Maurizio Seracini: The secret lives of paintings

Translator: Joseph Geni Reviewer: Thu-Huong Ha

Перекладач: Halyna Mizernyk Утверджено: serhij hajdaj

In 1975, I met in Florence a professor, Carlo Pedretti,

У 1975 році у Флоренції я зустрів професора Карло Педретті

my former professor of art history, and today

мого колишнього викладача історії мистецтва, а сьогодні

a world-renowned scholar of Leonardo da Vinci.

всесвітньо відомого дослідника Леонардо да Вінчі

Well, he asked me if I could find some technological way

Він запитав мене чи не зміг би я знайти якийсь технологічний спосіб,

to unfold a five-centuries-old mystery related to

щоб розгадати 5-ти вікову таємницю пов'язану з

a lost masterpiece by Leonardo da Vinci,

втраченим шедевром Леонардо да Вінчі,

the "Battle of Anghiari," which is supposed to be located

"Битва при Анг'ярі", яка, як припускають, мала б бути розміщена

in the Hall of the 500 in Palazzo Vecchio, in Florence.

у Холі 500 у Палаццо Веккіо, Флоренція.

Well, in the mid-'70s, there were not great opportunities

У середині 70-тих не було великих можливостей проявити себе

for a bioengineer like me, especially in Italy, and so

для біоінженерів, як і я, особливо в Італії, тому

I decided, with some researchers from the United States

я вирішив, з деякими дослідниками зі Сполучених Штатів

and the University of Florence, to start probing the murals

і Флоренційського університету, розпочати зондування фресок,

decorated by Vasari on the long walls of the Hall of the 500

нанесених Васарі на довгій стіні Холу 500

searching for the lost Leonardo.

у пошуках втраченого шедевра Леонардо.

Unfortunately, at that time we did not know that

На жаль, у той час ми не знали,

that was not exactly where we should be looking,

де саме ми мали шукати,

because we had to go much deeper in, and so the research

тому що потрібно було заглянути глибше, і тому дослідження

came to a halt, and it was only taken up in 2000

зупинилося, і лише у 2000 році було поновлене

thanks to the interest and the enthusiasm of the Guinness family.

завдяки інтересу та ентузіазму сім'ї Гіннес.

Well, this time, we focused on trying to reconstruct

Ну, на цей раз, ми зосередилися на тому, щоб реконструювати

the way the Hall of the 500 was before the remodeling,

Хол 500 так, як він був до перебудови,

and the so-called Sala Grande, which was built in 1494,

і так звану Sala Grande, яка була побудована в 1494 році,

and to find out the original doors, windows,

щоб дізнатися, де були оригінальні двері, вікна,

and in order to do that, we first created a 3D model,

і щоб зробити це, ми спочатку створили 3D-модель,

and then, with thermography, we went on to discover

а потім, за допомогою термографії, нам вдалося виявити

hidden windows. These are the original windows of the hall

приховані вікна. Це оригінальні вікна залу

of the Sala Grande. We also found out about the height

Sala Grande. Ми також дізналися про висоту

of the ceiling, and we managed to reconstruct, therefore,

стелі, і нам вдалося відновити, таким чином,

all the layout of this original hall

весь макет цього оригінального залу,

the way it was before there came Vasari,

як він виглядав до того, як прийшов Вазарі,

and restructured the whole thing,

і реструктуровав все це,

including a staircase that was very important

в тому числі сходову площадку, яка була дуже важливою

in order to precisely place "The Battle of Anghiari"

для того, щоб точно розмістити "Битва при Анг'ярі"

on a specific area of one of the two walls.

на певній частині одної зі стін.

Well, we also learned that Vasari, who was commissioned

Ну, ми також дізналися, що Вазарі, якому було доручено

to remodel the Hall of the 500 between 1560 and 1574

реконструювати Хол 500 між 1560 і 1574 роками

by the Grand Duke Cosimo I of the Medici family,

великим герцогом Козімо I Медічі,

we have at least two instances when he saved masterpieces

у нас є принаймні два випадки, коли він врятував шедеври

specifically by placing a brick wall in front of it

зокрема, шляхом розміщення цегляної стіни перед ними

and leaving a small air gap.

і залишаючи невеликий повітряний зазор.

One that we [see] here, Masaccio, the church of Santa Maria Novella in Florence,

Одне, що ми тут бачимо, Мазаччо, церква Санта-Марія Новела у Флоренції,

so we just said, well maybe, Visari has done something

так що ми припустили, що, можливо, Візарі зробив щось

like that in the case of this great work of art by Leonardo,

подібне і у випадку великого твору Леонардо,

since he was a great admirer of Leonardo da Vinci.

так як він був великим шанувальником Леонардо да Вінчі.

And so we built some very sophisticated radio antennas

І тому ми побудували кілька дуже складних радіоантен

just for probing both walls and searching for an air gap.

тільки для зондування стін і пошуків повітряного зазору.

And we did find many on the right panel of the east wall,

І ми таки знайшли трохи на правій панелі східної стіни,

an air gap, and that's where

повітряний зазор, і це є те місце, де,

we believe "The Battle of Anghiari,"

як ми вважаємо, міститься "Битва при Aнг'ярі"

or at least the part that we know has been painted,

або, принаймні, частина, що як ми знаємо, була намальована​​,

which is called "The Fight for the Standard," should be located.

і називається "Битва за Знамено".

Well, from there, unfortunately,

Ну, на цьому, на жаль,

in 2004, the project

в 2004 році, проект

came to a halt. Many political reasons.

зупинився. Багато політичних причин.

So I decided to go back to my alma mater,

Тому я вирішив повернутися до своєї аlma mater,

and, at the University of California, San Diego,

і в Університеті Каліфорнії, Сан-Дієго,

and I proposed to open up a research center

я запропонував відкрити науково-дослідний центр

for engineering sciences for cultural heritage.

з інженерних наук для культурної спадщини.

And in 2007, we created CISA3 as a research center

А в 2007 році ми створили CISA3 як науково-дослідний центр

for cultural heritage, specifically art, architecture

для об'єктів культурної спадщини, зокрема, мистецтва, архітектури

and archaeology. So students started to flow in,

та археології. Таким чином, студенти почали приєднуватися,

and we started to build technologies, because that's

і ми почали будувати технологій, тому що це

basically what we also needed in order to move forward

основне, що нам необхідно для того, щоб рухатися вперед

and go and do fieldwork.

і проводити дослідження на об'єктах.

We came back in the Hall of the 500 in 2011,

Ми повернулися в Хол 500 в 2011 році,

and this time, with a great group of students,

і на цей раз з великою групою студентів,

and my colleague, Professor Falko Kuester,

і моїм колегою, професором Фалько Kуестер,

who is now the director at CISA3, and we

який зараз є директором CISA3, і ми

came back just since we knew already where to look for

повернулися тому, що ми вже знали, де шукати,

to find out if there was still something left.

і хотіли дізнатися, чи ще щось залишилось.

Well, we were confined though, limited, I should rather say,

Ну, хоча ми були обмежені, обмежені, треба сказати,

for several reasons that it's not worth explaining,

з кількох причин, що не варто пояснювати,

to endoscopy only, of the many other options we had,

лише ендоскопічною апаратурою, із багатьох інших варіантів, які у нас були,

and with a 4mm camera attached to it,

і за допомогою 4 мм камери, приєднаної до неї,

we were successful in documenting and taking

нам вдалося задокументувати та зафіксувати

some fragments of what it turns out to be

деякі фрагменти, які виявилися

a reddish color, black color, and there is some

червонуватого кольору, чорного кольору, і є деякі

beige fragments that later on

фрагменти бежевого, в подальшому

we ran a much more sophisticated exams,

ми провели набагато більш складні дослідження,

XRF, X-ray diffraction, and the results are very positive

рентгенофлюорисцентний аналіз, рентгенодифракційний і результати є, поки що, дуже позитивні.

so far. It seems to indicate that indeed

Нам здається, це показує, що, дійсно,

we have found some pigments, and since we know for sure

ми знайшли деякі пігменти, і оскільки ми точно знаємо,

that no other artist has painted on that wall

що ніякий інший художник не малював на тій стіні,

before Vasari came in about 60 years later, well,

перед тим як Вазарі прийшов, приблизно, через 60 років,

those pigments are therefore firmly related to mural painting

то ці пігменти, таким чином, міцно пов'язані з настінним живописом

and most likely to Leonardo.

і, швидше за все, з Леонардо.

Well, we are searching for the highest and highly praised

Ну, ми шукаємо вершинний і високо оцінений

work of art ever achieved by mankind.

витвір мистецтва, коли-небудь створений людством.

As a matter of fact, this is by far the most important

Власне кажучи, це, безумовно, найважливіше

commission that Leonardo has ever had,

замовлення, яке Леонардо коли-небудь мав,

and for doing this great masterpiece, he was named

і за створення цього великого шедевра він був названий

the number one artist influence at the time.

найвпливовішим художником у той час.

I had also had the privilege since the last 37 years

Я також мав честь протягом останніх 37 років

to work on several masterpieces as you can see behind me,

працювати над декількома шедеврами, які ви можете бачити позаду мене,

but basically to do what? Well, to assess, for example,

але в основному для чого? Ну, щоб оцінити, наприклад,

the state of conservation. See here the face of the

стан збереженості. Погляньте на обличчя з картини

Madonna of the Chair that when just shining a UV light on it

"Мадонна у кріслі", коли просто освітити його ультрафіолетом,

you suddenly see another, different lady,

ви раптом бачите зовсім іншу леді,

aged lady, I should rather say.

літню леді, я б навіть сказав.

There is a lot of varnish still sitting there, several retouches,

Там дуже багато лаку, кілька ретушувань,

and some over cleaning. It becomes very visible.

і деяке очищення. Воно стає дуже помітним.

But also, technology has helped to write new pages

Але також, технологія допомогла написати нові сторінки

of our history, or at least to update pages of our histories.

нашої історії, або, принаймні оновити сторінки наших історій.

For example, the "Lady with the Unicorn,"

Наприклад, "Дама з єдинорогом",

another painting by Rafael, well, you see the unicorn.

інша картина Рафаеля, ну, ви бачите єдинорога.

A lot has been said and written about the unicorn, but

Багато було сказано і написано про єдинорога, але

if you take an X-ray of the unicorn, it becomes a puppy dog.

якщо взяти рентген єдинорога, він стає цуценям.

And — (Laughter) — no problem, but, unfortunately,

І - (Сміх у залі) - не проблема, але, на жаль,

continuing with the scientific examination of this painting

продовжуючи наукову експертизу цієї картини,

came out that Rafael did not paint the unicorn,

ми з'ясували, що Рафаель не малював ні єдинорога,

did not paint the puppy dog, actually left the painting

ні цуценя собаки, а насправді покинув картину

unfinished, so all this writing about the exotic symbol

незавершеною, так що вся ця писанина про екзотичний символізм

of the unicorn — (Laughter) — unfortunately,

єдинорога - (Сміх) - на жаль,

is not very reliable. (Laughter)

не дуже надійна. (Сміх у залі)

Well, also, authenticity. Just think for a moment

Ну, і, автентичність. Просто уявіть на хвилину,

if science really could move in the field of authenticity

якщо наука дійсно зможе рухатися в сферу достовірності

of works of art. There would be a cultural revolution

творів мистецтва. Там буде культурна революція,

to say the least, but also, I would say, a market revolution,

по меншій мірі, але також, я б сказав, ринкова революція,

let me add. Take this example:

дозвольте мені додати. Візьмемо такий приклад:

Otto Marseus, nice painting, which is "Still Life"

Отто Maрсеус, хороша картина, якою є "Натюрморт"

at the Pitti Gallery, and just have an infrared camera peering through,

в галереї Пітті, за допомогою лише просвічування інфрачервоною камерою

and luckily for art historians, it just was confirmed

і на щастя для істориків мистецтва, було підтверджено

that there is a signature of Otto Marseus. It even says

що там є підпис Отто Maрсеуса. Він навіть говорить,

when it was made and also the location.

коли вона була зроблена, а також місце розташування.

So that was a good result. Sometimes, it's not that good,

Отже, це був хороший результат. Іноді це не так добре,

and so, again, authenticity and science could go together

і тому, знову ж таки, автентичність і наука могли б іти разом

and change the way, not attributions being made,

і змінити спосіб встановлення авторства, не приписуючи його,

but at least lay the ground for a more objective,

але, принаймні, закласти основу для більш об'єктивного,

or, I should rather say, less subjective attribution,

або, краще сказати, менш суб'єктивного визначення авторства,

as it is done today.

ніж те, що маємо сьогодні.

But I would say the discovery that really caught

Але я б сказав, що відкриттям, яке дійсно захопило

my imagination, my admiration, is the incredibly vivid

мою уяву, моє захоплення, є неймовірно яскравий

drawing under this layer, brown layer,

малюнок під цим шаром, коричневим шаром,

of "The Adoration of the Magi." Here you see

з "Поклоніння волхвів". Тут ви бачите

a handmade setting XYZ scanner with an infrared camera put on it,

ручне налаштування XYZ сканера з інфрачервоною камерою, закріпленою на ньому,

and just peering through this brown layer

і тільки дивлячись крізь цей коричневий шар

of this masterpiece to reveal

цього шедевра, ми змогли виявити,

what could have been underneath.

що могло б бути під ним.

Well, this happens to be the most important painting

Ну, це, можливо, найвизначніша картина

we have in Italy by Leonardo da Vinci, and

Леонардо да Вінчі, яку ми маємо в Італії, і

look at the wonderful images of faces that nobody has seen

подивіться на чудові обличчя, яких ніхто не бачив

for five centuries. Look at these portraits.

протягом п'яти століть. Подивіться на ці портрети.

They're magnificent. You see Leonardo at work.

Вони чудові. Ви бачите Леонардо в роботі.

You see the geniality of his creation, right directly

Ви бачите, геніальність його творчості, безпосередньо

on the ground layer of the panel, and see

на базовому шарі панелі, і бачите,

this cool thing, finding, I should rather say,

цю круту річ, знахідку, краще сказати,

an elephant. (Laughter) Because of this elephant,

слона. (Сміх) У зв'язку з цим слоном,

over 70 new images came out, never seen for centuries.

більше 70 нових зображень було виявлено, яких ніколи не бачили впродовж століть.

This was an epiphany. We came to understand

Це було прозріння. Ми зрозуміли

and to prove that the brown coating that we see today

і довели, що коричневе покриття, яке ми бачимо сьогодні

was not done by Leonardo da Vinci, which left us

не було зроблено Леонардо да Вінчі, який залишив нам

only the other drawing that for five centuries

інший малюнок, який протягом п'яти століть

we were not able to see, so thanks only to technology.

ми не могли побачити, тому спасибі технологіям.

Well, the tablet. Well, we thought, well, if we all have

Ну, планшет. Ми подумали, добре, ми маємо

this pleasure, this privilege to see all this,

це задоволення, цей привілей побачити все це,

to find all these discoveries, what about for everybody else?

зробити всі ці відкриття, а як же всі інші люди?

So we thought of an augmented reality application

Таким чином, ми придумали програму доповненої реальності

using a tablet. Let me show you just simulating

для планшета. Дозвольте мені показати вам симуляцію того,

what we could be doing, any of us could be doing,

що ми могли б зробити, кожен з нас міг би робити,

in a museum environment.

у музейному середовищі.

So let's say that we go to a museum with a tablet, okay?

Так що, скажімо, ми йдемо в музей з планшетом, гаразд?

And we just aim the camera of the tablet

І ми просто направляємо камеру планшета

to the painting that we are interested to see, like this.

на картину, на яку нам цікаво подивитися, ось так.

Okay? And I will just click on it, we pause,

Добре? І я просто натисну на неї, робимо паузу,

and now let me turn to you so the moment the image,

а тепер дозвольте мені повернутися до вас, і в цей момент зображення,

or, I should say, the camera, has locked in the painting,

або, я б сказав, камера, обробляє зображення,

then the images you just saw up there in the drawing

а далі, зображення, яке ви тільки що бачили там на картині,

are being loaded. And so, see.

завантажується. І так, подивимося.

We can, as we said, we can zoom in. Then we can scroll.

Ми можемо, як було сказано, змінити масштаб зображення. Далі ми можемо прокрутити.

Okay? Let's go and find the elephant.

Добре? Давайте знайдемо слона.

So all we need is one finger. Just wipe off

Таким чином, все, що потрібно - один палець. Просто протріть

and we see the elephant. (Applause)

і ми бачимо слона. (Оплески)

(Applause)

(Оплески)

Okay? And then if we want,

Добре? І потім, якщо ми хочемо,

we can continue the scroll to find out, for example,

ми можемо продовжувати прокрутки, щоб пошукати, наприклад,

on the staircase, the whole iconography is going

на сходах, вся іконографія буде

to be changed. There are a lot of laymen reconstructing

змінена. Є багато мирян, які відновлюють

from the ruins of an old temple a new temple,

з руїн старого храму новий храм,

and there are a lot of figures showing up. See?

і багато фігур з'являється. Бачите?

This is not just a curiosity, because it changes

Це не просто цікавість, тому що обробка змінює

not just the iconography as you see it, but the iconology,

не тільки іконографію, яку ви бачите, але й іконологію,

the meaning of the painting,

сенс картини,

and we believe this is a cool way, easy way,

і ми вважаємо, що це хороший спосіб, легкий спосіб,

that everybody could have access to, to become more

щоб кожен міг мати доступ до того, щоб стати

the protagonist of your own discovery, and not just

автором власних відкриттів, а не бути тільки

be so passive about it, as we are when we walk through

пасивними спостерігачами, якими ми є, коли йдемо через

endless rooms of museums.

нескінченні кімнати музеїв.

(Applause)

(Оплески)

Another concept is the digital clinical chart, which sounds

Інша концепція - цифрова клінічна карта, яка звучить

very obvious if we were to talk about real patients,

дуже очевидно, якщо б ми повинні були говорити про реальних пацієнтів,

but when we talk about works of art, unfortunately,

але коли ми говоримо про твори мистецтва, то на жаль,

it's never been tapped as an idea.

це ніколи не було затребувано як ідея.

Well, we believe, again, that this should be the beginning,

Ну, ми вважаємо, знову ж таки, що це має бути початком,

the very first step, to do real conservation,

найперший крок, до реального збереження,

and allowing us to really explore and to understand

який дозволяє нам по-справжньому дослідити і зрозуміти

everything related to the state of our conservation,

все, що пов'язане зі станом нашого збереження,

the technique, materials, and also if, when, and why

техніки, матеріалів, а також, якщо, коли і чому

we should restore, or, rather, to intervene on

ми повинні відновлювати картину, або, скоріше, втрутитися в

the environment surrounding the painting.

навколишнє середовище картини.

Well, our vision is to rediscover

Наше бачення - знову відкрити для себе

the spirit of the Renaissance, create a new discipline

дух Ренесансу, створити нову дисципліну

where engineering for cultural heritage is actually

де інженерія для культурної спадщини насправді

a symbol of blending art and science together.

є символом поєднання мистецтва і науки.

We definitely need a new breed of engineers

Нам обов'язково потрібне нове покоління інженерів,

that will go out and do this kind of work and

які будуть братися і робити таку роботу і

rediscover for us these values, these cultural values

відновлять для нас ці цінності, ці культурні цінності,

that we badly need, especially today.

які ми гостро потребуємо, особливо сьогодні.

And if you want to summarize in one just single word,

Це якщо узагальнити в кількох словах,

well, this is what we're trying to do.

те, що ми намагаємося зробити.

We're trying to give a future to our past

Ми намагаємося дати майбутнє нашому минулому,

in order to have a future.

щоб мати майбутнє.

As long as we live a life of curiosity and passion,

Поки ми маємо в своєму житті цікавість та пристрасть,

there is a bit of Leonardo in all of us. Thank you. (Applause)

в кожному з нас є трохи Леонардо. Спасибі. (Оплески)

(Applause)

(Оплески)