Stefon Harris: There are no mistakes on the bandstand

Стефон Харрис: в оркестре не бывает ошибок

Переводчик: Lev Kantor Редактор: Dmitry Yahns

Okay, I have no idea what we're going to play.

Мы не знаем, что будем сейчас играть.

I won't be able to tell you what it is until it happens.

И пока не начнём — не узнаем.

I didn't realize there was going to be a little music before.

Я не ожидал, что перед нами здесь уже будет музыка,

So I think I'm going to start with what I just heard.

и начну, пожалуй, с того, что только что слышал.

(Music)

♫

(Applause)

(Аплодисменты)

Okay, so first of all,

Для начала

let's welcome Mr. Jamire Williams on the drums,

поприветствуем Джамира Уильямса на барабанах,

(Applause)

(Аплодисменты)

Burniss Travis on the bass,

Берниса Трейвиса на контрабасе,

(Applause)

(Аплодисменты)

and Mr. Christian Sands on the piano.

и Кристиана Сэндса на клавишных.

(Applause)

(Аплодисменты)

So the bandstand, as we call it,

Итак, эстрада, как мы её называем —

this is an incredible space.

это необыкновенное пространство.

It is really a sacred space.

Практически священное.

And one of the things that is really sacred about it

Особенность в том, что на сцене

is that you have no opportunity to think about the future,

вам некогда думать о будущем

or the past.

или о прошлом.

You really are alive right here in this moment.

Всё происходит здесь и сейчас.

There are so many decisions being made

В ансамбле принимается

when you walk on the bandstand.

множество решений!

We had no idea what key we were going to play in.

Мы не знали, в какой тональности начнём играть.

In the middle, we sort of made our way

В середине, мы плавно перешли

into a song called "Titi Boom."

к песне «Titi Boom» [Джеки Террассона].

But that could have happened -- maybe, maybe not.

Но это не было запланировано заранее.

Everyone's listening. We're responding.

Каждый из нас слушает, и реагирует…

You have no time for projected ideas.

Нет времени для заготовок.

So the idea of a mistake:

Что касается ошибок —

From the perspective of a jazz musician,

мне, как джазовому музыканту,

it's easier to talk about someone else's mistake.

проще говорить о них на чужом примере.

So the way I perceive a mistake when I'm on the bandstand --

Итак, как я воспринимаю ошибку, будучи на сцене…

first of all, we don't really see it as a mistake.

Во-первых, — не считаю её таковой.

The only mistake lies

Единственная ошибка —

in that I'm not able to perceive

если я перестаю слушать и понимать,

what it is that someone else did.

что делают остальные.

Every "mistake" is an opportunity in jazz.

В джазе, каждая «ошибка» — это возможность.

So it's hard to even describe

Трудно даже привести пример

what a funny note would be.

неудачной ноты.

So for example, if I played a color, like we were playing on a palette,

Представьте, что ноты — это краски, и я рисую,

that sounded like this ...

к примеру, в такой палитре...

(Music)

♫

So if Christian played a note -- like play an F.

Теперь, если Кристиан сыграет, скажем, ноту «фа».

(Music)

♪

See, these are all right inside of the color palette.

Слышите, она прекрасно ложится на мою палитру.

If you played an E.

Или, если ты сыграешь «ми».

See, these all lie right inside

Видите, и она звучит органично

of this general emotional palette that we were painting.

в этой общей палитре, которую мы создали.

If you played an F# though,

Если же он сыграет «фа-диез»,

(Dissonance)

(Звучит диссонанс)

to most people's ears, they would perceive that as a mistake.

большинство людей воспримут это как ошибку.

So I'm going to show you, we're going to play just for a second.

Но сейчас я вам кое-что покажу.

And we're going to play on this palette.

Мы будем играть в той же самой гамме.

And at some point, Christian will introduce this note.

В какой-то момент, Кристиан сыграет свою ноту,

And we won't react to it.

и мы никак не отреагируем на неё.

He'll introduce it for a second

Она прозвучит на мгновение,

and then I'll stop, I'll talk for a second.

и затем мы прервёмся, и я объясню,

We'll see what happens when we play with this palette.

что произошло.

(Music)

♫

So someone could conceptually perceive that as a mistake.

Итак, кто-то может воспринять это как ошибку.

The only way that I would say it was a mistake

Но, на мой взгляд, она была только в том,

is in that we didn't react to it.

что мы никак не отреагировали на эту ноту.

It was an opportunity that was missed.

Это была упущенная возможность.

So it's unpredictable. We'll paint this palette again.

Мы сыграем снова.

He'll play it. I don't know how we'll react to it, but something will change.

Он возьмёт ту же ноту, и мы каким-то образом среагируем.

We'll all accept his ideas,

Мы все примем его идею,

or not.

а может, отвергнем.

(Music)

♫

So you see, he played this note.

Итак, вы слышали, он сыграл эту ноту.

I ended up creating a melody out of it.

И я выстроил вокруг неё мелодию.

The texture changed in the drums this time.

На этот раз, изменился ритмический рисунок,

It got a little bit more rhythmic, a little bit more intense

он стал более динамичным

in response to how I responded to it.

в ответ на мои действия.

So there is no mistake.

И никакой ошибки нет.

The only mistake is if I'm not aware,

Она возникает, только если я

if each individual musician is not aware

или любой из нас недостаточно внимателен

and accepting enough of his fellow band member

и восприимчив к идеям своих коллег,

to incorporate the idea and we don't allow for creativity.

и не даёт простора для творчества.

So jazz, this bandstand is absolutely amazing.

Итак, в джазе — потрясающее пространство сцены.

It's a very purifying experience.

Это особое, глубокое переживание.

And I know that I speak for all of us when I tell you that we don't take it for granted.

И я смело могу сказать, что никто из нас не принимает его как должное.

We know that to be able to come on the bandstand and play music is a blessing.

Для нас быть на сцене и исполнять музыку — это благословение.

So how does this all relate to behavioral finance?

Как это связано с поведенческой экономикой?

Well we're jazz musicians,

Мы — джазовые музыканты,

so stereotypically we don't have a great relationship to finance.

и с финансами вроде как не очень дружим.

(Laughter)

(Смех)

Anyway, I just wanted to sort of point out the way that we handle it.

Лучше я просто расскажу о том, как мы управляем процессом.

And the other dynamic of it

Особенность в том, что в джазе

is that we don't micromanage in jazz.

не работает дотошный контроль.

You have some people who do.

Есть те, кто этим занимается.

But what that does

Но это приводит

is it actually limits the artistic possibilities.

лишь к ограничению творческих возможностей.

If I come up and I dictate to the band

Если я начинаю диктовать ансамблю,

that I want to play like this and I want the music to go this way,

как должна звучать наша музыка,

and I just jump right in ...

и беру нахрапом...

ready, just play some time.

Вы готовы? Играем.

One, two, one, two, three, four.

Раз, два, раз, два, три, четыре!

(Music)

♫

It's kind of chaotic because I'm bullying my ideas.

Получилось хаотично, потому что я навязывал свои идеи.

I'm telling them, "You come with me over this way."

Я говорил им: «Следуйте за мной, делаем так».

If I really want the music to go there,

Если я действительно хочу развития музыки,

the best way for me to do it is to listen.

то лучше всего — внимательно слушать.

This is a science of listening.

Ведь это — целая наука.

It has far more to do with what I can perceive

Тут не так важно моё мастерство,

than what it is that I can do.

как моя восприимчивость.

So if I want the music to get to a certain level of intensity,

Если я хочу, чтобы музыка достигла накала,

the first step for me is

то вначале надо проявить терпение.

to be patient, to listen to what's going on

Я должен слушать, что происходит,

and pull from something that's going on around me.

и отталкиваться от происходящего вокруг.

When you do that, you engage and inspire the other musicians

Поступая так, вы вдохновляете других музыкантов,

and they give you more, and gradually it builds.

и они отвечают вам тем же.

Watch. One, two, a one, two, three, four.

Смотрите — раз, два, и раз, два, три, четыре.

(Music)

♫

Totally different experience when I'm pulling ideas.

Совсем другое дело, когда я подхватываю идеи.

It's much more organic. It's much more nuanced.

Получается более органично, утончённо.

It's not about bullying my vision or anything like that.

Важно не навязывать жёстко своё видение.

It's about being here in the moment,

Надо присутствовать в моменте,

accepting one another

принимать друг друга,

and allowing creativity to flow.

и давать творчеству ход.

Thank you.

Спасибо.

(Applause)

(Аплодисменты)