Martin Villeneuve: How I made an impossible film

Translator: Joseph Geni Reviewer: Morton Bast

المترجم: Bandar Hamad المدقّق: Esraa Almoraifea

I made a film that was impossible to make,

لقد صنعت فيلما كان من المستحيل صنعه

but I didn't know it was impossible,

لكنني لم اكن اعرف انه كان مستحيل.

and that's how I was able to do it.

و هكذا كيف تمكنت من صنعه.

"Mars et Avril" is a science fiction film.

ُُ- مارس و ابريل- هو فيلم من الخيال العلمي.

It's set in Montreal some 50 years in the future.

تم تاسيسه في مونتريال نحو 50 عاما في المستقبل.

No one had done that kind of movie in Quebec before

لم يسبق لاحد ان ينتج مثل هذا الفيلم في كيبيك من قبل.

because it's expensive, it's set in the future,

لان تكاليفه غالية و احداثه تدو رفي المستقبل.

and it's got tons of visual effects,

و لانه يحتوي على الكثير من التاثيرات البصرية.

و تم تصويره على شاشة خضراء.

ولكن هذا نوع من الافلام الذي لطالما اردت صنعها.

and it's shot on green screen.

منذ ان كنت طفلا.

و منذ ان كنت اقرا بعض الكتب المصورة.

و احلم بما يخبئه المستقبل.

عندما يرى المنتجون الأميركيون فيلمي.

يعتقدون انه كان لدي ميزانية كبيرة للقيام بذلك.

ولكن في الواقع , كان لي 10 في المئة من تلك الميزانية.

ِلقد انتجت الفيلم مارس و ابريل بثمن 2.3 مليونا فقط.

مثل 23 مليونا.

لذلك قد تتسائل ، ما هي الصفقة هنا؟

كيف فعلت ذلك؟

عندما لا يكون لديك المال، يجب أن تأخذ الوقت

حسنا انهما امران. اولهما هو الوقت.

Yet this is the kind of movie that I wanted to make

وتتطلب ذلك مني سبع سنوات حتى استطعت إنهاء فيلم مارس وأفريل.

الأمر الثاني هو الحب,إذ أني تلقيت كما هاما من الكرم

ممن كانوا معي في هذا الفيلم

وبدا أن كلَّ قسمٍ لا يملك شيئا,فأصبح الكل يعتمد على إبداعاتنا

وتحويل كل مشكلة تعترضهم إلى فرصةٍ

وهذا ما يقودوني إلى الهدف من وراء هذا الحديث

وكيف أن التركيز الكبير يمكن أن يزيد من حجم الإبداع

ولكن دعوني أرجع بكم قليلا في الزمن

ever since I was a kid, really,

في أول سنوات العشرين من عمري قمت ببعض الروايات المصورة

ولكن لم تكن تلك الروايات التي إعتدتم عليها

back when I was reading some comic books

and dreaming about what the future might be.

When American producers see my film,

they think that I had a big budget to do it,

like 23 million.

But in fact I had 10 percent of that budget.

I did "Mars et Avril" for only 2.3 million.

So you might wonder, what's the deal here?

How did I do this?

Well, it's two things. First, it's time.

When you don't have money, you must take time,

and it took me seven years to do "Mars et Avril."

The second aspect is love.

I got tons and tons of generosity from everyone involved.

And it seems like every department had nothing,

so they had to rely on our creativity

and turn every problem into an opportunity.

And that brings me to the point of my talk, actually,

how constraints, big creative constraints, can boost creativity.

But let me go back in time a bit.

In my early 20s, I did some graphic novels,

but they weren't your usual graphic novels.

كانت مجرد كتب وقصص الخيال العلمي

They were books telling a science fiction story

وصور ونصوص,وكان معظم الممثلين عندما بدأت

through images and text,

إدماجهم في الفيلم,يعرفون الكثير عنه

and most of the actors who are now starring

وضع الممثل بطريقة علمية مسرحية مبسطة جدا.

in the movie adaptation, they were already involved

وكان من بين هولاء الممثلين,الممثيل والمخرج العظيم روبار لاباج

in these books portraying characters

وفي الحقيقة أنا أحب كثيرا هذا الشخص,ولطالما كنت مولعا به منذ أن كنت صغيرا

into a sort of experimental, theatrical, simplistic way.

وأيضا طوال حياتي المهنية وأردته أن يكون أحد شخصيات مشروعي المجنون

And one of these actors is the great stage director

ولقد وافق بأن يمنع صورته إلى الشخصية أوجين سباك

and actor Robert Lepage.

وهوعالم أكوان وفنان والذي يبحث عن علاقة بين الوقت والزمن والحب والمسيقى والنساء

And I just love this guy.

ولقد الشخص المناسب لهذا,وروبار أعطاني الفرصة الأولى

I've been in love with this guy since I was a kid.

ووفي الحقيقة أنا أحب كثيرا هذا الشخص,ولطالما كنت مولعا به منذ أن كنت صغيرا

His career I admire a lot.

وهو شخص أكن له كل الاحترام

And I wanted this guy to be involved in my crazy project,

وأردت هذا الرجل أن يشترك في مشروعي المجنون

and he was kind enough to lend his image

وكان طيباً بما فيه الكفاية لإعارتي صورته

to the character of Eugène Spaak,

لشخصية إيجين سباك

who is a cosmologist and artist who seeks relation

وهو عالم كونيات و فنان يسعى للعلاقات

in between time, space, love, music and women.

خلال الوقت, الفضاء, الحب, الموسيقى والمرأة

And he was a perfect fit for the part,

وقد كان مناسباً جداً لهذا الدور

and Robert is actually the one who gave me my first chance.

و روبرت في الحقيقة هو من أعطاني أول فرصة لي

He was the one who believed in me

هو الشخص الذي آمن بي

and encouraged me to do an adaptation of my books

و شجعني لتبني كتبي

into a film, and to write, direct,

و تحويلها لأفلام, وكتابة وإخراج

and produce the film myself.

وإنتاج الفلم بنفسي

And Robert is actually the very first example

و روبرت في الحقيقة المثال الأول

of how constraints can boost creativity.

لكيفية عمل القيود كدافع للإبداع

Because this guy is the busiest man on the planet.

لأن هذا الشخص هو أكثر رجل مشغول على هذا الكوكب

و من الصعب الوصول إليه

وأرته أن يكون في فلمي

أقصد بذلك, جدول أعماله ممتلئ حتى 2042

و أقتص دوره في الفلم

لكن, هل انتظرته

I mean, his agenda is booked until 2042,

حتى 2042, فلمي لن يكون

and he's really hard to get,

لكن هذه مشكلة كبيرة نوعاً ما

فلم مستقبلياً بعد الآن, لذا لم أستطع فعل هذا. صحيح؟

and I wanted him to be in the movie,

to reprise his role in the movie.

But the thing is, had I waited

for him until 2042, my film wouldn't be

a futuristic film anymore, so I just couldn't do that. Right?

But that's kind of a big problem.

How do you get somebody who is too busy

كيف تستطيع الوصول إلى شخص مشغول للغاية

to star in a movie?

ليصبح نجماً في فلم

Well, I said as a joke in a production meeting --

في الواقع, قلت مزحة في اجتماع انتاج

and this is a true story, by the way —

وهذا قصة واقعية, على فكرة

I said, "Why don't we turn this guy into a hologram?

قلت, "لماذا لا نحول هذا الشخص الى صورة ثلاثية الأبعاد؟

Because, you know, he is everywhere

لأنه في كل مكان

and nowhere on the planet at the same time,

و في ولا مكان على الكوكب في نفس الوقت

and he's an illuminated being in my mind,

وهو إنارة مجرد وجوده في تفكيري

and he's in between reality and virtual reality,

وهو بين الواقع و الواقع المرئي

so it would make perfect sense

لذا سيكون من المنطقي

to turn this guy into a hologram."

تحويل هذا الشخص الى صورة ثلاثية الأبعاد

Everybody around the table laughed,

كل من على الطالة ضحكوا

but the joke was kind of a good solution,

لكن المزحة كانت حلاً مناسباً بعض الشئ

so that's what we ended up doing.

لذا هذا في النهاية ما قمنا بفعله

Here's how we did it. We shot Robert with six cameras.

هنا كيف فعلنا ذلك. صورنا روبرت بست كاميرات

He was dressed in green and he was like

كان يرتدي بدلة خضراء، وكان

in a green aquarium.

في حوض سمك أخضر.

Each camera was covering 60 degrees of his head,

وكل كاميرا كانت تغطي 60 درجة من رأسه،

so that in post-production we could use

حتى أنه يمكن أن نستخدمها في مرحلة ما بعد الإنتاج

pretty much any angle we needed,

إلى حد كبير أي زاوية كنا بحاجة إليها،

and we shot only his head.

و قمنا بتصوير رأسه فقط.

Six months later there was a guy on set,

وبعد ستة أشهر كان هناك رجل في موقع التصوير،

a mime portraying the body,

قلد شكل الجسم،

the vehicle for the head.

التركيبة للرأس

And he was wearing a green hood

و كان يرتدي غطاء أخضر

so that we could erase the green hood in postproduction

لنتمكن من محو الغطاء الأخضر بعد الإنتاج

and replace it with Robert Lepage's head.

واستبداله برأس روبرت لوباج.

So he became like a renaissance man,

حتى أنه أصبح مثل رجل عصر النهضة،

and here's what it looks like in the movie.

وهنا ما يبدو عليه في الفيلم.

(Music)

(موسيقى)

(Video) Robert Lepage: [As usual, Arthur's drawing

(فيديو) روبرت لوباج: [كالمعتاد، رسم آرثر

didn't account for the technical challenges.

لم أكن الاعتبار للتحديات التقنية.

I welded the breech, but the valve is still gaping.

قمت بتلحيم المؤخرة، ولكن الصمام لا يزال محدق

I tried to lift the pallets to lower the pressure in the sound box,

حاولت رفع المنصات لخفض الضغط في صندوق الصوت،

but I might have hit a heartstring.

ولكن من الممكن انني اصبت خيط القلب

It still sounds too low.]

ولكن لا تزال ضعيفة الصوت

Jacques Languirand: [That's normal.

جاك لانجويراند: [أنه أمر طبيعي.

The instrument always ends up resembling its model.]

الآلة الموسيقية دائماً في النهاية تشبه نموذجها.]

(Music)

(موسيقى)

Martin Villeneuve: Now these musical instruments

مارتن فيلنوف: الآن هذه الآلات الموسيقية

that you see in this excerpt,

التي تشاهدها في هذا المقتطف،

they're my second example of how

إنها ثاني مثال لي لكيفية وجود

constraints can boost creativity,

قيود يمكن أن تعزز الإبداع،

because I desperately needed these objects in my movie.

لأنني في حاجة ماسة لهذه الأدوات في الفيلم الخاص بي.

They are objects of desire.

إنها كائنات الرغبة.

They are imaginary musical instruments.

وهي آلات موسيقية وهمية.

And they carry a nice story with them.

وأنها تحمل قصة لطيفة معهم.

Actually, I knew what these things would look like

في الواقع، كنت أعرف ما قد تبدو هذه الأشياء

in my mind for many, many years.

في ذهني لسنوات عديدة.

But my problem was, I didn't have the money

ولكن مشكلتي كانت، لم يكن لدى المال

to pay for them. I couldn't afford them.

لدفع ثمنها. لم أستطع تحملها.

So that's kind of a big problem too.

لذا هذا نوعاً ما مشكلة كبيرة جداً أخرى

How do you get something that you can't afford?

كيف يمكنك الحصول على شيء لا تستطيع تحمل ثمنه؟

And, you know, I woke up one morning with a pretty good idea.

وكما تعلمون، استيقظت صباح أحد الأيام مع فكرة جيدة.

I said, "What if I have somebody else pay for them?"

قلت: "ماذا لو كان لدى شخص آخر يدفع ثمنها؟"

(Laughter)

(ضحك)

But who on Earth would be interested

ولكن من على وجه الأرض سيكون مهتماً

by seven not-yet-built musical instruments

بسبعة آلات موسيقية لم تبنى بعد

inspired by women's bodies?

مستوحاة من أجساد النساء؟

And I thought of Cirque du Soleil in Montreal,

وفكرت في سيرك دو سوليه في مونتريال،

because who better to understand the kind of

لأنه من أفضل فهماً هذا النوع من

crazy poetry that I wanted to put on screen?

جنون الشعر التي أردت وضعها على الشاشة؟

So I found my way to Guy Laliberté, Cirque du Soleil's CEO,

لذا وجدت طريقي إلى قاي لاليبيرتي، الرئيس التنفيذي لشركة سيرك دو سوليه،

and I presented my crazy idea to him

وعرضت فكرتي المجنونة عليه

with sketches like this and visual references,

مع الرسومات مثل هذه والإشارات المرئية،

and something pretty amazing happened.

وحدث شيء مدهش.

Guy was interested by this idea

قاي كان مهتماً بهذه الفكرة

not because I was asking for his money,

ليس لأنني كنت أسأله لدعم مالي،

but because I came to him with a good idea

ولكن نظراً لأنني لجئت له بفكرة جيدة

in which everybody was happy.

التي كان الجميع سعداء بها.

It was kind of a perfect triangle

كان نوعاً ما مثلث الكمال

in which the art buyer was happy

التي كان المشتري الفني سعيداً

because he got the instruments at a cheaper price,

لأنه حصل على الآلات الموسيقية بسعر أرخص،

because they weren't even made.

لأنها لم تكن مصنوعة بعد

He took a leap of faith.

أخذ طفرة من الإيمان.

And the artist, Dominique Engel, brilliant guy,

والفنان، دومينيك أنجل، رجل ذكي،

he was happy too because he had a dream project

كان سعيداً أيضاً لأنه حصل على مشروع أحلام

to work on for a year.

للعمل عليه لمدة سنة.

And obviously I was happy because I got the instruments

ومن الواضح أنني كنت سعيداً لأنني حصلت على الآلات الموسيقية

in my film for free, which was kind of what I tried to do.

في فيلمي مجاناً، الذي كان نوعاً ما ما حاولت القيام به.

So here they are.

وها هم.

And my last example of how constraints

و مثالي الأخير لكيف القيود

can boost creativity

بإمكانها تعزيز الإبداع

comes from the green,

يأتي من الأخضر،

because this is a weird color, a crazy color,

لأن هذا لون غريب، لون مجنون،

and you need to replace the green screens eventually

وأنت بحاجة إلى استبدال الشاشات الخضراء في نهاية المطاف

and you must figure that out sooner rather than later.

ويجب معرفة ذلك عاجلاً وليس آجلاً.

And I had, again, pretty much, ideas in my mind

و كان لدي، مرة أخرى، إلى حد كبير، أفكار في ذهني

as to what the world would be,

وفيما يتعلق بكيف سيكون العالم،

but then again I turned to my childhood imagination

ولكن بعد ذلك مرة أخرى التفت إلى مخيلتي خلال طفولتي

and went to the work of Belgian comic book master

وذهبت إلى أعمال الكتاب الهزلي البلجيكية الرئيسية

François Schuiten in Belgium.

فرانسوا شويتين في بلجيكا.

And this guy is another guy I admire a lot,

وهذا الرجل هو رجل آخر أنا معجب به كثيراً،

and I wanted him to be involved in the movie

وكنت أريد منه أن يشارك في الفيلم

as a production designer.

كمصمم إنتاج.

But people told me, you know, Martin, it's impossible,

ولكن الناس قالوا لي، أتعلم، مارتن، هذا مستحيل،

the guy is too busy and he will say no.

الرجل مشغول جداً، و سوف يقول لا.

Well, I said, you know what, instead of mimicking his style,

حسنا، قلت، أتعلم ماذا، بدلاً من تقليد أسلوبه،

I might as well call the real guy and ask him,

من الممكن استدعاء الرجل الحقيقي كذلك، وأطلب منه،

and I sent him my books,

وأرسلت إليه كتبي،

and he answered that he was interested

وأجاب أنه مهتم

in working on the film with me

في العمل على الفيلم معي

because he could be a big fish in a small aquarium.

لأنه يمكن أن يكون سمكة كبيرة في حوض السمك الصغير.

In other words, there was space for him to dream with me.

وبعبارة أخرى، كان هناك مساحة له للحلم معي.

So here I was with one of my childhood heroes,

وها أنا كنت مع واحد من إبطال طفولتي،

drawing every single frame that's in the film

رسم كل إطار موجود في الفيلم

to turn that into Montreal in the future.

لتحويل ذلك إلى مونتريال في المستقبل.

And it was an amazing collaboration

وكان تعاون مدهش

to work with this great artist whom I admire.

للعمل مع هذا الفنان الكبير الذي أنا معجب به.

But then, you know, eventually you have to turn

ولكن بعد ذلك، كما تعلمون، في نهاية المطاف يتعين عليك تحويل

all these drawings into reality.

جميع هذه الرسومات إلى حقيقة واقعة.

So, again, my solution was to aim

لذا، مرة أخرى، كان الحل الخاص بي استهداف

for the best possible artist that I could think of.

أفضل فنان من الممكن أن أفكر فيه.

And there's this guy in Montreal, another Quebecois

ويوجد هذا الرجل في مونتريال، كيبيكي آخر

called Carlos Monzon, and he's a very good VFX artist.

يدعى "كارلوس مونزون"، وهو فنان جيد جداً.

This guy had been lead compositor on such films

وكان هذا الرجل المنضد الرائدة في مثل هذه الأفلام

as "Avatar" and "Star Trek" and "Transformers,"

مثل "أفاتار" و "ستار تريك" و "المتحولون"،

and other unknown projects like this,

ومشاريع أخرى غير معروفة مثل هذا،

and I knew he was the perfect fit for the job,

وكنت أعرف أنه كان مثاليا لهذه الوظيفة،

and I had to convince him,

وكان على إقناعه،

and, instead of working on the next Spielberg movie,

، وبدلاً من العمل على فيلم سبيلبرغ المقبل،

he accepted to work on mine.

قبل بالعمل على فلمي.

Why? Because I offered him a space to dream.

لماذا؟ لأنني عرض عليه مساحة للحلم.

So if you don't have money to offer to people,

لذا إن لم يكن لديك المال لتقدمه للناس،

you must strike their imagination with something

يجب عليك أن تصيب خيالهم بشيء ما

as nice as you can think of.

بقدر ما يمكنك التفكير به.

So this is what happened on this movie,

وهذا ما حدث في هذا الفيلم،

and that's how it got made,

وهذه الطريقة التي صنعت بها،

and we went to this very nice postproduction company

وذهبنا إلى شركة بعد الإنتاج ممتازة جداً

in Montreal called Vision Globale,

في مونتريال تدعى الرؤية العالمية،

and they lent their 60 artists to work full time

و أعطتنا الفنانين الـ60 للعمل بدوام كامل

for six months to do this crazy film.

لمدة ستة أشهر للقيام بهذا الفيلم المجنون.

So I want to tell you that, if you have some crazy ideas

ولذلك أريد أن أقول لكم أنه، إذا كان لديك بعض الأفكار المجنونة

in your mind, and that people tell you

في عقولكم، والناس أقول لكم

that it's impossible to make,

أنه من المستحيل تحقيق ذلك،

well, that's an even better reason to want to do it,

حسنا، هذا هو أحد أفضل الأسباب حتى تريد أن تفعل ذلك،

because people have a tendency

لأن الناس لديهم ميل

to see the problems rather than the final result,

لمشاهدة المشاكل بدلاً من النتيجة النهائية،

whereas if you start to deal with problems

بينما إذا بدأت بالتعامل مع المشاكل

as being your allies rather than your opponents,

كما لو أنها الحلفاء بدلاً من خصومك،

life will start to dance with you

سوف تبدأ الحياة بالرقص معك

in the most amazing way.

بأكثر طريقة مدهشة.

I have experienced it.

وقد شهدت ذلك.

And you might end up doing some crazy projects,

وقد ينتهي بك الأمر للقيام ببعض المشاريع المجنونة،

and who knows, you might even end up

ومن يدري، ربما حتى ينتهي بك الأمر

going to Mars.

بالذهاب إلى المريخ.

Thank you.

شكرا.

(Applause)

(تصفيق)