Maurizio Seracini: The secret lives of paintings

Maurizio Seracini: Tabloların gizli dünyaları

Translator: Joseph Geni Reviewer: Thu-Huong Ha

Çeviri: banu yobas Gözden geçirme: GOKCEN CILINGIR

In 1975, I met in Florence a professor, Carlo Pedretti,

1975'te, Floransa'da Carlo Pedretti adında bir profesörle tanıştım,

my former professor of art history, and today

benim eski sanat tarihi profesörüm ve bugün

a world-renowned scholar of Leonardo da Vinci.

Leonardo Da Vinci konusunda dünyaca tanınmış bir bilim adamı

Well, he asked me if I could find some technological way

bana teknolojik bir yol bulup bulamayacağımı sordu

to unfold a five-centuries-old mystery related to

beş asırlık bir esrar perdesini kaldırmak için

a lost masterpiece by Leonardo da Vinci,

Leonardo da Vinci'nin kayıp bir şaheseriyle ilgili

the "Battle of Anghiari," which is supposed to be located

"Anghiari Savaşı" adındaki tablonun

in the Hall of the 500 in Palazzo Vecchio, in Florence.

Floransa'da Vecchio Sarayında "500'ler Salonu" nda olduğu sanılıyor.

Well, in the mid-'70s, there were not great opportunities

Doğrusu, 70'lerin ortasında benim gibi bir biomühendis için büyük fırsatlar yoktu

for a bioengineer like me, especially in Italy, and so

özellikle İtalya'da ve böylece ben

I decided, with some researchers from the United States

Birleşik Devletler'den ve Floransa Üniversitesinden bazı araştırmacılarla

and the University of Florence, to start probing the murals

duvar resimlerinde inceleme başlatmaya karar verdim

decorated by Vasari on the long walls of the Hall of the 500

Vasari tarafından süslenen 500'ler Salonunun uzun duvarlarında

searching for the lost Leonardo.

kayıp Leonardo'yu aramak üzere.

Unfortunately, at that time we did not know that

Malesef, o zamanlarda

that was not exactly where we should be looking,

oranın tam olarak bakmamız gereken yer olmadığını bilmiyorduk

because we had to go much deeper in, and so the research

çünkü çok daha derine inmek gerekiyordu ve bu nedenle araştırma

came to a halt, and it was only taken up in 2000

durma noktasına geldi ve ancak 2000'de tekrar ele alındı

thanks to the interest and the enthusiasm of the Guinness family.

Guiness ailesinin ilgisi ve şevki sayesinde.

Well, this time, we focused on trying to reconstruct

Bu kez, yeniden modelleme öncesindeki halini anlamaya

the way the Hall of the 500 was before the remodeling,

500'ler Salonunun eski halini yeniden oluşturmaya odaklandık

and the so-called Sala Grande, which was built in 1494,

1494'te yapıldığında Büyük Salon olarak adlandırılıyordu

and to find out the original doors, windows,

ve orijinal kapıları, pencereleri ortaya çıkartmak üzere

and in order to do that, we first created a 3D model,

bu amaçla, önce 3 boyutlu bir model yarattık ve sonra

and then, with thermography, we went on to discover

ısı görüntülemeyle (thermography) gizli pencereleri ortaya çıkarmaya başladık.

hidden windows. These are the original windows of the hall

Bunlar Büyük Salon'a açılan koridorun özgün pencereleridir.

of the Sala Grande. We also found out about the height

Üstelik tavanın yüksekliğini de ortaya çıkardık ve

of the ceiling, and we managed to reconstruct, therefore,

yeniden inşa etmeyi başardık, bu nedenle

all the layout of this original hall

tüm koridorun özgün yerleşimini

the way it was before there came Vasari,

Vasari oraya gelmeden önceki haliyle

and restructured the whole thing,

bütünüyle yeniden yapılandırabildik,

including a staircase that was very important

bir merdiven bölümü de dahil, ki o merdivenlerin

in order to precisely place "The Battle of Anghiari"

iki duvarından birinin üzerindeki belirli bir alanda yer alan

on a specific area of one of the two walls.

"Anghiari Savaşı" nın yerini kesin olarak belirlemek açısından çok önemli

Well, we also learned that Vasari, who was commissioned

Doğrusu, ayrıca Vasari'nin,

to remodel the Hall of the 500 between 1560 and 1574

500'ler Salonunun girişini 1560 ve 1574 yılları arasında Medici ailesinden Grand Duke Cosimo I tarafından

by the Grand Duke Cosimo I of the Medici family,

yeniden modellemeyle görevlendirildiğini öğrendik

we have at least two instances when he saved masterpieces

(Vasari'nin) özel olarak arada küçük bir boşluk bırakarak önüne

specifically by placing a brick wall in front of it

tuğla duvar örmek suretiyle şaheserleri koruduğunu bildiğimiz

and leaving a small air gap.

en az iki örnek var.

One that we [see] here, Masaccio, the church of Santa Maria Novella in Florence,

Burada gördüğümüz, Masaccio, Floransa'daki Santa Maria Novella kilisesi.

so we just said, well maybe, Visari has done something

Böylece, belki dedik, Vasari Leonardo'nun bu şaheseri

like that in the case of this great work of art by Leonardo,

söz konusu olduğunda da buna benzer bir şey yapmıştır,

since he was a great admirer of Leonardo da Vinci.

çünkü Leonardo da Vinci'nin büyük bir hayranıydı.

And so we built some very sophisticated radio antennas

Ve böylece sırf her iki duvarda inceleme yapmak ve bir hava boşluğu aramak üzere

just for probing both walls and searching for an air gap.

çok sofistike radyo antenleri kurduk.

And we did find many on the right panel of the east wall,

Ve doğu duvarının sağ panelinde çok sayıda hava boşluğu bulduk ve orada

an air gap, and that's where

"The Battle of Anghiari,"nin olduğuna inanıyoruz ya da en azından

we believe "The Battle of Anghiari,"

"The Fight for the Standard," adıyla tanınan

or at least the part that we know has been painted,

resmedildiğini bildiğimiz parçası

which is called "The Fight for the Standard," should be located.

orada olmalı.

Well, from there, unfortunately,

2004'te o noktada, malesef proje

in 2004, the project

pek çok politik nedenle

came to a halt. Many political reasons.

durma noktasına geldi.

So I decided to go back to my alma mater,

Böylece mezun olduğum okuluma dönmeye karar verdim ve

and, at the University of California, San Diego,

California Üniversitesi, San Diego'da

and I proposed to open up a research center

kültürel miras için mühendislik bilimleri üzerine

for engineering sciences for cultural heritage.

bir araştırma merkezi açılmasını önerdim.

And in 2007, we created CISA3 as a research center

Ve 2007'de CISA3'ü bir araştırma merkezi olarak kurduk

for cultural heritage, specifically art, architecture

kültürel miras için, özellikle sanat, mimari ve arkeoloji alanlarinda.

and archaeology. So students started to flow in,

Böylece öğrenciler akmaya başladı,

and we started to build technologies, because that's

ve biz teknolojiler geliştirmeye başladık çünkü temel olarak

basically what we also needed in order to move forward

bu aynı zamanda ilerlemek ve gidip saha çalışması yapmak

and go and do fieldwork.

için ihtiyacımız olan şeydi.

We came back in the Hall of the 500 in 2011,

2011'de 500'ler Salonuna

and this time, with a great group of students,

bu kez büyük bir öğrenci grubuyla geri geldik,

and my colleague, Professor Falko Kuester,

ve bir de meslektaşım Professor Falko Kuester ile, ki kendisi

who is now the director at CISA3, and we

şimdi CISA3'te müdürdür.

came back just since we knew already where to look for

Biz geri geldiğimizde kalan bir şey olup olmadığını bulmak

to find out if there was still something left.

için nereye bakacağımızı çoktan biliyorduk.

Well, we were confined though, limited, I should rather say,

Gerçi açıklamaya değmez bir kaç nedenden dolayı

for several reasons that it's not worth explaining,

elimizdeki diğer bir çok seçeneğin içinden

to endoscopy only, of the many other options we had,

sadece endoskopi yapmakla sınırlanmıştık, kısıtlıydık desem daha doğru.

and with a 4mm camera attached to it,

Bağlı olan 4 mm fotoğraf makinasıyla

we were successful in documenting and taking

bazı parçaları dokümante etmeyi

some fragments of what it turns out to be

ve bazı bölümlerden parçalar almayı başardık, ki o parçalarda ortaya çıkan

a reddish color, black color, and there is some

kırmızımsı renk, siyah renk ve burada

beige fragments that later on

bazı bej parçalar var, onların üzerinde sonradan

we ran a much more sophisticated exams,

çok daha kapsamlı testler yaptık

XRF, X-ray diffraction, and the results are very positive

XRF, X-ışınları kırınımı testleri gibi. Simdiye kadar, aldigimiz sonuclar gayet olumlu.

so far. It seems to indicate that indeed

Göründüğü kadarıyla, bu sonuclar

we have found some pigments, and since we know for sure

bizim gerçekten bazı boya maddeleri bulduğumuzu kanıtlıyor ve biz adımız gibi biliyoruz ki

that no other artist has painted on that wall

o duvarda yaklaşık 60 yıl sonra Vasari gelinceye kadar

before Vasari came in about 60 years later, well,

başka hiç bir ressam çalışmadı,

those pigments are therefore firmly related to mural painting

ve bu nedenle, o boya maddeleri güvenilir bir şekilde duvar resmiyle ilişkili

and most likely to Leonardo.

ve Leonardo'ya ait olması çok muhtemel.

Well, we are searching for the highest and highly praised

Doğrusu, biz bugüne dek insanlık tarafından meydana getirilen

work of art ever achieved by mankind.

en üstün ve en çok övülen sanat eserini arıyoruz

As a matter of fact, this is by far the most important

İşin aslı, bu Leonardo'nun

commission that Leonardo has ever had,

bugüne kadar aldığı en önemli görevdi

and for doing this great masterpiece, he was named

ve bu muhteşem sanat şaheserini yaparak

the number one artist influence at the time.

döneminin en etkili sanatçısı adını aldı.

I had also had the privilege since the last 37 years

Son 37 yıldır, bazı şaheserler üzerinde

to work on several masterpieces as you can see behind me,

arkamda görebileceğiniz üzere, çalışma ayrıcalığım da oldu,

but basically to do what? Well, to assess, for example,

ancak temelde ne yapmak için? Mesela, muhafaza etme gibi durumları

the state of conservation. See here the face of the

incelemek, bunlara değer biçmek için.

Madonna of the Chair that when just shining a UV light on it

Burada "Madonna of the Chair" tablosundaki yüzün üzerine UV ışığı tutulduğunda

you suddenly see another, different lady,

, aniden başka, farklı bir bayan görürsünüz,

aged lady, I should rather say.

yaşlı bir bayan desem daha doğru.

There is a lot of varnish still sitting there, several retouches,

Hâlâ üstünde bir sürü vernik kalmış, bir takım rötuşlar var

and some over cleaning. It becomes very visible.

ve fazlasıyla temizlik yapılmış. Çok görünür hale geliyor (UV ışık sayesinde).

But also, technology has helped to write new pages

Ama aynı zamanda, teknoloji tarihimizde yeni sayfalar yazmama yardımcı oldu

of our history, or at least to update pages of our histories.

ya da en azından tarihlerimizin sayfalarını güncellemeye.

For example, the "Lady with the Unicorn,"

Örneğin, "Bayan ile tek boynuzlu at (unicorn)",

another painting by Rafael, well, you see the unicorn.

Rafael'in bir başka tablosu, tek boynuzlu atı görüyorsunuz.

A lot has been said and written about the unicorn, but

Tek boynuzlu at hakkında pek çok şey söylendi ve yazıldı, ancak

if you take an X-ray of the unicorn, it becomes a puppy dog.

eğer tek boynuzlu atın röntgenini çekerseniz, bir köpek yavrusu haline gelir.

And — (Laughter) — no problem, but, unfortunately,

Ve - (Gülüşmeler) - sorun değil, ama, malesef,

continuing with the scientific examination of this painting

bu tablonun bilimsel incelemesine devam edilirse

came out that Rafael did not paint the unicorn,

tek boynuzlu atı Rafael'in yapmadığı ortaya çıkar

did not paint the puppy dog, actually left the painting

köpek yavrusunu da yapmamış, aslında tabloyu

unfinished, so all this writing about the exotic symbol

yarım bırakmış, yani tek boynuzlu atın egzotik sembolü hakkında

of the unicorn — (Laughter) — unfortunately,

yazılanların tamamı - (Gülüşmeler) - malesef,

is not very reliable. (Laughter)

çok güvenilir değil. (Gülüşmeler)

Well, also, authenticity. Just think for a moment

Peki, aynı zamanda, özgünlük. Sadece bir anlığına

if science really could move in the field of authenticity

bilmin sanat eserlerinin özgünlüğü alanında

of works of art. There would be a cultural revolution

gerçekten işe karışabildiğini hayâl edin. Kültürel bir devrim olurdu,

to say the least, but also, I would say, a market revolution,

en basit söylemle, ama aynı zamanda, bir piyasa devrimi de diyebilirim müsade ederseniz.

let me add. Take this example:

Şu örneğe bir bakın:

Otto Marseus, nice painting, which is "Still Life"

Otto Marseus, güzel tablo, bir natürmort

at the Pitti Gallery, and just have an infrared camera peering through,

Pitti Galerisinde, yakın zamanda kızılötesi fotoğraf makinasıyla bakarken,

and luckily for art historians, it just was confirmed

sanat tarihçilerinin şansına,

that there is a signature of Otto Marseus. It even says

Otto Marseus'un bir imzasının varlığı şimdi doğrulandı. Hatta

when it was made and also the location.

ne zaman yapıldığını ve ayrıca yerini de söylüyor.

So that was a good result. Sometimes, it's not that good,

Yani, iyi bir sonuç oldu. Bazen, o kadar iyi olmaz

and so, again, authenticity and science could go together

ve bu yüzden, tekrar, özgünlük ve bilim beraber çalışabilir

and change the way, not attributions being made,

ve yapılan atıfların, yöntemini değil,ama

but at least lay the ground for a more objective,

ama en azından daha nesnel, ya da bugün yapıldığı şekliyle

or, I should rather say, less subjective attribution,

daha az öznel atıf yapılmasına demeliyim,

as it is done today.

zemin hazırlayabilir.

But I would say the discovery that really caught

Ancak benim hayâl gücümü, hayranlığımı,

my imagination, my admiration, is the incredibly vivid

gerçekten ele geçiren keşfin "The Adoration of the Magi" tablosundaki

drawing under this layer, brown layer,

bu katmanın, kahverengi katmanın altındaki,

of "The Adoration of the Magi." Here you see

inanılmayacak derecede canlı çizim olduğunu

a handmade setting XYZ scanner with an infrared camera put on it,

söyleyebirim. Burada gördüğünüz

and just peering through this brown layer

elle ayarlanmış XYZ tarayıcısı, üzerine kızılötesi fotoğraf makinası koyulmuş

of this masterpiece to reveal

ve bu şaheserin bu kahverengi katmanı altında

what could have been underneath.

her ne varsa onu meydana çıkarmak üzere yalnızca belli belirsiz gezinmiş.

Well, this happens to be the most important painting

Doğrusu, bu Leonardo da Vinci'nin yaptığı

we have in Italy by Leonardo da Vinci, and

İtalya'da sahip olduğumuz en önemli tablo oluyor ve

look at the wonderful images of faces that nobody has seen

yüzlerdeki muhteşem görüntülere bakın,

for five centuries. Look at these portraits.

onları 5 asırdır kimse görmedi.Şu portrelere bakın.

They're magnificent. You see Leonardo at work.

Muhteşemler. Gördüğünüz gibi Leonardo çalışıyor.

You see the geniality of his creation, right directly

Onun eserlerindeki sempatikliği görüyorsunuz,

on the ground layer of the panel, and see

tam karşıda tuvalin zemin seviyesinde ve bakın

this cool thing, finding, I should rather say,

bu klas şeye bakın, keşfe demeliyim,

an elephant. (Laughter) Because of this elephant,

bir fil. (Gülüşmeler) Bu fil sebebiyle,

over 70 new images came out, never seen for centuries.

70'in üzerinde yeni görüntü ortaya çıktı, asırlardır hiç görülmemişti.

This was an epiphany. We came to understand

Bu sırra erme anıydı (epiphany). Bizler anlamaya yaklaştık ve

and to prove that the brown coating that we see today

kanıtlamaya, ki bugün gördüğümüz o kahverengi katman

was not done by Leonardo da Vinci, which left us

Leonardo da Vinci tarafından yapılmadı, bu da bize

only the other drawing that for five centuries

yanlızca bir başka çizim bıraktı, ki onu 5 asırdır

we were not able to see, so thanks only to technology.

göremiyorduk işte, teknoloji sağolsun.

Well, the tablet. Well, we thought, well, if we all have

Şimdi, tablet. Şey, düşündük, yani, eğer bizler hepimiz

this pleasure, this privilege to see all this,

bu keyfe sahipsek, tüm bunları görme ayrıcalığına,

to find all these discoveries, what about for everybody else?

tüm bu keşifleri bulmaya, peki ya diğer herkes?

So we thought of an augmented reality application

Böylece aklımıza tablet kullanarak büyütülmüş gerçeklik uygulaması

using a tablet. Let me show you just simulating

yapmak geldi. Bakın şimdi size ne yapabileceğimizi,

what we could be doing, any of us could be doing,

bir müze ortamında, içimizden herhangi birinin

in a museum environment.

ne yapabileceğini,göstereyim.

So let's say that we go to a museum with a tablet, okay?

Yani, diyelim ki müzeye yanımızda bir tabletle gittik, tamam mı?

And we just aim the camera of the tablet

Ve tabletin kamerasını görmek istediğmiz tabloya

to the painting that we are interested to see, like this.

yöneltiyoruz, bunun gibi.

Okay? And I will just click on it, we pause,

Tamam mı? Ve üzerindeyken tıklıyorum, ara veriyoruz

and now let me turn to you so the moment the image,

ve şimdi size doğru döneyim, böylece görüntü ya da

or, I should say, the camera, has locked in the painting,

kamera demeliyim, tabloya kilitlendiği an,

then the images you just saw up there in the drawing

o zaman sizin tabloda gördüğünüz çizimlerdeki görüntüler

are being loaded. And so, see.

yükleniyor. Ve böylece, bakın.

We can, as we said, we can zoom in. Then we can scroll.

Söylediğimiz gibi, görüntüyü büyütebiliriz. Sonra kaydırabiliriz.

Okay? Let's go and find the elephant.

Tamam mı? Hadi gidip o fili bulalım.

So all we need is one finger. Just wipe off

Böylece ihtiyacımız olan tek şey bir parmak. Sadece silin

and we see the elephant. (Applause)

ve fili görüyoruz. (Alkışlar)

(Applause)

(Alkışlar)

Okay? And then if we want,

Tamam mı? Ve sonra eğer istersek,

we can continue the scroll to find out, for example,

bulup çıkarmak için kaydırmaya devam edebiliriz, örneğin

on the staircase, the whole iconography is going

merdivenlerde, resmedilenlerin tamamı

to be changed. There are a lot of laymen reconstructing

değişecek. Rahip olmayan bir sürü kişi

from the ruins of an old temple a new temple,

eski bir tapınağın yıkıntısından yeni bir tapınağı tekrar inşa ediyor

and there are a lot of figures showing up. See?

ve bir sürü insan vücudu görünür oluyor. Görüyorsunuz ya?

This is not just a curiosity, because it changes

Bu sadece bir merak değil, çünkü o yalnızca

not just the iconography as you see it, but the iconology,

gördüğünüz şekliyle resmedilenleri değiştirmekle kalmıyor,

the meaning of the painting,

ikonolojiyi (ortodokslarda dini içerikli resimler), resmin anlamını da değiştiriyor.

and we believe this is a cool way, easy way,

Ve biz bunun, herkesin erişebileceği, klas ve kolay bir yöntem olduğuna inanıyoruz,

that everybody could have access to, to become more

müzelerdeki sayısız odalar arasında yürürken olduğu gibi

the protagonist of your own discovery, and not just

yalnızca edilgen(pasif) kalmayacağımız

be so passive about it, as we are when we walk through

daha çok kendi keşfimizin kahramanına dönüşeceğimiz,

endless rooms of museums.

bir yöntem.

(Applause)

(Alkışlar)

Another concept is the digital clinical chart, which sounds

Bir başka kavram ise dijital(sayısal) klinik tablosu, şayet gerçek hastalar hakkında

very obvious if we were to talk about real patients,

konuşuyor olsaydık, kulağa çok tanıdık gelirdi,

but when we talk about works of art, unfortunately,

ama sanat eserleri söz konusu olduğunda, malesef,

it's never been tapped as an idea.

bir fikir olarak asla aday olmadı.

Well, we believe, again, that this should be the beginning,

Yine, biz bunun başlangıç olması gerektiğine inanıyoruz,

the very first step, to do real conservation,

hakiki muhafaza etmeye doğru ilk adım,

and allowing us to really explore and to understand

ve bizim muhafaza etme durumuyla ilgili herşeyi

everything related to the state of our conservation,

kesin olarak keşfetmemize ve anlamamıza izin verecek,

the technique, materials, and also if, when, and why

tekniği, malzemeleri ve aynı zamanda acaba, ne zaman ve neden

we should restore, or, rather, to intervene on

onarmamız gerektiğini, ya da, aksine,

the environment surrounding the painting.

tabloyu çevreleyen ortama müdahale etmek gerekip gerekmediğini (anlamamıza izin verecek).

Well, our vision is to rediscover

Yani, misyonumuz yeniden keşfetmek

the spirit of the Renaissance, create a new discipline

Rönasans ruhunu,

where engineering for cultural heritage is actually

kültürel miras için mühendisliğin gerçekten

a symbol of blending art and science together.

sanatı ve bilimi birlikte harmanlamanın bir sembolü olduğu

We definitely need a new breed of engineers

yeni bir disiplin yaratmak. Bizim kesinlikle yeni nesil mühendislere

that will go out and do this kind of work and

gereksinimimiz var dışarı gidecek ve bu tür iş yapacak

rediscover for us these values, these cultural values

ve bizim için bu değerleri yeniden keşfedecek,

that we badly need, especially today.

ve bu kültürel değerlere, özellikle günümüzde, çok ihtiyacımız var.

And if you want to summarize in one just single word,

Ve eğer tek bir kelimeyle özetlememi isterseniz,

well, this is what we're trying to do.

yani, yapmaya çalıştığımız şey şu

We're trying to give a future to our past

Bir geleceğimiz olabilmesi için kendi geçmişimize

in order to have a future.

bir gelecek vermeye çalışıyoruz.

As long as we live a life of curiosity and passion,

Merak ve tutkunun hakim olduğu bir hayat yaşadığımız sürece

there is a bit of Leonardo in all of us. Thank you. (Applause)

hepimizin içinde bir parça Leonardo vardır. Teşekkür ederim.

(Applause)

(Alkışlar)