Maurizio Seracini: The secret lives of paintings

Translator: Joseph Geni Reviewer: Thu-Huong Ha

Translator: Miriam Kovacicova Reviewer: Ivana Kopisova

In 1975, I met in Florence a professor, Carlo Pedretti,

V roku 1975 som vo Florencii spoznal Carla Pedrettiho,

my former professor of art history, and today

svojho vtedajšieho profesora dejín umenia,

a world-renowned scholar of Leonardo da Vinci.

dnes celosvetovo uznávaného odborníka na Leonarda da Vinciho.

Well, he asked me if I could find some technological way

Spýtal sa ma, či by som dokázal prostredníctvom technológie

to unfold a five-centuries-old mystery related to

odhaliť päťstoročné tajomstvo

a lost masterpiece by Leonardo da Vinci,

strateného diela Leonarda da Vinciho,

the "Battle of Anghiari," which is supposed to be located

fresky „Bitka pri Anghiari", ktorá by sa mala nachádzať

in the Hall of the 500 in Palazzo Vecchio, in Florence.

v Sále 500 v Palazzo Vecchio vo Florencii.

Well, in the mid-'70s, there were not great opportunities

Viete, v polovici 70. rokov v Taliansku nečakali

for a bioengineer like me, especially in Italy, and so

na bioinžiera, ako som bol ja, žiadne veľké príležitosti,

I decided, with some researchers from the United States

a tak sme sa spolu s ďalšími výskumníkmi zo Spojených štátov

and the University of Florence, to start probing the murals

a z Univerzity vo Florencii rozhodli začať so skúmaním

decorated by Vasari on the long walls of the Hall of the 500

Vasariho fresiek na dlhých stenách Sály 500

searching for the lost Leonardo.

a pátrali sme po stratenom Leonardovi.

Unfortunately, at that time we did not know that

Nanešťastie, vtedy sme nevedeli,

that was not exactly where we should be looking,

že nehľadáme na úplne správnom mieste,

because we had to go much deeper in, and so the research

museli by sme pátrať omnoho hlbšie, a tak

came to a halt, and it was only taken up in 2000

bol výskum pozastavený a obnovený až v roku 2000

thanks to the interest and the enthusiasm of the Guinness family.

vďaka záujmu a nadšeniu rodiny Guinnessovcov.

Well, this time, we focused on trying to reconstruct

Tentokrát sme sa teda pokúsili zrekonštruovať

the way the Hall of the 500 was before the remodeling,

vzhľad Sály 500 pred jej prestavbou,

and the so-called Sala Grande, which was built in 1494,

takzvanú Sala Grande postavenú v roku 1494,

and to find out the original doors, windows,

hľadali sme pôvodné dvere a okná.

and in order to do that, we first created a 3D model,

A aby sme to dosiahli, vytvorili sme 3D model

and then, with thermography, we went on to discover

a použitím termografie sme dokázali objaviť

hidden windows. These are the original windows of the hall

skryté okná. Toto sú pôvodné okná siene

of the Sala Grande. We also found out about the height

Sala Grande. Získali sme tiež údaje o výške stropu,

of the ceiling, and we managed to reconstruct, therefore,

a tak sa nám podarilo zrekonštruovať

all the layout of this original hall

rozvrhnutie pôvodnej sály

the way it was before there came Vasari,

z čias pred príchodom Vasariho,

and restructured the whole thing,

ktorý ju celú prestaval,

including a staircase that was very important

vrátane schodiska, ktoré bolo veľmi dôležité

in order to precisely place "The Battle of Anghiari"

pre presné umiestnenie „Bitky pri Anghiari"

on a specific area of one of the two walls.

na konkrétne miesto v sále.

Well, we also learned that Vasari, who was commissioned

Zistili sme tiež, že Vasari,

to remodel the Hall of the 500 between 1560 and 1574

ktorý mal Sálu 500 prestavať medzi rokmi 1560 až 1574

by the Grand Duke Cosimo I of the Medici family,

na príkaz vojvodu Cosima I. z rodu Medici,

we have at least two instances when he saved masterpieces

minimálne v dvoch prípadoch zachránil majstrovské diela

specifically by placing a brick wall in front of it

tým, že pred ne postavil tehlovú stenu,

and leaving a small air gap.

a vytvoril tak malú vzduchovú medzeru.

One that we [see] here, Masaccio, the church of Santa Maria Novella in Florence,

Príkladom je dielo Masaccia v kostole Santa Maria Novella vo Florencii.

so we just said, well maybe, Visari has done something

Napadlo nám, že Vasari možno spravil

like that in the case of this great work of art by Leonardo,

niečo podobné i v prípade Leonardovej fresky,

since he was a great admirer of Leonardo da Vinci.

keďže bol da Vinciho veľkým obdivovateľom.

And so we built some very sophisticated radio antennas

A tak sme zhotovili sofistikované sondy,

just for probing both walls and searching for an air gap.

aby sme preskúmali obe steny a našli vzduchové medzery.

And we did find many on the right panel of the east wall,

Podarilo sa nám objaviť viacero vzduchových medzier

an air gap, and that's where

v pravej časti východnej steny,

we believe "The Battle of Anghiari,"

kde by sa „Bitka pri Anghiari",

or at least the part that we know has been painted,

alebo aspoň jej zhotovená časť menom

which is called "The Fight for the Standard," should be located.

„Bitka pri Standarde", mala nachádzať.

Well, from there, unfortunately,

Tu sa ale, nanešťastie,

in 2004, the project

projekt v roku 2004 pozastavil.

came to a halt. Many political reasons.

Z viacerých politických dôvodov.

So I decided to go back to my alma mater,

Rozhodol som sa vrátiť na svoju alma mater,

and, at the University of California, San Diego,

Kalifornskú univerzitu v San Diegu,

and I proposed to open up a research center

a navrhol som zriadenie výskumného centra

for engineering sciences for cultural heritage.

technických vied pre kultúrne dedičstvo.

And in 2007, we created CISA3 as a research center

V roku 2007 sme zriadili CISA3, výskumné centrum

for cultural heritage, specifically art, architecture

pre kultúrne dedičstvo, konkrétne pre umenie, architektúru

and archaeology. So students started to flow in,

a archeológiu. Začali prichádzať študenti

and we started to build technologies, because that's

a začali sme vytvárať technológie, pretože

basically what we also needed in order to move forward

práve to sme tiež potrebovali, aby sme mohli pokročiť

and go and do fieldwork.

a vyraziť pracovať do terénu.

We came back in the Hall of the 500 in 2011,

Do Sály 500 sme sa vrátili v roku 2011.

and this time, with a great group of students,

Tento raz s veľkou skupinou študentov

and my colleague, Professor Falko Kuester,

a mojím kolegom, profesorom Falkom Kuesterom,

who is now the director at CISA3, and we

ktorý riadi CISA3.

came back just since we knew already where to look for

A keďže sme už vedeli, kde hľadať,

to find out if there was still something left.

vrátili sme sa skúmať, či nenájdeme viac.

Well, we were confined though, limited, I should rather say,

Boli sme však spútaní, alebo skôr obmedzovaní,

for several reasons that it's not worth explaining,

hneď z niekoľkých dôvodov, ktoré nehodno vysvetľovať,

to endoscopy only, of the many other options we had,

a mohli sme použiť iba endoskopiu.

and with a 4mm camera attached to it,

S pomocou štvormilimetrovej kamery

we were successful in documenting and taking

sme dokázali zdokumentovať a získať

some fragments of what it turns out to be

niekoľko fragmentov červenkastej a čiernej

a reddish color, black color, and there is some

farby a tiež zopár béžových kúskov,

beige fragments that later on

ktoré sme neskôr podrobili

we ran a much more sophisticated exams,

ďalšiemu zložitému skúmaniu,

XRF, X-ray diffraction, and the results are very positive

röntgenovej fluorescencii a disfrakcii. Obdržali sme

so far. It seems to indicate that indeed

veľmi priaznivé výsledky, ktoré naznačujú,

we have found some pigments, and since we know for sure

že sme naozaj našli kúsky farbiva,

that no other artist has painted on that wall

a keďže vieme, že na tieto steny pred Vasarim,

before Vasari came in about 60 years later, well,

ktorý prišiel o asi 60 rokov neskôr, nikto iný nemaľoval,

those pigments are therefore firmly related to mural painting

toto farbivo teda súvisí s freskou,

and most likely to Leonardo.

pravdepodobne Leonardovou.

Well, we are searching for the highest and highly praised

Pátrame vlastne po najvyššom a najviac ospevovanom

work of art ever achieved by mankind.

umeleckom diele ľudskej histórie.

As a matter of fact, this is by far the most important

Faktom je, že táto zákazka bola tou najdôležitejšou,

commission that Leonardo has ever had,

akú kedy Leonardo dostal

and for doing this great masterpiece, he was named

a vďaka jej prevedeniu sa stal

the number one artist influence at the time.

najvplyvnejším umelcom svojej doby.

I had also had the privilege since the last 37 years

Počas posledných 37mich rokov som mal šancu

to work on several masterpieces as you can see behind me,

pracovať na niekoľkých majstrovských kúskoch, ktoré môžete vidieť za mnou.

but basically to do what? Well, to assess, for example,

Mojou úlohou bolo napríklad posúdiť

the state of conservation. See here the face of the

stav ich zachovania. Pozrite sa na tvár

Madonna of the Chair that when just shining a UV light on it

Raffaelovej Madonny. Keď na ňu posvietite UV svetlom,

you suddenly see another, different lady,

odrazu uvidíte ďalšiu dámu,

aged lady, I should rather say.

postaršiu pani, povedal by som.

There is a lot of varnish still sitting there, several retouches,

Stále je tam veľká vrstva laku, zopár premaľovaní

and some over cleaning. It becomes very visible.

a prečistení a je to očividné.

But also, technology has helped to write new pages

Ale technológia nám tiež pomohla pripísať do našich dejín

of our history, or at least to update pages of our histories.

nové stránky alebo ich aspoň doplniť.

For example, the "Lady with the Unicorn,"

Napríklad „Dáma s jednorožcom",

another painting by Rafael, well, you see the unicorn.

ďalšia Raffaelova maľba. Všimnite si toho jednorožca.

A lot has been said and written about the unicorn, but

Veľa sa už o ňom povedalo aj napísalo,

if you take an X-ray of the unicorn, it becomes a puppy dog.

no pri röntgenovom snímku sa z neho stáva šteňa.

And — (Laughter) — no problem, but, unfortunately,

A ... (smiech), ale, nanešťastie,

continuing with the scientific examination of this painting

pri ďalšom vedeckom skúmaní tejto maľby

came out that Rafael did not paint the unicorn,

sa zistilo, že Raffael nenamaľoval jednorožca,

did not paint the puppy dog, actually left the painting

ani šteňa, ale v skutočnosti maľbu nedokončil,

unfinished, so all this writing about the exotic symbol

takže všetko to, čo sa popísalo o exotickej

of the unicorn — (Laughter) — unfortunately,

symbolike jednorožca, (smiech), nanešťastie

is not very reliable. (Laughter)

nie je hodnoverné. (smiech)

Well, also, authenticity. Just think for a moment

Potom tu máme pravosť. Predstavte si,

if science really could move in the field of authenticity

že by sa veda naozaj využívala v oblasti pravosti

of works of art. There would be a cultural revolution

umeleckých diel. Prinieslo by to, prinajmenšom,

to say the least, but also, I would say, a market revolution,

kultúrnu revolúciu, ale tiež si dovolím tvrdiť,

let me add. Take this example:

že aj revolúciu na trhu. Tak napríklad:

Otto Marseus, nice painting, which is "Still Life"

Otto Marseus, krásna maľba menom „Still Life" (Zátišie)

at the Pitti Gallery, and just have an infrared camera peering through,

v Galérii Pitti, ktorá bola preskúmaná infračervenou kamerou

and luckily for art historians, it just was confirmed

a našťastie pre historikov umenia sa potvrdilo,

that there is a signature of Otto Marseus. It even says

že sa na nej nachádza Marseov podpis.

when it was made and also the location.

Nachádza sa tam tiež dátum a miesto.

So that was a good result. Sometimes, it's not that good,

To bol teda dobrý výsledok. Niekedy však taký nebýva.

and so, again, authenticity and science could go together

Overovanie pravosti a veda sa teda môžu skĺbiť

and change the way, not attributions being made,

a zmeniť nie spôsob akým sa diela posudzujú,

but at least lay the ground for a more objective,

ale aspoň vytvoriť základ pre objektívnejšie

or, I should rather say, less subjective attribution,

alebo, lepšie povedané, menej subjektívne posudzovanie

as it is done today.

než je dnes zvykom.

But I would say the discovery that really caught

No tým objavom, ktorý naozaj zasiahol

my imagination, my admiration, is the incredibly vivid

moju predstavivosť a pritiahol môj obdiv

drawing under this layer, brown layer,

je táto neskutočné živá kresba pod vrstvou hnedej

of "The Adoration of the Magi." Here you see

na maľbe „Klaňanie sa mudrcov". Môžete vidieť

a handmade setting XYZ scanner with an infrared camera put on it,

ručne upravený 3D skener s infračervenou kamerou,

and just peering through this brown layer

ktorý do hĺbky skúmal oblasť

of this masterpiece to reveal

pod hnedou vrstvou maľby

what could have been underneath.

a odhalil, čo by sa tam mohlo skrývať.

Well, this happens to be the most important painting

Práve toto je najdôležitejšia maľba

we have in Italy by Leonardo da Vinci, and

Leonarda da Vinciho v rámci Talianska.

look at the wonderful images of faces that nobody has seen

Pozrite na tie nádherné tváre, ktoré päť storočí

for five centuries. Look at these portraits.

nikto nevidel. Pozrite sa na tieto portréty.

They're magnificent. You see Leonardo at work.

Sú úchvatné. Vidíte Leonarda pri práci.

You see the geniality of his creation, right directly

Vidíte genialitu jeho tvorby priamo na základnej

on the ground layer of the panel, and see

vrstve panelu a pozrite

this cool thing, finding, I should rather say,

na tento úžasný objav –

an elephant. (Laughter) Because of this elephant,

slon. (Smiech) Vďaka nemu

over 70 new images came out, never seen for centuries.

sa objavilo viac než 70 nových obrázkov.

This was an epiphany. We came to understand

Bol to prelomový bod. Pochopili sme

and to prove that the brown coating that we see today

a dokázali, že hnedé prekrytie, ktoré na maľbe

was not done by Leonardo da Vinci, which left us

dnes vidíme, nebolo Leonardovou prácou,

only the other drawing that for five centuries

on nám nechal iba kresbu, ktorú sme

we were not able to see, so thanks only to technology.

päťsto rokov nevideli, až prostredníctvom technológie.

Well, the tablet. Well, we thought, well, if we all have

Teraz k tabletom. Zamysleli sme sa nad výsadou,

this pleasure, this privilege to see all this,

akej sa nám dostalo, keď sme toto všetko

to find all these discoveries, what about for everybody else?

objavili a videli, ale čo ostatní?

So we thought of an augmented reality application

Prišli sme teda s myšlienkou aplikácie pre tablety,

using a tablet. Let me show you just simulating

ktorá zväčšuje skutočnosť. Ukážem vám simuláciu

what we could be doing, any of us could be doing,

toho, čo by hocikto z nás mohol urobiť

in a museum environment.

napríklad v múzeu.

So let's say that we go to a museum with a tablet, okay?

Predstavme si teda, že ideme do múzea s tabletom.

And we just aim the camera of the tablet

Namierime fotoaparát v tablete

to the painting that we are interested to see, like this.

na maľbu, o ktorú sa zaujímame.

Okay? And I will just click on it, we pause,

Iba tu na to kliknem, pozastavím to

and now let me turn to you so the moment the image,

a otočím sa k vám, kým sa ten moment,

or, I should say, the camera, has locked in the painting,

ktorý fotoaparát v maľbe zachytil,

then the images you just saw up there in the drawing

alebo teda obrázky, ktoré ste pred chvíľou videli,

are being loaded. And so, see.

načítajú. Aha.

We can, as we said, we can zoom in. Then we can scroll.

Môžeme si to priblížiť, posúvať.

Okay? Let's go and find the elephant.

Skúsme nájsť slona.

So all we need is one finger. Just wipe off

Stačí jeden prst. Vymažeme hnedú

and we see the elephant. (Applause)

a vidíme slona. (Potlesk)

(Applause)

(Potlesk)

Okay? And then if we want,

A ak chceme,

we can continue the scroll to find out, for example,

môžeme sa posunúť ešte ďalej a zistiť,

on the staircase, the whole iconography is going

napríklad, že pri schodisku sa celá ikonografia

to be changed. There are a lot of laymen reconstructing

zmení. Ukazujú sa tu laici,

from the ruins of an old temple a new temple,

ktorí z ruín starého chrámu budujú nový,

and there are a lot of figures showing up. See?

zjavujú sa ďalšie postavy. Vidíte?

This is not just a curiosity, because it changes

Nie je to len tak nejaká zvláštnosť,

not just the iconography as you see it, but the iconology,

nemení sa iba to, čo vidíte, ale

the meaning of the painting,

celkový význam maľby.

and we believe this is a cool way, easy way,

Veríme, že toto je zábavný a jednoduchý spôsob,

that everybody could have access to, to become more

ako všetkým sprístupniť možnosť aktívne

the protagonist of your own discovery, and not just

sa zapojiť do takýchto objavov, aby sme neboli

be so passive about it, as we are when we walk through

stále rovnako pasívni, ako keď kráčame

endless rooms of museums.

nekonečnými miestnosťami múzeí.

(Applause)

(Potlesk)

Another concept is the digital clinical chart, which sounds

Ďalším z návrhov je digitálna zdravotná karta,

very obvious if we were to talk about real patients,

čo by v prípade skutočných pacientov bolo úplne jasné,

but when we talk about works of art, unfortunately,

no v oblasti umeleckých diel sa, nanešťastie,

it's never been tapped as an idea.

s týmto nápadom ešte nikdy nepracovalo.

Well, we believe, again, that this should be the beginning,

My veríme, že toto by mal byť

the very first step, to do real conservation,

prvý krok na ceste za skutočným zachovávaním diel,

and allowing us to really explore and to understand

ktorý nám pomôže naozaj preskúmať a pochopiť

everything related to the state of our conservation,

všetko, čo je so stavom zachovania späté,

the technique, materials, and also if, when, and why

techniku, materiály a tiež kedy, či a prečo

we should restore, or, rather, to intervene on

by sme mali reštaurovať alebo skôr zasahovať

the environment surrounding the painting.

do prostredia, ktoré maľbu obklopuje.

Well, our vision is to rediscover

Našou víziou je znovu objaviť

the spirit of the Renaissance, create a new discipline

ducha renesancie, vytvoriť novú disciplínu,

where engineering for cultural heritage is actually

v ktorej sú technické vedy pre kultúrne dedičstvo

a symbol of blending art and science together.

symbolom, ktorý spája vedu s umením.

We definitely need a new breed of engineers

Jednoznačne potrebujeme nový typ inžinierov,

that will go out and do this kind of work and

ktorí budú vykonávať túto prácu

rediscover for us these values, these cultural values

a znovu objavia kultúrne hodnoty,

that we badly need, especially today.

ktoré najmä v súčasnosti tak veľmi potrebujeme.

And if you want to summarize in one just single word,

Ak by som to mal veľmi v krátkosti zhrnúť,

well, this is what we're trying to do.

tak sa pokúšame o toto:

We're trying to give a future to our past

Chceme dať budúcnosť našej minulosti,

in order to have a future.

aby sme vôbec mali budúcnosť.

As long as we live a life of curiosity and passion,

Pokiaľ žijeme život so záujmom a vášňou,

there is a bit of Leonardo in all of us. Thank you. (Applause)

v každom z nás je kúsok Leonarda. Ďakujem.

(Applause)

(Potlesk)