How architecture helped music evolve | David Byrne

Traducător: Mia Dragostin Corector: Laszlo Kereszturi

This is the venue

Acesta este locul

where, as a young man,

unde, pe când eram tânăr,

some of the music that I wrote was first performed.

s-a cântat prima oară muzica pe care am compus-o eu.

It was, remarkably,

Era, în mod remarcabil,

a pretty good sounding room.

o cameră cu o acustică bună.

With all the uneven walls and all the crap everywhere,

Cu pereţii neuniformi şi toate prostiile din jur,

it actually sounded pretty good.

se auzea chiar bine.

This is a song that was recorded there.

Ăsta e un cântec înregistrat acolo.

(Music)

(Muzica)

This is not Talking Heads,

În fotografie nu sunt

in the picture anyway.

oricum Talking Heads.

(Music: "A Clean Break (Let's Work)" by Talking Heads)

(Muzica:"A Clean Break (Let's Work)" de Talking Heads)

So the nature of the room

Astfel natura camerei

meant that words could be understood.

ajuta la înţelegerea cuvintelor.

The lyrics of the songs could be pretty much understood.

Versurile cântecelor se puteau înţelege bine.

The sound system was kind of decent.

Sistemul de sunet era destul de decent.

And there wasn't a lot of reverberation in the room.

Şi nu era multă reverberaţie în cameră.

So the rhythms

Aşa că ritmurile

could be pretty intact too,

puteau fi destul de intacte şi ele,

pretty concise.

chiar clare.

Other places around the country had similar rooms.

Alte locuri din ţară aveau camere similare.

This is Tootsie's Orchid Lounge in Nashville.

Aici este Tootsie's Orchid Lounge în Nashville.

The music was in some ways different,

Muzica era cumva diferită,

but in structure and form,

dar în structură și formă,

very much the same.

foarte asemănătoare.

The clientele behavior was very much the same too.

Clienţii se comportau şi ei asemănător.

And so the bands at Tootsie's

Şi la fel formaţiile care cântau la Tootsie's

or at CBGB's

sau la CBGB.

had to play loud enough --

trebuiau să cânte destul de tare --

the volume had to be loud enough to overcome

volumul trebuia să fie destul de mare ca să acopere

people falling down, shouting out

zgomotul oamenilor care cădeau, strigătele

and doing whatever else they were doing.

şi tot ce mai făceau ei acolo.

Since then, I've played other places

De atunci, am mai cântat şi în alte locuri

that are much nicer.

mult mai drăguţe.

I've played the Disney Hall here

Aici am fost la Disney Hall

and Carnegie Hall and places like that.

şi la Carnegie Hall şi alte locuri asemănătoare.

And it's been very exciting.

Şi a fost foarte interesant.

But I also noticed that sometimes the music

Dar am observat că uneori muzica

that I had written,

pe care am scris-o,

or was writing at the time,

sau o scriam la vremea aceea,

didn't sound all that great

nu suna aşa de grozav

in some of those halls.

în unele din acele săli.

We managed,

Ne-am descurcat,

but sometimes those halls didn't seem exactly suited

dar uneori aceste săli nu păreau să fie potrivite

to the music I was making

muzicii pe care o făceam

or had made.

sau o făcusem până atunci.

So I asked myself:

Aşa că m-am întrebat.

Do I write stuff

Oare scriu eu muzică

for specific rooms?

pentru un anumit tip de sală?

Do I have a place, a venue,

Oare am în minte un anumit tip de loc, de sală,

in mind when I write?

atunci când compun?

Is that a kind of model for creativity?

Să fie locaţia un model pentru creativitate?

Do we all make things with

Oare toţi facem lucrurile

a venue, a context, in mind?

având în minte o locaţie, un context?

Okay, Africa.

Bine, Africa.

(Music: "Wenlenga" / Various artists)

(Muzica:"Wenlenga" - diverşi artişti)

Most of the popular music that we know now

Majoritatea muzicii populare pe care o ştim azi

has a big part of its roots in West Africa.

îşi are rădăcinile în Africa de vest.

And the music there,

Şi muzica acolo,

I would say, the instruments,

aş spune, instrumentele,

the intricate rhythms,

ritmurile complicate,

the way it's played, the setting, the context,

felul în care e cântată, locaţia, contextul,

it's all perfect. It all works perfect.

toate sunt perfecte. Se potrivesc de minune.

The music works perfectly in that setting.

Muzica se potriveste perfect cu locaţia aceea.

There's no big room

Nu este o camera mare

to create reverberation and confuse the rhythms.

care să creeze ecou şi să strice ritmurile.

The instruments are loud enough

Instrumentele sună îndeajuns de tare

that they can be heard without amplification, etc., etc.

încât să poată fi auzite fără amplificare, etc., etc.

It's no accident.

Nu este o întâmplare.

It's perfect for that particular context.

Muzica e perfectă pentru contextul respectiv.

And it would be a mess

Şi ar fi un dezastru

in a context like this. This is a gothic cathedral.

într-un asemenea loc. Este o catedrală gotică.

(Music: "Spem In Alium" by Thomas Tallis)

(Muzica: "Spem in Alium" de Thomas Tallis)

In a gothic cathedral, this kind of music is perfect.

Într-o catedrala gotică, acest tip de muzică este perfect.

It doesn't change key, the notes are long,

Gama rămâne neschimbată. Notele sunt lungi.

there's almost no rhythm whatsoever,

Aproape că nu există nici un fel de ritm.

and the room flatters the music.

Şi încăperea ajută muzica.

It actually improves it.

De fapt chiar o îmbunătăţeşte.

This is the room that Bach

Aceasta este sala pentru care Bach

wrote some of his music for. This is the organ.

a scris câteva piese. Aceasta este orga.

It's not as big as a gothic cathedral,

Nu este la fel de mare ca o catedrală gotică,

so he can write things that are a little bit more intricate.

astfel că poate să scrie lucruri ceva mai complexe.

He can, very innovatively,

Poate, în mod inovativ,

actually change keys

să schimbe gamele

without risking huge dissonances.

fără riscul de a provoca mari disonanţe.

(Music: "Fantasia On Jesu, Mein Freunde" by Johann S. Bach)

(Muzica:"Fantasia on Jesu, Mein Freunde" de Johann S.Bach)

This is a little bit later.

Asta e puţin mai târziu.

This is the kind of rooms that Mozart wrote in.

Aşa arată camerele în care a compus Mozart.

I think we're in like 1770, somewhere around there.

Cred ca suntem în jurul lui 1770.

They're smaller, even less reverberant,

Sunt mici, cu şi mai puţin ecou,

so he can write really frilly music

aşa că poate să compună muzică plină de ornamente

that's very intricate -- and it works.

care este foarte complicată -- şi merge.

(Music: "Sonata in F," KV 13, by Wolfgang A. Mozart)

(Muzica:"Sonata in F" KV 13 de Wolfgang A. Mozart)

It fits the room perfectly.

Se potriveşte perfect cu camera.

This is La Scala.

Aceasta este La Scala.

It's around the same time,

Este cam din aceeaşi perioadă.

I think it was built around 1776.

Cred că a fost construită pe la 1776.

People in the audience in these opera houses, when they were built,

Cei din public, la vremea când erau construite clădirile,

they used to yell out to one another.

obişnuiau să ţipe unul la altul.

They used to eat, drink and yell out to people on the stage,

Mâncau, beau şi ţipau la cei de pe scenă,

just like they do at CBGB's and places like that.

exact la fel cum fac cei de la CBGB şi alte locuri asemănătoare.

If they liked an aria,

Dacă le plăcea o arie,

they would holler and suggest

strigau si cereau

that it be done again as an encore,

să o repete atunci, imediat,

not at the end of the show, but immediately.

şi nu la sfârşitul spectacolului.

(Laughter)

(Râsete)

And well, that was an opera experience.

Ei bine, aşa era la operă.

This is the opera house that Wagner built for himself.

Aceasta este clădirea operei pe care şi-a construit-o Wagner.

And the size of the room is not that big.

Sala nu este foarte mare.

It's smaller than this.

Este mai mică decât aceasta.

But Wagner made an innovation.

Dar, Wagner a adus o inovaţie.

He wanted a bigger band.

A vrut o orchestră mai mare.

He wanted a little more bombast,

A vrut mai mult efect.

so he increased the size of the orchestra pit

Aşa că a lărgit fosa orchestrei

so he could get more low-end instruments in there.

ca să poată aduce mai multe instrumente.

(Music: "Lohengrin / Prelude to Act III" by Richard Wagner)

(Muzica:"Lohengrin-Preludiu la actul III" de Richard Wagner)

Okay.

Bine.

This is Carnegie Hall.

Aceasta este Carnegie Hall.

Obviously, this kind of thing became popular.

În mod evident acest tip de clădire a devenit popular.

The halls got bigger. Carnegie Hall's fair-sized.

Sălile au devenit mai mari. Carnegie Hall e destul de mare.

It's larger than some of the other symphony halls.

Este mai mare decât alte săli de concert.

And they're a lot more reverberant

Şi are un ecou mult mai mare

than La Scala.

decât în La Scala.

Around the same,

Cam în acelaşi timp,

according to Alex Ross who writes for the New Yorker,

după cum spune Alex Ross de la New Yorker,

this kind of rule came into effect

a apărut o regulă nouă

that audiences had to be quiet --

şi anume că publicul trebuie să păstreze liniştea,

no more eating, drinking and yelling at the stage,

fără mâncare, băutură şi strigăte spre scenă,

or gossiping with one another

sau şuşoteli între ei

during the show.

în timpul spectacolului.

They had to be very quiet.

Trebuiau să fie foarte liniştiţi.

So those two things combined meant that

Aceste două lucruri împreună însemnau că

a different kind of music

un alt fel de muzică

worked best in these kind of halls.

se potrivea cel mai bine acestui tip de săli.

It meant that there could be extreme dynamics,

Însemna că erau permise dinamici extreme,

which there weren't in some of these

care nu existau

other kinds of music.

înainte.

Quiet parts could be heard

Părţile delicate puteau fi auzite

that would have been drowned out

care altfel ar fi fost acoperite

by all the gossiping and shouting.

de ţipete şi bârfe.

But because of the reverberation

Dar datorită ecoului

in those rooms like Carnegie Hall,

din sălile asemenea celei de la Carnegie Hall,

the music had to be maybe a little less rhythmic

muzica a trebuit să fie mai puţin ritmică

and a little more textural.

şi mai mult texturală.

(Music: "Symphony No. 8 in E Flat Major" by Gustav Mahler)

(Muzica:"Simfonia nr.8 in Mi Bemol Major" de Gustav Mahler)

This is Mahler.

Acesta este Mahler.

It looks like Bob Dylan, but it's Mahler.

Pare a fi Bob Dylan, dar este Mahler.

That was Bob's last record, yeah.

Acesta este ultimul disc al lui Bob, da.

(Laughter)

(Râsete)

Popular music, coming along at the same time.

Muzica populară, apare cam în acelaşi timp.

This is a jazz band.

Asta e o orchestră de jazz.

According to Scott Joplin, the bands were playing

Aşa cum spune Scott Joplin, formaţiile cântau

on riverboats and clubs.

pe vase de croazieră şi în cluburi.

Again, it's noisy. They're playing for dancers.

Iar, e zgomotos. Ei cântau pentru dansatori.

There's certain sections of the song -- the songs had different sections

Sunt anumite părţi din cântece -- cântecele aveau părţi diferite

that the dancers really liked.

care plăceau mult dansatorilor.

And they'd say, "Play that part again."

Şi spuneau: "Mai cântă partea aia o dată."

Well, there's only so many times

Ei bine, nu poţi să repeţi la infinit

you can play the same section of a song over and over again for the dancers.

aceeaşi parte din cântec pentru dansatori.

So the bands started to improvise new melodies.

Aşa că formaţiile au început să improvizeze melodii noi.

And a new form of music was born.

Şi un nou fel de muzică s-a născut.

(Music: "Royal Garden Blues" by W.C. Handy / Ethel Waters)

(Muzica:"Royal Garden Blues" de W.C.Handy-Ethel Waters)

These are played mainly in small rooms.

Aceasta se cânta mai ales în săli mici.

People are dancing, shouting and drinking.

Oamenii dansează, strigă, beau.

So the music has to be loud enough

Astfel că muzica trebuie să fie destul de tare

to be heard above that.

ca să se audă peste toate zgomotele.

Same thing goes true for -- that's the beginning of the century --

Acelaşi lucru e adevărat -- ăsta este începutul secolului --

for the whole of 20th-century popular music,

pentru toată muzica populară a secolului 20,

whether it's rock or Latin music or whatever.

fie ca e rock sau muzică latino sau alt stil.

[Live music] doesn't really change that much.

Nu se schimbă foarte mult.

It changes about a third of the way into the 20th century,

Se schimbă cam prin anii '30

when this became

când acesta a devenit

one of the primary venues for music.

unul din "locurile" principale pentru muzică.

And this was one way

Şi anume era calea

that the music got there.

prin care muzica ajungea acolo.

Microphones enabled singers, in particular,

Microfoanele le-au permis cântăreţilor, în special,

and musicians and composers,

şi muzicienilor şi compozitorilor,

to completely change the kind of music

să schimbe complet tipul de muzică

that they were writing.

pe care îl scriau.

So far, a lot of the stuff that was on the radio was live music,

Până atunci, mare parte din ceea ce se transmitea la radio era muzică în direct,

but singers, like Frank Sinatra,

dar cântăreţi, ca Frank Sinatra,

could use the mic

puteau sa folosească microfonul

and do things

şi să facă lucruri

that they could never do without a microphone.

pe care altfel nu le-ar fi putut face.

Other singers after him

Alţi cântareţi după el,

went even further.

au mers chiar mai departe.

(Music: "My Funny Valentine" by Chet Baker)

(Muzica:" My Funny Valentine" de Chet Baker)

This is Chet Baker.

Acesta este Chet Baker.

And this kind of thing

Şi genul ăsta de lucruri

would have been impossible without a microphone.

ar fi fost imposibil fără microfon.

It would have been impossible without recorded music as well.

Ar fi fost imposibil şi fără muzică înregistrată.

And he's singing right into your ear.

Şi îţi cântă direct în ureche.

He's whispering into your ears.

Îţi şopteşte în ureche.

The effect is just electric.

Efectul este electric.

It's like the guy is sitting next to you,

E ca şi cum omul stă lângă tine,

whispering who knows what into your ear.

şi-ţi şopteşte cine ştie ce în ureche.

So at this point, music diverged.

Aşa că în acest moment muzica se ramifică.

There's live music,

Avem muzica live, în direct,

and there's recorded music.

şi avem muzica înregistrată.

And they no longer have to be exactly the same.

Şi nu e nevoie ca cele două să fie la fel.

Now there's venues like this, a discotheque,

Există săli ca aceasta, o discotecă,

and there's jukeboxes in bars,

şi există tonomate în baruri,

where you don't even need to have a band.

unde nici măcar nu ai nevoie de o formaţie.

There doesn't need to be any

Nu ai nevoie nici de

live performing musicians whatsoever,

muzicieni care să cânte în direct.

and the sound systems are good.

Şi sistemele de sunet sunt bune.

People began to make music

Oamenii încep să facă muzică

specifically for discos

special pentru discoteci

and for those sound systems.

şi pentru acele sisteme de sunet.

And, as with jazz,

Şi, la fel ca în cazul jazz-ului,

the dancers liked certain sections

dansatorilor le plac anumite părţi

more than they did others.

mai mult decât altele.

So the early hip-hop guys would loop certain sections.

Astfel că pionierii hip-hop-ului au pus în buclă anumite secţiuni.

(Music: "Rapper's Delight" by The Sugarhill Gang)

(Muzica:"Rapper's Delight" de Sugarhill Gang)

The MC would improvise lyrics

MC improvizeaza versurile

in the same way that the jazz players would improvise melodies.

la fel cum cântăreţii de jazz ar improviza melodiile.

And another new form of music was born.

Şi un alt gen de muzică s-a născut.

Live performance, when it was incredibly successful,

Spectacolul în direct, în momentele de maxim succes,

ended up in what is probably, acoustically,

se desfăşura in cel mai prost loc de pe planetă

the worst sounding venues on the planet:

din punct de vedere acustic:

sports stadiums,

stadioane,

basketball arenas and hockey arenas.

săli de baschet şi de hochei.

Musicians who ended up there did the best they could.

Muzicienii făceau şi ei ce puteau.

They wrote what is now called arena rock,

Compuneau ce numim acum rock de arenă,

which is medium-speed ballads.

reprezentat de balade cu un tempo mediu.

(Music: "I Still Haven't Found What I'm Looking For" by U2)

(Muzica:"I still haven't found what I'm looking for" de U2)

They did the best they could

E evident că şi-au dat toată silinţa

given that this is what they're writing for.

când te gândeşti pentru ce locaţie compuneau.

The tempos are medium. It sounds big.

Tempo-ul este mediu. Sunetul e amplu.

It's more a social situation

Este mai mult o situaţie socială

than a musical situation.

decât una muzicală.

And in some ways, the music

Şi într-un fel, muzica

that they're writing for this place

pe care ei o scriu pentru aceste locuri

works perfectly.

se potriveşte de minune.

So there's more new venues.

Aşa că există mai multe tipuri de locaţii noi.

One of the new ones is the automobile.

Unul din ele este automobilul.

I grew up with a radio in a car.

Am crescut cu radio în maşină.

But now that's evolved into something else.

Dar acum a evoluat în altceva.

The car is a whole venue.

Maşina este o locaţie în sine.

(Music: "Who U Wit" by Lil' Jon & the East Side Boyz)

(Muzica:"Who U Wit" de Lil' Jon şi East Side Boyz)

The music that, I would say, is written

Această muzică ce pare compusă, zic eu,

for automobile sound systems

pentru sistemele audio de pe automobil,

works perfectly on it.

sună perfect în maşină.

It might not be what you want to listen to at home,

E posibil să nu fie exact ce ai vrea să asculţi acasă,

but it works great in the car --

dar merge de minune în maşină --

has a huge frequency spectrum,

are un spectru de frecvenţe imens,

you know, big bass and high-end

ştii, cu un bas puternic si un opus înalt

and the voice kind of stuck in the middle.

şi vocea pare să fie prinsă la mijloc.

Automobile music, you can share with your friends.

Muzică de automobil, poţi să o împarţi cu prietenii.

There's one other kind of new venue,

Mai e un tip nou de locaţie,

the private MP3 player.

playerul MP3 personal.

Presumably, this is just for Christian music.

Ăsta pare că este destinat exclusiv muzicii creştine.

(Laughter)

(Râsete)

And in some ways it's like Carnegie Hall,

Şi într-un fel e ca la Carnegie Hall,

or when the audience had to hush up,

sau ca atunci când publicul trebuie să facă linişte,

because you can now hear every single detail.

pentru că acum poţi să auzi fiecare detaliu.

In other ways, it's more like the West African music

În alte feluri, seamănă mult cu muzica vest africană

because if the music in an MP3 player gets too quiet,

pentru că dacă muzica din MP3 se aude prea încet,

you turn it up, and the next minute,

îl dai mai tare, şi în minutul următor,

your ears are blasted out by a louder passage.

îţi sparge urechile cu o secţiune mai zgomotoasă.

So that doesn't really work.

Aşa că asta nu prea merge.

I think pop music, mainly,

Cred că mai ales muzica pop,

it's written today,

care se scrie azi,

to some extent, is written for these kind of players,

într-o anume măsură, este scrisă pentru acest tip de playere,

for this kind of personal experience

pentru acest tip de experienţă personală

where you can hear extreme detail,

în care poţi să auzi detalii extreme,

but the dynamic doesn't change that much.

dar dinamica nu se modifică prea mult.

So I asked myself:

Astfel că m-am întrebat.

Okay, is this

Bine, să fie

a model for creation,

un model pentru creaţie,

this adaptation that we do?

această adaptare a noastră?

And does it happen anywhere else?

Şi se întâmplă şi altundeva?

Well, according to David Attenborough and some other people,

Bine, după cum susţine David Attenborough şi alţi oameni,

birds do it too --

şi păsările fac la fel.

that the birds in the canopy,

Păsările care trăiesc sus in copaci,

where the foliage is dense,

unde frunzişul este des,

their calls tend to be

sunetul ciripitului lor tinde să fie

high-pitched, short and repetitive.

înalt, scurt şi repetitiv.

And the birds on the floor

Iar păsările de la nivelul solului

tend to have lower pitched calls,

tind să aibă ciripituri mai grave

so that they don't get distorted

astfel încât nu sunt distorsionate

when they bounce off the forest floor.

când sunt reflectate de solul pădurii.

And birds like this Savannah sparrow,

Şi păsările cum sunt rândunicile de savana

they tend to have a buzzing

tind să aibă un ciripit

(Sound clip: Savannah sparrow song)

(Sunet: cântecul rândunicii de savană)

type call.

ca un zumzet.

And it turns out that

Şi se pare că

a sound like this

un sunet ca acesta,

is the most energy efficient and practical way

este cel mai eficient din punct de vedere energetic şi practic

to transmit their call

pentru a-şi transmite chemarea

across the fields and savannahs.

de-alungul câmpurilor şi savanelor.

Other birds, like this tanager,

Alte păsări, cum e acest canar,

have adapted within the same species.

s-au adaptat în cadrul aceleiaşi specii.

The tananger on the East Coast of the United States,

Canarul de pe coasta de est a Statelor Unite,

where the forests are a little denser,

unde pădurile sunt mai dese,

has one kind of call,

au un anume tip de ciripit,

and the tananger on the other side, on the west

iar canarul de pe cealaltă coastă, de vest,

(Sound clip: Scarlet tanager song)

(Sunet: cântecul canarului rosu)

has a different kind of call.

are un ciripit diferit.

(Sound clip: Scarlet tanager song)

(Sunet: cântecul canarului...)

So birds do it too.

Deci păsările fac şi ele la fel.

And I thought:

Şi m-am gândit.

Well, if this is a model for creation,

Bine, dacă acesta este un model pentru creaţie,

if we make music,

dacă facem muzică,

primarily the form at least,

cel puţin în ceea ce priveşte forma,

to fit these contexts,

ca să se potrivească acestor contexte,

and if we make art to fit gallery walls or museum walls,

şi dacă facem artă ca să se potrivească pereţilor galeriilor sau muzeelor,

and if we write software to fit existing operating systems,

şi dacă scriem programe care să se potrivească sistemelor de operare existente,

is that how it works?

oare aşa merg lucrurile?

Yeah. I think it's evolutionary.

Da. Cred că este evoluţionar.

It's adaptive.

Este adaptiv.

But the pleasure and the passion and the joy

Dar plăcerea şi pasiunea şi bucuria

is still there.

este tot acolo.

This is a reverse view of things

Aceasta e o viziune contrară

from the kind of traditional Romantic view.

punctului de vedere tradiţional romantic.

The Romantic view is that

Viziunea romantică este că

first comes the passion

mai întâi e pasiunea

and then the outpouring of emotion,

şi apoi efluviul de emoţie,

and then somehow it gets shaped into something.

şi apoi cumva capătă o formă oarecare.

And I'm saying,

Şi eu spun,

well, the passion's still there,

ei bine, pasiunea este încă acolo,

but the vessel

dar vasul

that it's going to be injected into and poured into,

în care urmează să fie injectată şi turnată,

that is instinctively and intuitively

acela este în mod instinctiv şi intuitiv

created first.

creat mai întâi.

We already know where that passion is going.

Ştim deja încotro merge acea pasiune.

But this conflict of views is kind of interesting.

Dar acest conflict de viziuni este interesant.

The writer,

Scriitorul,

Thomas Frank,

Thomas Frank,

says that

spune că

this might be a kind of explanation

aceasta poate fi o explicaţie

why some voters vote

pentru felul în care unii oameni votează

against their best interests,

împotriva propriilor lor interese,

that voters, like a lot of us,

că cei ce votează, ca mulţi dintre noi,

assume, that if they hear something that sounds like it's sincere,

presupun că dacă aud ceva ce sună sincer,

that it's coming from the gut, that it's passionate,

pare că vine din adânc, este pasionat,

that it's more authentic.

ei cred că acel lucru este mai autentic.

And they'll vote for that.

Şi vor vota pentru acel lucru.

So that, if somebody can fake sincerity,

Astfel că, dacă cineva mimează sinceritatea,

if they can fake passion,

dacă pot mima pasiunea,

they stand a better chance

au o şansă mai bună

of being selected in that way,

să fie aleşi,

which seems a little dangerous.

şi lucrul ăsta pare puţin periculos.

I'm saying the two, the passion, the joy,

Eu spun că cele două, pasiunea, bucuria,

are not mutually exclusive.

nu se exclud reciproc.

Maybe what the world needs now is for us to realize

Poate că ceea ce îi trebuie lumii acum este ca noi să înţelegem

that we are like the birds.

că suntem la fel ca păsările.

We adapt.

Ne adaptăm.

We sing.

Cântăm.

And like the birds, the joy is still there,

Şi la fel ca păsările, bucuria este acolo,

even though we have changed what we do

chiar dacă am schimbat ce facem

to fit the context.

astfel încât să se potrivească contextului.

Thank you very much.

Vă mulţumesc foarte mult.

(Applause)

(Aplauze)