You are fluent in this language (and don't even know it) | Christoph Niemann

المترجم: Khulood Al.harthi المدقّق: Nawal Sharabati

I'm an artist.

أنا فنان.

Being an artist is the greatest job there is.

وكوني فنانًا يعد بمثابة أعظم عمل.

And I really pity each and every one of you

أشعرُ بالأسف حقًا لكل شخص منكم

who has to spend your days discovering new galaxies

يقضي أيامه في استكشاف مجرات جديدة

or saving humanity from global warming.

أو في إنقاذ البشرية من الاحترار العالمي.

(Laughter)

(ضحك)

But being an artist is also a daunting job.

لكن أن تكون فنانًا، يعد عملاً شاقًا أيضًا.

I spend every day, from nine to six, doing this.

أمضي يوميًا من الساعة 9 صباحًا إلى 6 مساءً وأنا أقوم بهذا.

(Laughter)

(ضحك)

I even started a side career that consists entirely

حتى بدأتُ في مهنة جانبية تتألف بالكامل

of complaining about the difficulty of the creative process.

من الشكوى حول صعوبة العمل الإبداعي.

(Laughter)

(ضحك)

But today, I don't want to talk about what makes my life difficult.

ولكني لن أتحدث اليوم عن ما يجعل حياتي صعبة.

I want to talk about what makes it easy.

أرغبُ في الحديث عما يجعلها سهلة.

And that is you --

وهذا هو أنتم

and the fact that you are fluent in a language

وحقيقة أنكم تتقنون اللغة

that you're probably not even aware of.

وربما على الأرجح لا تعلمون بذلك.

You're fluent in the language of reading images.

إنكم تتقنون لغة قراءة الصور،

Deciphering an image like that

وفك رموز صورة كهذه

takes quite a bit of an intellectual effort.

قد تأخذ منكم جهدًا عقليًا إلى حدٍ ما.

But nobody ever taught you how this works,

ومع هذا لم يرشدكم أحد كيف يعملُ الأمر،

you just know it.

أنتم تعرفون ذلك فقط.

College, shopping, music.

كلية وتسوق وموسيقى.

What makes a language powerful is that you can take a very complex idea

ما يجعل اللغة قوية هو قدرتكم في تقبل فكرة معقدة للغاية،

and communicate it in a very simple, efficient form.

وتوصيلها بشكل بسيط جدًا وفعّال.

These images represent exactly the same ideas.

تمثلُ هذه الصور نفس الأفكار بالضبط.

But when you look, for example, at the college hat,

ولكن عندما تنظرون إلى قبعة الكلية مثلًا،

you know that this doesn't represent the accessory you wear on your head

فإنكم تعلمون أنها لا تمثل ما ترتدونه على رؤوسكم

when you're being handed your diploma,

عندما تستلمون شهادة الدبلوم،

but rather the whole idea of college.

بل فكرة الكلية بأكملها.

Now, what drawings can do is they cannot only communicate images,

وقدرة تأثير الرسومات ليست فقط في نقل الصور

they can even evoke emotions.

بل في إثارة المشاعر.

Let's say you get to an unfamiliar place and you see this.

فرضًا لو يذهبُ أحدكم إلى مكان غير مألوف ويرى هذا..

You feel happiness and relief.

يشعر بالفرح والراحة،

(Laughter)

(ضحك)

Or a slight sense of unease or maybe downright panic.

أو يشعرُ بالقلق الطفيف، أو ربما بالذعر الواضح،

(Laughter)

(ضحك)

Or blissful peace and quiet.

أو بهناء السلام والهدوء.

(Laughter)

(ضحك)

But visuals, they're of course more than just graphic icons.

لكن الصور هي بالتأكيد أكثر من مجرد رموز رسومية.

You know, if I want to tell the story of modern-day struggle,

كما تعلمون، لو أردتُ أن أخبركم عن قصة صراع العصر الحديث

I would start with the armrest between two airplane seats

سأبدأ بمسند الذراع بين مقعدين في الطائرة

and two sets of elbows fighting.

ومجموعة تقاتل الأخرى باستخدام مرافقهم.

What I love there is this universal law

وما أحبه يوجد هناك القانون العالمي

that, you know, you have 30 seconds to fight it out

فكما تعلمون لديكم 30 ثانية للمقاتلة

and once it's yours, you get to keep it for the rest of the flight.

وحين يفوز أحدكم، فإنه يحتفظ بالمسند طيلة الرحلة.

(Laughter)

(ضحك)

Now, commercial flight is full of these images.

الآن، تمتلىء الرحلة التجارية بهذه الصور.

If I want to illustrate the idea of discomfort,

ولو أردت توضيح فكرة عدم الارتياح،

nothing better than these neck pillows.

لا شيء أفضل من وسائد الرقبة.

They're designed to make you more comfortable --

فإنها مصممة لأجل راحتكم...

(Laughter)

(ضحك)

except they don't.

إلا أنها عكس ذلك.

(Laughter)

(ضحك)

So I never sleep on airplanes.

لهذا لا أنام في الطائرة قط.

What I do occasionally is I fall into a sort of painful coma.

وما أفعله أحيانًا هو أنني أغفو في نوعٍ من السبات الموجع.

And when I wake up from that,

وحين أصحو منها،

I have the most terrible taste in my mouth.

يصبح طعم فمي فظيعًا.

It's a taste that's so bad, it cannot be described with words,

طعم سيء جدًّا لا يمكن وصفه بكلمات،

but it can be drawn.

ولكن يمكن رسمه.

(Laughter)

(ضحك)

The thing is, you know, I love sleeping.

الأمر هو، أتعلمون؟ أنا أحب النوم.

And when I sleep, I really prefer to do it while spooning.

وعندما أنام، أفضلُ حقًا أن أنام في وضعية المعانقة.

I've been spooning on almost a pro level for close to 20 years,

وأفعل هذا على مستوى احترافي على مدى 20 عامًا تقريبًا،

but in all this time, I've never figured out

لكنني لم أعرف أثناء كل هذه المدة

what to do with that bottom arm.

ما أفعلُ مع ذراعي السفلى.

(Laughter)

(ضحك)

(Applause)

(تصفيق)

And the only thing --

والشيء الوحيد...

the only thing that makes sleeping even more complicated

الشيء الوحيد الذي يجعل النوم أكثر صعوبة

than trying to do it on an airplane

من محاولة النوم على متن الطائرة

is when you have small children.

هو حين يكون لديكم أطفالًا صغارًا.

They show up at your bed at around 4am

إنهم يأتون إلى أسرتكم عند 4 صباحًا

with some bogus excuse of, "I had a bad dream."

بأعذار مزيفة مثل: " لقد رأيت كابوسًا فظيعًا".

(Laughter)

(ضحك)

And then, of course you feel sorry for them, they're your kids,

وبالتالي، تشعرون طبعًا بالأسى من أجلهم، فإنهم أطفالكم،

so you let them into your bed.

فتسمحون لهم بالنوم في أسرتكم.

And I have to admit, at the beginning, they're really cute and warm and snugly.

وينبغي أن أعترف، يكونون في البداية حلوين ولطيفين ومريحين.

The minute you fall back asleep, they inexplicably --

ولحظة عودتك للنوم، فإنهم على نحوٍ غير قابل للتفسير...

(Laughter)

(ضحك)

start rotating.

يبدأون بالتحرك.

(Laughter)

(ضحك)

We like to call this the helicopter mode.

ونسمي هذه الحركة بوضعية الطائرة العامودية.

(Laughter)

(ضحك)

Now, the deeper something is etched into your consciousness,

الآن، كلما حُفر الشيء بعمق في وعينا،

the fewer details we need to have an emotional reaction.

فإننا نحتاجُ إلى تفاصيل أقل لنحصل على رد فعل عاطفي.

(Laughter)

(ضحك)

So why does an image like this work?

إذًا لماذا تؤثر صورة كهذه؟

It works, because we as readers

إنها تؤثر لأننا كقراء

are incredibly good at filling in the blanks.

بارعون جدًّا في تعبئة الفراغات.

Now, when you draw, there's this concept of negative space.

الآن، عندما ترسمون، هنالك شيء من الفراغ السلبي.

And the idea is, that instead of drawing the actual object,

والفكرة هي، بدلاً من أن ترسموا الشيء الفعلي،

you draw the space around it.

فإنكم ترسمون الفراغ حوله.

So the bowls in this drawing are empty.

فتلك الأوعية نجدها فارغة في هذا الرسم.

But the black ink prompts your brain to project food into a void.

لكن اللون الأسود يدفع عقلك لإسقاط الطعام في الفراغ.

What we see here is not a owl flying.

ما نراه هنا ليس مجرد تحليق بومة

What we actually see is a pair of AA batteries

ما نراه في الواقع زوج من البطاريات العادية آي آي (AA)

standing on a nonsensical drawing,

تقف على رسم لا معنى له.

and I animate the scene by moving my desk lamp up and down.

وأحرك المشهد عن طريق نقل مصباح مكتبي صعودًا ونزولًا.

(Laughter)

(ضحك)

The image really only exists in your mind.

والصورة موجودة في عقلك فقط.

So, how much information do we need to trigger such an image?

فكم من معلومة نحتاجها لإثارة مثل هذه الصورة؟

My goal as an artist is to use the smallest amount possible.

هدفي كفنان هو أن أستخدم أصغر كمية ممكنة.

I try to achieve a level of simplicity

وأحاول تحقيق مستوى من البساطة

where, if you were to take away one more element,

حيث إذا كنت تستبعد عنصرًا واحدًا آخر،

the whole concept would just collapse.

سينهار المفهوم بأكمله.

And that's why my personal favorite tool as an artist is abstraction.

ولهذا فإن أداتي المفضلة كفنان هو التجريد.

I've come up with this system which I call the abstract-o-meter,

توصلتُ إلى نظام أسميه التجريد وفق مقياس المتر (abstract-o-meter)

and this is how it works.

وهنا كيفية عمله.

So you take a symbol, any symbol, for example the heart and the arrow,

تختارون رمزًا، أي رمز، القلب والسهم مثلًا،

which most of us would read as the symbol for love,

والذي سيفسره معظمنا كرمز للحب،

and I'm an artist, so I can draw this

ولأنني فنان، بإمكاني رسمه

in any given degree of realism or abstraction.

في أي درجة من الواقعية أو التجريدية.

Now, if I go too realistic on it, it just grosses everybody out.

الآن، لو جعلته واقعيًّا جدًا، سيفضحنا كلنا.

(Laughter)

(ضحك)

If I go too far on the other side and do very abstract,

ولو ذهبت بعيدًا إلى الاتجاه الآخر، وجعلته تجريديًّا بحتًا،

nobody has any idea what they're looking at.

لن يكون لدى أحد منكم فكرة عما ينظر إليه.

So I have to find the perfect place on that scale,

لذا علي أن أجد المكان المناسب على المقياس،

in this case it's somewhere in the middle.

في هذه الحالة، المكان المناسب هو في الوسط تقريبًا.

Now, once we have reduced an image to a more simple form,

حسنًا، حينما نقلص صورة ما إلى شكل أبسط،

all sorts of new connections become possible.

فإن كل أنواع الروابط الجديدة تصبح ممكنة.

And that allows for totally new angles in storytelling.

وهذا يتيح المجال لظهور وجهات نظر جديدة في السرد القصصي.

(Laughter)

(ضحك)

And so, what I like to do is,

ولهذا، ما أحب فعله هو

I like to take images from really remote cultural areas and bring them together.

التقاط الصور من مناطق ثقافية بعيدة جدًا وجمعهم معًا.

Now, with more daring references --

الآن، مع مراجع جريئة أكثر...

(Laughter)

(ضحك)

I can have more fun.

بإمكاني الحصول على المزيد من المتعة.

But of course, I know that eventually things become so obscure

لكن أعلم بالطبع أن الأشياء ستصبح غامضة في نهاية المطاف

that I start losing some of you.

حتى بدأت أخسر بعضكم.

So as a designer, it's absolutely key to have a good understanding

إذًا كمصمم، من المهم أن يكون لديه خلفية

of the visual and cultural vocabulary of your audience.

للمفردات البصرية والثقافية لجمهوره.

With this image here, a comment on the Olympics in Athens,

تعليقي على صورة الأولمبياد في أثينا،

I assumed that the reader of the "New Yorker"

فأنا أظن أن القارىء من نيويورك،

would have some rudimentary idea of Greek art.

لديه بعض الأفكار البسيطة عن الفن اليوناني.

If you don't, the image doesn't work.

إذا لم يكن الأمر كذلك، فالصورة لن تفيد.

But if you do, you might even appreciate the small detail,

ولكن إن كان الأمر عكس ذلك، فإنه قد يثمنُ التفاصيل الصغيرة،

like the beer-can pattern here on the bottom of the vase.

مثل نمط الجعة في أسفل المزهرية.

(Laughter)

(ضحك)

A recurring discussion I have with magazine editors,

مناقشتي المتكررة مع محرري المجلات،

who are usually word people,

الذين يكتبون في العادة،

is that their audience, you,

هي أن جماهيرهم الذين هم أنتم..

are much better at making radical leaps with images

وأنتم أفضل في صنع قفزات جذرية مع الصور

than they're being given credit for.

أكثر مما ينسبُ إليهم من فضل.

And the only thing I find frustrating is that they often seem to push me

والشيء الوحيد الذي أجده محبطًا هو أنهم غالباً ما يدفعونني

towards a small set of really tired visual clichés

نحو مجموعة صغيرة من الصور البصرية النمطية المتعبة

that are considered safe.

التي تعتبر آمنة.

You know, it's the businessman climbing up a ladder,

وكما تعلمون، إنه رجل الأعمال الذي يتسلق السلم،

and then the ladder moves, morphs into a stock market graph,

ثم يتحرك السلم ويتحول إلى رسم بياني لسوق الأوراق المالية،

and anything with dollar signs; that's always good.

وأي شيء يحمل علامات الدولار؛ يعتبر جيدًا دائمًا.

(Laughter)

(ضحك)

If there are editorial decision makers here in the audience,

ولو كان صانعو القرار التحريري بين الجمهور هنا،

I want to give you a piece of advice.

سأعطيكم نصيحة.

Every time a drawing like this is published,

كل مره تُنشر رسمة كهذه

a baby panda will die.

سيموت صغير دب ما.

(Laughter)

(ضحك)

Literally.

فعليًا.

(Laughter)

(Applause)

(ضحك)

(تصفيق)

When is a visual cliché good or bad?

متى تكون الصور النمطية البصرية جيدة أو سيئة؟

It's a fine line.

إنه خط رفيع.

And it really depends on the story.

وتعتمد كليًّاعلى القصة.

In 2011, during the earthquake and the tsunami in Japan,

أثناء زلزال وطوفان 2011 في اليابان،

I was thinking of a cover.

كنت أفكر في الغلاف.

And I went through the classic symbols:

وبحثتُ في الرموز التقليدية القديمة،

the Japanese flag,

واخترتُ العلم الياباني،

"The Great Wave" by Hokusai, one of the greatest drawings ever.

"الموجة الكبيرة" للرسام هوكوسيا واحدة من أعظم الرسومات على الإطلاق.

And then the story changed

ومن ثم تغيرت القصة

when the situation at the power plant in Fukushima got out of hand.

عندما تدهور الوضع في محطة الطاقة في فوكوشيما وخرج عن السيطرة.

And I remember these TV images of the workers in hazmat suits,

وأتذكر تلك الصور التلفازية للعاملين مرتدين سترات الحماية،

just walking through the site,

ويمشون عبر الموقع،

and what struck me was how quiet and serene it was.

وأكثر ما أدهشني كيف كان الهدوء والسكون.

And so I wanted to create an image of a silent catastrophe.

ولهذا أردتُ أن أقدم صورة من هذا الصمت الفاجع.

And that's the image I came up with.

وتوصلتُ إلى هذه الصورة.

(تصفيق)

(Applause)

Thank you.

شكرًا لكم.

(Applause)

(تصفيق)

What I want to do is create an aha moment, for you, for the reader.

ما أريد عمله هو إحداث لحظة تيقظ لكم وللقارىء.

And unfortunately, that does not mean

وللأسف، هذا لا يعني

that I have an aha moment when I create these images.

أني أملك لحظة التيقظ عندما أنتج هذه الصور.

I never sit at my desk

لم أجلس على مكتبي أبدًا

with the proverbial light bulb going off in my head.

لأكون فكرة أو ليصبح كل شيء واضحًا في ذهني.

What it takes is actually a very slow,

ما يتطلبه الأمر هو في الواقع عملية بطيئة جدًا

unsexy process of minimal design decisions

وغير مثيرة من قرارات التصميم الضئيلة

that then, when I'm lucky, lead to a good idea.

وحين أكون محظوظًا، قد تقود إلى فكرة جيدة.

So one day, I'm on a train, and I'm trying to decode

كنت مرةً على متن القطار أحاول حل شفرة

the graphic rules for drops on a window.

قواعد الرسم لقطرات مياه على نافذة.

And eventually I realize,

واستوعبت أخيرًا،

"Oh, it's the background blurry upside-down,

"أوه! إنها خلفية ضبابية مقلوبة،

contained in a sharp image."

متضمنة في صورة حادة".

And I thought, wow, that's really cool,

واعتقدت أنه شيء رائع جدًا،

and I have absolutely no idea what to do with that.

ولم أملك أدنى فكرة بما سأفعله.

وبعد فترة، عدت إلى مدينة نيويورك،

A while later, I'm back in New York,

and I draw this image of being stuck on the Brooklyn bridge in a traffic jam.

ورسمت هذه الصورة وأنا عالق في جسر بروكلين عند ازدحام مروري.

It's really annoying, but also kind of poetic.

إنه لأمر مزعج جدًا، ولكنها شاعرية إلى حد ما.

And only later I realized,

وأدركتُ لاحقًا،

I can take both of these ideas and put them together in this idea.

أن بإمكاني جمع تلك الفكرتين بهذا الشكل.

And what I want to do is not show a realistic scene.

وما أردته هو ليس عرض مشهد واقعي.

But, maybe like poetry,

بل ربما يشبه الشعر،

make you aware that you already had this image with you,

يجعلكم تدركون وكأن الصورة كانت لديكم فعلًا.

but only now I've unearthed it

ولكنكم فهمتوها الآن فقط.

and made you realize that you were carrying it with you all along.

وجعلتكم تدركون وكأنكم كنتم تحملونها معكم طوال الوقت.

But like poetry, this is a very delicate process

ولكن كالشعر، إنها عملية حساسة جدًا

that is neither efficient nor scalable, I think.

وأعتقد أنها ليست فعالة ولا قابلة للتطوير.

And maybe the most important skill for an artist

وربما أهم مهارة للفنان

is really empathy.

هي التعاطف.

You need craft and you need --

تحتاجون إلى حرفة، وتحتاجون إلى...

(Laughter)

(ضحك)

you need creativity --

تحتاجون إلى الإبداع...

(Laughter)

(ضحك)

thank you --

شكرًا لكم...

to come up with an image like that.

للوصول إلى صورة كهذه.

But then you need to step back

ومن ثم تحتاجُون إلى الرجوع خطوة إلى الخلف

and look at what you've done from the perspective of the reader.

والنظر إلى أعمالكم من وجهة نظر القارئ.

I've tried to become a better artist by becoming a better observer of images.

ولقد حاولت أن أكون فنانًا أفضل عن طريق أن أكون متمعنًا أفضل للصور.

And for that, I started an exercise for myself

ولأجل ذلك، بدأت بتمرين نفسي

which I call Sunday sketching,

والذي أسميه رسم يوم الأحد،

which meant, on a Sunday, I would take a random object I found around the house

وهو أن أختار شيئا عشوائيًا أجده حول المنزل كل يوم أحد

and try to see if that object could trigger an idea

ومحاولة رؤية إن أمكن لهذا الشيء إثارة فكرة ما

that had nothing to do with the original purpose of that item.

ليست لها علاقة مع الغرض الأصلي من ذلك الشيء.

And it usually just means I'm blank for a long while.

وتعني غالبًا أني متفرغ لوقت طويل.

And the only trick that eventually works is if I open my mind

والخدعة الوحيدة التي تعمل في نهاية الأمر هي لو فكرت جيدًا

and run through every image I have stored up there,

وراجعتُ سريعًا كل صورة قمت بتخزينها في ذهني،

and see if something clicks.

ورؤية إن تبين شيء ملائم.

And if it does, just add a few lines of ink to connect --

ولو كان الأمر كذلك، أضيفُ فقط خطوطًا حبرية للربط

to preserve this very short moment of inspiration.

للمحافظة على هذه اللحظة القصيرة جدًا من الإلهام.

And the great lesson there

والدرس المهم هناك

was that the real magic doesn't happen on paper.

كان أن السحر الحقيقي لا يُنجزُ على ورقة،

It happens in the mind of the viewer.

بل يحدثُ في عقل المشاهد،

When your expectations and your knowledge clash with my artistic intentions.

حين تتعارض توقعاتكم ومعرفتكم مع مقاصدي الفنية.

Your interaction with an image,

تفاعلكم مع الصورة،

your ability to read, question, be bothered or bored or inspired

وقدرتكم على القراءة وطرح الأسئلة وإحساسكم بالملل أو الانزعاج أو الإلهام

by an image

من خلال الصورة

is as important as my artistic contribution.

لا يقل أهمية عن مساهمتي الفنية.

Because that's what turns an artistic statement

لأن ذلك يحول اللمسة الفنية

really, into a creative dialogue.

إلى حوار إبداعي حقيقي.

And so, your skill at reading images

وهكذا، مهاراتكم في قراءة الصور

is not only amazing,

ليست رائعة فقط،

it is what makes my art possible.

بل إنها ما تجعل فني ممكنًا.

And for that, I thank you very much.

ولهذا، فإنني أشكركم جزيل الشكر.

(Applause)

(تصفيق)

(هتافات)

(Cheers)

شكرًا لكم.

Thank you.

(تصفيق)

(Applause)