.

až na hranici mého pochopení tohoto projektu.

(Video) (Mechanical Sounds)

(Video) (Zvuky strojů)

♫ And that is all ♫

♫ A to všechno ♫

♫ that love's about ♫

♫ je láska ♫

♫ And we'll recall ♫

♫ A až uplyne náš čas ♫

♫ when time runs out ♫

♫ vzpomeneme si, ♫

♫ That it only ♫

♫ že to jen ♫

(Laughter)

(Smích)

AS: Storytelling without dialogue.

Stanton: Vyprávění příběhu bez dialogu.

It's the purest form of cinematic storytelling.

To je nejčistější forma vyprávění filmového příběhu.

It's the most inclusive approach you can take.

Tento postup je nejucelenější.

It confirmed something I really had a hunch on,

Potvrdil mi něco, co jsem vážně tušil.

is that the audience

A to, že diváci

actually wants to work for their meal.

si na to chtějí přijít sami.

They just don't want to know that they're doing that.

Ale nechtějí vědět, že to dělají.

That's your job as a storyteller,

To je práce vypravěče

is to hide the fact

skrýt ten fakt,

that you're making them work for their meal.

že je nutíte přijít si na pointu sami.

We're born problem solvers.

Jsme rození řešitelé problémů.

We're compelled to deduce

Jsme nuceni vyvozovat

and to deduct,

a dedukovat,

because that's what we do in real life.

protože to samé děláme ve skutečném životě.

It's this well-organized absence of information

Dobře organizovaný nedostatek informací

that draws us in.

nás vtahuje do děje.

There's a reason that we're all attracted to an infant or a puppy.

Ne náhodou nás všechny přitahuje malé dítě nebo štěně.

It's not just that they're damn cute;

Není to jen proto, že jsou úžasně roztomilí,

it's because they can't completely express

je to tím, že nemohou úplně vyjádřit,

what they're thinking and what their intentions are.

co si myslí a jaké jsou jejich záměry.

And it's like a magnet.

Je to jako magnet.

We can't stop ourselves

Nemůžeme si pomoct,

from wanting to complete the sentence and fill it in.

Sami chceme dokončit větu a dát ji na správné místo.

I first started

Poprvé jsem začal

really understanding this storytelling device

opravdu chápat tento způsob vyprávění příběhů,

when I was writing with Bob Peterson on "Finding Nemo."

když jsem s Bobem Petersonem psal "Hledá se Nemo".

And we would call this the unifying theory of two plus two.

Nazvali bychom to sjednocující teorií dva plus dva.

Make the audience put things together.

Přinuťte diváky, aby si to dali dohromady.

Don't give them four,

Neříkejte jim rovnou, že to je čtyři,

give them two plus two.

řekněte dva plus dva.

The elements you provide and the order you place them in

Předložit jednotlivé prvky ve správném pořadí

is crucial to whether you succeed or fail at engaging the audience.

je zásadní pro váš úspěch či neúspěch při získání zájmu diváků.

Editors and screenwriters have known this all along.

Střihači a scénáristi to vědí celou dobu.

It's the invisible application

Je to neviditelná aplikace,

that holds our attention to story.

která drží naši pozornost u příběhu.

I don't mean to make it sound

Nechci, aby to vyznělo

like this is an actual exact science, it's not.

jako exaktní věda, tak to není.

That's what's so special about stories,

To je na příbězích tak jedinečné.

they're not a widget, they aren't exact.

Nejsou to udělátka, nejsou exaktní.

Stories are inevitable, if they're good,

Příběhy jsou nevyhnutelné, pokud jsou dobré,

but they're not predictable.

ale nejsou předvídatelné.

I took a seminar in this year

Letos jsem se zúčastnil semináře,

with an acting teacher named Judith Weston.

který pořádá profesorka herectví Judith Weston.

And I learned a key insight to character.

Tady jsem pochopil hlavní rys postavy.

She believed that all well-drawn characters

Profesorka je přesvědčená, že dobře vykreselné postavy

have a spine.

mají páteř.

And the idea is that the character has an inner motor,

Jde o to, že postava musí mít vnitřní motor,

a dominant, unconscious goal that they're striving for,

dominantní podvědomý cíl, o který usiluje,

an itch that they can't scratch.

nutkání, kterému nemůže vyhovět.

She gave a wonderful example of Michael Corleone,

Dala krásný příklad v postavě Michaela Corleone,

Al Pacino's character in "The Godfather,"

kterou ztvárnil Al Pacino ve filmu "Kmotr".

and that probably his spine

Jeho páteří, osou jeho jednání

was to please his father.

bylo potěšit svého otce.

And it's something that always drove all his choices.

To ovlivňovalo všechny jeho volby a rozhodnutí.

Even after his father died,

Dokonce i po smrti otce

he was still trying to scratch that itch.

ho stále něco nutilo chovat se tak, jak by se to otci líbilo.

I took to this like a duck to water.

Tenhle názor mi padnul do noty.

Wall-E's was to find the beauty.

Wall-E byl o hledání krásy.

Marlin's, the father in "Finding Nemo,"

Marlin, táta ve filmu "Hledá se Nemo",

was to prevent harm.

se snažil zabránit neštěstí.

And Woody's was to do what was best for his child.

A Woody dělal to, co je nejlepší pro jeho dítě.

And these spines don't always drive you to make the best choices.

Tyto osy vás nenutí vybrat si vždy jen to nejlepší.

Sometimes you can make some horrible choices with them.

Někdy se můžete podle nich rozhodnout úplně strašně.

I'm really blessed to be a parent,

Mám to velké štěstí, že jsem rodič,

and watching my children grow, I really firmly believe

a když se dívám, jak moje děti rostou, vážně pevně věřím,

that you're born with a temperament and you're wired a certain way,

že člověk se narodí s určitou povahou a je určitým způsobem nasměrován,

and you don't have any say about it,

a nemůže to moc ovlivnit,

and there's no changing it.

ani se to nedá moc změnit.

All you can do is learn to recognize it

Můžete se jen naučit to poznat

and own it.

a vzít to za své.

And some of us are born with temperaments that are positive,

Někteří z nás se narodí s povahou pozitivní

some are negative.

někteří s povahou negativní.

But a major threshold is passed

Bod zlomu je překročen,

when you mature enough

když člověk dospěje natolik,

to acknowledge what drives you

aby věděl, co ho pohání

and to take the wheel and steer it.

a byl schopen mít nad tím kontrolu.

As parents, you're always learning who your children are.

Jako rodiče pořád poznáváte, jaké jsou vaše děti.

They're learning who they are.

Ony poznávají, jaké jsou.

And you're still learning who you are.

A i vy stále poznáváte jací jste, kým jste.

So we're all learning all the time.

Takže se pořád poznáváme a učíme.

And that's why change is fundamental in story.

Proto je změna pro příběh zásadní.

If things go static, stories die,

Pokud jsou věci statické, příběhy umírají.

because life is never static.

protože život není nikdy statický.

In 1998,

V roce 1998

I had finished writing "Toy Story" and "A Bug's Life"

jsem dopsal "Toy Story" a "Život brouka"

and I was completely hooked on screenwriting.

a psaní scénářů mě kompletně pohltilo.

So I wanted to become much better at it and learn anything I could.

Takže jsem v tom chtěl být mnohem lepší a chtěl jsem se naučit, co se dalo.

So I researched everything I possibly could.

Snažil jsem se o scénáristice zjistit všechno, co se dalo.

And I finally came across this fantastic quote

A nakonec jsem našel tenhle fantastický výrok

by a British playwright, William Archer:

britského dramatika Williama Archera:

"Drama is anticipation

"Drama je očekávání

mingled with uncertainty."

promíchané s nejistotou".

It's an incredibly insightful definition.

Je to neuvěřitelně přesná definice.

When you're telling a story,

Když vyprávíte příběh,

have you constructed anticipation?

máte tam prvek očekávání?

In the short-term, have you made me want to know

Krátce, přinutili jste mne chtít vědět,

what will happen next?

co se stane příště?

But more importantly,

Ale především,

have you made me want to know

přinutili jste mne chtít vědět,

how it will all conclude in the long-term?

jak to všechno skončí?

Have you constructed honest conflicts

Vystavěli jste uvěřítelné konflikty

with truth that creates doubt

pravdivé, ale vyvolávající pochybnosti

in what the outcome might be?

o tom, jak to všechno může dopadnout?

An example would be in "Finding Nemo,"

Příkladem může být "Hledá se Nemo",

in the short tension, you were always worried,

jednak šlo o krátkodobé napětí, kdy se divák obával,

would Dory's short-term memory

jestli Dory se svou krátkou pamětí

make her forget whatever she was being told by Marlin.

zapomene, co jí Merlin řekl.

But under that was this global tension

Ale pod tím se zároveň skrývalo to celkové napětí,

of will we ever find Nemo

jestli někdy najdeme Nema

in this huge, vast ocean?

v tomhle velkém, širém oceánu?

In our earliest days at Pixar,

Na začátku naší spolupráce s Pixarem,

before we truly understood the invisible workings of story,

předtím, než jsme zcela pochopili neviditelný mechanismus příběhu,

we were simply a group of guys just going on our gut, going on our instincts.

jsme byli prostě parta kluků, postupujících podle našich pocitů a instinktů.

And it's interesting to see

Je zajímavé vidět,

how that led us places

že nás to zavedlo

that were actually pretty good.

vcelku dobrým směrem.

You've got to remember that in this time of year,

Je třeba mít na paměti, že v té době,

1993,

v roce 1993

what was considered a successful animated picture

se za úspěšný animovaný film považovala

was "The Little Mermaid," "Beauty and the Beast,"

"Malá mořská víla" a "Kráska a zvíře",

"Aladdin," "Lion King."

"Aladdin, "Lví král".

So when we pitched "Toy Story" to Tom Hanks for the first time,

Takže když jsme poprvé nabídli "Toy Story" Tomu Hanksovi,

he walked in and he said,

zeptal se,

"You don't want me to sing, do you?"

"Nechcete po mně, abych zpíval, ne?"

And I thought that epitomized perfectly

Myslím, že to dokonale vystihuje

what everybody thought animation had to be at the time.

představu, jakou tehdy každý měl o animovaných filmech.

But we really wanted to prove

Ale my jsme vážně chtěli dokázat,

that you could tell stories completely different in animation.

že animací můžete vyprávět příběhy úplně jinak.

We didn't have any influence then,

Neměli jsme tehdy žádný vliv,

so we had a little secret list of rules

takže jsme měli tajný krátký seznam pravidel,

that we kept to ourselves.

který jsme si nechávali pro sebe.

And they were: No songs,

Toto jsou ta pravidla: Žádné písničky,

no "I want" moment,

žádný moment "já chci",

no happy village,

žádná šťastná vesnička,

no love story.

žádný milostný příběh.

And the irony is that, in the first year,

Irionií je, že první rok

our story was not working at all

náš příběh vůbec nefungoval

and Disney was panicking.

a v Disney nastala panika.

So they privately got advice

Takže se soukromě poradili

from a famous lyricist, who I won't name,

se slavným textařem, kterého nebudu jmenovat,

and he faxed them some suggestions.

a on jim nafaxoval pár návrhů.

And we got a hold of that fax.

A my jsme viděli ten fax.

And the fax said,

Ve faxu stálo:

there should be songs,

měly by tam být písničky,

there should be an "I want" song,

měla by tam být písnička "já chci",

there should be a happy village song,

písnička o šťastné vesničce,

there should be a love story

měl by tam být milostný příběh

and there should be a villain.

a měl by tam být padouch.

And thank goodness

Díky bohu

we were just too young, rebellious and contrarian at the time.

jsme byli v té době moc mladí a neposlušní rebelové.

That just gave us more determination

Ještě víc nás to utvrdilo v tom,

to prove that you could build a better story.

že chceme ukázat, že se dá vystavět lepší příběh.

And a year after that, we did conquer it.

A rok nato jsme to dokázali.

And it just went to prove

Ukázalo se, že

that storytelling has guidelines,

vyprávění příběhů má určitá vodítka,

not hard, fast rules.

ne pevná a jasná pravidla.

Another fundamental thing we learned

Další zásadní věc, kterou jsme se naučili,

was about liking your main character.

je oblíbenost vaší hlavní postavy.

And we had naively thought,

Naivně jsme si říkali, že

well Woody in "Toy Story" has to become selfless at the end,

Woody v "Toy Story" se musí na konci stát obětavým,

so you've got to start from someplace.

takže jsme museli odněkud začít.

So let's make him selfish. And this is what you get.

Tak ho uděláme sobeckého. A tohle z toho vyšlo.

(Voice Over) Woody: What do you think you're doing?

Hlas Woodyho: Co tady děláte?

Off the bed.

Ven z postele.

Hey, off the bed!

Hej, ven z tý postele!

Mr. Potato Head: You going to make us, Woody?

Pan Brambora: Ty nás vyháníš, Woody?

Woody: No, he is.

Woody: Ne, on vás vyžene.

Slinky? Slink ... Slinky!

Slinky? Slink... Slinky!

Get up here and do your job.

Pojď sem a ukaž, co umíš.

Are you deaf?

Seš hluchej?

I said, take care of them.

Řek´ sem, aby ses o ně postaral.

Slinky: I'm sorry, Woody,

Slinky: Je mi líto Woody,

but I have to agree with them.

ale musím s nimi souhlasit.

I don't think what you did was right.

Myslím, že to, cos udělal, nebylo správné.

Woody: What? Am I hearing correctly?

Woody: Cože? Slyším dobře?

You don't think I was right?

Ty si myslíš, že nemám pravdu?

Who said your job was to think, Spring Wiener?

Kdo ti řek, že máš myslet, ty buřte jeden?

AS: So how do you make a selfish character likable?

Stanton: Takže jak zařídíte, aby byla sobecká postava oblíbená?

We realized, you can make him kind,

Řekli jsme si, že může být laskavý

generous, funny, considerate,

velkorysý, legrační, ohleduplný,

as long as one condition is met for him,

pokud bude zachovaná jedna podmínka,

is that he stays the top toy.

musí zůstat hlavní hračkou.

And that's what it really is,

A tak to skutečně je,

is that we all live life conditionally.

my všichni žijeme za určitých podmínek.

We're all willing to play by the rules and follow things along,

Všichni chceme hrát podle pravidel a jednat určitým způsobem,

as long as certain conditions are met.

pokud zůstanou zachovány určité podmínky.

After that, all bets are off.

Pokud se změní jedna podmínka, změní se všechno.

And before I'd even decided to make storytelling my career,

Ještě předtím, než jsem se vůbec rozhodl, věnovat se vyprávění příběhu profesionálně,

I can now see key things that happened in my youth

vím, že se mi v mládí přihodily věci,

that really sort of opened my eyes

které mi vážně tak trochu otevřely oči,

to certain things about story.

pokud jde o příběhy.

In 1986, I truly understood the notion

V roce 1986 jsem pochopil,

of story having a theme.

že příběh má mít téma.

And that was the year that they restored and re-released

Byl to rok, kdy znovu uvedli do kin upravenou verzi

"Lawrence of Arabia."

"Lawrence z Arábie"

And I saw that thing seven times in one month.

Za jeden měsíc jsem to viděl sedmkrát.

I couldn't get enough of it.

Nemohl jsem se nabažit.

I could just tell there was a grand design under it --

Jenom jsem věděl, že to je nádherně udělané --

in every shot, every scene, every line.

každý záběr, každá scéna, každá věta.

Yet, on the surface it just seemed

Na povrchu se prostě zdálo,

to be depicting his historical lineage

že film popisuje

of what went on.

historické události.

Yet, there was something more being said. What exactly was it?

Ale bylo tady i něco navíc, co nebylo vyřčeno. Co to přesně bylo?

And it wasn't until, on one of my later viewings,

Až když jsem ten film viděl poněkolikáté,

that the veil was lifted

ten závoj se nadzvedl.

and it was in a scene where he's walked across the Sinai Desert

Bylo to ve scéně, kde Lawrence přejde Sinajskou poušť

and he's reached the Suez Canal,

a dojde k Suezskému průplavu

and I suddenly got it.

a tady mi to najednou došlo.

(Video) Boy: Hey! Hey! Hey! Hey!

(Video) Chlapec: Hej! Hej! Hej! Hej!

Cyclist: Who are you?

Motocyklista: Kdo jste?

Who are you?

Kdo jste?

AS: That was the theme: Who are you?

Stanton: To bylo to téma: Kdo jste?

Here were all these seemingly disparate

Ve filmu jsou všechny ty zdánlivě nesourodé

events and dialogues

události a dialogy,

that just were chronologically telling the history of him,

které prostě chronologicky vyprávějí jeho historii,

but underneath it was a constant,

ale pod tím vším se vine konstatní

a guideline, a road map.

linka, něco jako silniční mapa.

Everything Lawrence did in that movie

Při všem, co Lawrence ve filmu dělá,

was an attempt for him to figure out where his place was in the world.

se pokouší příjít na to, kde je jeho místo ve světě.

A strong theme is always running through

Dobře vyprávěným příběhem

a well-told story.

se vždy vine silné téma.

When I was five,

Když mi bylo pět,

I was introduced to possibly the most major ingredient

poznal jsem asi nejzásadnější ingredienci,

that I feel a story should have,

kterou by podle mého měl příběh obsahovat,

but is rarely invoked.

ale která je velmi vzácná.

And this is what my mother took me to when I was five.

Tehdy, když mi bylo pět, mě maminka vzala do kina.

(Video) Thumper: Come on. It's all right.

(Video) Dupík: Pojď. To je dobrý.

Look.

Podívej se.

The water's stiff.

Voda zmrzla.

Bambi: Yippee!

Bambi: Jupí!

Thumper: Some fun,

Dupík: To je švanda,

huh, Bambi?

Bambi?

Come on. Get up.

Pojď. Vstávej.

Like this.

Takhle.

Ha ha. No, no, no.

Ha ha. Ne, ne. ne.

AS: I walked out of there

Stanton: Vyšel jsem z kina

wide-eyed with wonder.

oči vykulené tím zázrakem.

And that's what I think the magic ingredient is,

A to si myslím, že je ta kouzelná ingredience,

the secret sauce,

ta tajná omáčka,

is can you invoke wonder.

to znamená, jestli umíte vyvolat zázrak.

Wonder is honest, it's completely innocent.

Zázrak je poctivý, je to úplně nevinné.

It can't be artificially evoked.

Nemůže být vyvolán uměle.

For me, there's no greater ability

Já neznám větší umění

than the gift of another human being giving you that feeling --

než je nadání člověka předat druhému ten pocit --

to hold them still just for a brief moment in their day

omráčit někoho jen na krátký moment

and have them surrender to wonder.

a způsobit, aby se poddal tomu zázraku.

When it's tapped, the affirmation of being alive,

Když se to povede,

it reaches you almost to a cellular level.

zasáhne vás to až téměř do vašich buněk.

And when an artist does that to another artist,

A když takhle umělec zasáhne jiného umělce,

it's like you're compelled to pass it on.

máte pocit, že to musíte předat dál.

It's like a dormant command

Je to jako spící rozkaz,

that suddenly is activated in you, like a call to Devil's Tower.

který je ve vás najednou aktivován.

Do unto others what's been done to you.

Okouzli druhé tak, jaks byl ty sám okouzlen.

The best stories infuse wonder.

Ty nejlepší příběhy přinášejí zázrak.

When I was four years old,

Když mi byly čtyři,

I have a vivid memory

mám živě v paměti,

of finding two pinpoint scars on my ankle

že jsem si našel na kotníku dvě malinké jizvy

and asking my dad what they were.

a ptal jsem se tatínka, co to je.

And he said I had a matching pair like that on my head,

Řekl mi, že stejný pár jizev mám na hlavě,

but I couldn't see them because of my hair.

ale nemůžu je vidět, protože tam mám vlasy.

And he explained that when I was born,

Vysvětlil mi, že když jsem se narodil,

I was born premature,

narodil jsem se předčasně,

that I came out much too early,

že jsem přišel na svět moc brzy,

and I wasn't fully baked;

a nebyl jsem ještě úplně dopečený.

I was very, very sick.

Byl jsem velmi, velmi nemocný.

And when the doctor took a look at this yellow kid with black teeth,

A když se doktor podíval na to žluté dítě,

he looked straight at my mom and said,

podíval se mojí matce do očí a řekl,

"He's not going to live."

"Nebude žít."

And I was in the hospital for months.

Byl jsem v nemocnici několik měsíců.

And many blood transfusions later,

A o mnoho krevních transfúzí později

I lived,

jsem žil

and that made me special.

a díky tomu jsem jedinečný.

I don't know if I really believe that.

Nevím, jestli jsem tomu opravdu věřil.

I don't know if my parents really believe that,

Nevím, jestli tomu opravdu věřili moji rodiče,

but I didn't want to prove them wrong.

ale nechtěl jsem dokázat, že nemají pravdu.

Whatever I ended up being good at,

Ať už jsem nakonec dobrý v čemkoli,

I would strive to be worthy of the second chance I was given.

budu se snažit, abych stál za tu druhou šanci, kterou jsem dostal.

(Video) (Crying)

(Vidoe) (Pláč)

Marlin: There, there, there.

Marlin: No tak, no tak,

It's okay, daddy's here.

To je v pořádku, táta je tady.

Daddy's got you.

Jsi u táty.

I promise,

Slibuju,

I will never let anything happen to you, Nemo.

že nikdy nedopustím, aby se ti něco stalo, Nemo.

AS: And that's the first story lesson I ever learned.

Stanton: A to je první lekce vyprávění příběhů, kterou jsem se naučil.

Use what you know. Draw from it.

Použijte to, co znáte. Stavte na tom.

It doesn't always mean plot or fact.

Nemusí jít vždy o zápletku nebo fakt.

It means capturing a truth from your experiencing it,

Jde o to, zachytit pravdu podle vaší zkušenosti,

expressing values you personally feel

vyjádřit hodnoty, které hluboko uvnitř

deep down in your core.

osobně cítíte.

And that's what ultimately led me to speaking to you

A to mě nakonec vedlo k tomu, abych k vám promluvil

here at TEDTalk today.

dnes tady na TEDu.

Thank you.

Děkuji vám.

(Applause)

(Potlesk)