Stefon Harris: There are no mistakes on the bandstand

Překladatel: Marek Petrik Korektor: Martin Francis Gilbert Máik

Okay, I have no idea what we're going to play.

Dobrá, nemám ponětí, co budeme hrát.

I won't be able to tell you what it is until it happens.

A nejsem schopný vám to říct, dokud to nezahrajeme.

I didn't realize there was going to be a little music before.

Neuvědomil jsem si, že tu bude ta znělka.

So I think I'm going to start with what I just heard.

Takže zkusím začít s tím, co jsem právě slyšel.

(Music)

(Hudba)

(Applause)

(Potlesk)

Okay, so first of all,

Dobrá, ze všeho nejdřív

let's welcome Mr. Jamire Williams on the drums,

prosím potlesk pro Jamira Williamse na bicí,

(Applause)

(Potlesk)

Burniss Travis on the bass,

Burnisse Travise na kontrabas,

(Applause)

(Potlesk)

and Mr. Christian Sands on the piano.

a Christiana Sandse na piano.

(Applause)

(Potlesk)

So the bandstand, as we call it,

To, čemu říkáme pódium,

this is an incredible space.

je neuvěřitelné místo.

It is really a sacred space.

Je to vskutku posvátná půda.

And one of the things that is really sacred about it

A jedna z věcí, které jsou na ní posvátné,

is that you have no opportunity to think about the future,

je ta, že zde nemáte možnost přemýšlet o budoucnosti,

or the past.

nebo minulosti.

You really are alive right here in this moment.

Žijete právě zde a v tomto okamžiku.

There are so many decisions being made

Když vstoupíte na pódium,

when you walk on the bandstand.

musíte udělat mnoho rozhodnutí.

We had no idea what key we were going to play in.

Vůbec jsme nevěděli, ve které tónině budeme hrát.

In the middle, we sort of made our way

V jednu chvíli jsme tak trochu přešli

into a song called "Titi Boom."

do skladby s názvem "Titi Boom."

But that could have happened -- maybe, maybe not.

Ale to se mohlo stát a nemuselo.

Everyone's listening. We're responding.

Všichni posloucháme. A reagujeme na to.

You have no time for projected ideas.

Nemáte čas si plánovat nápady.

So the idea of a mistake:

Takže pojem chyba:

From the perspective of a jazz musician,

Z perspektivy jazzového muzikanta

it's easier to talk about someone else's mistake.

je snazší mluvit o chybě někoho jiného.

So the way I perceive a mistake when I'm on the bandstand --

Způsob, jakým vnímáme chybu, když stojíme na pódiu -

first of all, we don't really see it as a mistake.

za prvé, my ji nepovažujeme za chybu.

The only mistake lies

Chyba je pouze to,

in that I'm not able to perceive

pokud nedokážu vnímat,

what it is that someone else did.

co někdo druhý udělal.

Every "mistake" is an opportunity in jazz.

V jazzu je každá "chyba" příležitostí.

So it's hard to even describe

Takže je dokonce těžké popsat,

what a funny note would be.

jak by zněla divná nota.

So for example, if I played a color, like we were playing on a palette,

Například, kdybych zahrál barvu, jako bychom hráli na paletě,

that sounded like this ...

třeba něco takového...

(Music)

(Hudba)

So if Christian played a note -- like play an F.

Kdyby Christian zahrál notu - třeba, zahraj F.

(Music)

(Hudba)

See, these are all right inside of the color palette.

Vidíte, je to všechno na paletě.

If you played an E.

Kdybyste zahráli E.

See, these all lie right inside

Vidíte, všechny leží přímo uvnitř

of this general emotional palette that we were painting.

této obecné emocionální palety, kterou malujeme.

If you played an F# though,

Kdybyste ale zahráli Fis,

(Dissonance)

(Disonance)

to most people's ears, they would perceive that as a mistake.

sluch většiny lidí to bude vnímat jako chybu.

So I'm going to show you, we're going to play just for a second.

A hned vám to ukážu, budeme teď chvíli hrát.

And we're going to play on this palette.

Budeme hrát na této paletě.

And at some point, Christian will introduce this note.

V libovolné chvíli Christian zahraje tuto notu.

And we won't react to it.

A my na ni nebudeme reagovat.

He'll introduce it for a second

Chvilku nás nechá hrát,

and then I'll stop, I'll talk for a second.

a pak přestanu hrát a budu zase povídat.

We'll see what happens when we play with this palette.

Uvidíme, co se stane, když budeme hrát s touto paletou.

(Music)

(Hudba)

So someone could conceptually perceive that as a mistake.

Někdo by to mohl vnímat a pojmenovat jako chybu.

The only way that I would say it was a mistake

Ale já bych řekl, že to byla chyba jen v tom,

is in that we didn't react to it.

že jsme na ni nezareagovali.

It was an opportunity that was missed.

Byla to příležitost, kterou jsme propásli.

So it's unpredictable. We'll paint this palette again.

Je to nepředvídatelné. Namalujeme opět tu stejnou paletu.

He'll play it. I don't know how we'll react to it, but something will change.

On ji zahraje. Nevím, jak na ni budeme reagovat, ale něco se změní.

We'll all accept his ideas,

Buď jeho nápad přijmeme

or not.

nebo ne.

(Music)

(Hudba)

So you see, he played this note.

Jak vidíte, zahrál tuto notu.

I ended up creating a melody out of it.

A já jsem potom kolem ní vytvořil melodii.

The texture changed in the drums this time.

Tentokrát se textura změnila u bicích.

It got a little bit more rhythmic, a little bit more intense

Dostalo se tam více rytmu, o trochu víc intenzity,

in response to how I responded to it.

jako odpověď na to, jak jsem reagoval já.

So there is no mistake.

Takže chyba neexistuje.

The only mistake is if I'm not aware,

Chyba je jen to, když nedávám pozor,

if each individual musician is not aware

když žádný z muzikantů nedává pozor

and accepting enough of his fellow band member

a neakceptuje své spoluhráče natolik,

to incorporate the idea and we don't allow for creativity.

aby zpracoval nápad, a když nedáme prostor kreativitě.

So jazz, this bandstand is absolutely amazing.

Čili jazz, to pódium, je naprosto úžasné.

It's a very purifying experience.

Je to velice očišťující zážitek.

And I know that I speak for all of us when I tell you that we don't take it for granted.

A vím, že budu mluvit za všechny, když řeknu, že to nepovažujeme za samozřejmost.

We know that to be able to come on the bandstand and play music is a blessing.

Víme, že to, že můžeme přijít na pódium a hrát hudbu, je požehnání.

So how does this all relate to behavioral finance?

Jak ale toto všechno souvisí s chováním financí?

Well we're jazz musicians,

No, my jsme jazzoví muzikanti,

so stereotypically we don't have a great relationship to finance.

takže stereotypně nemáme k financím dobrý vztah.

(Laughter)

(Smích)

Anyway, I just wanted to sort of point out the way that we handle it.

Každopádně jsem vám chtěl ukázat, jak to řešíme.

And the other dynamic of it

Další dynamikou toho je,

is that we don't micromanage in jazz.

že my v jazzu nekontrolujeme každou maličkost.

You have some people who do.

Někteří lidé to dělají.

But what that does

Ale takové řízení

is it actually limits the artistic possibilities.

ve skutečnosti omezuje umělecké možnosti.

If I come up and I dictate to the band

Když bych přišel a nařídil kapele,

that I want to play like this and I want the music to go this way,

že chci hrát tak a tak a chci, aby se hudba ubírala právě tudy,

and I just jump right in ...

a prostě se vrhnu do ...

ready, just play some time.

připraveni, trochu si zahrajeme.

One, two, one, two, three, four.

Raz, dva, raz, dva, tři, čtyři.

(Music)

(Hudba)

It's kind of chaotic because I'm bullying my ideas.

Je to trochu chaotické, protože tvrdě prosazuji svoje nápady.

I'm telling them, "You come with me over this way."

Říkám jim: "Pojďte se mnou po této cestě."

If I really want the music to go there,

Pokud ale opravdu chci, aby hudba šla tudy,

the best way for me to do it is to listen.

nejlepší způsob, jak toho docílit, je poslouchat.

This is a science of listening.

Je to věda o poslouchání.

It has far more to do with what I can perceive

Má to víc co do činění s tím, co dokážu vnímat,

than what it is that I can do.

než s tím, co umím zahrát.

So if I want the music to get to a certain level of intensity,

Takže pokud chci, aby měla hudba určitou intenzitu,

the first step for me is

můj první krok bude

to be patient, to listen to what's going on

být trpělivý, poslouchat, co se děje,

and pull from something that's going on around me.

a těžit z něčeho, co se děje kolem mě.

When you do that, you engage and inspire the other musicians

Když to uděláte, zapojíte a inspirujete ostatní muzikanty,

and they give you more, and gradually it builds.

a ti vám dají víc, a postupně se to buduje.

Watch. One, two, a one, two, three, four.

Sledujte. Raz, dva, raz, dva, tři, čtyři.

(Music)

(Hudba)

Totally different experience when I'm pulling ideas.

Když těžím z nápadů, je to úplně odlišný zážitek.

It's much more organic. It's much more nuanced.

Je to organičtější. Má to daleko víc odstínů.

It's not about bullying my vision or anything like that.

Není to o prosazování mojí vize ani nic takového.

It's about being here in the moment,

Je to o tom, být tu v tomto okamžiku,

accepting one another

akceptovat jeden druhého,

and allowing creativity to flow.

a dovolit kreativitě, aby proudila.

Thank you.

Děkuji.

(Applause)

(Potlesk)