Everything you hear on film is a lie | Tasos Frantzolas

المترجم: Khaled Ali المدقّق: Khadra Salem

I want to start by doing an experiment.

أودّ أن أبدأ بتجربة.

I'm going to play three videos of a rainy day.

سأقوم بعرض 3 فيديوهات ليوم ممطر.

But I've replaced the audio of one of the videos,

ولكنّي قمت بتبديل الصّوت لأحد الفيديوهات،

and instead of the sound of rain,

وبدلاً من صوت المطر،

I've added the sound of bacon frying.

قمت بإضافة صوت قلي اللحم المقدّد.

لذا أريد منكم أن تفكروا مليًّا، أيّ فيديو يحوي صوت القلي.

So I want you think carefully which one the clip with the bacon is.

(Rain falls)

(صوت المطر يتساقط)

(Rain falls)

(صوت المطر يتساقط)

(Rain falls)

(صوت المطر يتساقط)

All right.

حسناً.

في الحقيقة، لقد كذبت.

Actually, I lied.

They're all bacon.

جميعهم لهم صوت القلي.

(Bacon sizzles)

(صوت اللحم المقدد يُقلى)

(Applause)

(تصفيق)

My point here isn't really to make you hungry

هدفي هنا ليس جعلكم تشعرون بالجوع

every time you see a rainy scene,

في كلّ مرة تشاهدون فيها منظرًا ممطرًا،

but it's to show that our brains are conditioned to embrace the lies.

بل الهدف إظهار أن أدمغتنا مبرمجة لتقبّل الكذب.

We're not looking for accuracy.

فنحن لا نتحرّى الدّقة.

So on the subject of deception,

لذا، في موضوع الخداع،

I wanted to quote one of my favorite authors.

أردت أن أقتبس من أحد كتّابي المفضّلين.

In "The Decay of Lying," Oscar Wilde establishes the idea

في كتاب "عقد الكذب"، أسسّ (أوسكار وايلد) فكرة أنّ

that all bad art comes from copying nature and being realistic;

الفن الرديء يأتي من محاكاة الطّبيعة ومن الواقعيّة،

والفن العظيم يأتي من الكذب والخداع،

and all great art comes from lying and deceiving,

ومن قول الأشياء الجميلة الكاذبة.

and telling beautiful, untrue things.

لذا عندما تشاهد فيلمًا

So when you're watching a movie

and a phone rings,

ويرنّ هاتفٌ ما،

it's not actually ringing.

إنّه لا يرنّ حقيقةً.

It's been added later in postproduction in a studio.

تمّ إضافة الرّنين لاحقًا في مرحلة ما بعد الإنتاج، في الاستوديو.

All of the sounds you hear are fake.

كلّ الأصوات التي تسمعها مزيّفة.

كلّ شيء، عدا الحوار بين الأشخاص،

Everything, apart from the dialogue,

is fake.

هو مزيّف.

عندما تشاهد فيلمًا وترى عصفورًا يرفرف بأجنحته --

When you watch a movie and you see a bird flapping its wings --

(Wings flap)

(رفرفة أجنحة)

لم يقوموا فعليًّا بتسجيل صوت العصفور.

They haven't really recorded the bird.

It sounds a lot more realistic if you record a sheet

فالصوت يبدو حقيقيًّا أكثر إذا سجّلتَ صوتَ شرشف

or shaking kitchen gloves.

أو صوت احتكاك قفّازات المطبخ.

(رفرفات)

(Flaps)

The burning of a cigarette up close --

احتراق السّيجارة عن قرب--

(Cigarette burns)

(سيجارة تحترق)

It actually sounds a lot more authentic

في الواقع سيبدو واقعيًّا أكثر بكثير

إن أخذت كرة صغيرة من ورق النّايلون المستخدم في التّغليف

if you take a small Saran Wrap ball

and release it.

وقُمتَ بفردها.

(A Saran Warp ball being released)

(كرة من ورق النايلون يتم فردها)

Punches?

اللكمات؟

(Punch)

(لكمة)

Oops, let me play that again.

دعوني أعرض ذلك مجدّدًا.

(Punch)

(لكمة)

That's often done by sticking a knife in vegetables,

عادةً يتمّ ذلك بغرز سكّين في الخضار،

usually cabbage.

ملفوف غالبًا.

(Cabbage stabbed with a knife)

(ملفوف يُطعن بسكين)

The next one -- it's breaking bones.

التالي هو صوت كسر العظام.

(Bones break)

(عظام تتكسّر)

Well, no one was really harmed.

حسناً، لم يتأذّى أحدٌ حقًّا.

إنه في الواقع ...

It's actually ...

صوت كسر كرفس أو خس مجمد.

breaking celery or frozen lettuce.

(Breaking frozen lettuce or celery)

(كسر خس مجمد أو كرفس)

(Laughter)

(ضحك)

Making the right sounds is not always as easy

صنع الأصوات الصّحيحة ليس سهلًا دائمًا

as a trip to the supermarket

كزيارة إلى المتجر

and going to the vegetable section.

والتوجّه إلى قسم الخضار.

But it's often a lot more complicated than that.

بل غالبًا ما يكون معقّدًا أكثر من ذلك.

لذا دعونا نهندس عكسيًّا معًا

So let's reverse-engineer together

عمليّة إنشاء التّأثير الصوتي.

the creation of a sound effect.

One of my favorite stories comes from Frank Serafine.

إحدى قصصي المفضّلة تأتي من (فرانك سيرافيني).

He's a contributor to our library,

إنّه أحد المساهمين في مكتبتنا الصوتيّة،

and a great sound designer for "Tron" and "Star Trek" and others.

ومصمّم صوت رائع لأفلام مثل "ترون" و"ستار تريك" وغيرها.

He was part of the Paramount team that won the Oscar for best sound

كان عضوًا في فريق شركة "باراماونت" وفاز بجائزة الأوسكار كأفضل مؤثّرات صوتيّة

for "The Hunt for Red October."

عن فيلم "الصّيد في أكتوبر الأحمر".

In this Cold War classic, in the '90s,

يتحدث الفيلم عن الحرب الباردة في التّسعينات،

they were asked to produce the sound of the propeller of the submarine.

وطُلب من الفريق إنتاج صوت مروحة الغوّاصة.

So they had a small problem:

واجهتهم مشكلة صغيرة:

لم يتمكّنوا من إيجاد غوّاصة في هوليوود الغربيّة.

they couldn't really find a submarine in West Hollywood.

So basically, what they did is,

وبالتّالي، ما فعلوه هو أنهم،

they went to a friend's swimming pool,

ذهبوا الى مسبح أحد أصدقائهم،

and Frank performed a cannonball, or bomba.

وقام (فرانك) بالغطس في المسبح.

قاموا بزرع لاقط صوت تحت الماء

They placed an underwater mic

and an overhead mic outside the swimming pool.

ولاقط صوت آخر خارج المسبح.

هكذا كان الصوت تحت الماء.

So here's what the underwater mic sounds like.

(Underwater plunge)

(صوت غطس)

Adding the overhead mic,

ومع إضافة صوت اللاقط الخارجي،

بدا الصوت هكذا:

it sounded a bit like this:

(صوت رشق الماء)

(Water splashes)

So now they took the sound and pitched it one octave down,

ثم قاموا بخفض تردد الصوت بمقدار أوكتاف واحد،

sort of like slowing down a record.

بدا الأمر كأنهم يبطئون التسجيل.

(Water splashes at lower octave)

(صوت الماء بتردد منخفض)

And then they removed a lot of the high frequencies.

ثم أزالوا الأصوات ذات التردد العالي.

(Water splashes)

(رشق ماء)

وقاموا بتخقيض تردد الصوت مرة أخرى.

And pitched it down another octave.

(Water splashes at lower octave)

(رشق ماء بتردد أخفض)

And then they added a little bit of the splash

ثم أضافوا صوت رشق الماء

من اللاقط الخارجي.

from the overhead microphone.

(Water splashes)

(صوت رشق ماء)

And by looping and repeating that sound,

وبتكرار الصوت النهائي عدّة مرّات،

they got this:

حصلوا على هذا الصوت:

(Propeller churns)

(صوت هدير مروحة)

So, creativity and technology put together in order to create the illusion

إذاً، بالإبداع والتقنيّات الحديثة تمكّنوا من إيهامنا

أننا داخل غوّاصة.

that we're inside the submarine.

But once you've created your sounds

لكن بعد أن تُنتج الأصوات

and you've synced them to the image,

وتُزامنها مع الصّور،

you want those sounds to live in the world of the story.

عليك أن تجعل هذه الأصوات جزءًا حيًّا من القصّة.

And one the best ways to do that is to add reverb.

وأحد أفضل الطّرق للقيام بذلك هي إضافة الصّدى.

So this is the first audio tool I want to talk about.

هذه أوّل طريقة أريد الحديث عنها.

Reverberation, or reverb, is the persistence of the sound

الصّدى هو استمرار وجود الصوت

after the original sound has ended.

بعد تلاشي الصّوت الأصلي.

So it's sort of like the --

إذاً هو عبارة عن --

all the reflections from the materials,

انعكاس الصّوت عن المواد،

the objects and the walls around the sound.

والأشياء والجدران الموجودة حول منبع الصّوت.

Take, for example, the sound of a gunshot.

لنأخذ مثلاً صوت الطلق الناري.

الصّوت الأصلي مدته أقل من نصف ثانية.

The original sound is less than half a second long.

(صوت طلق ناري)

(Gunshot)

By adding reverb,

وبإضافة الصدى،

we can make it sound like it was recorded inside a bathroom.

يمكننا جعله يبدو كأنه سُجّلَ في الحمّام.

(Gunshot reverbs in bathroom)

(صدى الطلق الناري في الحمّام)

أو كأنّه سُجّل في كنيسة.

Or like it was recorded inside a chapel or a church.

(Gunshot reverbs church)

(صدى الطلق الناري في الكنيسة)

أو في وادٍ.

Or in a canyon.

(Gunshot reverbs in canyon)

(صدى الطلق الناري في وادٍ)

So reverb gives us a lot of information

بالتالي، الصّدى يعطينا الكثير من المعلومات

about the space between the listener and the original sound source.

عن المسافة بين المستمع ومنبع الصوت الأصلي.

If the sound is the taste,

إذا كان الصّوت هو الطعم،

then reverb is sort of like the smell of the sound.

فإنّ الصّدى هو رائحة الصوت.

But reverb can do a lot more.

إلّا أنّ الصدى يفعل أكثر من ذلك.

Listening to a sound with a lot less reverberation

إنّ الإستماع إلى صوت بصدى أقل من

than the on-screen action

الحدث الذي على الشاشة

is going to immediately signify to us

سوف يُشعرنا فورًا

that we're listening to a commentator,

وكأننا نستمع إلى معلّق،

to an objective narrator that's not participating in the on-screen action.

أو إلى راوٍ ليس له علاقة بالأحداث الجارية على الشاشة.

Also, emotionally intimate moments in cinema

كذلك فإنّ اللحظات العاطفية في السينما

are often heard with zero reverb,

لا نستخدم فيها الصدى أبدًا،

because that's how it would sound if someone was speaking inside our ear.

لأننا نريد للصوت أن يبدو وكأنّ أحدهم يهمس في أذننا.

من جهة أخرى،

On the completely other side,

إضافة الكثير من الصدى

adding a lot of reverb to a voice

is going to make us think that we're listening to a flashback,

سيجعلنا نظن أننا نستمع إلى حدث في الماضي،

or perhaps that we're inside the head of a character

أو كأننا داخل رأس الشخص المتحدث

or that we're listening to the voice of God.

أو أننا نستمع إلى صوت الله.

Or, even more powerful in film,

أو إلى شخصية سينمائية قوية،

Morgan Freeman.

مثل (مورغان فريمان).

(Laughter)

(ضحك)

So --

إذًا --

(Applause)

(تصفيق)

But what are some other tools or hacks

ما هي الحيل والأدوات الأخرى

that sound designers use?

التي يستخدمها مهندسو الصوت؟

Well, here's a really big one.

حسنًا، إليكم هذه الحيلة المهمّة

It's silence.

إنها الصمت.

A few moments of silence is going to make us pay attention.

بضعة ثوانٍ من الصمت ستجلعنا نوجّه اهتمامنا لما هو قادم

And in the Western world,

في العالم الغربي،

we're not really used to verbal silences.

لسنا معتادين على الصمت أثناء الحديث.

They're considered awkward or rude.

بل يُعتبر مريبًا وقحًا.

So silence preceding verbal communication

لذلك الصمت أثناء الحديث

يؤدّي إلى الكثير من التوتّر.

can create a lot of tension.

لكن تخيّلوا فيلمًا سينمائيًّا ضخمًا،

But imagine a really big Hollywood movie,

where it's full of explosions and automatic guns.

مليئًا بأصوات الانفجارات والأسلحة الرشّاشة.

Loud stops being loud anymore, after a while.

بعد مدة ستصبح الأصوات العالية شيئاَ عاديًّا.

إذًا، وفق قانون (ين يانغ)،

So in a yin-yang way,

silence needs loudness and loudness needs silence

الصمت يحتاج الضّجيج والضّجيج يحتاج الصمت

ليكون لهما تأثيرٌ واضح.

for either of them to have any effect.

But what does silence mean?

لكن، ماذا نعني بالصمت؟

Well, it depends how it's used in each film.

ذلك يعتمد على طريقة استخدامه في كلّ فيلم على حدى.

Silence can place us inside the head of a character

الصمت يُدخلنا إلى عقل الشخصية

or provoke thought.

أو يحرضنا على التفكير.

We often relate silences with ...

نحن نربط عادةً بين الصمت ...

contemplation,

والتأمّل،

meditation,

والتدبّر،

being deep in thought.

والتفكير بعمق.

But apart from having one meaning,

لكن بعيدًا عن المعنى الواحد للكلمة،

silence becomes a blank canvas

الصمت هو صفحة بيضاء

upon which the viewer is invited to the paint their own thoughts.

تدعو المشاهدين ليرسموا أفكارهم عليها.

But I want to make it clear: there is no such thing as silence.

لكنني أودّ أن أوضّح الصمت ليس له وجود.

And I know this sounds like the most pretentious TED Talk statement ever.

وأعلمُ أنّ ذلك يبدو كأكثر عبارة رنّانة في تاريخ محادثات TED.

But even if you were to enter a room with zero reverberation

فحتّى لو كنتَ في غرفة خالية من الصدى

والأصوات الخارجية،

and zero external sounds,

you would still be able to hear the pumping of your own blood.

فستسمع صوت الدّم يجري في عروقك.

وفي السينما، عادةً لا يوجد لحظات صمت

And in cinema, traditionally, there was never a silent moment

because of the sound of the projector.

لوجود صوت جهاز العرض.

And even in today's Dolby world,

واليوم، رغم وجود نظام (دولبي) لتقليل الضجيج،

ليس هناك أيّ لحظة صمت.

there's not really any moment of silence if you listen around you.

There's always some sort of noise.

دائمًا يوجد ضجيج من نوعٍ ما.

Now, since there's no such thing as silence,

الآن، بما أن الصمت ليس له وجود،

what do filmmakers and sound designers use?

ماذا يستخدم صُنّاع الأفلام ومهندسو الصوت؟

Well, as a synonym, they often use ambiences.

حسنًا، يستخدمون أصوات البيئة المحيطة.

Ambiences are the unique background sounds

وهي الأصوات الموجودة في الخلفية

that are specific to each location.

والتي تميّز كل مكان عن آخر.

Each location has a unique sound,

كلّ موقع له صوت يميّزه،

وكلّ غرفة لها صوت يميّزها،

and each room has a unique sound,

يسمّى نغمة الغرفة.

which is called room tone.

So here's a recording of a market in Morocco.

هذا صوت أحد أسواق المغرب.

(Voices, music)

(أصوات أشخاص وموسيقى)

And here's a recording of Times Square in New York.

وهذا صوت ساحة التايمز في نيويورك.

(Traffic sounds, car horns, voices)

(أصوات المرور، وأبواق السيارات)

Room tone is the addition of all the noises inside the room:

نغمة الغرفة هي جميع الأصوات الإضافية في الغرفة:

كجهاز التهوية، جهاز التدفئة، البرّاد.

the ventilation, the heating, the fridge.

Here's a recording of my apartment in Brooklyn.

هذا تسجيل لأصوات شقتي في (بروكلين).

(You can hear the ventilation, the boiler, the fridge and street traffic)

(أصوات التهوية، السخّان، البرّاد، ازدحام السيارات)

Ambiences work in a most primal way.

أصوات البيئة لها تأثير أساسي.

They can speak directly to our brain subconsciously.

فهي تتوجه مباشرة لأدمغتنا دون وعي منّا.

So, birds chirping outside your window may indicate normality,

إذًا، تغريد الطيور قرب نافذتك يُعتبر شيئًا عاديًّا،

perhaps because, as a species,

والسبب في ذلك أننا،

we've been used to that sound every morning for millions of years.

اعتدنا على ذلك الصوت كل صباح ولملايين السنين.

(Birds chirp)

(صوت تغريد طيور)

On the other hand, industrial sounds have been introduced to us

من جهة أخرى، الأصوات الاصطناعية تم تقديمها لنا

a little more recently.

منذ عهد قريب.

Even though I really like them personally --

ورغم حبي للأصوات الاصطناعية --

التي استخدمها أحد أروع المخرجين "ديفيد لينش"،

they've been used by one of my heroes, David Lynch,

and his sound designer, Alan Splet --

ومهندس الصوت "آلان سبلت" --

industrial sounds often carry negative connotations.

إلّا أنّها تحمل دلالات سلبيّة.

(صوت محرك)

(Machine noises)

حاليًّا، المؤثرات الصوتية يمكنها البقاء في ذاكرتنا طويلًا.

Now, sound effects can tap into our emotional memory.

Occasionally, they can be so significant

وعادةً ما تكون مميزة لدرجة

that they become a character in a movie.

أن تصبح بنفس أهميّة شخصيات الفيلم.

The sound of thunder may indicate divine intervention or anger.

صوت الرعد قد يشير إلى الغضب أو إلى تدخّل إلهي.

(Thunder)

(صوت رعد)

Church bells can remind us of the passing of time,

صوت أجراس الكنيسة يذكرنا بأنّ الوقت يمرّ،

or perhaps our own mortality.

أو ربما يذكرنا بالموت.

(Bells ring)

(صوت أجراس)

And breaking of glass can indicate the end of a relationship

وصوت تكسّر الزجاج قد يشير إلى نهاية علاقة عاطفية

or a friendship.

أو نهاية صداقة،

(Glass breaks)

(صوت تكسّر زجاج)

Scientists believe that dissonant sounds,

يؤمن العلماء أنّ الأصوات الناشزة،

for example, brass or wind instruments played very loud,

كأصوات الآلات النفخية أو النحاسية العالية،

may remind us of animal howls in nature

قد تذكّرنا بعواء الحيوانات البرّيّة

and therefore create a sense of irritation or fear.

وبالتالي سيمنحنا الإحساس بالخوف أو الانزعاج.

(Brass and wind instruments play)

(صوت آلات نحاسية و نفخية)

So now we've spoken about on-screen sounds.

حتى الآن، تحدثنا عن الأصوات التي تظهرعلى الشاشة.

But occasionally, the source of a sound cannot be seen.

لكن أحيانًا، مصدر الصوت لا يتم عرضه.

That's what we call offscreen sounds,

وهو ما يدعى " أصوات الخلفية "،

or "acousmatic."

أو "الأصوات مجهولة المصدر".

Acousmatic sounds --

الأصوات مجهولة المصدر--

well, the term "acousmatic" comes from Pythagoras in ancient Greece,

هو مصطلح وضعه "فيثاغورس" في اليونان،

who used to teach behind a veil or curtain for years,

حيث كان يقوم بتدريس طلابه من خلف الستارة لسنوات،

not revealing himself to his disciples.

دون أن يُظهر نفسه لهم.

I think the mathematician and philosopher thought that,

إنّ الفلاسفة وأساتذة الرياضيات اعتقدوا

in that way,

أنه بتلك الطريقة،

his students might focus more on the voice,

سيركز الطلاب أكثر على الصوت،

and his words and its meaning,

والكلمات والمعاني،

rather than the visual of him speaking.

بدلاً من التركيز على شكل الأستاذ وهو يتحدث.

So sort of like the Wizard of Oz,

بشكل مشابه لفيلم "ساحر بلدة أوز"،

or "1984's" Big Brother,

أو فيلم "الأخ الأكبر" من إنتاج عام 1984،

separating the voice from its source,

حيث تم فصل الصوت عن مصدره،

separating cause and effect

فصل التأثير الصوتي عن مُسبّبه

sort of creates a sense of ubiquity or panopticism,

و خلق الشعور بوجود الصوت في كل مكان،

and therefore, authority.

بالتالي التأثير بقوة على المشاهد.

الأصوات مجهولة المصدر تُعتبر من التقاليد الصارمة.

There's a strong tradition of acousmatic sound.

اعتادت راهبات الأديرة في روما والبندقيّة على الغناء وهنّ على ارتفاع

Nuns in monasteries in Rome and Venice used to sing in rooms

up in galleries close to the ceiling,

قريب من السقف،

creating the illusion that we're listening to angels up in the sky.

لكي نتخيل أننا نستمع إلى غناء الملائكة في السماء.

Richard Wagner famously created the hidden orchestra

(ريتشارد فاغنر) قام بتأسيس الأوركسترا المخفية الشهيرة

ووَضَعَها في مكان منخفض بين المسرح و الجمهور.

that was placed in a pit between the stage and the audience.

And one of my heroes, Aphex Twin, famously hid in dark corners of clubs.

و"أفيكس توين" الذي أعتبره من العظماء قام بإخفائها في زوايا المسرح المظلمة.

I think what all these masters knew is that by hiding the source,

أعتقد أن هؤلاء أدركوا أنهم بإخفاء مصدر الصوت،

you create a sense of mystery.

يخلقون جوًّا من الغموض.

This has been seen in cinema over and over,

ذلك كان ملحوظًا في السينما أكثر من مرة،

with Hitchcock, and Ridley Scott in "Alien."

مثلاً في فلم "الفضائيون" من إخراج هيتشكوك وريدلي سكوت.

سماع الصوت دون معرفة مصدره

Hearing a sound without knowing its source

is going to create some sort of tension.

سيجعل المشاهد يتوتّر.

Also, it can minimize certain visual restrictions that directors have

كما يقلل من القيود المفروضة على المخرجين من ناحية العرض

فيستطيعون الإدعاء بوجود شيء ما لم يكن موجودًا أثناء التصوير.

and can show something that wasn't there during filming.

And if all this sounds a little theoretical,

جميع هذه الأصوات عرضتها بشكل نظري،

I wanted to play a little video.

لذلك سأعرض مقطع فيديو صغير الآن.

(Toy squeaks)

(صوت دمية البطة)

(Typewriter)

(صوت كتابة على الحاسوب)

(Drums)

(صوت قرع طبول)

(صوت كرة الطاولة)

(Ping-pong)

(Knives being sharpened)

(سكاكين تحتك ببعضها)

(Record scratches)

(تشويش)

(Saw cuts)

(صوت منشار)

(Woman screams)

(صراخ إمرأة)

What I'm sort of trying to demonstrate with these tools

ما أحاول شرحه هنا

is that sound is a language.

هو أن الصوت عبارة عن لغة.

It can trick us by transporting us geographically;

يمكنها السفر بنا إلى أي مكان،

it can change the mood;

يمكنها تغيير مزاجنا،

it can set the pace;

يمكنها نشر الطمأنينة؛

it can make us laugh or it can make us scared.

يمكنها جعلنا نضحك بل ويمكنها إخافتنا.

On a personal level, I fell in love with that language

على الصعيد الشخصي وقعتُ في حب تلك اللغة

منذ سنوات،

a few years ago,

and somehow managed to make it into some sort of profession.

وبطريقة ما، تمكنت من تحويلها إلى مهنة.

And I think with our work through the sound library,

وأعتقد أننا بالعمل على المكتبة الصوتيّة،

we're trying to kind of expand the vocabulary of that language.

سنتمكن من إثراء وتوسيع مفردات هذه اللغة.

And in that way, we want to offer the right tools

لذلك، علينا تأمين الوسائل المناسبة

to sound designers,

لمهندسي الصوت،

filmmakers,

صانعي الأفلام،

and video game and app designers,

مصممي الألعاب والتطبيقات،

to keep telling even better stories

لكي نقدّم أعمالاً أفضل

and creating even more beautiful lies.

ونخلق المزيد من الكذبات الجميلة.

شكرًا لإستماعكم.

So thanks for listening.

(Applause)

(تصفيق)