Martin Villeneuve: How I made an impossible film

Translator: Joseph Geni Reviewer: Morton Bast

Překladatel: Tereza Zeleňáková Korektor: Gabriela Koukalova

I made a film that was impossible to make,

Natočil jsem film, který bylo nemožné natočit,

but I didn't know it was impossible,

ale já nevěděl, že to bylo nemožné,

and that's how I was able to do it.

a právě tak jsem byl schopný jej natočit.

"Mars et Avril" is a science fiction film.

"Mars et Avril" je sci-fi film.

It's set in Montreal some 50 years in the future.

Odehrává se v Montrealu, za nějakých 50 let v budoucnosti.

Nikdo ještě takový typ filmu v Quebecu nenatočil,

No one had done that kind of movie in Quebec before

because it's expensive, it's set in the future,

protože je to drahé, odehrává se v budoucnosti,

and it's got tons of visual effects,

obsahuje tuny vizuálních efektů

and it's shot on green screen.

a je točen na zelené plátno.

Byl to typ filmu, který jsem chtěl vždy natočit,

Yet this is the kind of movie that I wanted to make

ever since I was a kid, really,

od té doby, co jsem byl dítě,

back when I was reading some comic books

kdy jsem četl komiksy

and dreaming about what the future might be.

a snil o tom, jaká by mohla být budoucnost.

When American producers see my film,

Když američtí producenti vidí můj film,

they think that I had a big budget to do it,

myslí si, že jsem měl velký rozpočet,

like 23 million.

něco jako 23 milionů.

But in fact I had 10 percent of that budget.

Ale popravdě jsem měl jen 10 procent toho rozpočtu.

I did "Mars et Avril" for only 2.3 million.

Natočil jsem "Mars et Avril" za pouhých 2,3 milionů.

So you might wonder, what's the deal here?

Možná si říkáte, jak je to možné?

How did I do this?

Jak jsem to udělal?

Well, it's two things. First, it's time.

No, jsou to dvě věci. První je čas.

When you don't have money, you must take time,

Když nemáte peníze, musíte investovat čas,

and it took me seven years to do "Mars et Avril."

trvalo mi 7 let natočit "Mars et Avril".

The second aspect is love.

Druhým aspektem je láska.

I got tons and tons of generosity from everyone involved.

Dostalo se mi mnoho velkorysosti od lidí, kteří byli do filmu zapojeni.

And it seems like every department had nothing,

Zdálo se, jako by každé oddělení nemělo nic,

so they had to rely on our creativity

takže museli spoléhat na naši kreativitu

and turn every problem into an opportunity.

a každý problém proměnit na příležitost.

And that brings me to the point of my talk, actually,

A to mě přivádí k podstatě mého proslovu,

how constraints, big creative constraints, can boost creativity.

jak zábrany, velká tvůrčí omezení, mohou vlastně podpořit kreativitu.

But let me go back in time a bit.

Ale pojďme nejdřív trochu do minulosti.

In my early 20s, I did some graphic novels,

Když mi bylo málo přes 20, napsal jsem nějaké grafické romány,

but they weren't your usual graphic novels.

ale nebyly to obvyklé grafické romány.

They were books telling a science fiction story

Byly to knihy vyprávějící sci-fi příběh

through images and text,

prostřednictvím obrázků a textu.

and most of the actors who are now starring

Většina herců, kteří nyní září

in the movie adaptation, they were already involved

ve filmových adaptacích, již byli zahrnuti

in these books portraying characters

v těchto knihách, znázorňovali postavy

into a sort of experimental, theatrical, simplistic way.

tak nějak experimentálním, teatrálním, zjednodušujícím způsobem.

And one of these actors is the great stage director

A jedním z těchto herců je skělý jevištní režisér

and actor Robert Lepage.

a herec Robert Lepage.

And I just love this guy.

A já prostě toho chlapa miluju.

I've been in love with this guy since I was a kid.

Miluju ho od té doby, co jsem byl dítě.

His career I admire a lot.

Hodně obdivuji jeho kariéru.

And I wanted this guy to be involved in my crazy project,

Chtěl jsem, aby právě on byl součástí mého šíleného projektu,

and he was kind enough to lend his image

a on byl tak milý, že propůjčil svou tvář

to the character of Eugène Spaak,

postavě jménem Eugene Spaak,

who is a cosmologist and artist who seeks relation

který je kosmolog a umělec, který hledá souvislost

in between time, space, love, music and women.

mezi časem, vesmírem, láskou, hudbou a ženami.

And he was a perfect fit for the part,

Skvěle se na tu roli hodil,

and Robert is actually the one who gave me my first chance.

Robert byl vlastně i tím, kdo mi dal první příležitost.

He was the one who believed in me

On byl tím, kdo ve mě věřil

and encouraged me to do an adaptation of my books

a podporoval mě, abych natočil adaptaci mých knih,

into a film, and to write, direct,

abych psal, režíroval

and produce the film myself.

a produkoval film sám.

And Robert is actually the very first example

Robert je vlastně úplně první příklad toho,

of how constraints can boost creativity.

jak zábrany mohou podpořit kreativitu.

Because this guy is the busiest man on the planet.

Protože tento muž je nejvytíženější na světě.

I mean, his agenda is booked until 2042,

Myslím tím, že jeho diář je plný do roku 2042,

and he's really hard to get,

a je velice těžké se k němu dostat.

and I wanted him to be in the movie,

Chtěl jsem ho ve svém filmu,

to reprise his role in the movie.

aby vyprávěl svou roli ve filmu.

But the thing is, had I waited

Ale jde o to, že kdybych na něj čekal

for him until 2042, my film wouldn't be

do roku 2042, můj film by už nebyl

a futuristic film anymore, so I just couldn't do that. Right?

filmem o budoucnosti, takže jsem to tak prostě nemohl udělat, že?

But that's kind of a big problem.

Ale to je tak trochu velký problém.

How do you get somebody who is too busy

Jak dostanete někoho tak vytíženého

to star in a movie?

do svého filmu?

Well, I said as a joke in a production meeting --

Na schůzi produkce jsem řekl vtip,

and this is a true story, by the way —

a to je mimochodem pravdivý příběh,

I said, "Why don't we turn this guy into a hologram?

řekl jsem: "Proč neproměníme toho muže na hologram?

Because, you know, he is everywhere

Protože, víte, on je zároveň všude

and nowhere on the planet at the same time,

a nikde na světě,

and he's an illuminated being in my mind,

a, v mé mysli, je to osvícená postava,

and he's in between reality and virtual reality,

nacházející se mezi skutečností a virtuální realitou,

so it would make perfect sense

takže by dávalo dokonalý smysl

to turn this guy into a hologram."

přeměnit tohoto muže na hologram."

Everybody around the table laughed,

Všichni kolem stolu se smáli,

but the joke was kind of a good solution,

ale ten vtip byl docela dobrým řešením,

so that's what we ended up doing.

takže to jsme nakonec udělali.

Here's how we did it. We shot Robert with six cameras.

Tak takhle jsme to udělali. Natočili jsme Roberta 6 kamerami.

He was dressed in green and he was like

Měl zelené oblečení a byl jakoby

in a green aquarium.

v zeleném akváriu.

Each camera was covering 60 degrees of his head,

Každá z kamer zachycovala 60 stupňů jeho hlavy,

so that in post-production we could use

takže jsme v postprodukci mohli v podstatě použít

pretty much any angle we needed,

jakýkoli úhel, který jsme potřebovali,

and we shot only his head.

a tak jsme natočili pouze jeho hlavu.

Six months later there was a guy on set,

O 6 měsíců později byl na plátně jiný muž,

a mime portraying the body,

který ztvárňoval tělo,

the vehicle for the head.

nositel hlavy.

And he was wearing a green hood

Ten měl na sobě zelenou kapuci,

so that we could erase the green hood in postproduction

takže jsme v postprodukci mohli tu kapuci vymazat

and replace it with Robert Lepage's head.

a nahradit ji hlavou Roberta Lepaga.

So he became like a renaissance man,

Takže se stal renesančním člověkem,

and here's what it looks like in the movie.

a takhle to vypadalo ve filmu.

(Music)

(Hudba)

(Video) Robert Lepage: [As usual, Arthur's drawing

Robert Lepage: "Jako obvykle, Arturova malba

didn't account for the technical challenges.

neobjasnila technické výzvy.

I welded the breech, but the valve is still gaping.

Svařil jsem závěr pušky, ale na ventilu je stále mezera.

I tried to lift the pallets to lower the pressure in the sound box,

Snažil jsem se zvednout záklopky, abych snížil tlak,

but I might have hit a heartstring.

ale asi jsem zasáhl struny.

It still sounds too low.]

Pořád to zní příliš nízce.

Jacques Languirand: [That's normal.

Jacques Languirand: "To je normální.

The instrument always ends up resembling its model.]

Nástroj vždycky skončí u napodobování svého vzoru."

(Music)

(Hudba)

Martin Villeneuve: Now these musical instruments

Martin Villeneuve: Ty hudební nástroje,

that you see in this excerpt,

které vidíte v tomto úryvku,

they're my second example of how

jsou mým dalším příkladem toho,

constraints can boost creativity,

jak zábrany mohou podpořit kreativitu,

because I desperately needed these objects in my movie.

jelikož jsem tyto nástroje zoufale potřeboval ve svém filmu.

They are objects of desire.

Jsou to objekty touhy.

They are imaginary musical instruments.

Jsou to imaginární hudební nástroje.

And they carry a nice story with them.

A doprovází je pěkný příběh.

Actually, I knew what these things would look like

Vlastně jsem ve své mysli po mnoho a mnoho let věděl,

in my mind for many, many years.

jak tyto věci budou vypadat.

But my problem was, I didn't have the money

Mým problémem ale bylo, že jsem neměl peníze,

to pay for them. I couldn't afford them.

kterými bych je zaplatil. Nemohl jsem si je dovolit.

So that's kind of a big problem too.

Takže to je taky docela velký problém.

How do you get something that you can't afford?

Jak seženete něco, co si nemůžete dovolit?

And, you know, I woke up one morning with a pretty good idea.

A víte co, jednou ráno jsem se vzbudil s docela dobrým nápadem.

I said, "What if I have somebody else pay for them?"

Řekl jsem: "Co kdybych měl někoho, kdo by ty věci zaplatil?"

(Laughter)

(Smích)

But who on Earth would be interested

Ale kdo na světě by měl zájem

by seven not-yet-built musical instruments

o 7 ještě nepostavených hudebních nástrojů

inspired by women's bodies?

inspirovaných ženskými těly?

And I thought of Cirque du Soleil in Montreal,

A pomyslel jsem na Cirque du Soleil v Montrealu,

because who better to understand the kind of

protože kdo by lépe pochopil tento typ

crazy poetry that I wanted to put on screen?

šílené poezie, který jsem chtěl převést na plátno?

So I found my way to Guy Laliberté, Cirque du Soleil's CEO,

Tak jsem našel cestu k Guy Laliberté, řediteli Cirque du Soleil,

and I presented my crazy idea to him

a představil mu svůj šílený nápad

with sketches like this and visual references,

s nákresy jako je tento a vizualními referencemi,

and something pretty amazing happened.

a stalo se něco docela úžasného.

Guy was interested by this idea

Guy byl nápadem zaujatý,

not because I was asking for his money,

ne proto, že jsem ho žádal o peníze,

but because I came to him with a good idea

ale proto, že jsem za ním přišel s dobrým nápadem,

in which everybody was happy.

se kterým byli všichni spokojení.

It was kind of a perfect triangle

Byl to takový perfektní trojúhelník,

in which the art buyer was happy

ve kterém byl nákupce umění šťastný,

because he got the instruments at a cheaper price,

protože získal instrumenty za levnější cenu,

because they weren't even made.

jelikož nebyly ještě ani vyrobeny.

He took a leap of faith.

Rozhodl se to risknout.

And the artist, Dominique Engel, brilliant guy,

A umělec, Dominique Engel, vynikající muž,

he was happy too because he had a dream project

byl taky šťastný, protože měl projekt snů,

to work on for a year.

na kterém mohl pracovat celý rok.

And obviously I was happy because I got the instruments

A je zřejmé, že já jsem byl šťastný, protože jsem měl nástroje

in my film for free, which was kind of what I tried to do.

do svého filmu zadarmo, což bylo něco, o co jsem se tak nějak snažil.

So here they are.

Takže tady jsou.

And my last example of how constraints

A poslední příklad toho, jak zábrany

can boost creativity

mohou podpořit kreativitu,

comes from the green,

má původ v zelené barvě,

because this is a weird color, a crazy color,

protože to je divná, šílená barva,

and you need to replace the green screens eventually

a zelené plátno musíte nakonec nahradit

and you must figure that out sooner rather than later.

a to musíte vyřešit raději dříve než později.

And I had, again, pretty much, ideas in my mind

A já jsem měl zase v mysli docela dost nápadů

as to what the world would be,

o tom, jaký by měl být svět,

but then again I turned to my childhood imagination

ale pak jsem se zase obrátil k mé dětské představivosti

and went to the work of Belgian comic book master

a k práci belgického komiksového mistra

François Schuiten in Belgium.

François Schuiten z Belgie.

And this guy is another guy I admire a lot,

A tento muž je další, kterého hodně obdivuji,

and I wanted him to be involved in the movie

chtěl jsem, aby se na filmu podílel

as a production designer.

jako výtvarník produkce.

But people told me, you know, Martin, it's impossible,

Ale lidé mi říkali, víš, Martine, to je nemožné,

the guy is too busy and he will say no.

on je hodně zaneprázdněný a řekne ne.

Well, I said, you know what, instead of mimicking his style,

No, řekl jsem, víte co, namísto napodobování jeho stylu

I might as well call the real guy and ask him,

mu možná taky zavolám a zeptám se ho.

and I sent him my books,

Poslal jsem mu svoje knihy

and he answered that he was interested

a on mi odepsal, že se zajímá

in working on the film with me

o spolupráci na mém filmu,

because he could be a big fish in a small aquarium.

protože by mohl být velkou rybou v malém akvárku.

In other words, there was space for him to dream with me.

Jinak řečeno, mohl si snít se mnou.

So here I was with one of my childhood heroes,

No a tak jsem s jedním z mým dětských hrdinů

drawing every single frame that's in the film

kreslil každý jednotlivý obraz, který byl ve filmu,

to turn that into Montreal in the future.

abych to proměnil na Montreal v budoucnosti.

And it was an amazing collaboration

Byla to úžasná spolupráce

to work with this great artist whom I admire.

pracovat s tímto skvělým umělcem, kterého obdivuji.

But then, you know, eventually you have to turn

Ale pak, víte, nakonec musíte proměnit

all these drawings into reality.

všechny ty kresby v realitu.

So, again, my solution was to aim

Takže mým řešením znova bylo zaměřit se

for the best possible artist that I could think of.

na nejlepší možné umělce, na které jsem mohl pomyslet.

And there's this guy in Montreal, another Quebecois

A pak tady byl další chlápek z Montrealu, další z Quebecu,

called Carlos Monzon, and he's a very good VFX artist.

jmenuje se Carlos Monzon a je to hodně dobrý VFX umělec.

This guy had been lead compositor on such films

Byl vedoucím typografem ve filmech

as "Avatar" and "Star Trek" and "Transformers,"

jako je "Avatar" a "Star Trek" a "Transformers"

and other unknown projects like this,

a v dalších podobných neznámých projektech.

and I knew he was the perfect fit for the job,

Věděl jsem, že byl pro tu práci perfektní,

and I had to convince him,

a musel jsem ho přesvědčit,

and, instead of working on the next Spielberg movie,

aby místo práce na dalším Spielbergově filmu

he accepted to work on mine.

pracoval na mém filmu.

Why? Because I offered him a space to dream.

Proč? Protože jsem mu nabídl místo, kde mohl snít.

So if you don't have money to offer to people,

Takže pokud nemáte peníze, které byste lidem nabídli,

you must strike their imagination with something

musíte zasáhnout jejich fantazii něčím

as nice as you can think of.

tak pěkným, na co jen dokážete pomyslet.

So this is what happened on this movie,

Takže to je to, co se v tomto filmu stalo,

and that's how it got made,

a tak byl natočen.

and we went to this very nice postproduction company

Šli jsme do velmi pěkné postprodukční společnosti

in Montreal called Vision Globale,

v Montrealu, jmenuje se Vision Globale,

and they lent their 60 artists to work full time

půjčili nám 60 umělců, abychom s nimi

for six months to do this crazy film.

pracovali na tomto šíleném filmu na plný úvazek po 6 měsíců.

So I want to tell you that, if you have some crazy ideas

Takže vám chci říct, že pokud máte nějaké šílené nápady

in your mind, and that people tell you

ve své mysli, a lidé vám říkají,

that it's impossible to make,

že je nemožné to udělat,

well, that's an even better reason to want to do it,

tak je to ještě lepší důvod to udělat,

because people have a tendency

jelikož lidé mají tendenci

to see the problems rather than the final result,

vidět raději problémy než konečné výsledky,

whereas if you start to deal with problems

zatímco pokud začnete své problémy brát

as being your allies rather than your opponents,

raději jako své spojence než jako své nepřátele,

life will start to dance with you

život s vámi začne tančit

in the most amazing way.

tím nejúžasnějším způsobem.

I have experienced it.

Já jsem to zažil.

And you might end up doing some crazy projects,

A nakonec můžete pracovat na nějakých šílených projektech

and who knows, you might even end up

a kdo ví, můžete dokonce skončit

going to Mars.

až na Marsu.

Thank you.

Děkuji.

(Applause)

(Potlesk)