Everything you hear on film is a lie | Tasos Frantzolas

Překladatel: Hana Stejskalová Korektor: Magdalena Schneiderová

I want to start by doing an experiment.

Chtěl bych začít menším experimentem.

I'm going to play three videos of a rainy day.

Pustím vám tři videa deštivého dne.

But I've replaced the audio of one of the videos,

Ale změnil jsem audio jednoho videa

and instead of the sound of rain,

a zvuk deště jsem nahradil zvukem smažící se slaniny.

I've added the sound of bacon frying.

A chci, abyste se důkladně zamysleli, ve kterém z videí uslyšíte zvuk slaniny.

So I want you think carefully which one the clip with the bacon is.

(Rain falls)

(Déšť)

(Rain falls)

(Déšť)

(Rain falls)

(Déšť)

All right.

Dobře.

Vlastně jsem vám lhal.

Actually, I lied.

They're all bacon.

Všude byl zvuk slaniny.

(Bacon sizzles)

(Prskající slanina)

(Applause)

(Potlesk)

My point here isn't really to make you hungry

Mým cílem není, abyste měli hlad pokaždé, když uvidíte deštivou scénu.

every time you see a rainy scene,

but it's to show that our brains are conditioned to embrace the lies.

Ale chci vám ukázat, že naše mozky jsou nastaveny, aby přijímaly lži.

We're not looking for accuracy.

Nehledáme přesnost.

So on the subject of deception,

Ohledně klamů a podvodů

I wanted to quote one of my favorite authors.

bych rád citoval jednoho z mých oblíbených autorů.

In "The Decay of Lying," Oscar Wilde establishes the idea

Oscar Wilde ve svém díle „The Decay of Lying" přišel s myšlenkou,

that all bad art comes from copying nature and being realistic;

že špatné umění pochází z kopírování přírody a snahy být realistický;

a dobré umění pochází ze lží, iluzí a sdělování krásných, nepravdivých věcí.

and all great art comes from lying and deceiving,

and telling beautiful, untrue things.

Takže když se díváte na film a zazvoní telefon, není to pravé zvonění.

So when you're watching a movie

and a phone rings,

it's not actually ringing.

It's been added later in postproduction in a studio.

Bylo přidáno později v postprodukci, ve studiu.

All of the sounds you hear are fake.

Všechny zvuky, které slyšíte, jsou falešné.

Všechno, kromě rozhovorů, je falešné.

Everything, apart from the dialogue,

is fake.

Když se díváte na film a slyšíte ptáka mávat křídly --

When you watch a movie and you see a bird flapping its wings --

(Wings flap)

(Mávání křídel)

Ve skutečnosti nenahráli živého ptáka.

They haven't really recorded the bird.

It sounds a lot more realistic if you record a sheet

Zní to mnohem reálněji, když nahrajete list papíru

or shaking kitchen gloves.

nebo třepání chňapkami.

(Třepot)

(Flaps)

The burning of a cigarette up close --

Hořící cigareta zblízka --

(Cigarette burns)

(Hořící cigareta)

It actually sounds a lot more authentic

zní mnohem věrohodněji,

když vezmete věc zabalenou do potravinové fólie a snažíte se ji rozbalit.

if you take a small Saran Wrap ball

and release it.

(A Saran Warp ball being released)

(Rozbalování potravinové fólie)

Punches?

Rány pěstí?

(Punch)

(Rána pěstí)

Oops, let me play that again.

Jejda, ještě jednou.

(Punch)

(Rána pěstí)

That's often done by sticking a knife in vegetables,

To se většinou dělá zapíchnutím nože do zeleniny, obvykle zelí.

usually cabbage.

(Cabbage stabbed with a knife)

(Zapíchnutí nože do zelí)

The next one -- it's breaking bones.

Další -- lámání kostí.

(Bones break)

(Lámání kostí)

Well, no one was really harmed.

Nikdo nebyl opravdu zraněn.

Ve skutečnosti je to ...

It's actually ...

lámání celeru nebo mraženého salátu.

breaking celery or frozen lettuce.

(Breaking frozen lettuce or celery)

(Lámání mraženého salátu nebo celeru)

(Laughter)

(Smích)

Making the right sounds is not always as easy

Vytvořit vhodný zvuk není vždy tak jednoduché

as a trip to the supermarket

jako návštěva supermarketu a jeho sekce se zeleninou.

and going to the vegetable section.

But it's often a lot more complicated than that.

Ale často to je mnohem komplikovanější.

Obraťme spolu proces vytváření zvukových efektů.

So let's reverse-engineer together

the creation of a sound effect.

One of my favorite stories comes from Frank Serafine.

Jeden z mých nejoblíbenějších příběhů je od Franka Serafinea.

He's a contributor to our library,

Frank přispívá do naší knihovny

and a great sound designer for "Tron" and "Star Trek" and others.

a vytvořil skvělé zvukové efekty pro "Tron", "Star Trek" a další.

He was part of the Paramount team that won the Oscar for best sound

Byl členem týmu Paramount, který vyhrál Oscara za nejlepší ozvučení

for "The Hunt for Red October."

pro "Hon na ponorku".

In this Cold War classic, in the '90s,

Pro tuto klasiku o Studené válce z 90. let měli vytvořit zvuk turbíny u ponorky.

they were asked to produce the sound of the propeller of the submarine.

So they had a small problem:

Takže měli malý problém,

protože nemohli najít žádnou ponorku ve West Hollywoodu.

they couldn't really find a submarine in West Hollywood.

So basically, what they did is,

Takže v podstatě udělali toto:

they went to a friend's swimming pool,

šli za kamarádem, který měl bazén a Frank skočil bombu.

and Frank performed a cannonball, or bomba.

Pod vodu dali mikrofon a další mikrofon dali nad hladinu.

They placed an underwater mic

and an overhead mic outside the swimming pool.

Takto zněl mikrofon pod vodou.

So here's what the underwater mic sounds like.

(Underwater plunge)

(Ponoření pod vodu)

Adding the overhead mic,

Když přidáme druhý mikrofon, dostaneme toto.

it sounded a bit like this:

(Cákání vody)

(Water splashes)

So now they took the sound and pitched it one octave down,

Potom posunuli vzniklý zvuk o oktávu níž, jako by chtěli zpomalit nahrávku.

sort of like slowing down a record.

(Water splashes at lower octave)

(Cákání vody o oktávu níže)

And then they removed a lot of the high frequencies.

Poté odstranili většinu vysokých tónů.

(Water splashes)

(Cákání vody)

A posunuli to o další oktávu níž.

And pitched it down another octave.

(Water splashes at lower octave)

(Cákání vody o oktávu níž)

And then they added a little bit of the splash

Poté přidali trochu šplouchnutí z mikrofonu nad hladinou

from the overhead microphone.

(Water splashes)

(Šplouchnutí)

And by looping and repeating that sound,

Následným přehráváním ve smyčce a opakováním zvuku získali toto:

they got this:

(Propeller churns)

(Zvuk turbíny)

So, creativity and technology put together in order to create the illusion

Takže spojením kreativity a technologie jsme získali dojem,

že jsme v ponorce.

that we're inside the submarine.

But once you've created your sounds

Jakmile však vytvoříte zvuky a spojíte je s obrazem,

and you've synced them to the image,

you want those sounds to live in the world of the story.

chcete, aby žily ve světě příběhu.

And one the best ways to do that is to add reverb.

A jeden z nejlepších způsobů, jak toho dosáhnout, je přidat ozvěnu.

So this is the first audio tool I want to talk about.

A to je první audio nástroj, o kterém bych chtěl mluvit.

Reverberation, or reverb, is the persistence of the sound

Ozvěna je vlastně pokračující přítomnost zvuku poté,

after the original sound has ended.

co původní zvuk skončil.

So it's sort of like the --

Takže je to něco jako --

all the reflections from the materials,

všechny odrazy zvuku od materiálů, věcí a zdí okolo.

the objects and the walls around the sound.

Take, for example, the sound of a gunshot.

Vezměte si jako příklad střelbu ze zbraně.

Původní zvuk je kratší než půl sekundy.

The original sound is less than half a second long.

(Střelba)

(Gunshot)

By adding reverb,

Přidáním ozvěny můžeme docílit efektu, jako bychom střelbu nahrávali v koupelně.

we can make it sound like it was recorded inside a bathroom.

(Gunshot reverbs in bathroom)

(Ozvěna střelby v koupelně)

Nebo jako by byl zvuk nahrán v kostele.

Or like it was recorded inside a chapel or a church.

(Gunshot reverbs church)

(Ozvěna střelby v kostele)

Nebo v kaňonu.

Or in a canyon.

(Gunshot reverbs in canyon)

(Ozvěna střelby v kaňonu)

So reverb gives us a lot of information

Takže ozvěna nám může poskytnout mnoho informací

about the space between the listener and the original sound source.

o prostoru mezi posluchačem a zdrojem zvuku.

If the sound is the taste,

Pokud by byl zvuk chuť, potom ozvěna by byla něco jako vůně zvuku.

then reverb is sort of like the smell of the sound.

But reverb can do a lot more.

Ale ozvěna toho dokáže mnohem více.

Listening to a sound with a lot less reverberation

Poslouchání zvuků s menší ozvěnou než při běžných hraných scénách

than the on-screen action

is going to immediately signify to us

nám okamžitě naznačí že posloucháme komentátora,

that we're listening to a commentator,

to an objective narrator that's not participating in the on-screen action.

vypravěče, který se neúčastní probíhajících scén.

Also, emotionally intimate moments in cinema

Také důvěrné nebo intimní scény v kině se odehrávají bez ozvěny,

are often heard with zero reverb,

because that's how it would sound if someone was speaking inside our ear.

protože tak by to znělo, kdyby vám někdo mluvil do ucha.

Na druhé straně, přidáním hodně ozvěny k hlasu

On the completely other side,

adding a lot of reverb to a voice

is going to make us think that we're listening to a flashback,

nás donutí myslet si, že posloucháme vzpomínku

or perhaps that we're inside the head of a character

nebo jako bychom byli uvnitř hlavy jedné z postav,

or that we're listening to the voice of God.

nebo, že slyšíme hlas Boha.

Or, even more powerful in film,

Nebo někoho mnohem mocnějšího v odvětví filmů, Morgana Freemana.

Morgan Freeman.

(Laughter)

(Smích)

So --

Takže --

(Applause)

(Potlesk)

But what are some other tools or hacks

Jaké další nástroje a triky používají zvukoví designéři?

that sound designers use?

Well, here's a really big one.

Tady je jeden z opravdu důležitých.

It's silence.

Ticho.

A few moments of silence is going to make us pay attention.

Několik chvil ticha nás přinutí věnovat větší pozornost.

And in the Western world,

A v západním světě nejsme na ticho zrovna zvyklí.

we're not really used to verbal silences.

They're considered awkward or rude.

Je to považováno za trapné a neslušné.

So silence preceding verbal communication

Takže ticho předcházející slovní komunikaci může vytvořit hodně napětí.

can create a lot of tension.

Představte si velký americký film,

But imagine a really big Hollywood movie,

where it's full of explosions and automatic guns.

který je plný explozí a automatických zbraní.

Loud stops being loud anymore, after a while.

Po chvíli už vám hluk přijde normální a přestane být vlastně hlukem.

Když se na to podíváme pohledem yin-yang,

So in a yin-yang way,

silence needs loudness and loudness needs silence

potom ticho potřebuje hluk a hluk potřebuje ticho,

aby měl jakýkoliv z nich nějaký efekt.

for either of them to have any effect.

But what does silence mean?

Co ale vlastně ticho znamená?

Well, it depends how it's used in each film.

To záleží na tom, jak je ve filmu využito.

Silence can place us inside the head of a character

Může nás přenést do hlavy jedné z postav nebo přinutit k přemýšlení.

or provoke thought.

We often relate silences with ...

Obvykle si ticho spojíme s ...

contemplation,

uvažováním, meditací, hlubokým zamyšlením.

meditation,

being deep in thought.

But apart from having one meaning,

Ale kromě toho, že má jeden konkrétní význam,

silence becomes a blank canvas

ticho je vlastně nepopsaný papír,

upon which the viewer is invited to the paint their own thoughts.

na který si každý nakreslí svoje vlastní myšlenky.

But I want to make it clear: there is no such thing as silence.

Chtěl bych ale upřesnit jednu věc: nic jako naprosté ticho neexistuje.

And I know this sounds like the most pretentious TED Talk statement ever.

A já vím, že to zní jako nejnamyšlenější tvrzení v historii TED Talks.

But even if you were to enter a room with zero reverberation

Ale i kdybyste vstoupili do místnosti s nulovou ozvěnou a žádným hlukem zvenčí,

and zero external sounds,

you would still be able to hear the pumping of your own blood.

stále byste slyšeli, jak vám pulsuje krev v těle.

V klasickém kině nikdy nenastalo ticho, protože stále běžel projektor.

And in cinema, traditionally, there was never a silent moment

because of the sound of the projector.

And even in today's Dolby world,

A ani v dnešním světě Dolby

neexistuje žádný moment ticha, pokud posloucháte věci okolo sebe.

there's not really any moment of silence if you listen around you.

There's always some sort of noise.

Vždycky tu bude nějaký druh hluku.

Now, since there's no such thing as silence,

Teď, když víme, že neexistuje nic jako naprosté ticho,

what do filmmakers and sound designers use?

co tedy tvůrci filmů a zvukoví designéři používají?

Well, as a synonym, they often use ambiences.

Často užívají "atmosféry".

Ambiences are the unique background sounds

Atmosféry jsou jedinečné zvuky na pozadí, které se vážou ke specifickému místu.

that are specific to each location.

Each location has a unique sound,

Každé místo má vlastní zvuk a stejně tak každá místnost,

and each room has a unique sound,

říká se mu "zvuk místnosti".

which is called room tone.

So here's a recording of a market in Morocco.

Tady je nahrávka z trhu v Maroku.

(Voices, music)

(Hlasy, hudba)

And here's a recording of Times Square in New York.

A Times Square v New Yorku.

(Traffic sounds, car horns, voices)

(Doprava, troubení aut, hlasy)

Room tone is the addition of all the noises inside the room:

Zvuk místnosti je spojení všeho, co v místnosti vydává nějaký zvuk:

ventilace, topení, lednice.

the ventilation, the heating, the fridge.

Here's a recording of my apartment in Brooklyn.

Tady je nahrávka mého bytu v Brooklynu.

(You can hear the ventilation, the boiler, the fridge and street traffic)

(Ventilace, bojler, lednice a hluk z ulice)

Ambiences work in a most primal way.

Atmosféra funguje na nejprvotnější úrovni, působí přímo podvědomě na náš mozek.

They can speak directly to our brain subconsciously.

So, birds chirping outside your window may indicate normality,

Takže cvrkot ptáků za vaším oknem naznačuje běžný stav,

perhaps because, as a species,

možná protože jako druh jsme tento zvuk slýchali každé ráno po miliony let.

we've been used to that sound every morning for millions of years.

(Birds chirp)

(Cvrkot ptáků)

On the other hand, industrial sounds have been introduced to us

Na druhou stranu zvuky strojů se k nám dostaly až v poslední době.

a little more recently.

Even though I really like them personally --

I když mám osobně zvuky strojů velice rád --

byly použity jedním z mých hrdinů, Davidem Lynchem

they've been used by one of my heroes, David Lynch,

and his sound designer, Alan Splet --

a jeho zvukovým designérem, Alanem Spletem --

industrial sounds often carry negative connotations.

obvykle nesou negativní význam.

(Zvuk strojů)

(Machine noises)

Zvukové efekty se mohou "vkrást" do naší emoční paměti.

Now, sound effects can tap into our emotional memory.

Occasionally, they can be so significant

Někdy mohou být natolik významné

that they become a character in a movie.

až se z nich stane samotná postava ve filmu.

The sound of thunder may indicate divine intervention or anger.

Zahřmění může znamenat božský zásah nebo například zuřivost.

(Thunder)

(Bouře)

Church bells can remind us of the passing of time,

Zvonění kostela nám může připomenout ubíhající čas nebo naši smrtelnost.

or perhaps our own mortality.

(Bells ring)

(Zvon)

And breaking of glass can indicate the end of a relationship

Rozbití skla může naznačit konec vztahu nebo přátelství.

or a friendship.

(Glass breaks)

(Rozbití skla)

Scientists believe that dissonant sounds,

Vědci věří, že neladící zvuky,

for example, brass or wind instruments played very loud,

například hodně hlasité žesťové nebo dechové nástroje,

may remind us of animal howls in nature

nám mohou připomenout vytí zvířat v přírodě

and therefore create a sense of irritation or fear.

a navodit nám tak pocit podráždění nebo strachu.

(Brass and wind instruments play)

(Žesťové a dechové nástroje)

So now we've spoken about on-screen sounds.

Takže teď jsme se bavili o zvucích, které vidíte, odkud pochází.

But occasionally, the source of a sound cannot be seen.

Ale může se stát, že zdroj zvuku není vidět.

That's what we call offscreen sounds,

Tomu říkáme "zvuky mimo obrazovku" nebo také "akusmatické".

or "acousmatic."

Acousmatic sounds --

Akusmatické zvuky --

well, the term "acousmatic" comes from Pythagoras in ancient Greece,

termín "akusmatický" pochází od Pythagora z antického Řecka,

who used to teach behind a veil or curtain for years,

který roky učil za závěsem či oponou tak, aby ho jeho učedníci neviděli.

not revealing himself to his disciples.

I think the mathematician and philosopher thought that,

Myslím, že si tento matematik a filosof myslel,

in that way,

že tím pádem se jeho studenti mohou soustředit více na jeho hlas,

his students might focus more on the voice,

and his words and its meaning,

slova a jejich význam, než na vizuální dojem při mluvení.

rather than the visual of him speaking.

So sort of like the Wizard of Oz,

Tak jako Čaroděj ze země Oz nebo Velký bratr z "1984",

or "1984's" Big Brother,

separating the voice from its source,

oddělení zvuku od jeho zdroje, oddělení příčiny a následku,

separating cause and effect

sort of creates a sense of ubiquity or panopticism,

vytváří dojem všudypřítomnosti nebo panopticismu, a tudíž autority.

and therefore, authority.

Existuje silná tradice akusmatických zvuků.

There's a strong tradition of acousmatic sound.

Jeptišky v klášterech v Římě a Benátkách zpívaly

Nuns in monasteries in Rome and Venice used to sing in rooms

up in galleries close to the ceiling,

nahoře na galeriích blízko stropu,

creating the illusion that we're listening to angels up in the sky.

a vytvářely tak iluzi, že posloucháme zpěv andělů v oblacích.

Richard Wagner famously created the hidden orchestra

Richard Wagner vytvořil slavný skrytý orchestr,

který se nacházel v díře mezi jevištěm a publikem.

that was placed in a pit between the stage and the audience.

And one of my heroes, Aphex Twin, famously hid in dark corners of clubs.

A jeden z mých hrdinů, Aphex Twin, se ukrýval v temných rozích klubů.

I think what all these masters knew is that by hiding the source,

Myslím si, že všichni ti odborníci věděli, že ukrytím zdroje

you create a sense of mystery.

vytvoříte dojem záhadnosti.

This has been seen in cinema over and over,

Mohli jsme to vidět ve filmech zas a znovu,

with Hitchcock, and Ridley Scott in "Alien."

u Hitchcocka nebo ve Vetřelci od Ridleyho Scotta.

Když slyšíme zvuk a nevíme, odkud pochází, vytvoří to v nás jakési napětí.

Hearing a sound without knowing its source

is going to create some sort of tension.

Also, it can minimize certain visual restrictions that directors have

Také to může snižovat určitá vizuální omezení, která režiséři mají

a ukázat to, co tam nebylo během natáčení.

and can show something that wasn't there during filming.

And if all this sounds a little theoretical,

A pokud vám to zní až moc teoreticky, chtěl bych vám pustit krátké video.

I wanted to play a little video.

(Toy squeaks)

(Pískání hračky)

(Typewriter)

(Psací stroj)

(Drums)

(Bubny)

(Ping-pong)

(Ping-pong)

(Knives being sharpened)

(Ostření nožů)

(Record scratches)

(Skrečování)

(Saw cuts)

(Pila)

(Woman screams)

(Ječící žena)

What I'm sort of trying to demonstrate with these tools

Co se vám tímto snažím ukázat je, že zvuky jsou vlastně jazyk.

is that sound is a language.

It can trick us by transporting us geographically;

Mohou nás obelstít a přesunout na jiné místo; mohou změnit naši náladu;

it can change the mood;

it can set the pace;

mohou nastavit tempo; mohou nás rozesmát nebo vystrašit.

it can make us laugh or it can make us scared.

On a personal level, I fell in love with that language

Osobně jsem se do tohoto jazyka zamiloval před pár lety,

a few years ago,

and somehow managed to make it into some sort of profession.

a nějak se mi podařilo udělat si z této vášně povolání.

And I think with our work through the sound library,

A myslím si, že naší prací ve zvukové knihovně

we're trying to kind of expand the vocabulary of that language.

se snažíme rozšířit slovní zásobu tohoto jazyka.

And in that way, we want to offer the right tools

A tak chceme nabídnout ty správné nástroje zvukovým designérů,

to sound designers,

filmmakers,

tvůrcům filmů a designérům her a aplikací,

and video game and app designers,

to keep telling even better stories

aby mohli vyprávět ještě lepší příběhy a vytvářet ještě krásnější lži.

and creating even more beautiful lies.

Děkuji za vaši pozornost.

So thanks for listening.

(Applause)

(Potlesk)