Everything you hear on film is a lie | Tasos Frantzolas

Översättare: Nina Lindholm Granskare: Lisbeth Pekkari

I want to start by doing an experiment.

Jag vill börja med att göra ett experiment.

I'm going to play three videos of a rainy day.

Jag kommer spela upp tre videor av en regnig dag.

But I've replaced the audio of one of the videos,

Men jag har bytt ut ljudet i en av videorna,

and instead of the sound of rain,

och istället för ljudet av regn,

I've added the sound of bacon frying.

har jag lagt till ljudet av bacon som steks.

So I want you think carefully which one the clip with the bacon is.

Så jag vill att ni tänker noga på vilket klipp baconet finns med i.

(Rain falls)

(Regn faller)

(Rain falls)

(Regn faller)

(Rain falls)

(Regn faller)

All right.

Okej.

Actually, I lied.

Förresten, jag ljög.

They're all bacon.

De är alla bacon.

(Bacon sizzles)

(Bacon fräser)

(Applause)

(Applåder)

My point here isn't really to make you hungry

Min poäng är inte att göra er hungriga

every time you see a rainy scene,

varje gång ni ser en regnig scen,

but it's to show that our brains are conditioned to embrace the lies.

utan att visa att våra hjärnor är betingade att omfamna lögnerna.

We're not looking for accuracy.

Vi är inte ute efter noggrannhet.

So on the subject of deception,

Så på ämnet bedrägeri,

I wanted to quote one of my favorite authors.

ville jag citera en av mina favoritförfattare.

In "The Decay of Lying," Oscar Wilde establishes the idea

I "Lögnens förfall" etablerar Oscar Wilde idén

that all bad art comes from copying nature and being realistic;

att all dålig konst kommer från kopierandet av naturen och realism;

and all great art comes from lying and deceiving,

och all stor konst kommer från ljugande och lureri,

and telling beautiful, untrue things.

och berättande av vackra, osanna saker.

So when you're watching a movie

Så när du tittar på en film

and a phone rings,

och en telefon ringer,

it's not actually ringing.

ringer den egentligen inte.

It's been added later in postproduction in a studio.

Den har lagts till senare vid postproduktion i en studio.

All of the sounds you hear are fake.

Alla ljud som du hör är falska.

Everything, apart from the dialogue,

Allt, utom dialogen,

is fake.

är falskt.

När du tittar på en film och du ser en fågel som flaxar med vingarna...

When you watch a movie and you see a bird flapping its wings --

(Wings flap)

(Vingslag)

They haven't really recorded the bird.

...så har de inte spelat in fågelljud.

It sounds a lot more realistic if you record a sheet

Det låter mycket mer realistiskt om du spelar in ett lakan

or shaking kitchen gloves.

eller skakande kökshandskar.

(Flaps)

(Skak)

The burning of a cigarette up close --

Förbränningen av en cigarett på nära håll...

(Cigarette burns)

(Cigarett brinner)

It actually sounds a lot more authentic

...det låter faktiskt mycket mer autentiskt

if you take a small Saran Wrap ball

om du tar en liten boll av plastfolie

and release it.

och släpper ut den.

(A Saran Warp ball being released)

(Plastfolie släpps ut)

Punches?

Slag?

(Punch)

(Slag)

Oops, let me play that again.

Oj, låt mig spela upp det igen.

(Punch)

(Slag)

That's often done by sticking a knife in vegetables,

Det görs ofta genom att sticka en kniv i grönsaker,

usually cabbage.

vanligen kål.

(Cabbage stabbed with a knife)

(Kål stucken med kniv)

The next one -- it's breaking bones.

Nästa ... att bryta ben.

(Bones break)

(Ben bryts)

Well, no one was really harmed.

Tja, ingen skadades.

It's actually ...

Det är faktiskt ...

breaking celery or frozen lettuce.

selleri eller fryst sallat som bryts.

(Breaking frozen lettuce or celery)

(Bryter fryst sallat eller selleri)

(Laughter)

(Skratt)

Making the right sounds is not always as easy

Att skapa rätt ljud är inte alltid så lätt

as a trip to the supermarket

som en resa till snabbköpet

and going to the vegetable section.

och att gå till grönsaksavdelningen.

But it's often a lot more complicated than that.

Men det är ofta mycket mer komplicerat än så.

So let's reverse-engineer together

Så låt oss bakåtkompilera tillsammans,

the creation of a sound effect.

skapandet av ljudeffekter.

One of my favorite stories comes from Frank Serafine.

En av mina favoritberättelser kommer från Frank Serafine.

He's a contributor to our library,

Han är bidragsgivare till vårt bibliotek,

and a great sound designer for "Tron" and "Star Trek" and others.

och en stor ljuddesigner för "Tron" och "Star Trek" och andra.

He was part of the Paramount team that won the Oscar for best sound

Han var en del av Paramount-laget som vann Oscar för bästa ljud

for "The Hunt for Red October."

för "Jakten på Röd Oktober."

In this Cold War classic, in the '90s,

I denna kalla kriget-klassiker, på 90-talet,

they were asked to produce the sound of the propeller of the submarine.

ombads de att producera ljudet av ubåtens propeller.

So they had a small problem:

Så de hade ett litet problem:

they couldn't really find a submarine in West Hollywood.

de kunde inte riktigt hitta en ubåt i västra Hollywood.

So basically, what they did is,

Så i princip, vad de gjorde var,

they went to a friend's swimming pool,

de gick till en väns pool,

and Frank performed a cannonball, or bomba.

och Frank utförde en kanonkula, eller bomba.

They placed an underwater mic

De placerade en undervattensmikrofon

and an overhead mic outside the swimming pool.

och en mikrofon i luften utanför poolen.

So here's what the underwater mic sounds like.

Så här lät undervattensmikrofonen.

(Underwater plunge)

(Undervattenssprång)

Adding the overhead mic,

När man la till luftmikrofonen

it sounded a bit like this:

lät det så här:

(Water splashes)

(Vattenplask)

So now they took the sound and pitched it one octave down,

Så nu tog de ljudet och tog ner det en oktav,

sort of like slowing down a record.

ungefär som att sakta ner en skiva.

(Water splashes at lower octave)

(Vatten stänker vid lägre oktav)

And then they removed a lot of the high frequencies.

Och sedan tog de bort många höga frekvenser.

(Water splashes)

(Vattenplask)

And pitched it down another octave.

Och tog ner det ytterligare en oktav.

(Water splashes at lower octave)

(Vattenstänk vid lägre oktav)

And then they added a little bit of the splash

Och sedan la de till lite stänk

from the overhead microphone.

från luftmikrofonen.

(Water splashes)

(Vattenplask)

And by looping and repeating that sound,

Och genom att kretsa och upprepa ljudet,

they got this:

fick de detta:

(Propeller churns)

(Propeller snurrar)

So, creativity and technology put together in order to create the illusion

Så, kreativitet och teknik tillsammans i syfte att skapa illusionen

that we're inside the submarine.

att vi är inne i ubåten.

But once you've created your sounds

Men när du har skapat dina ljud

and you've synced them to the image,

och du har synkroniserat dem till bilden,

you want those sounds to live in the world of the story.

vill du att dessa ljud lever i berättelsens värld.

And one the best ways to do that is to add reverb.

Och ett av de bästa sätten att göra det på är att lägga till efterklang.

So this is the first audio tool I want to talk about.

Så detta är det första ljudverktyget jag vill prata om.

Reverberation, or reverb, is the persistence of the sound

Efterklang, eller reverb, är ihållande av ljud

after the original sound has ended.

efter att det ursprungliga ljudet upphört.

So it's sort of like the --

Så det är typ som...

all the reflections from the materials,

...alla reflektioner från materialen,

the objects and the walls around the sound.

objekten och väggarna runt ljudet.

Take, for example, the sound of a gunshot.

Ta, till exempel, ljudet av ett skott.

The original sound is less than half a second long.

Det ursprungliga ljudet är mindre än en halv sekund långt.

(Gunshot)

(Skott)

By adding reverb,

Genom att lägga till reverb,

we can make it sound like it was recorded inside a bathroom.

kan vi få det att låta som att det spelades in i ett badrum.

(Gunshot reverbs in bathroom)

(Efterklangen av skott i badrum)

Or like it was recorded inside a chapel or a church.

Eller som den spelades in inuti ett kapell eller en kyrka.

(Gunshot reverbs church)

(Efterklangen av skott i en kyrka)

Or in a canyon.

Eller i en kanjon.

(Gunshot reverbs in canyon)

(Efterklangen av skott i en kanjon)

So reverb gives us a lot of information

Så efterklang ger oss mycket information

about the space between the listener and the original sound source.

om utrymmet mellan lyssnaren och den ursprungliga ljudkällan.

If the sound is the taste,

Om ljudet är smaken,

then reverb is sort of like the smell of the sound.

är efterklang ungefär som ljudets lukt.

But reverb can do a lot more.

Men efterklang kan göra mycket mer.

Listening to a sound with a lot less reverberation

Att lyssna till ett ljud med mycket mindre efterklang

than the on-screen action

än det som skärmens action har

is going to immediately signify to us

kommer omedelbart att signalera för oss

that we're listening to a commentator,

att vi lyssnar på en kommentator,

to an objective narrator that's not participating in the on-screen action.

en objektiv berättare som inte deltar i händelserna på skärmen.

Also, emotionally intimate moments in cinema

Dessutom hörs ofta känslomässigt intima stunder på film

are often heard with zero reverb,

utan någon efterklang,

because that's how it would sound if someone was speaking inside our ear.

eftersom det är hur det skulle låta om någon talade i vårt öra.

On the completely other side,

Å andra sidan,

adding a lot of reverb to a voice

att lägga till mycket efterklang till en röst

is going to make us think that we're listening to a flashback,

kommer att få oss att tro att vi lyssnar på en tillbakablick,

or perhaps that we're inside the head of a character

eller kanske att vi är inne i huvudet på en karaktär

or that we're listening to the voice of God.

eller att vi lyssnar till Guds röst.

Or, even more powerful in film,

Eller, ännu mer kraftfullt på film,

Morgan Freeman.

Morgan Freeman.

(Laughter)

(Skratt)

So --

Så...

(Applause)

(Applåder)

But what are some other tools or hacks

...men vad är några andra verktyg eller lösningar

that sound designers use?

som ljuddesigners använder?

Well, here's a really big one.

Tja, här är en riktigt stor en.

It's silence.

Det är tystnad.

A few moments of silence is going to make us pay attention.

Några ögonblick av tystnad kommer att göra oss uppmärksamma.

And in the Western world,

Och i västvärlden,

we're not really used to verbal silences.

är vi inte riktigt vana vid verbal tystnad.

They're considered awkward or rude.

De anses obekväma eller oförskämda.

So silence preceding verbal communication

Så tystnad före verbal kommunikation

can create a lot of tension.

kan skapa en hel del spänning.

But imagine a really big Hollywood movie,

Men föreställ dig en riktigt stor Hollywoodfilm,

where it's full of explosions and automatic guns.

där det är fullt av explosioner och automatiska vapen.

Loud stops being loud anymore, after a while.

Högljutt slutar att vara högt efter ett tag.

So in a yin-yang way,

Så på ett yin-yang sätt,

silence needs loudness and loudness needs silence

behöver tystnad högljuddhet och högljuddhet behöver tystnad

for either of them to have any effect.

för att någon av dem ska ha någon effekt.

But what does silence mean?

Men vad betyder tystnad?

Well, it depends how it's used in each film.

Det beror på hur den används från film till film.

Silence can place us inside the head of a character

Tystnad kan placera oss inne i huvudet på en karaktär

or provoke thought.

eller vara tankeväckande.

We often relate silences with ...

Vi förknippar ofta tystnader med ...

contemplation,

begrundande,

meditation,

meditation,

being deep in thought.

att vara i djupa tankar.

But apart from having one meaning,

Men bortsett från att ha en betydelse,

silence becomes a blank canvas

blir tystnad en tom duk

upon which the viewer is invited to the paint their own thoughts.

på vilken tittaren uppmanas att måla sina egna tankar.

But I want to make it clear: there is no such thing as silence.

Men jag vill göra det tydligt: det finns inget som heter tystnad.

And I know this sounds like the most pretentious TED Talk statement ever.

Och jag vet att det låter som det mest pretentiösa TED Talk-uttalandet någonsin.

But even if you were to enter a room with zero reverberation

Men även om man skulle gå in i ett rum utan efterklang

and zero external sounds,

och utan externa ljud,

you would still be able to hear the pumping of your own blood.

skulle man fortfarande kunna höra ljudet av sitt eget blod.

And in cinema, traditionally, there was never a silent moment

Och på bio, traditionellt, har det aldrig funnits en tyst stund

because of the sound of the projector.

på grund av ljudet av projektorn.

And even in today's Dolby world,

Och även i dagens Dolby-värld,

there's not really any moment of silence if you listen around you.

finns det egentligen inte någon tystnad om du lyssnar till din omgivning.

There's always some sort of noise.

Det finns alltid någon form av buller.

Now, since there's no such thing as silence,

Eftersom det inte finns någon tystnad,

what do filmmakers and sound designers use?

vad använder filmskapare och ljuddesigners?

Well, as a synonym, they often use ambiences.

Jo, som en synonym, använder de ofta stämningar.

Ambiences are the unique background sounds

Stämningar är de unika bakgrundsljud

that are specific to each location.

som är specifika för varje plats.

Each location has a unique sound,

Varje plats har ett unikt ljud,

and each room has a unique sound,

och varje rum har ett unikt ljud,

which is called room tone.

som kallas rumston.

So here's a recording of a market in Morocco.

Så här är en inspelning av en marknad i Marocko.

(Voices, music)

(Röster, musik)

And here's a recording of Times Square in New York.

Och här är en inspelning av Times Square i New York.

(Traffic sounds, car horns, voices)

(Trafikljud, biltutor, röster)

Room tone is the addition of all the noises inside the room:

Rumstonen är tillsatsen av alla ljud inne i rummet:

the ventilation, the heating, the fridge.

ventilationen, uppvärmningen, kylskåpet.

Here's a recording of my apartment in Brooklyn.

Här är en inspelning från min lägenhet i Brooklyn.

(You can hear the ventilation, the boiler, the fridge and street traffic)

[Du kan höra ventilationen, pannan, kylskåpet och gatutrafik]

Ambiences work in a most primal way.

Stämningar fungerar på det mest grundläggande sättet.

They can speak directly to our brain subconsciously.

De kan tala direkt till hjärnan, omedvetet.

So, birds chirping outside your window may indicate normality,

Så, fågelkvitter utanför ditt fönster kan tyda på normalitet,

perhaps because, as a species,

kanske för att, som art,

we've been used to that sound every morning for millions of years.

har vi hört det ljudet varje morgon i miljontals år.

(Birds chirp)

(Fåglar kvittrar)

On the other hand, industrial sounds have been introduced to us

Å andra sidan, har industriella ljud introducerats för oss

a little more recently.

lite mer nyligen.

Even though I really like them personally --

Även om jag personligen gillar dem...

...de har använts av en av mina hjältar, David Lynch,

they've been used by one of my heroes, David Lynch,

and his sound designer, Alan Splet --

och hans ljuddesigner, Alan Splet...

industrial sounds often carry negative connotations.

...har industriella ljud ofta negativa associationer.

(Machine noises)

(Maskinljud)

Now, sound effects can tap into our emotional memory.

Ljudeffekter kan använda vårt emotionella minne.

Occasionally, they can be so significant

Ibland kan de vara så betydande

that they become a character in a movie.

att de blir en karaktär i en film.

The sound of thunder may indicate divine intervention or anger.

Ljudet av åska kan tyda på gudomligt ingripande eller ilska.

(Thunder)

(Åska)

Church bells can remind us of the passing of time,

Kyrkklockor kan påminna oss om tidens gång,

or perhaps our own mortality.

eller kanske vår egen dödlighet.

(Bells ring)

(Klockor ringer)

And breaking of glass can indicate the end of a relationship

Och glas som går sönder kan indikera slutet på en relation

or a friendship.

eller en vänskap.

(Glass breaks)

(Glas går sönder)

Scientists believe that dissonant sounds,

Forskarna tror att dissonanta ljud,

for example, brass or wind instruments played very loud,

exempelvis bleckblåsinstrument, spelade mycket högt,

may remind us of animal howls in nature

kan påminna oss om djur som ylar i naturen

and therefore create a sense of irritation or fear.

och därför skapa en känsla av irritation eller rädsla.

(Brass and wind instruments play)

(Bleckblåsinstrument spelar)

So now we've spoken about on-screen sounds.

Så nu har vi talat om skärmljud.

But occasionally, the source of a sound cannot be seen.

Men ibland kan källan till ett ljud inte ses.

That's what we call offscreen sounds,

Det är vad vi kallar ljud utanför skärmen,

or "acousmatic."

eller "akusmatik."

Acousmatic sounds --

Akusmatiska ljud...

well, the term "acousmatic" comes from Pythagoras in ancient Greece,

...termen "akusmatisk" kommer från Pythagoras i antika Grekland,

who used to teach behind a veil or curtain for years,

som brukade undervisa bakom en slöja eller gardin i flera år,

not revealing himself to his disciples.

utan att avslöja sig själv för sina lärjungar.

I think the mathematician and philosopher thought that,

Jag tror att matematikern och filosofen trodde att,

in that way,

på det sättet,

his students might focus more on the voice,

fokuserade hans elever kanske mer på rösten,

and his words and its meaning,

och hans ord och dess betydelse,

rather than the visual of him speaking.

snarare än det visuella när han pratade.

So sort of like the Wizard of Oz,

Så ungefär som Trollkarlen från Oz,

or "1984's" Big Brother,

eller Big Brother i "1984",

separating the voice from its source,

skapar separationen av rösten från dess källa,

separating cause and effect

separationen mellan orsak och verkan,

sort of creates a sense of ubiquity or panopticism,

en slags känsla av en allestädesnärvaro eller panoptikon,

and therefore, authority.

och därav, auktoritet.

There's a strong tradition of acousmatic sound.

Det finns en stark tradition av akusmatiska ljud.

Nuns in monasteries in Rome and Venice used to sing in rooms

Nunnor i kloster i Rom och Venedig brukade sjunga i rum

up in galleries close to the ceiling,

uppe i gallerier nära taket,

creating the illusion that we're listening to angels up in the sky.

och skapa en illusion av att vi lyssnar på änglar uppe i skyn.

Richard Wagner famously created the hidden orchestra

Richard Wagner skapade den dolda orkestern

that was placed in a pit between the stage and the audience.

som placerades i en grop mellan scenen och publiken.

And one of my heroes, Aphex Twin, famously hid in dark corners of clubs.

Och en av mina hjältar, Aphex Twin, gömde sig i klubbars mörka hörn.

I think what all these masters knew is that by hiding the source,

Jag tror att vad alla dessa mästare visste är, att genom att dölja källan,

you create a sense of mystery.

skapar man en känsla av mystik.

This has been seen in cinema over and over,

Detta har setts i filmer om och om igen,

with Hitchcock, and Ridley Scott in "Alien."

med Hitchcock, och Ridley Scott i "Alien".

Hearing a sound without knowing its source

Att höra ett ljud utan att veta dess källa

is going to create some sort of tension.

kommer att skapa någon form av spänning.

Also, it can minimize certain visual restrictions that directors have

Det kan också minimera vissa visuella begränsningar som regissörer har

and can show something that wasn't there during filming.

och kan visa något som inte fanns där under inspelningen.

And if all this sounds a little theoretical,

Och om allt detta låter lite teoretiskt,

I wanted to play a little video.

vill jag spela upp en liten video.

(Toy squeaks)

(Leksak piper)

(Typewriter)

(Skrivmaskin)

(Drums)

(Trummor)

(Ping-pong)

(Pingis)

(Knives being sharpened)

(Knivar som slipas)

(Record scratches)

(Skiva repas)

(Saw cuts)

(Såg skär)

(Woman screams)

(Kvinna skriker)

What I'm sort of trying to demonstrate with these tools

Vad jag försöker att demonstrera med dessa verktyg

is that sound is a language.

är att ljud är ett språk.

It can trick us by transporting us geographically;

Det kan lura oss genom att transportera oss geografiskt;

it can change the mood;

det kan ändra stämningen;

it can set the pace;

det kan bestämma takten;

it can make us laugh or it can make us scared.

det kan få oss att skratta eller det kan göra oss rädda.

On a personal level, I fell in love with that language

På ett personligt plan, blev jag kär i det språket

a few years ago,

för ett par år sedan,

and somehow managed to make it into some sort of profession.

och lyckades på något sätt att göra det till någon form av yrke.

And I think with our work through the sound library,

Och jag tror att med vårt arbete genom ljudbiblioteket,

we're trying to kind of expand the vocabulary of that language.

försöker vi typ att expandera det språkets vokabulär.

And in that way, we want to offer the right tools

Och på så sätt vill vi erbjuda de rätta verktygen

to sound designers,

till ljuddesigners,

filmmakers,

filmskapare,

and video game and app designers,

och videospel- och appdesigners,

to keep telling even better stories

för att fortsätta berätta ännu bättre historier,

and creating even more beautiful lies.

och skapa ännu vackrare lögner.

So thanks for listening.

Så tack för att ni lyssnade.

(Applause)

(Applåder)