How architecture helped music evolve | David Byrne

دیوید بایرن: تاثیر معماری در تکامل و پیشرفت موسیقی

Translator: Leila Irajifar Reviewer: Shahram Eatezadi

This is the venue

اینجا، محلی است که

where, as a young man,

من، به عنوان یک آهنگساز جوان

some of the music that I wrote was first performed.

برخی از آهنگهایی که نوشتم، برای اولین بار در آنجا اجرا گردیدند

It was, remarkably,

این محل، به طور قابل ملاحظه ای

a pretty good sounding room.

صداها را خوب از کار در می آورد

With all the uneven walls and all the crap everywhere,

با وجود تمام ناصافی ها و اضافات در گوشه و کنارش

it actually sounded pretty good.

اون واقعا صداها را خوب درمی آورد

This is a song that was recorded there.

این آهنگی است که آنجا ضبط شده است

(Music)

(موزیک)

This is not Talking Heads,

این Talking Heads

in the picture anyway.

نیست در تصویر

(Music: "A Clean Break (Let's Work)" by Talking Heads)

(Music: "A Clean Break (Let's Work)" by Talking Heads

So the nature of the room

بنابراین، ساختار و طبیعت اتاق

meant that words could be understood.

به گونه ای بود که کلمات براحتی قابل فهم بودند

The lyrics of the songs could be pretty much understood.

متن ترانه ی آهنگها براحتی فهمیده میشدند

The sound system was kind of decent.

سیستم صدا رضایتبخش بود

And there wasn't a lot of reverberation in the room.

و طنین های اضافی در اتاق ایجاد نمی شد

So the rhythms

بنابراین، ریتم ها

could be pretty intact too,

می توانستند بی عیب و نقص بمانند

pretty concise.

کاملا دقیق

Other places around the country had similar rooms.

جاهای دیگری در کشور، سالنهای مشابهی وجود داشت

This is Tootsie's Orchid Lounge in Nashville.

این سالن ارکید Tootsie در Nashville است

The music was in some ways different,

موزیک، از برخی جهات متفاوت بود

but in structure and form,

ولی از جهت فرم و ساختار

very much the same.

بسیار مشابه بود

The clientele behavior was very much the same too.

و رفتار مخاطبان نیز بسیار مشابه بود

And so the bands at Tootsie's

بنابراین ، این گروهها در Tootsie

or at CBGB's

یا در CBGB

had to play loud enough --

می بایست بلند می نواختند

the volume had to be loud enough to overcome

صدا می بایست به اندازه ی کافی بلند میبود تا

people falling down, shouting out

بر صدای فریاد مردم و هر کار دیگری که میکردند

and doing whatever else they were doing.

فائق شده و به خوبی شنیده شود

Since then, I've played other places

از آن به بعد، من در جاهای دیگری نواخته ام

that are much nicer.

که بسیار بهتر بوده اند

I've played the Disney Hall here

من، اینجا، در سالن دیزنی نواخته ام

and Carnegie Hall and places like that.

و همینطور در سالن " کارنگی" و امثال آنها

And it's been very exciting.

و آنها برای من واقعا هیجان انگیز بوده اند

But I also noticed that sometimes the music

اما بعضی اوقات، من متوجه میشدم آهنگی که

that I had written,

من نوشته بودم

or was writing at the time,

یا در همان زمان داشتم مینوشتم

didn't sound all that great

صدایش آنقدرها خوب از کار در نمیامد

in some of those halls.

در بعضی از آن سالنها

We managed,

ما از پسش بر می آمدیم

but sometimes those halls didn't seem exactly suited

اما گاهی به نظر می آمد که آن سالنها کاملا مناسب

to the music I was making

آهنگی که داشت نوشته میشد

or had made.

یا نوشته شده بود، نبود

So I asked myself:

بنابراین، من از خودم پرسیدم

Do I write stuff

آیا من این چیزها را

for specific rooms?

برای سالنها و فضاهای خاصی دارم مینویسم؟

Do I have a place, a venue,

آیا من فضا و محل خاصی را در ذهن دارم

in mind when I write?

وقتی که دارم آهنگی مینویسم؟

Is that a kind of model for creativity?

آیا این مدلی از خلاقیت است؟

Do we all make things with

آیا همه ی ما خلاقیتها و آفرینشها را

a venue, a context, in mind?

بر بستری از زمینه ای که در پس ذهنمان داریم، به وجود میآوریم؟

Okay, Africa.

بسیار خوب، آفریقا

(Music: "Wenlenga" / Various artists)

(Music: "Wenlenga" / Various artists)

Most of the popular music that we know now

اغلب موزیکهای محبوبی که ما اکنون میشناسیم

has a big part of its roots in West Africa.

از غرب آفریقا ریشه گرفته است

And the music there,

و موزیک رایج در آنجا

I would say, the instruments,

میخواهم بگویم، آلات موسیقی

the intricate rhythms,

ریتمهای پیچیده

the way it's played, the setting, the context,

نحوه ی نواخته شدنشان، تنظیم و پس زمینه شان

it's all perfect. It all works perfect.

همگی عالی اند. همگی فوق العاده با هم کار میکنند

The music works perfectly in that setting.

آهنگ به طرز خارق العاده ای در آن تنظیمات جواب میدهد

There's no big room

فضا و اتاق بزرگی در کار نیست

to create reverberation and confuse the rhythms.

تا طنین خاصی ایجاد کرده و ریتمها را قاطی کند

The instruments are loud enough

خود آلات موسیقی به حد کافی صدای بلندی دارند

that they can be heard without amplification, etc., etc.

که بدون نیاز به تقویت کننده شنیده شوند و غیره و غیره

It's no accident.

این امر تصادفی نیست

It's perfect for that particular context.

این امر برای این پس زمینه و بستر خاص، عالی بوده

And it would be a mess

اما آن یک چیز افتضاحی میشد

in a context like this. This is a gothic cathedral.

در یک جایی مثل این. این، یک کلیسای جامع گوتیک است

(Music: "Spem In Alium" by Thomas Tallis)

(Music: "Spem In Alium" by Thomas Tallis

In a gothic cathedral, this kind of music is perfect.

در یک کلیسای گوتیک، این نوع از موسیقی عالی از آب در می آید

It doesn't change key, the notes are long,

آن، گام را عوض نمی کند، نتها طولانی اند

there's almost no rhythm whatsoever,

و تقریبا ریتمی وجود ندارد اصلا

and the room flatters the music.

و فضا موزیک را به نحوی یاری می کند

It actually improves it.

و در حقیقت آن را بهبود میبخشد

This is the room that Bach

این اتاقی است که باخ

wrote some of his music for. This is the organ.

برخی از آهنگهایش را در آن نوشته است. این" ارگان" است

It's not as big as a gothic cathedral,

آن به بزرگی یک کلیسای گوتیک نیست

so he can write things that are a little bit more intricate.

بنابراین او میتوانست آهنگهایی با پیچیدگی بیشتری بنویسد

He can, very innovatively,

او می تواند، به طرز نوآورانه ای

actually change keys

در حقیقت گامها را تغییر دهد

without risking huge dissonances.

بدون هیچ ریسکی در اختلال اصوات

(Music: "Fantasia On Jesu, Mein Freunde" by Johann S. Bach)

(Music: "Fantasia On Jesu, Mein Freunde" by Johann S. Bach)

This is a little bit later.

این کمی بعد از آن است.

This is the kind of rooms that Mozart wrote in.

این از آن دسته اتاقهایی است که موتزارت در آن آهنگ می نوشته است

I think we're in like 1770, somewhere around there.

فکر می کنم حوالی سال 1770 هستیم

They're smaller, even less reverberant,

اتاقها کوچکترند و حتی دارای انعکاس بیشتر

so he can write really frilly music

بنابراین او می تواند آهنگهایی با جزئیات بسیار ریز بنویسد

that's very intricate -- and it works.

که بسیار پیجیده است و خوب هم از کار در می آید

(Music: "Sonata in F," KV 13, by Wolfgang A. Mozart)

(Music: "Sonata in F," KV 13, by Wolfgang A. Mozart)

It fits the room perfectly.

این آهنگ واقعا مناسب این فضا است

This is La Scala.

این La Scala است

It's around the same time,

حول و حوش همان سالها

I think it was built around 1776.

فکر میکنم در سال 1776 ساخته شده باشد

People in the audience in these opera houses, when they were built,

مردم در این سالنهای اپرا، در آن زمان که آنها ساخته شده اند

they used to yell out to one another.

عادت داشتند که با فریاد با یکدیگر صحبت کنند

They used to eat, drink and yell out to people on the stage,

عادت داشتند که بخورند و بیاشامند و با آنها که روی صحنه هستند با فریاد صحبت کنند

just like they do at CBGB's and places like that.

دقیقا مثل آنچه که درCBGB و جاهایی نظیر آن اتفاق می افتد

If they liked an aria,

اگر از آوازی خوششان بیاید

they would holler and suggest

سر وصدا راه انداخته و درخواست میکردند که

that it be done again as an encore,

آن قطعه دوباره اجرا شود

not at the end of the show, but immediately.

البته نه در انتهای برنامه، بلکه در همان لحظه

(Laughter)

( خنده ی حضار)

And well, that was an opera experience.

و خوب، این یک تجربه ی اپرا در آن زمان بود

This is the opera house that Wagner built for himself.

این سالن اپرایی هست که واگنر برای خودش ساخته بود

And the size of the room is not that big.

و اندازه ی اتاق آنقدرهم بزرگ نیست

It's smaller than this.

کوچکتر از این سالن است.

But Wagner made an innovation.

اما واگنر در آن بدعتی گماشت.

He wanted a bigger band.

او گروه بزرگتری میخواست.

He wanted a little more bombast,

اوکمی هجویات بیشتری میخواست

so he increased the size of the orchestra pit

بنابراین او اندازه ی محل اجرای ارکستر را افزایش داد

so he could get more low-end instruments in there.

و در نتیجه توانست تعداد بیشتری آلات ساده تر در آنجا داشته باشد

(Music: "Lohengrin / Prelude to Act III" by Richard Wagner)

(Music: "Lohengrin / Prelude to Act III" by Richard Wagner)

Okay.

بسیار خوب

This is Carnegie Hall.

این سالن کارنگی است

Obviously, this kind of thing became popular.

بدیهی است که این قبیل جاها محبوبیت زیادی پیدا می کنند

The halls got bigger. Carnegie Hall's fair-sized.

سالنها بزرگترند. سالن کارنگی واقعا اندازه ی خوبی دارد

It's larger than some of the other symphony halls.

آن بزرگتر از بعضی دیگر از سالنهای سمفونی است

And they're a lot more reverberant

و دارای طنین و انعکاس بیشتر از

than La Scala.

سالن La Scala

Around the same,

در همان زمان

according to Alex Ross who writes for the New Yorker,

بنا به گفته ی Alex Ross که در New Yorker مینویسد

this kind of rule came into effect

قانونی به عرصه ی ظهور رسید که

that audiences had to be quiet --

مخاطبان و تماشاچیان می باید کاملا ساکت باشند

no more eating, drinking and yelling at the stage,

دیگر خوردن و آشامیدن، فریاد زدن

or gossiping with one another

یا سخن چینی با دیگری

during the show.

در خلال برنامه قابل قبول نبود

They had to be very quiet.

آنها میبایست بسیار ساکت می بودند

So those two things combined meant that

بنابراین ترکیب این دو تغییر

a different kind of music

باعث به وجود آمدن نوع دیگری از موسیقی شد

worked best in these kind of halls.

که در این سالنها بهتر از آب در میامد

It meant that there could be extreme dynamics,

به این معنی که دیگر دینامیک بیشتری میتوانست وجود داشته باشد

which there weren't in some of these

که قبلا در این موسیقی یا برخی دیگر از آنها

other kinds of music.

وجود نداشت

Quiet parts could be heard

قسمتهای صامت، شنیده میشد

that would have been drowned out

که قبلا در صدای همهمه و فریاد حضار

by all the gossiping and shouting.

گم شده وقابل شنیدن نبود

But because of the reverberation

اما به خاطر انعکاسات

in those rooms like Carnegie Hall,

در آن سالنها مثل سالن کارنگی

the music had to be maybe a little less rhythmic

موسیقی میبایست مقداری کمتر حالت ریتمیک میداشت

and a little more textural.

و در عوض بافت بیشتری را طلب میکرد

(Music: "Symphony No. 8 in E Flat Major" by Gustav Mahler)

(Music: "Symphony No. 8 in E Flat Major" by Gustav Mahler)

This is Mahler.

این Mahler است

It looks like Bob Dylan, but it's Mahler.

کمی شبیه باب دیلان به نظر میاید، اما او Mahler است

That was Bob's last record, yeah.

آن آخرین آهنگ باب بود، بله

(Laughter)

( خنده ی حضار)

Popular music, coming along at the same time.

موزیک پاپ در همان زمان به صحنه می آید

This is a jazz band.

این یک گروه جز است

According to Scott Joplin, the bands were playing

بنا به گفته ی Scott Joplin ، این گروهها

on riverboats and clubs.

در قایقهای رودخانه ای و کلاب ها می نواخته اند

Again, it's noisy. They're playing for dancers.

و دوباره، این بسیار پر سر و صداست. آنها برای رقصندگان می نوازند

There's certain sections of the song -- the songs had different sections

قسمتهای خاصی از آهنگ هست که-- هر آهنگی از قسمتهای مختلفی تشکیل شده

that the dancers really liked.

رقصندگان آنها را بسیار بیشتر دوست دارند

And they'd say, "Play that part again."

و آنها میگویند: آن قسمت را دوباره بنوازید

Well, there's only so many times

و خوب، تعداد دفعات زیادی است که

you can play the same section of a song over and over again for the dancers.

شما می تونید پشت سر هم تکرار کنید برای خوشایند رقصندگان

So the bands started to improvise new melodies.

بنابراین گروهها شروع کردند به بداهه نوازی برخی ملودی ها

And a new form of music was born.

و از این طریق فرم جدیدی از موسیقی پدید آمد

(Music: "Royal Garden Blues" by W.C. Handy / Ethel Waters)

(Music: "Royal Garden Blues" by W.C. Handy / Ethel Waters)

These are played mainly in small rooms.

اینها غالبا در اتاقهای کوچک نواخته میشوند

People are dancing, shouting and drinking.

با مردمی که میرقصند، قریاد میزنند و مینوشند

So the music has to be loud enough

بنابراین صدای موزیک باید به اندازه ی کافی بلند باشد

to be heard above that.

تا در میان این همه سر و صدا شنیده شود

Same thing goes true for -- that's the beginning of the century --

این برای آغاز قرن بیستم بود ولی چنین چیزی

for the whole of 20th-century popular music,

برای کل موزیک پاپ قرن بیستم صدق میکند

whether it's rock or Latin music or whatever.

چه راک، چه لاتین و یا هر چیز دیگری

[Live music] doesn't really change that much.

{موسیقی زنده} آنقدرها هم تغییری نمی کند

It changes about a third of the way into the 20th century,

در جقیقت، آن تنها حدود یک سوم مسیرش تا قرن بیستم را تغییر می کند

when this became

هنگامی که این مکان

one of the primary venues for music.

یکی از مکانهای اصلی اجرای موسیقی شد

And this was one way

و این راهی بود که

that the music got there.

موسیقی به آنجا راه پیدا کرد

Microphones enabled singers, in particular,

میکروفن ها خواننده ها را وبطور خاص

and musicians and composers,

موزیسین ها و آهنگسازها را قادر ساختند

to completely change the kind of music

تا به کلی سبک موزیکی که

that they were writing.

می ساختند را تغییر دهند

So far, a lot of the stuff that was on the radio was live music,

تا به اکنون، اکثر چیزهایی که از رادیو پخش میشده موزیک زنده بوده است

but singers, like Frank Sinatra,

اما خواننده هایی مثل فرانک سیناترا

could use the mic

توانستند از میکروفن استفاده کنند

and do things

و کارهایی بکنند

that they could never do without a microphone.

که بدون داشتن میکروفن نمیتوانستند انجام دهند

Other singers after him

خواننده های بعد از او

went even further.

در این زمینه حتی از او هم پیشی گرفتند

(Music: "My Funny Valentine" by Chet Baker)

(Music: "My Funny Valentine" by Chet Baker)

This is Chet Baker.

این Chet Baker است

And this kind of thing

و این جور کارها

would have been impossible without a microphone.

بدون داشتن میکروفن غیرممکن است

It would have been impossible without recorded music as well.

و بدون موزیک ضبط شده هم غیرممکن می بود

And he's singing right into your ear.

انگار او مستقیما در گوش شما میخواند

He's whispering into your ears.

و در گوش شما زمزمه میکند

The effect is just electric.

این افکتها تنها افکتهای الکتریکی هستند

It's like the guy is sitting next to you,

مثل این است که کسی کنار شما نشسته باشد

whispering who knows what into your ear.

و کسی نمیداند که چه در گوش شما نجوا می کند

So at this point, music diverged.

و اینگونه بود که موسیقی دو انشعاب یافت

There's live music,

یکی موزیک زنده

and there's recorded music.

و دیگری موزیک ضبط شده در استودیو

And they no longer have to be exactly the same.

و آنها دیگر شبیه به هم نبودند

Now there's venues like this, a discotheque,

حالا محلهایی هست مثل دیسکوتک

and there's jukeboxes in bars,

و jukebox ها در بارها

where you don't even need to have a band.

که لازم نیست حتی هیچ گروهی در کار باشد

There doesn't need to be any

هیچ احتیاجی به

live performing musicians whatsoever,

اجرای زنده ی موزیسین ها نیست

and the sound systems are good.

و با اینحال صداها کاملا خوب از کار در می آیند

People began to make music

عده ای شروع کردند به ساختن آهنگهایی

specifically for discos

مختص به دیسکوها

and for those sound systems.

و مناسب آن نوع سیستم صداها

And, as with jazz,

و همانند jazz

the dancers liked certain sections

رقصندگان در دیسکوها، قسمتهای خاصی را

more than they did others.

بیشتر از بقیه دوست داشتند

So the early hip-hop guys would loop certain sections.

بنابراین اولین هیپ-هاپ کارها، همان قطعات مشخص را حلقه وار تکرار میکردند

(Music: "Rapper's Delight" by The Sugarhill Gang)

(Music: "Rapper's Delight" by The Sugarhill Gang)

The MC would improvise lyrics

MC فی البداهه ترانه را میسازد

in the same way that the jazz players would improvise melodies.

به همان طریقی که "جز" نوازان ملودی ها را فی البداهه میسازند

And another new form of music was born.

و بدین شکل گونه ی جدید دیگری از موزیک پدید آمد.

Live performance, when it was incredibly successful,

اجراهای زنده، وقتی خیلی موفقیت آمیزبود که

ended up in what is probably, acoustically,

در جاهایی اجرا میشدند که شاید از نظر آکوستیک

the worst sounding venues on the planet:

بدترین جاهای ممکن روی زمین هستند

sports stadiums,

استادیوم های ورزشی

basketball arenas and hockey arenas.

باشگاههای بسکتبال و هاکی

Musicians who ended up there did the best they could.

موزیسین هایی که در آنجاها اجرا داشتند، بهترین کارهایشان را ارائه دادند

They wrote what is now called arena rock,

آنها آهنگهایی ساختند که هم اکنون به نام" آرنا راک" شناخته میشوند

which is medium-speed ballads.

و تصنیفهای با گامهای متوسط هستند

(Music: "I Still Haven't Found What I'm Looking For" by U2)

Music: "I Still Haven't Found What I'm Looking For" by U2

They did the best they could

آنها بهترین کاری را که می توانستند انجام دادند

given that this is what they're writing for.

از آنجا که این چیزی است که آنها برای آن آهنگ را نوشته اند

The tempos are medium. It sounds big.

تمپو ها متوسط هستند. بزرک به نظر میرسند

It's more a social situation

آین بیشتر یک موقعیت اجتماعی است

than a musical situation.

تا یک موقعیت موزیکال

And in some ways, the music

و از بعضی جهات، موسیقی ای که

that they're writing for this place

آنها برای آن محل نوشتند

works perfectly.

بسیار خوب از کار درآمد

So there's more new venues.

سپس مکانهای جدید بیشتری پیدا شدند

One of the new ones is the automobile.

یکی از این مکانهای جدید، اتومبیل است

I grew up with a radio in a car.

من با یک رادیو در ماشین بزرگ شدم

But now that's evolved into something else.

اما آن الان به چیز تکامل یافته ی کاملا متفاوتی تبدیل شده است

The car is a whole venue.

حالا ماشینها کاملا مثل صحنه ی اجرا شده اند

(Music: "Who U Wit" by Lil' Jon & the East Side Boyz)

(Music: "Who U Wit" by Lil' Jon & the East Side Boyz

The music that, I would say, is written

آهنگهایی که برای سیستم های پخش ماشینها

for automobile sound systems

نوشته می شوند

works perfectly on it.

به نحو عالی در ماشین از کار در میآید

It might not be what you want to listen to at home,

شاید اون چیزی نباشد که دوست داشته باشید در منزل گوش بدهید

but it works great in the car --

اما در ماشین عالی است

has a huge frequency spectrum,

طیف فرکانسی وسیع دارد

you know, big bass and high-end

میدانید، باس ووابزارهای با کیفیت وگرانقیمت

and the voice kind of stuck in the middle.

و صدا به نحوی در میانه میماند

Automobile music, you can share with your friends.

موزیک اتومبیل، شما میتوانید آنرا با دوستانتان سهیم شوید

There's one other kind of new venue,

یک نوع جدید دیگر از محلهای اجرای موسیقی

the private MP3 player.

دستگاههای "ام پی تری" شخصی هستند

Presumably, this is just for Christian music.

احتمالا، این فقط برای موزیکهای کلیسایی است

(Laughter)

خنده ی حضار

And in some ways it's like Carnegie Hall,

و به نحوی شبیه به سالن کارنگی نیز هست

or when the audience had to hush up,

یا وقتی که تماشاچیان می بایست ساکت می نشستند

because you can now hear every single detail.

برای اینکه شما الان می توانید همه ی جزئیات را بشنوید

In other ways, it's more like the West African music

از جهات دیگر، شبیه به موسیقی غرب آفریقاست

because if the music in an MP3 player gets too quiet,

چون اگر که آهنگی در " ام پی تری پلیر" خیلی آرام باشد

you turn it up, and the next minute,

شما بلندش میکنید ، و یک دقیقه ی بعد

your ears are blasted out by a louder passage.

گوشهای شما از صدای بلند منفجر میشوند.

So that doesn't really work.

پس این واقعا کار نمیکند.

I think pop music, mainly,

من فکر میکنم موزیک پاپ، به خصوص

it's written today,

آنها که امروزه ساخته می شوند

to some extent, is written for these kind of players,

تا حدودی، برای اینگونه پلیرها ساخته شده اند

for this kind of personal experience

برای اینگونه تجربه های شخصی

where you can hear extreme detail,

که شما می توانید جزئیات را کامل بشنوید

but the dynamic doesn't change that much.

اما دینامیک صدا آنقدرها تغییر نمیکند

So I asked myself:

پس من از خودم پرسیدم:

Okay, is this

خیلی خوب، آیا این

a model for creation,

گونه ای از آفرینش است

this adaptation that we do?

این تطابقی که ما بکار میبریم؟

And does it happen anywhere else?

و آیا در جاهای دیگر هم این اتفاق می افتد؟

Well, according to David Attenborough and some other people,

خوب، مطابق گفته ی دیوید آتنبوروو برخی دیگر

birds do it too --

پرندگان نیز همین کار را میکنند

that the birds in the canopy,

پرندگان در بالای درختان

where the foliage is dense,

جاییکه شاخ و برگها متراکم ترند

their calls tend to be

صداهایی که تولید می کنند

high-pitched, short and repetitive.

جیغ مانند، کوتاه و تکراری اند

And the birds on the floor

و پرندگان روی زمین

tend to have lower pitched calls,

صداهای بم تری تولید می کنند

so that they don't get distorted

و بدین ترتیب این صداها دچار اختلال و انحراف نمی شوند وقتی که

when they bounce off the forest floor.

به سطح زمین در جنگل برخورد کرده و منعکس می شود.

And birds like this Savannah sparrow,

پرندگانی نظیر این گنجشک دشتی

they tend to have a buzzing

آنها بیشتر دوست دارند که صداهایی شبیه وز وز

(Sound clip: Savannah sparrow song)

(Sound clip: Savannah sparrow song)

type call.

تولید کنند

And it turns out that

و حالا معلوم شده است که

a sound like this

صدایی شبیه به این

is the most energy efficient and practical way

کاربردی ترین و به صرفه ترین راه از نظر صرف انرژی

to transmit their call

برای انتقال پیامشان

across the fields and savannahs.

در بین دشت ها و مزارع می باشد

Other birds, like this tanager,

پرندپان دیگر مثل این تنجر

have adapted within the same species.

با گونه های مشابه سازگاری یافته اند

The tananger on the East Coast of the United States,

تنجر ها در سواحل شرقی ایالات متحده

where the forests are a little denser,

که جنگلها کمی متراکمتر هستند

has one kind of call,

یک جور صدایی تولید می کنند

and the tananger on the other side, on the west

در حالیکه تنجرها در سمت دیگر، در غرب

(Sound clip: Scarlet tanager song)

(Sound clip: Scarlet tanager song)

has a different kind of call.

جور دیگری صدا تولید می کنند

(Sound clip: Scarlet tanager song)

(Sound clip: Scarlet tanager song)

So birds do it too.

پس پرندگان نیز از قاعده پیروی می کنند

And I thought:

و من فکر کردم که

Well, if this is a model for creation,

بسیار خوب، اگر این یک الگو در آفرینش است

if we make music,

آیا ما موزیک که میسازیم

primarily the form at least,

حداقل فرم آن را در درجه ی اول

to fit these contexts,

با این زمینه ها تطبیق می دهیم

and if we make art to fit gallery walls or museum walls,

و آیا ما آثار هنری را به گونه ای خلق می کنیم که متناسب با دیوار گالریها یا موزه ها باشد

and if we write software to fit existing operating systems,

و آیا ما نرم افزارها را به گونه ای می سازیم که متناسب سیستم عاملهای موجود باشد

is that how it works?

آیا اینگونه است؟

Yeah. I think it's evolutionary.

بله، من فکر میکنم آن تکامل می یابد

It's adaptive.

و تطبیق پذیر است

But the pleasure and the passion and the joy

اما احساسات و لذت و عشق

is still there.

هنوز سر جایش است

This is a reverse view of things

از دید رمانتیک سنتی

from the kind of traditional Romantic view.

این یک نگرش وارونه به پدیده هاست

The Romantic view is that

دید رمانتیک می گوید که

first comes the passion

ابتدا لذت مقدم است

and then the outpouring of emotion,

و بعد احساسات بیرون ریخته می شوند

and then somehow it gets shaped into something.

و در مرحله ی بعد، به نحوی شکل چیزی را میگیرد

And I'm saying,

و من می گویم

well, the passion's still there,

بسیار خوب، لذت هنوز همانجاست

but the vessel

اما ظرف و مجرایی که

that it's going to be injected into and poured into,

قرار است به آن تزریق شود یا در آن ریخته شود

that is instinctively and intuitively

بطور غریزی و حسی

created first.

از قبل وجود دارد

We already know where that passion is going.

ما از قبل می دانیم که آن لذت و خوشی کجا خواهد رفت

But this conflict of views is kind of interesting.

اما این اختلاف آرا، به نحوی جالب به نظر می رسند

The writer,

نویسنده ای

Thomas Frank,

به نام توماس فرانک

says that

میگوید

this might be a kind of explanation

این ممکن است توضیحی باشد برای اینکه

why some voters vote

چرا برخی از رای دهندگان

against their best interests,

خلاف منافعشان رای می دهند

that voters, like a lot of us,

که رای دهندگانی مثل اکثر ما

assume, that if they hear something that sounds like it's sincere,

اگر که چیزی شبیه به صداقت از آنها بشنوند

that it's coming from the gut, that it's passionate,

که از عمق وجوشان با احساسات شدید بیان می شود

that it's more authentic.

این بسیار قابل اعتمادتر است

And they'll vote for that.

و آنها به این رای خواهند داد

So that, if somebody can fake sincerity,

بنابراین، اگر کسی بتواند تظاهر کند به صدق و راستی

if they can fake passion,

احساسات و تعصبات شدید

they stand a better chance

شانس بیشتری برای

of being selected in that way,

انتخاب شدن خواهد داشت

which seems a little dangerous.

که این کمی خطرناک به نظر می رسد

I'm saying the two, the passion, the joy,

من میخواهم این نکته را بگویم که لذت و عشق

are not mutually exclusive.

لزوما دوچیزجدا و منحصر بفرد نیستند

Maybe what the world needs now is for us to realize

شاید چیزیکه که الان دنیا نیاز دارد این باشد که ما بفهمیم

that we are like the birds.

که ما هم مثل پرندگان

We adapt.

سازگار میشویم

We sing.

آواز می خوانیم

And like the birds, the joy is still there,

و مثل پرندگان هنوز هم لذت میبریم

even though we have changed what we do

اگرچه آن را متناسب با زمینه ی موجود

to fit the context.

تغییر داده ایم

Thank you very much.

بسیار ممنونم.

(Applause)

(تشویق حضار)