Martin Villeneuve: How I made an impossible film

Translator: Joseph Geni Reviewer: Morton Bast

Fordító: Anna Patai Lektor: Anna Becsei

Csináltam egy filmet, ami lehetetlen volt,

I made a film that was impossible to make,

but I didn't know it was impossible,

de nem tudtam, hogy lehetetlen,

and that's how I was able to do it.

és így képes voltam megcsinálni.

"Mars et Avril" is a science fiction film.

A "Mars et Avril" egy sci-fi film.

It's set in Montreal some 50 years in the future.

Montreálban játszódik 50 évvel a jövőben.

No one had done that kind of movie in Quebec before

Senki sem csinált még hasonló filmet Quebecben,

because it's expensive, it's set in the future,

mert drága, és a jövőben játszódik,

and it's got tons of visual effects,

és egy rakás vizuális effektus van benne,

and it's shot on green screen.

és green screennel készült.

Yet this is the kind of movie that I wanted to make

Mégis ilyen filmet akartam csinálni

ever since I was a kid, really,

gyerekkorom óta,

back when I was reading some comic books

amióta csak képregényeket olvastam

and dreaming about what the future might be.

és arról álmodoztam, milyen lehet a jövő.

When American producers see my film,

Amikor amerikai producerek megnézik a filmemet,

they think that I had a big budget to do it,

azt hiszik, hogy nagy költségvetéssel készült,

like 23 million.

talán 23 millió dollárból.

But in fact I had 10 percent of that budget.

Valójában ennek 10 százaléka volt a költségvetésem.

I did "Mars et Avril" for only 2.3 million.

A "Mars et Avril" csupán 2,3 millióért készült el.

So you might wonder, what's the deal here?

Talán arra gondolnak, hogy lehet ez?

How did I do this?

Hogy sikerült ezt véghezvinnem?

Well, it's two things. First, it's time.

Két dologból áll. Az egyik az idő.

When you don't have money, you must take time,

Ha nincs pénzed, időt kell rá szánnod,

and it took me seven years to do "Mars et Avril."

7 évembe került elkészíteni a filmet.

The second aspect is love.

A másik tényező a szeretet.

I got tons and tons of generosity from everyone involved.

Mindenki, aki részt vett benne hihetetlenül nagyvonalú volt.

And it seems like every department had nothing,

És úgy tűnt, hogy egyik részlegnek sincs semmi pénze,

so they had to rely on our creativity

ezért a kreativitásunkra kellett támaszkodnunk,

and turn every problem into an opportunity.

és minden problémából lehetőséget kovácsolni.

And that brings me to the point of my talk, actually,

És ez igazából a beszédem lényege,

how constraints, big creative constraints, can boost creativity.

hogy a megkötések, a nagy kreatív megkötések serkentik a kreativitást.

But let me go back in time a bit.

De hadd menjek egy kicsit vissza az időben.

In my early 20s, I did some graphic novels,

A húszas éveim elején képregényeken dolgoztam,

but they weren't your usual graphic novels.

de nem szokványos képregényeken.

They were books telling a science fiction story

Könyvek voltak, amelyek egy sci-fi történetet

through images and text,

meséltek el fotókon és szövegen keresztül,

and most of the actors who are now starring

és a legtöbb színész, aki szerepel a film adaptációban

in the movie adaptation, they were already involved

már szerepelt

in these books portraying characters

ezekben a könyvekben, a karaktereket

into a sort of experimental, theatrical, simplistic way.

egyfajta kísérleti, színpadias, leegyszerűsített módon megjelenítve.

And one of these actors is the great stage director

És az egyik ilyen színész a nagyszerű színházi rendező

and actor Robert Lepage.

és színész, Robert Lepage.

And I just love this guy.

Imádom ezt az embert.

I've been in love with this guy since I was a kid.

Gyerekkorom óta rajongok érte.

His career I admire a lot.

Nagyon tisztelem a karrierjét.

And I wanted this guy to be involved in my crazy project,

Azt akartam, hogy vegyen részt az őrült projektemben,

and he was kind enough to lend his image

és megtisztelt azzal, hogy kölcsönözte

to the character of Eugène Spaak,

az arcát a Eugène Spaak karakterhez,

who is a cosmologist and artist who seeks relation

aki egy kozmológus és művész, aki az összefüggést keresi

in between time, space, love, music and women.

az idő, a tér, a szerelem, a zene és a nők között.

And he was a perfect fit for the part,

És tökéletes volt erre a szerepre,

and Robert is actually the one who gave me my first chance.

és valójában Robert volt az, aki megadta az első lehetőségemet.

He was the one who believed in me

Ő volt az, aki hitt bennem,

and encouraged me to do an adaptation of my books

és arra bíztatott, hogy alkalmazzam filmre a könyveimet,

into a film, and to write, direct,

és hogy én magam írjam, rendezzem,

and produce the film myself.

és legyek a producere a filmnek.

And Robert is actually the very first example

És Robert az első példája annak,

of how constraints can boost creativity.

hogy a megkötések hogyan ösztönzik a kreativitást.

Because this guy is the busiest man on the planet.

Mert ő a legelfoglaltabb ember a Földön.

I mean, his agenda is booked until 2042,

A naptára 2042-ig tele van,

and he's really hard to get,

és nagyon nehéz megszerezni őt,

and I wanted him to be in the movie,

és azt akartam, hogy szerepeljen a filmemben,

to reprise his role in the movie.

hogy újra eljátsza a szerepet.

But the thing is, had I waited

De az a baj, hogyha 2042-ig

for him until 2042, my film wouldn't be

vártam volna, hogy elkészítsem a filmem,

a futuristic film anymore, so I just couldn't do that. Right?

már nem lett volna futurisztikus film, ugye?

But that's kind of a big problem.

Szóval ez egy nagy probléma.

How do you get somebody who is too busy

Hogyan szerepeltessünk valakit, aki túl elfoglalt,

to star in a movie?

egy filmben?

Well, I said as a joke in a production meeting --

Viccből azt mondtam az egyik produkciós megbeszélésen --

and this is a true story, by the way —

és ez egy igaz történet --

I said, "Why don't we turn this guy into a hologram?

"Miért nem változtatjuk ezt az alakot hologrammá?

Because, you know, he is everywhere

Mert, tudják, ő sehol sincs és

and nowhere on the planet at the same time,

mindenhol ott van a bolygón egyszerre,

and he's an illuminated being in my mind,

és az én fejemben ő egy ragyogó személyiség,

and he's in between reality and virtual reality,

a valóság és a virtuális valóság között van,

so it would make perfect sense

tehát teljesen logikus lenne,

to turn this guy into a hologram."

hogy hologrammot csináljunk belőle."

Everybody around the table laughed,

Az asztal körül mindenki nevetett,

but the joke was kind of a good solution,

de a vicc jó megoldás volt,

so that's what we ended up doing.

tehát végül pont ezt csináltuk.

Here's how we did it. We shot Robert with six cameras.

Így csináltuk. Felvettük Robertet hat kamerával.

He was dressed in green and he was like

Zöldbe öltözött, és olyan volt, mintha

in a green aquarium.

egy zöld akváriumban lenne.

Each camera was covering 60 degrees of his head,

Mindegyik kamera 60 fokos szögben vette a fejét,

so that in post-production we could use

hogy posztprodukcióban szinte

pretty much any angle we needed,

bármilyen szöget használhassunk,

and we shot only his head.

és csak a fejét vettük fel.

Six months later there was a guy on set,

Hat hónappal később egy fickó volt a színpadon,

a mime portraying the body,

egy pantomimes, aki a testet játszotta,

the vehicle for the head.

a fej tartóját.

And he was wearing a green hood

Egy zöld csuklyát viselt,

so that we could erase the green hood in postproduction

hogy ki tudjuk törölni a zöld csuklyát posztprodukcióban,

and replace it with Robert Lepage's head.

és helyettesítsük Robert Lepage fejével.

So he became like a renaissance man,

Tehát egy reneszánsz ember lett,

and here's what it looks like in the movie.

és így néz ki a filmben.

(Music)

(Zene)

(Video) Robert Lepage: [As usual, Arthur's drawing

Robert Lepage: [Mint mindig, Arthur rajza

didn't account for the technical challenges.

nem vette számításba a technikai kihívásokat,

I welded the breech, but the valve is still gaping.

Megheggesztettem a závárt, de a szelep még mindig tátong.

I tried to lift the pallets to lower the pressure in the sound box,

Megpróbáltam felemelni a lapokat, hogy csökkentsem a nyomást a hangdobozban,

but I might have hit a heartstring.

de eltalálhattam egy szívhúrt.

It still sounds too low.]

Még mindig túl mély a hangja.]

Jacques Languirand: [That's normal.

Jacques Languirand: [Ez normális.

The instrument always ends up resembling its model.]

A hangszer végül mindig hasonlít a modelljére.]

(Music)

(Zene)

Martin Villeneuve: Now these musical instruments

Martin Villeneuve: Ezek a hangszerek,

that you see in this excerpt,

amiket ebben a részletben látnak

they're my second example of how

a második példa arra, hogy

constraints can boost creativity,

a megkötések hogyan serkentik a kreativitást,

because I desperately needed these objects in my movie.

mert feltétlenül szükségem volt rájuk a filmemben.

They are objects of desire.

Ezek a vágy tárgyai.

They are imaginary musical instruments.

Kitalált hangszerek.

And they carry a nice story with them.

És nagyon szép a történetük.

Actually, I knew what these things would look like

Valójában tudtam, hogy hogy fognak kinézni

in my mind for many, many years.

a fejemben sok-sok éven át.

But my problem was, I didn't have the money

De a baj az volt, hogy nem volt pénzem,

to pay for them. I couldn't afford them.

hogy kifizessem őket.

So that's kind of a big problem too.

Ez is egy elég nagy probléma.

How do you get something that you can't afford?

Hogyan szerezzünk meg valamit, amire nincs pénzünk?

And, you know, I woke up one morning with a pretty good idea.

Egy nap egy nagyszerű ötlettel ébredtem.

I said, "What if I have somebody else pay for them?"

"Mi lenne, ha valaki más fizetne érte?"

(Laughter)

(Nevetés)

But who on Earth would be interested

De mégis kicsodát érdekelne

by seven not-yet-built musical instruments

hét, még meg nem épített hangszer,

inspired by women's bodies?

amiket női testek inspiráltak?

And I thought of Cirque du Soleil in Montreal,

És eszembe jutott a Cirque du Soleil Montreálban,

because who better to understand the kind of

mert ki értené meg jobban azt a fajta

crazy poetry that I wanted to put on screen?

őrült költészetet, amit a vászonra álmodtam?

So I found my way to Guy Laliberté, Cirque du Soleil's CEO,

Eljutottam Guy Lalibertéhez, a Cirque du Soleil vezérigazgatójához,

and I presented my crazy idea to him

és bemutattam neki az őrült ötletem

with sketches like this and visual references,

ilyen tervekkel és vizuális referenciákkal,

and something pretty amazing happened.

és valami elképesztő történt.

Guy was interested by this idea

Guy-t érdekelte az elképzelés,

not because I was asking for his money,

nem azért, mert pénzt kértem tőle,

but because I came to him with a good idea

hanem mert egy jó ötletet vittem neki,

in which everybody was happy.

amiben mindenki boldog volt.

It was kind of a perfect triangle

Egy tökéletes háromszög volt,

in which the art buyer was happy

amiben a műgyűjtő is boldog volt,

because he got the instruments at a cheaper price,

mert olcsóbban kapta meg a hangszereket,

because they weren't even made.

mert még el sem készültek.

He took a leap of faith.

Kockáztatott.

And the artist, Dominique Engel, brilliant guy,

És a művész, a brilliáns Dominique Engel,

he was happy too because he had a dream project

ő is boldog volt, mert kapott egy álomfeladatot,

to work on for a year.

amin egy évig dolgozhatott.

And obviously I was happy because I got the instruments

És persze én is boldog voltam, mert megkaptam a hangszereket

in my film for free, which was kind of what I tried to do.

a filmemhez ingyen, amit mindig is szerettem volna.

So here they are.

Tehát itt vannak.

And my last example of how constraints

És az utolsó példám, hogy a megkötések

can boost creativity

hogyan serkentik a kreativitást

comes from the green,

a zöldből jön,

because this is a weird color, a crazy color,

mert ez egy bizarr szín, egy őrült szín,

and you need to replace the green screens eventually

és végül majd le kell cserélni a zöld vásznakat,

and you must figure that out sooner rather than later.

és ezt minél hamarabb ki kell találni.

And I had, again, pretty much, ideas in my mind

És megintcsak, voltak elképzeléseim arról,

as to what the world would be,

hogy hogy fog festeni ez a világ,

but then again I turned to my childhood imagination

de visszatértem a gyerekkori fantáziámhoz,

and went to the work of Belgian comic book master

és a belga képregény mester, François Schuiten

François Schuiten in Belgium.

munkájához fordultam.

And this guy is another guy I admire a lot,

Ő is egy olyan férfi, akit nagyon tisztelek,

and I wanted him to be involved in the movie

és azt akartam, hogy vegyen részt a filmemben,

as a production designer.

mint látványtervező.

But people told me, you know, Martin, it's impossible,

De azt mondták nekem, tudod Martin, ez lehetetlen,

the guy is too busy and he will say no.

túl elfoglalt és nemet fog mondani.

Well, I said, you know what, instead of mimicking his style,

Azt mondtam, tudod mit, ahelyett, hogy utánoznám a stílusát,

I might as well call the real guy and ask him,

jobb ha felhívom az eredeti művészt és megkérdezem,

and I sent him my books,

és elküldtem neki a könyveimet,

and he answered that he was interested

és azt válaszolta, hogy szeretne

in working on the film with me

együtt dolgozni ezen a filmen,

because he could be a big fish in a small aquarium.

mert egy nagy hal lehet egy kis akváriumban.

In other words, there was space for him to dream with me.

Más szóval, teret kapott, hogy együtt álmodjon velem.

So here I was with one of my childhood heroes,

Itt voltam az egyik gyerekkori hősömmel,

drawing every single frame that's in the film

és együtt rajzoltunk minden egyes kockát,

to turn that into Montreal in the future.

hogy a jövőbeli Montreal legyen belőle.

And it was an amazing collaboration

És egy csodálatos együttműködés volt,

to work with this great artist whom I admire.

együtt dolgozni ezzel a művésszel, akit csodálok.

But then, you know, eventually you have to turn

De végül ezeket a rajzokat

all these drawings into reality.

meg kell valósítani.

So, again, my solution was to aim

A megoldásom megint az volt,

for the best possible artist that I could think of.

hogy a lehető legjobb művészt vettem célba.

And there's this guy in Montreal, another Quebecois

Van egy fickó Montreálban, egy másik Quebecois,

called Carlos Monzon, and he's a very good VFX artist.

Carlos Monzon, aki egy nagyon jó VFX művész.

This guy had been lead compositor on such films

Olyan filmeken volt fő digitális szerkesztő,

as "Avatar" and "Star Trek" and "Transformers,"

mint az Avatar, Star Trek és Transformers,

and other unknown projects like this,

és más ismeretlen projektek, mint ez,

and I knew he was the perfect fit for the job,

és tudtam, hogy tökéletes erre a feladatra,

and I had to convince him,

és meg kellet győznöm,

and, instead of working on the next Spielberg movie,

és ahelyett, hogy a következő Speilberg filmen dolgozott volna,

he accepted to work on mine.

az enyémen dolgozott.

Why? Because I offered him a space to dream.

Miért? Mert teret ajánlottam neki, hogy álmodjon.

So if you don't have money to offer to people,

Ha nem tudsz pénzt ajánlani az embereknek,

you must strike their imagination with something

akkor a képzlőerejükre kell hatni a legjobb dologgal,

as nice as you can think of.

ami csak eszedbe jut.

So this is what happened on this movie,

Ez történt ezen a filmen,

and that's how it got made,

és így készült el,

and we went to this very nice postproduction company

és elmentünk ehhez a nagyon kedves posztprodukciós céghez

in Montreal called Vision Globale,

Montreálban, a Vision Golabale-hoz,

and they lent their 60 artists to work full time

és kölcsönadták a 60 művészüket, hogy 6 hónapig

for six months to do this crazy film.

teljes időben ezen az őrült filmen dolgozzanak.

So I want to tell you that, if you have some crazy ideas

Azt akarom mondani, ha van egy őrült ötletük,

in your mind, and that people tell you

és az emberek azt mondják,

that it's impossible to make,

lehetetlen megvalósítani,

well, that's an even better reason to want to do it,

az még jobb indok arra, hogy meg akarják csinálni,

because people have a tendency

mert az emberek hajlamosak

to see the problems rather than the final result,

a problémákat látni és nem a végeredményt.

whereas if you start to deal with problems

De ha úgy kezdenek bánni a problémákkal,

as being your allies rather than your opponents,

mint szövetségesekkel, és nem ellenségekkel,

life will start to dance with you

az élet elkezd önökkel táncolni

in the most amazing way.

a legcsodálatosabb módon.

I have experienced it.

Én átéltem ezt.

And you might end up doing some crazy projects,

És lehet, hogy önök is őrült projekteket fognak csinálni,

and who knows, you might even end up

ki tudja, még a végén

going to Mars.

a Marsra is eljutnak.

Thank you.

Köszönöm.

(Applause)

(Taps)