Why the buildings of the future will be shaped by ... you | Marc Kushner

Translator: Joseph Geni Reviewer: Krystian Aparta

Översättare: Annika Bidner Granskare: Rebecka (Johansson) Swe

Today I'm going to speak to you

Idag tänker jag berätta om

about the last 30 years of architectural history.

de senaste 30 årens arkitekturhistoria.

That's a lot to pack into 18 minutes.

Det är en hel del att klämma in på 18 minuter.

It's a complex topic,

Det är ett komplext ämne,

so we're just going to dive right in at a complex place:

så vi dyker i vid en komplex plats:

New Jersey.

New Jersey.

Because 30 years ago, I'm from Jersey,

För att för 30 år sen, jag är från Jersey,

and I was six, and I lived there in my parents' house

och jag var sex år, och jag bodde där i mina föräldrars hus

in a town called Livingston,

i en stad som heter Livingston,

and this was my childhood bedroom.

och det här var mitt sovrum under barndomen.

Around the corner from my bedroom

Runt hörnet från mitt sovrum

fanns badrummet som jag delade med min syster.

was the bathroom that I used to share with my sister.

And in between my bedroom and the bathroom

Och mellan mitt sovrum och badrummet

was a balcony that overlooked the family room.

fanns en avsats med utsikt över vardagsrummet.

And that's where everyone would hang out and watch TV,

Det var där alla brukade vara och titta på TV,

so that every time that I walked from my bedroom to the bathroom,

så varje gång jag gick från sovrummet till badrummet

everyone would see me,

såg alla mig,

and every time I took a shower and would come back in a towel,

och varje gång jag tog en dusch och kom ut iklädd handduk

everyone would see me.

såg alla mig.

And I looked like this.

Och jag såg ut så här.

I was awkward,

Jag kände mig pinsam,

insecure, and I hated it.

jag var osäker, och jag hatade det.

I hated that walk, I hated that balcony,

Jag hatade den sträckan, och jag hatade den avsatsen,

I hated that room, and I hated that house.

jag hatade det rummet och jag hatade det huset.

And that's architecture.

Och det är arkitektur.

(Laughter)

(Skratt)

Done.

Klart.

That feeling, those emotions that I felt,

Den känslan, vad jag kände då,

that's the power of architecture,

det är arkitekturens makt,

because architecture is not about math and it's not about zoning,

för arkitektur handlar inte om matematik och det handlar inte om detaljplaner,

it's about those visceral, emotional connections

det handlar om de där kroppsliga och känslomässiga kopplingarna

that we feel to the places that we occupy.

som vi har till de platser som vi befinner oss på.

And it's no surprise that we feel that way,

Och det är ingen överraskning att vi känner så,

because according to the EPA,

för enligt miljövårdsverket EPA tillbringar amerikaner

Americans spend 90 percent of their time indoors.

90 procent av sin tid inomhus.

That's 90 percent of our time surrounded by architecture.

Det är 90 procent av vår tid då vi är omgivna av arkitektur.

That's huge.

Det är enormt mycket.

That means that architecture is shaping us in ways that we didn't even realize.

Det betyder att arkitektur formar oss på sätt som vi inte ens har förstått.

That makes us a little bit gullible and very, very predictable.

Det gör oss lite lättlurade och väldigt förutsägbara.

It means that when I show you a building like this,

Det betyder att när jag visar er en byggnad som den här,

I know what you think:

så vet jag att ni tänker:

You think "power" and "stability" and "democracy."

Ni tänker på "makt" och "stabilitet" och "demokrati".

And I know you think that because it's based on a building

Och jag vet att ni tänker så för att den är baserad på en byggnad

that was build 2,500 years ago by the Greeks.

som byggdes för 2 500 år sen av grekerna.

This is a trick.

Det är ett trick.

This is a trigger that architects use

Det här är en signal som arkitekter använder

to get you to create an emotional connection

för att få dig att skapa ett känslomässigt band till de former

to the forms that we build our buildings out of.

som vi baserar våra byggnader på.

It's a predictable emotional connection,

Det är en förutsägbar känslomässig koppling,

and we've been using this trick for a long, long time.

och vi har använt det här tricket väldigt, väldigt länge.

We used it [200] years ago to build banks.

Vi använde det för [200] år sen för att bygga banker.

We used it in the 19th century to build art museums.

Vi använde det på 1800-talet för att bygga konstmuséer.

Och på 1900-talet i USA

And in the 20th century in America,

we used it to build houses.

använde vi det för att bygga hus.

And look at these solid, stable little soldiers

Och titta på de här stabila små soldaterna

facing the ocean and keeping away the elements.

som vänder sig mot havet och håller elementen borta.

This is really, really useful,

Det är väldigt användbart,

because building things is terrifying.

för det är skrämmande att bygga de här sakerna.

It's expensive, it takes a long time, and it's very complicated.

Det är dyrt, det tar lång tid, och det är väldigt komplicerat.

And the people that build things --

Och de människor som bygger saker -

developers and governments --

byggföretag och statliga myndigheter -

they're naturally afraid of innovation,

de är av naturen rädda för innovation,

and they'd rather just use those forms that they know you'll respond to.

och de vill hellre använda någon form som de vet hur du kommer reagera på.

That's how we end up with buildings like this.

Det är därför vi får sådana här byggnader.

This is a nice building.

Det här är en vacker byggnad.

This is the Livingston Public Library

Det här är Livingstones stadsbibliotek

that was completed in 2004 in my hometown,

som färdigställdes i min hemstad 2004,

and, you know, it's got a dome

och som du ser har det en kupol

and it's got this round thing and columns, red brick,

och det har en rund grej, och pelare, rött tegel,

and you can kind of guess what Livingston is trying to say with this building:

och man kan nästan gissa vad Livingston försöker säga med byggnaden:

children, property values and history.

barn, fastighetsvärden och historia.

But it doesn't have much to do with what a library actually does today.

Men det har inte mycket att göra med vad ett bibliotek faktiskt gör idag.

That same year, in 2004, on the other side of the country,

Samma år, 2004, på andra sidan landet,

another library was completed,

byggdes ett annat bibliotek,

and it looks like this.

och det ser ut så här.

It's in Seattle.

Det ligger i Seattle.

This library is about how we consume media in a digital age.

Biblioteket speglar vår mediakonsumtion i den digitala tidsåldern.

It's about a new kind of public amenity for the city,

Det handlar om en ny typ av allmän tillgång för staden,

a place to gather and read and share.

en plats för att samlas och läsa och dela med sig.

So how is it possible

Så hur är det möjligt

that in the same year, in the same country,

att det under samma år, i samma land,

two buildings, both called libraries,

byggs två byggnader som kallas bibliotek

look so completely different?

men som ser så totalt olika ut?

And the answer is that architecture works on the principle of a pendulum.

Svaret är att arkitektur fungerar enligt pendelns princip.

On the one side is innovation,

Å ena sidan finns innovation,

and architects are constantly pushing, pushing for new technologies,

och arkitekter trycker hela tiden på för att testa nya tekniker,

new typologies, new solutions for the way that we live today.

nya typologier, nya lösningar som passar dagens sätt att leva.

And we push and we push and we push

Och vi trycker på och trycker på

until we completely alienate all of you.

tills vi distanserat oss från alla.

We wear all black, we get very depressed,

Vi klär oss i svart, vi blir deprimerade,

you think we're adorable,

ni tycker att vi är gulliga,

we're dead inside because we've got no choice.

vi är döda inombords för att vi inte har något val.

We have to go to the other side

Vi måste gå till den andra sidan

and reengage those symbols that we know you love.

och återuppta de där symbolerna som vi vet att ni älskar.

So we do that, and you're happy,

Så vi gör det, och ni blir glada,

we feel like sellouts,

vi känner oss som svikare,

so we start experimenting again

så vi börjar experimentera igen,

och svänger pendeln fram och tillbaka

and we push the pendulum back and back and forth and back and forth

we've gone for the last 300 years,

som vi gjort de senaste 300 åren,

and certainly for the last 30 years.

och i synnerhet de senaste 30 åren.

Okay, 30 years ago we were coming out of the '70s.

Okej, för 30 år sen var vi på väg ut ur 70-talet.

Architects had been busy experimenting with something called brutalism.

Arkitekter hade experimenterat med något som kallas brutalism.

It's about concrete.

Det handlar om betong.

(Laughter)

(Skratt)

You can guess this.

Ni kan gissa er till det.

Small windows, dehumanizing scale.

Små fönster, omänsklig skala.

This is really tough stuff.

Det är riktigt tunga grejor.

So as we get closer to the '80s,

När vi kommer in på 80-talet

we start to reengage those symbols.

börjar vi ta tillbaka symbolerna.

We push the pendulum back into the other direction.

Vi trycker tillbaka pendeln åt andra hållet.

We take these forms that we know you love

Vi tar de former som vi vet att ni älskar

and we update them.

och uppdaterar dem.

We add neon

Vi lägger till neon

och pasteller

and we add pastels

and we use new materials.

och vi använder nya material.

And you love it.

Och ni älskar det.

And we can't give you enough of it.

Vi kan inte ge er nog av det.

We take Chippendale armoires

Vi tar Chippendale-byråer

and we turned those into skyscrapers,

och förvandlar dem till skyskrapor,

and skyscrapers can be medieval castles made out of glass.

och skyskrapor kan vara medeltidsslott gjorda av glas.

Forms got big,

Formerna blev stora,

forms got bold and colorful.

djärva och färgrika.

Dwarves became columns.

Dvärgar blev pelare.

(Laughter)

(Skratt)

Swans grew to the size of buildings.

Svanar växte till byggnaders storlek.

It was crazy.

Det var galet.

But it's the '80s, it's cool.

Men det är 80-tal, det är OK.

(Laughter)

(Skratt)

We're all hanging out in malls

Vi håller alla till i köpcentrum

and we're all moving to the suburbs,

och vi flyttar till förorten,

and out there, out in the suburbs,

och där ute i förorten

we can create our own architectural fantasies.

kan vi skapa våra egna arkitekturella fantasier.

And those fantasies,

Och dessa fantasier

they can be Mediterranean

kan vara från Medelhavet

or French

eller franska

or Italian.

eller italienska.

(Laughter)

(Skratt)

Possibly with endless breadsticks.

Kanske finns det obegränsat många brödpinnar.

This is the thing about postmodernism.

Det här är vad postmodernism handlar om.

This is the thing about symbols.

Det här är vad symboler handlar om.

They're easy, they're cheap,

De är enkla, de är billiga,

because instead of making places,

för att istället för att bygga platser

we're making memories of places.

bygger vi minnen av platser.

Because I know, and I know all of you know,

För jag vet att ni alla vet

this isn't Tuscany.

att det här inte är Toscana.

This is Ohio.

Det är Ohio.

(Laughter)

(Skratt)

So architects get frustrated,

Så arkitekterna blir frustrerade

and we start pushing the pendulum back into the other direction.

och vi börjar trycka pendeln tillbaka i den andra riktningen.

In the late '80s and early '90s,

Under det sena 80-talet och början av 90-talet

we start experimenting with something called deconstructivism.

börjar vi experimentera med något som kallas dekonstruktivism.

We throw out historical symbols,

Vi kastar ut historiska symboler,

we rely on new, computer-aided design techniques,

vi litar på nya, datorstödda designtekniker,

and we come up with new compositions,

och vi skapar nya kompositioner,

forms crashing into forms.

former som slår sönder former.

This is academic and heady stuff,

Det är akademiskt och svårt,

it's super unpopular,

det är inte alls populärt,

we totally alienate you.

vi skapar en stor distans till er.

Ordinarily, the pendulum would just swing back into the other direction.

I vanliga fall skulle pendeln bara svänga tillbaka åt andra hållet.

And then, something amazing happened.

Men då hände något fantastiskt.

In 1997, this building opened.

1997 öppnade den här byggnaden.

This is the Guggenheim Bilbao, by Frank Gehry.

Det är Guggenheim Bilbao, av Frank Gehry.

And this building

Och den här byggnaden

fundamentally changes the world's relationship to architecture.

ändrar världens relation till arkitektur på ett grundläggande sätt.

Paul Goldberger said that Bilbao was one of those rare moments

Paul Goldberger sa att Bilbao var en av de sällsynta ögonblicken

when critics, academics, and the general public

då kritiker, akademiker och allmänheten

were completely united around a building.

var fullständigt överens om en byggnad.

The New York Times called this building a miracle.

New York Times sa att byggnaden var ett mirakel.

Tourism in Bilbao increased 2,500 percent

Turismen i Bilbao ökade med 2 500 procent

after this building was completed.

efter att byggnaden blev klar.

So all of a sudden, everybody wants one of these buildings:

Så plötsligt ville alla ha en sådan här byggnad:

L.A.,

Los Angeles,

Seattle,

Seattle,

Chicago,

Chicago,

New York,

New York,

Cleveland,

Cleveland,

Springfield.

Springfield.

(Laughter)

(Skratt)

Everybody wants one, and Gehry is everywhere.

Alla vill ha en, och Gehry finns överallt.

He is our very first starchitect.

Han är vår första stjärnarkitekt.

Now, how is it possible that these forms --

Men hur var det möjligt att de här formerna -

they're wild and radical --

de är vilda och radikala -

how is it possible that they become so ubiquitous throughout the world?

hur är det möjligt att de blir så spridda över världen?

And it happened because media so successfully galvanized around them

Och det hände för att media skapade en sådan hype runt dem

that they quickly taught us that these forms mean culture and tourism.

att de snabbt lärde oss att formerna står för kultur och turism.

We created an emotional reaction to these forms.

Vi skapade en känslomässig reaktion på de här formerna.

So did every mayor in the world.

Det gjorde även alla borgmästare i världen.

So every mayor knew that if they had these forms,

Så varje borgmästare visste att om de hade sådana former

they had culture and tourism.

då hade de kultur och turism.

This phenomenon at the turn of the new millennium

Detta fenomen vid början av årtusendet

happened to a few other starchitects.

hände också några andra stjärnarkitekter.

It happened to Zaha

Det hände Zaha

and it happened to Libeskind,

och det hände Libeskind,

and what happened to these elite few architects

och vad som hände med det här fåtalet elitarkitekter

at the turn of the new millennium

i början av det nya årtusendet

could actually start to happen to the entire field of architecture,

skulle kunna börja hända med hela arkitekturområdet,

as digital media starts to increase the speed

nu när digitala medier börjar öka den hastighet

with which we consume information.

som vi konsumerar information på.

Because think about how you consume architecture.

Tänk på hur du konsumerar arkitektur.

A thousand years ago,

För tusen år sen

you would have had to have walked to the village next door to see a building.

skulle du ha behövt gå till byn intill för att se en byggnad.

Transportation speeds up:

Transporter gör det snabbare:

Man kan ta en båt eller ett plan, man kan vara turist.

You can take a boat, you can take a plane, you can be a tourist.

Tekniken gör det snabbare: Man kan se den i tidningen, på TV,

Technology speeds up: You can see it in a newspaper, on TV,

tills vi alla är fotografer av arkitektur,

until finally, we are all architectural photographers,

and the building has become disembodied from the site.

och byggnaden har tappat sin koppling till platsen.

Architecture is everywhere now,

Arkitektur finns överallt nu,

and that means that the speed of communication

och det betyder att kommunikation numera rör sig lika snabbt

has finally caught up to the speed of architecture.

som arkitekturen.

Because architecture actually moves quite quickly.

För arkitektur rör sig faktiskt ganska snabbt.

It doesn't take long to think about a building.

Det tar inte lång tid att tänka ut en byggnad.

It takes a long time to build a building,

Det tar däremot lång tid att bygga en byggnad,

three or four years,

tre till fyra år,

and in the interim, an architect will design two or eight

och under den tiden hinner en arkitekt designa två eller åtta

or a hundred other buildings

eller hundra andra byggnader

before they know if that building that they designed four years ago

innan de vet om byggnaden som de designade för fyra år sen

was a success or not.

blev en succé eller inte.

That's because there's never been a good feedback loop in architecture.

Det är därför det aldrig har funnits bra återkoppling inom arkitektur.

That's how we end up with buildings like this.

Det är därför det byggs sådana här byggnader.

Brutalism wasn't a two-year movement,

Brutalism var inte en tvåårig rörelse,

it was a 20-year movement.

det var en 20-årig rörelse.

For 20 years, we were producing buildings like this

I 20 år producerade vi sådana här byggnader

because we had no idea how much you hated it.

för vi hade ingen aning om hur mycket ni hatade det.

It's never going to happen again,

Det kommer inte att hända igen,

I think,

tror jag, för vi står inför en av de största revolutionerna

because we are living on the verge of the greatest revolution in architecture

inom arkitektur

since the invention of concrete,

sedan betong, eller stål,

of steel, or of the elevator,

eller hissen uppfanns,

and it's a media revolution.

och det är en mediarevolution.

So my theory is that when you apply media to this pendulum,

Min teori är att när man lägger till media till den här pendeln,

it starts swinging faster and faster,

börjar den att svänga snabbare och snabbare,

until it's at both extremes nearly simultaneously,

tills den är vid sina ytterlägen ungefär samtidigt,

and that effectively blurs the difference between innovation and symbol,

och det suddar i själva verket ut skillnaden mellan innovation och symbol,

between us, the architects, and you, the public.

mellan oss, arkitekterna, och er, allmänheten.

Now we can make nearly instantaneous, emotionally charged symbols

Nu kan vi på mycket kort tid skapa känslomässigt laddade symboler

out of something that's brand new.

från något som är helt nytt.

Let me show you how this plays out

Låt mig visa hur det gick till

in a project that my firm recently completed.

i ett projekt som mitt företag nyligen avslutade.

We were hired to replace this building, which burned down.

Vi anlitades för att ersätta den här byggnaden som hade brunnit ner.

This is the center of a town called the Pines

Det var mitt i en stad som heter Pines

in Fire Island in New York State.

på Fire Island i staten New York.

It's a vacation community.

Det är en semesterstad.

We proposed a building that was audacious,

Vi föreslog en vågad byggnad,

that was different than any of the forms that the community was used to,

som var annorlunda än alla former som samhället var vant vid,

and we were scared and our client was scared

och vi var rädda och vår kund var rädd

and the community was scared,

och folk i samhället var rädda,

so we created a series of photorealistic renderings

så vi skapade en serie av fotorealistiska bilder

that we put onto Facebook

som vi lade upp på Facebook

and we put onto Instagram,

och på Instagram,

and we let people start to do what they do:

och vi lät folk börja göra vad de gör:

share it, comment, like it, hate it.

dela den, kommentera, gilla den, hata den.

But that meant that two years before the building was complete,

Men det betydde att byggnaden, redan två år innan den var byggd,

it was already a part of the community,

var en del av samhället,

so that when the renderings looked exactly like the finished product,

så att när bilderna såg ut exakt som den färdiga produkten

there were no surprises.

kom det inga överraskningar.

This building was already a part of this community,

Byggnaden var redan en del av samhället,

och den där första sommaren

and then that first summer,

when people started arriving and sharing the building on social media,

när folk började komma dit och delade byggnaden på sociala medier,

the building ceased to be just an edifice and it became media,

slutade den att bara vara en byggnad och den blev till media,

because these, these are not just pictures of a building,

för det här är inte bara bilder av en byggnad,

they're your pictures of a building.

de är dina bilder av en byggnad.

And as you use them to tell your story,

Och när du använder dem för att berätta din historia

they become part of your personal narrative,

blir de en del av din personliga berättelse

and what you're doing is you're short-circuiting

och det du gör är att kortsluta

all of our collective memory,

allas vårt kollektiva minne,

and you're making these charged symbols for us to understand.

och du skapar laddade symboler som vi alla kan förstå.

That means we don't need the Greeks anymore

Det betyder att vi inte längre behöver grekerna

to tell us what to think about architecture.

för att veta vad vi ska tycka om arkitektur.

We can tell each other what we think about architecture,

Vi kan berätta för varandra vad vi tycker om arkitektur,

because digital media hasn't just changed the relationship between all of us,

för digitala medier har inte bara ändrat förhållandet mellan oss alla,

it's changed the relationship between us and buildings.

det har ändrat förhållandet mellan oss och byggnader.

Think for a second about those librarians back in Livingston.

Tänk tillbaka en stund igen på bibliotekarierna i Livingstone.

If that building was going to be built today,

Om den byggnaden hade byggts idag

the first thing they would do is go online and search "new libraries."

skulle den första saken de gjort ha varit att söka efter "nya bibliotek" på nätet.

They would be bombarded by examples of experimentation, of innovation,

De skulle ha bombarderats av exempel på experiment, på innovation,

of pushing at the envelope of what a library can be.

på sådant som tänjer gränserna för vad ett bibliotek kan vara.

That's ammunition.

Det är ammunition.

That's ammunition that they can take with them

Det är ammunition som de kan ta med sig

till borgmästaren i Livingston, till människorna i Livingston,

to the mayor of Livingston, to the people of Livingston,

and say, there's no one answer to what a library is today.

och säga, det finns inte bara ett svar på vad ett bibliotek kan vara idag.

Let's be a part of this.

Låt oss vara delaktiga i detta.

This abundance of experimentation

Överflödet av experiment

ger dem friheten att göra sitt eget experiment.

gives them the freedom to run their own experiment.

Everything is different now.

Allt är annorlunda nu.

Architects are no longer these mysterious creatures

Arkitekter är inte länge några mystiska varelser

that use big words and complicated drawings,

som använder stora ord och komplicerade skisser,

and you aren't the hapless public,

och ni är inte längre den olycksaliga allmänheten,

the consumer that won't accept anything that they haven't seen anymore.

konsumenten som inte kommer acceptera något som de inte har sett.

Architects can hear you,

Arkitekter kan höra er,

and you're not intimidated by architecture.

och arkitektur skrämmer inte er.

That means that that pendulum swinging back and forth

Det betyder att pendeln som svänger fram och tillbaka,

from style to style, from movement to movement,

från stil till stil, från rörelse till rörelse,

is irrelevant.

är irrelevant.

We can actually move forward

Vi kan faktiskt röra oss framåt

and find relevant solutions to the problems that our society faces.

och hitta relevanta lösningar till de problem som vårt samhälle har.

This is the end of architectural history,

Det här är slutet på arkitekturens historia,

and it means that the buildings of tomorrow

och det betyder att morgondagens byggnader

are going to look a lot different than the buildings of today.

kommer att se väldigt annorlunda ut än dagens byggnader.

It means that a public space in the ancient city of Seville

Det betyder att en allmän plats i Sevillas gamla stad

can be unique and tailored to the way that a modern city works.

kan vara unik och anpassad till hur en modern stad fungerar.

It means that a stadium in Brooklyn can be a stadium in Brooklyn,

Det betyder att en stadion i Brooklyn kan vara en stadion i Brooklyn,

not some red-brick historical pastiche

inte någon historisk pastisch i rött tegel

som liknar något vi tycker att en stadion ska vara.

of what we think a stadium ought to be.

It means that robots are going to build our buildings,

Det betyder att robotar kommer att bygga våra byggnader,

because we're finally ready for the forms that they're going to produce.

för vi är äntligen redo för de former som de kommer att producera.

And it means that buildings will twist to the whims of nature

Det betyder att byggnader kommer att böja sig för naturens nycker

instead of the other way around.

istället för motsatsen.

It means that a parking garage in Miami Beach, Florida,

Det betyder att parkeringsgarage i Miami Beach i Florida

can also be a place for sports

också kan vara en plats för sport

and for yoga

och för yoga

and you can even get married there late at night.

och man kan till och med gifta sig där sent på kvällen.

(Laughter)

(Skratt)

It means that three architects can dream about swimming

Det betyder att tre arkitekter kan drömma om att simma

in the East River of New York,

i East River i New York,

and then raise nearly half a million dollars

och sen samla in nästan en halv miljon dollar

from a community that gathered around their cause,

från en grupp som har samlats runt deras projekt,

no one client anymore.

det finns ingen enskild kund längre.

It means that no building is too small for innovation,

Det betyder att ingen byggnad är för liten för innovation,

like this little reindeer pavilion

som den här lilla hjortpaviljongen

that's as muscly and sinewy as the animals it's designed to observe.

som är lika muskulös och kraftfull som djuret den är tänkt att observera.

And it means that a building doesn't have to be beautiful

Och det betyder att en byggnad inte behöver vara vacker

to be lovable,

för att gå att älska,

like this ugly little building in Spain,

som den här lilla fula byggnaden i Spanien

where the architects dug a hole,

där arkitekterna grävde ett hål,

packed it with hay,

fyllde det med halm,

and then poured concrete around it,

och sen hällde betong runt den

and when the concrete dried,

och när betongen torkade

they invited someone to come and clean that hay out

bjöd de in någon som kom och rensade bort halmen

so that all that's left when it's done

så att allt som blev kvar när det var klart

is this hideous little room

var det här fruktansvärda lilla rummet

that's filled with the imprints and scratches of how that place was made,

som är fyllt av avtryck och repor som visar hur det byggdes,

and that becomes the most sublime place to watch a Spanish sunset.

och det har blivit en underbar plats att se en spansk solnedgång från.

Because it doesn't matter if a cow builds our buildings

För det spelar ingen roll om en ko bygger våra byggnader

eller om en robot gör det.

or a robot builds our buildings.

It doesn't matter how we build, it matters what we build.

Det spelar ingen roll hur vi bygger, det spelar roll vad vi bygger.

Architects already know how to make buildings that are greener

Arkitekter vet redan hur de ska göra

grönare, smartare och vänligare byggnader.

and smarter and friendlier.

We've just been waiting for all of you to want them.

Vi har bara väntat på att ni alla ska vilja ha dem.

And finally, we're not on opposite sides anymore.

Och till slut är vi inte på motsatta sidor längre.

Find an architect, hire an architect,

Hitta en arkitekt, anlita en arkitekt,

work with us to design better buildings, better cities, and a better world,

jobba tillsammans med oss för att designa bättre byggnader,

bättre städer och en bättre värld, för det här är en viktig fråga.

because the stakes are high.

Buildings don't just reflect our society, they shape our society

Byggnader speglar inte bara vårt samhälle, de formar vårt samhälle,

down to the smallest spaces:

ända ner till de minsta utrymmena,

the local libraries,

de lokala biblioteken,

the homes where we raise our children,

hemmen som vi uppfostrar våra barn i,

and the walk that they take from the bedroom to the bathroom.

och sträckan de behöver gå mellan sovrummet och badrummet.

Thank you.

Tack.

(Applause)

(Applåder)