Maurizio Seracini: The secret lives of paintings

Translator: Joseph Geni Reviewer: Thu-Huong Ha

Překladatel: Jana Simanova Korektor: Mirek Mráz

In 1975, I met in Florence a professor, Carlo Pedretti,

V roce 1975 jsem se ve Florencii seznámil s profesorem Carlem Pedrettim,

my former professor of art history, and today

mým bývalým profesorem dějin umění,

a world-renowned scholar of Leonardo da Vinci.

dnes světově uznáváným znalcem Leonarda da Vinci.

Well, he asked me if I could find some technological way

Zeptal se mě, jestli bych mohl vymyslet nějakou technickou metodu,

to unfold a five-centuries-old mystery related to

kterou by se dalo odkrýt pět století staré tajemství týkající se

a lost masterpiece by Leonardo da Vinci,

ztraceného díla Leonarda da Vinci

the "Battle of Anghiari," which is supposed to be located

"Bitva u Anghiari", které se podle předpokladů nachází

in the Hall of the 500 in Palazzo Vecchio, in Florence.

v Sále pěti set v Palazzo Vecchio ve Florencii.

Well, in the mid-'70s, there were not great opportunities

V polovině 70. let neměl bioinženýr jako já,

for a bioengineer like me, especially in Italy, and so

obzvláště v Itálii, mnoho příležitostí, a proto jsem se

I decided, with some researchers from the United States

rozhodl, spolu s několika vědci ze Spojených států

and the University of Florence, to start probing the murals

a z Florentské univerzity, začít zkoumat omítku

decorated by Vasari on the long walls of the Hall of the 500

vymalovanou Vasarim na dlouhých zdech Sálu pěti set.

searching for the lost Leonardo.

Začali jsme hledat ztracené Leonardovo dílo.

Unfortunately, at that time we did not know that

Tehdy jsme bohužel nevěděli, že to není to správné místo,

that was not exactly where we should be looking,

kde bychom měli hledat,

because we had to go much deeper in, and so the research

protože bylo potřeba jít mnohem hlouběji.

came to a halt, and it was only taken up in 2000

Výzkum se proto zastavil a byl obnoven až v roce 2000

thanks to the interest and the enthusiasm of the Guinness family.

díky zájmu a nadšení rodiny Guinness.

Well, this time, we focused on trying to reconstruct

Tentokrát jsme se soustředili na pokusy rekonstruovat,

the way the Hall of the 500 was before the remodeling,

jak Sál pěti set vypadal před přestavbou,

and the so-called Sala Grande, which was built in 1494,

a na takzvaný Sala Grande, postavený v roce 1494

and to find out the original doors, windows,

a také na hledání původních dveří a oken.

and in order to do that, we first created a 3D model,

Abychom to mohli udělat, vytvořili jsme nejprve 3D model

and then, with thermography, we went on to discover

a potom jsme pomocí termografie odhalovali skrytá okna.

hidden windows. These are the original windows of the hall

Toto jsou původní okna v Sala Grande.

of the Sala Grande. We also found out about the height

Zjistili jsme také, jaká byla výška stropu

of the ceiling, and we managed to reconstruct, therefore,

a následně se nám podařilo rekonstruovat

all the layout of this original hall

celkový půdorys původního sálu tak,

the way it was before there came Vasari,

jak vypadal před příchodem Vasariho.

and restructured the whole thing,

Rekonstruovali jsme celkovou podobu včetně schodiště,

including a staircase that was very important

což bylo velmi důležité

in order to precisely place "The Battle of Anghiari"

pro přesné zjištění místa "Bitvy u Anghiari"

on a specific area of one of the two walls.

na určité části jedné ze zdí.

Well, we also learned that Vasari, who was commissioned

Také jsme zjistili, že Vasari

to remodel the Hall of the 500 between 1560 and 1574

byl pověřen vévodou Cosimem I. Medicejským

by the Grand Duke Cosimo I of the Medici family,

přebudovat v letech 1560 až 1574 Sál pěti set.

we have at least two instances when he saved masterpieces

Podle našich poznatků alespoň ve dvou případech

specifically by placing a brick wall in front of it

uchoval mistrovská díla tím, že před ně vystavěl cihlovou zeď

and leaving a small air gap.

a nechal před nimi malou vzduchovou kapsu.

One that we [see] here, Masaccio, the church of Santa Maria Novella in Florence,

Jedno z děl vidíme zde. Je to Masaccio v chrámu Santa Maria Novella ve Florencii.

so we just said, well maybe, Visari has done something

Řekli jsme si tedy, že možná Vasari udělal něco

like that in the case of this great work of art by Leonardo,

podobného i v případě mistrovských uměleckých děl Leonardových,

since he was a great admirer of Leonardo da Vinci.

protože Vasari Leonarda da Vinci velmi obdivoval.

And so we built some very sophisticated radio antennas

Vystavěli jsme několik velmi důmyslných radiových antén,

just for probing both walls and searching for an air gap.

abychom mohli prozkoumat obě zdi a hledat vzduchové kapsy.

And we did find many on the right panel of the east wall,

Skutečně jsme našli na pravém panelu východní zdi

an air gap, and that's where

vzduchovou kapsu a věříme,

we believe "The Battle of Anghiari,"

že tam by mohla být umístěna "Bitva u Anghiari"

or at least the part that we know has been painted,

nebo alespoň její část o níž víme, že byla namalována

which is called "The Fight for the Standard," should be located.

a nazývá se "Boj o vlajku".

Well, from there, unfortunately,

V tomto bodě byl, bohužel,

in 2004, the project

v roce 2004 projekt zastaven.

came to a halt. Many political reasons.

Z mnoha politických důvodů.

So I decided to go back to my alma mater,

Rozhodl jsem se opět obrátit na svou alma mater

and, at the University of California, San Diego,

a na Kalifornskou univerzitu v San Diegu.

and I proposed to open up a research center

Navrhl jsem otevřít výzkumné centrum

for engineering sciences for cultural heritage.

technických věd zabývající se kulturním dědictvím.

And in 2007, we created CISA3 as a research center

V roce 2007 jsme vytvořili CISA3, výzkumné centrum

for cultural heritage, specifically art, architecture

kulturního dědictví, zejména umění, architektury

and archaeology. So students started to flow in,

a archeologie. Začali se nám hlásit studenti

and we started to build technologies, because that's

a my jsme začali pracovat na přípravě technologií,

basically what we also needed in order to move forward

které jsme potřebovali, abychom se mohli posunout dále

and go and do fieldwork.

a přejít k práci v terénu.

We came back in the Hall of the 500 in 2011,

Do Sálu pěti set jsme se vrátili v roce 2011,

and this time, with a great group of students,

tentokrát s velkou skupinou studentů

and my colleague, Professor Falko Kuester,

a mým kolegou, profesorem Falko Kuesterem,

who is now the director at CISA3, and we

který je nyní ředitelem CISA3. Vrátili jsme se na místo,

came back just since we knew already where to look for

na kterém jsme byli přesvědčeni, že máme hledat.

to find out if there was still something left.

Chtěli jsme zjistit, jestli tam ještě něco z malby zůstalo.

Well, we were confined though, limited, I should rather say,

Ze všech metod, které byly k dispozici,

for several reasons that it's not worth explaining,

jsme z důvodů, které tu není nutné uvádět,

to endoscopy only, of the many other options we had,

mohli použít pouze endoskopii.

and with a 4mm camera attached to it,

Připojenou 4 milimetrovou kamerou jsme úspěšně

we were successful in documenting and taking

natočili záznam a také jsme odebrali vzorky

some fragments of what it turns out to be

něčeho, co se ukázalo být červenou barvou,

a reddish color, black color, and there is some

černou barvou a rovněž i několik

beige fragments that later on

béžových fragmentů. Později jsme provedli mnohem

we ran a much more sophisticated exams,

propracovanější průzkum pomocí rentgenové

XRF, X-ray diffraction, and the results are very positive

fluorescence a difrakce. Výsledky jsou zatím

so far. It seems to indicate that indeed

velmi pozitivní. Indikují pravděpodobně,

we have found some pigments, and since we know for sure

že jsme skutečně nalezli nějaké pigmenty a vzhledem k tomu, že víme,

that no other artist has painted on that wall

že na tuto zeď nemaloval žádný jiný malíř,

before Vasari came in about 60 years later, well,

až do příchodu Vasariho 60 let poté, náleží tedy

those pigments are therefore firmly related to mural painting

tyto pigmenty k nástěnné malbě,

and most likely to Leonardo.

velmi pravděpodobně Leonardově.

Well, we are searching for the highest and highly praised

Hledáme to nejskvostnější, vysoce ceněné umělecké dílo,

work of art ever achieved by mankind.

které kdy bylo stvořeno člověkem.

As a matter of fact, this is by far the most important

Je to fakticky nejdůležitější zakázka,

commission that Leonardo has ever had,

kterou byl Leonardo kdy pověřen.

and for doing this great masterpiece, he was named

Díky tomuto dílu byl ve své době označován za

the number one artist influence at the time.

nejvyšší uměleckou autoritu.

I had also had the privilege since the last 37 years

V uplynulých 37 letech jsem měl tu čest pracovat

to work on several masterpieces as you can see behind me,

na několika mistrovských dílech, která můžete vidět za mnou,

but basically to do what? Well, to assess, for example,

ale co bylo vlastně náplní mé práce? Například jsem posuzoval stav,

the state of conservation. See here the face of the

ve kterém se dílo uchovalo. Tady vidíte tvář

Madonna of the Chair that when just shining a UV light on it

Madony se židlí. Když na ni posvítí ultrafialové světlo,

you suddenly see another, different lady,

vidíte náhle další, jinou dámu,

aged lady, I should rather say.

spíše bych měl říct, starší dámu.

There is a lot of varnish still sitting there, several retouches,

Je tam stále hodně laku, několik retuší

and some over cleaning. It becomes very visible.

a obraz byl několikrát čištěn. Je to takto velmi dobře viditelné.

But also, technology has helped to write new pages

Technologické postupy nám pomohly napsat nové stránky

of our history, or at least to update pages of our histories.

naší historie nebo je alespoň aktualizovat.

For example, the "Lady with the Unicorn,"

Například "Dáma s jednorožcem",

another painting by Rafael, well, you see the unicorn.

další Rafaelovo dílo. Vidíte jednorožce.

A lot has been said and written about the unicorn, but

O jednorožci toho bylo hodně řečeno i napsáno,

if you take an X-ray of the unicorn, it becomes a puppy dog.

ale pokud se podíváte na rentgenový snímek jednorožce, stane se z něj štěně.

And — (Laughter) — no problem, but, unfortunately,

(Smích) -- V pořádku, ale bohužel, při následném

continuing with the scientific examination of this painting

vědeckém zkoumání tohoto obrazu se zjistilo,

came out that Rafael did not paint the unicorn,

že Rafael nenamaloval jednorožce,

did not paint the puppy dog, actually left the painting

ani štěně, ale nechal obraz nedokončený,

unfinished, so all this writing about the exotic symbol

takže ta všechna pojednání o jednorožci jako

of the unicorn — (Laughter) — unfortunately,

exotickém symbolu ¨-- (Smích) -- bohužel

is not very reliable. (Laughter)

nejsou velmi spolehlivá.

Well, also, authenticity. Just think for a moment

Další věcí je autentičnost. Představte si na okamžik,

if science really could move in the field of authenticity

že by se věda skutečně mohla zabývat autenticitou uměleckých děl.

of works of art. There would be a cultural revolution

To by znamenalo přinejmenším kulturní revoluci,

to say the least, but also, I would say, a market revolution,

ale také, řekl bych, revoluci na trhu s uměním.

let me add. Take this example:

Podívejte se na tento příklad:

Otto Marseus, nice painting, which is "Still Life"

Otto Marseus, hezký obraz. Je to "Zátiší"

at the Pitti Gallery, and just have an infrared camera peering through,

umístěné v Galerii Pitti. Právě ho zkoumá infračervená kamera

and luckily for art historians, it just was confirmed

a naštěstí pro historiky umění, bylo právě potvrzeno,

that there is a signature of Otto Marseus. It even says

že je zde podpis Otto Marseuse. Dokonce se tak zjistilo,

when it was made and also the location.

kdy a kde byl obraz namalován.

So that was a good result. Sometimes, it's not that good,

Takže to byl dobrý výsledek. Někdy to není tak dobré.

and so, again, authenticity and science could go together

Při zjišťování pravosti uměleckého díla by věda mohla

and change the way, not attributions being made,

změnit způsob posuzování obrazu,

but at least lay the ground for a more objective,

či spíše přispět k tomu, aby přikládání významu jednotlivých složek obrazu

or, I should rather say, less subjective attribution,

bylo více objektivní nebo raději řeknu

as it is done today.

méně subjektivní než je tomu dnes.

But I would say the discovery that really caught

Objev, který vážně zaujal moji představivost

my imagination, my admiration, is the incredibly vivid

a získal moje uznání, to je neuvěřitelně živoucí

drawing under this layer, brown layer,

malba pod touto hnědou vrstvou

of "The Adoration of the Magi." Here you see

na obraze "Klanění třech králů".

a handmade setting XYZ scanner with an infrared camera put on it,

Tady vidíte ručně sestavený skener XYZ se zabudovanou infračervenou kamerou,

and just peering through this brown layer

který se dívá skrz tuto hnědou vrstvu

of this masterpiece to reveal

mistrovského díla,

what could have been underneath.

aby odhalil, co se může skrývat vespod.

Well, this happens to be the most important painting

Toto je shodou okolností nejdůležitější obraz Leonarda da Vinci,

we have in Italy by Leonardo da Vinci, and

který v Itálii máme.

look at the wonderful images of faces that nobody has seen

Podívejte se na nádherně zachycené tváře,

for five centuries. Look at these portraits.

které za uplynulých pět set let nikdo neviděl. Podívejte se na ty portréty.

They're magnificent. You see Leonardo at work.

Jsou překrásné. Vidíte Leonarda při práci.

You see the geniality of his creation, right directly

Vidíte genialitu jeho tvorby, přímo na základní

on the ground layer of the panel, and see

vrstvě desky a vidíte, že tady je

this cool thing, finding, I should rather say,

tahle zajímavá věc, raději bych měl říci slon.

an elephant. (Laughter) Because of this elephant,

(Smích) Po objevení tohoto slona jsme odkryli

over 70 new images came out, never seen for centuries.

více než 70 nových výjevů, které nebylo možné po staletí vidět.

This was an epiphany. We came to understand

Bylo to zjevení. Pochopili jsme a prokázali,

and to prove that the brown coating that we see today

že tu hnědou vrchní vrstvu, kterou dnes vidíme,

was not done by Leonardo da Vinci, which left us

nemaloval Leonardo da Vinci. Nový povrch zakryl obraz,

only the other drawing that for five centuries

který nebylo možné vidět pět století

we were not able to see, so thanks only to technology.

a nyní ho můžeme díky novým technickým poznatkům obdivovat.

Well, the tablet. Well, we thought, well, if we all have

Tak a teď tablet. Říkali jsme si, když my máme teď

this pleasure, this privilege to see all this,

to potěšení, tu čest to všechno vidět,

to find all these discoveries, what about for everybody else?

odhalit tyto skryté obrazy, co kdybychom je zpřístupnili ostatním.

So we thought of an augmented reality application

Přemýšleli jsme o aplikaci, která používá rozšířenou realitu, tj. zobrazení reality s přidanými digitálními prvky,

using a tablet. Let me show you just simulating

s použitím tabletu. Ukáži vám to na simulaci toho,

what we could be doing, any of us could be doing,

co by každý z nás mohl použít

in a museum environment.

při návštěvě muzea.

So let's say that we go to a museum with a tablet, okay?

Řekněme si, že jdeme do muzea s tabletem.

And we just aim the camera of the tablet

Namíříme takhle objektiv tabletu na obraz,

to the painting that we are interested to see, like this.

který nás zajímá.

Okay? And I will just click on it, we pause,

Vidíte? Prostě na to kliknu, pauza,

and now let me turn to you so the moment the image,

a teď se s dovolením obrátím k vám, takže,

or, I should say, the camera, has locked in the painting,

kamera zachytila obraz, následně se načítají

then the images you just saw up there in the drawing

snímky obrazu, který jste pravě viděli, do tabletu.

are being loaded. And so, see.

A tady to vídíme. Jak jsem řekl,

We can, as we said, we can zoom in. Then we can scroll.

můžeme si to přiblížit a potom posouvat.

Okay? Let's go and find the elephant.

Vidíte? Tak a teď budeme hledat slona.

So all we need is one finger. Just wipe off

Jediné co potřebujeme je jeden náš prst.

and we see the elephant. (Applause)

Setřeme to a vidíme slona. (Potlesk)

(Applause)

(Potlesk)

Okay? And then if we want,

Pokud chceme, můžeme obraz

we can continue the scroll to find out, for example,

dále posouvat a mazat vrstvy, abychom například zjistili,

on the staircase, the whole iconography is going

že se na schodišti celá ikonografie se změní.

to be changed. There are a lot of laymen reconstructing

Spousta neodborných pracovníků rekonstruovala

from the ruins of an old temple a new temple,

nový chrám z ruin starého chrámu

and there are a lot of figures showing up. See?

a začíná tu vystupovat hodně čísel. Vidíte?

This is not just a curiosity, because it changes

Není to jen zajímavost,

not just the iconography as you see it, but the iconology,

ale mění to nejen ikonografii, jak vidíte,

the meaning of the painting,

ale také ikonologii, vykládání významu obrazu.

and we believe this is a cool way, easy way,

Jsme přesvědčeni, že to je přitažlivý a snadný způsob,

that everybody could have access to, to become more

ke kterému by mohl mít přístup každý

the protagonist of your own discovery, and not just

a který by při prohlídce nekonečných sálů muzea umožnil

be so passive about it, as we are when we walk through

komukoliv aktivně prozkoumávat obrazy,

endless rooms of museums.

nejenom si je pasivně prohlížet.

(Applause)

(Potlesk)

Another concept is the digital clinical chart, which sounds

Dalším projektem je digitální klinická karta,

very obvious if we were to talk about real patients,

což zní jasně, pokud mluvíme o skutečných pacientech,

but when we talk about works of art, unfortunately,

ale pokud hovoříme o uměleckých dílech,

it's never been tapped as an idea.

něco takového nikoho dříve nenapadlo.

Well, we believe, again, that this should be the beginning,

My se však domníváme, že by to měl být začátek,

the very first step, to do real conservation,

první krok vedoucí k účinné ochraně uměleckých děl,

and allowing us to really explore and to understand

který by nám umožnil řádně prozkoumat a pochopit vše,

everything related to the state of our conservation,

co souvisí se současným stavem uměleckého díla,

the technique, materials, and also if, when, and why

techniku, materiály a také zda, kdy a proč bychom

we should restore, or, rather, to intervene on

měli dílo restaurovat nebo raději změnit podmínky prostředí,

the environment surrounding the painting.

ve kterém je umělecké dílo přechováváno.

Well, our vision is to rediscover

Naší vizí je objevit znovu

the spirit of the Renaissance, create a new discipline

renesačního ducha, vytvořit novou disciplínu,

where engineering for cultural heritage is actually

kde technický průzkum kulturního dědictví bude

a symbol of blending art and science together.

ve skutečnosti symbolizovat propojení vědy a umění.

We definitely need a new breed of engineers

Každopádně potřebujeme novou generaci technicky vzdělaných odborníků,

that will go out and do this kind of work and

kteří budou moci v terénu zkoumat tato díla

rediscover for us these values, these cultural values

a znovu pro nás objeví tyto kulturní hodnoty,

that we badly need, especially today.

jejichž připomenutí zvláště v dnešní době tak nutně potřebujeme.

And if you want to summarize in one just single word,

Kdybych to měl krátce shrnout,

well, this is what we're trying to do.

snažíme se o následující.

We're trying to give a future to our past

Snažíme se dát naší minulosti budoucnost,

in order to have a future.

abychom zajistili budoucnost.

As long as we live a life of curiosity and passion,

Pokud žijeme život plný zvědavosti a vášně,

there is a bit of Leonardo in all of us. Thank you. (Applause)

je kousek Leonarda v každém z nás. Děkuji vám. (Potlesk)

(Applause)

(Potlesk)