Haas&Hahn: How painting can transform communities

المترجم: Mhd Adnan Ayasso المدقّق: khalid marbou

Dre Urhahn: This theater is built on Copacabana,

بني هذا المسرح في "كوباكابانا"

which is the most famous beach in the world,

والذي يعتبر أشهر الشواطئ في العالم

but 25 kilometers away from here

ولكن على بعد 25 كم من هنا

in the North Zone of Rio

من الجهة الشمالية لمدينة "ريو"

lies a community called Vila Cruzeiro,

يقع حيّ سكنيّ يسمى "فيلاكروزيرو"

and roughly 60,000 people live there.

ويعيش هناك ما يقارب الستين ألف انسان

Now, the people here in Rio mostly know

ويعلم الناس في ريو اليوم بشكل كبير عن

Vila Cruzeiro from the news,

"فيا كروزيرو" من نشرات الأخبار

and unfortunately, news from Vila Cruzeiro often

ولسوء الحظ فإن الأخبار التي تصل من "فيلا كروزيرو" غالبًا

is not good news.

تكون سيئة

But Vila Cruzeiro is also the place

ولكن "فيلاكروزيرو" هي أيضًا المكان

where our story begins.

الذي تبدأ منه قصتنا

Jeroen Koolhaas: Ten years ago, we first came to Rio

قبل عشر سنوات قدمنا إلى ريو

to shoot a documentary about life in the favelas.

لتصوير فيلم وثائقي عن الحياة في الأحياء الفقيرة

Now, we learned that favelas are informal communities.

ونعلم الآن بأن الأحياء الفقيرة هي عبارة عن مجتمعات من العامّة

They emerged over the years

ظهرت على مرّ السنين

when immigrants from the countryside

عندما قدم المهاجرون من الريف

came to the cities looking for work,

إلى المدن بحثًا عن العمل

like cities within the cities,

لتتشكل مدن داخل المدن

known for problems like crime, poverty,

اشتهرت بالمشكلات مثل الجريمة والفقر

and the violent drug war between

وحرب المخدرات العنيفة بين

police and the drug gangs.

الشرطة وعصابات المخدرات

So what struck us was that

والذي أثّر فينا هو أن

these were communities that the people

هذه الأحياء شيدت من قبل أناس

who lived there had built with their own hands,

عاشوا هناك شيدوها بأيديهم

without a master plan

دون مخطط رئيسي

and like a giant work in progress.

ومثل عمل عملاق في حالة تقدم مستمر

Where we're from, in Holland,

بينما نحن في هولندا

everything is planned.

كل شيء مخطط له

We even have rules for how to follow the rules.

حتى أنه لدينا قواعد من أجل كيفية اتباع القواعد

(Laughter)

(ضحك)

DU: So the last day of filming, we ended up

إذًا وفي آخر أيام التصوير انتهى بنا المطاف

in Vila Cruzeiro, and we were sitting down

في فيلا كروزيرو وكنا جالسين

and we had a drink,

نحتسي الشراب

and we were overlooking this hill

ونطلّ على هذه التلة

with all these houses,

على كل هذه المنازل

and most of these houses looked unfinished,

حيث بدا معظمها غير مكتمل

and they had walls of bare brick,

كانت جدرانها من الطوب العاري

but we saw some of these houses

ولكننا شاهدنا بعضًا من هذه المنازل

which were plastered and painted,

والتي طليت وتمّ إكساؤها بالجص

and suddenly we had this idea:

وفجأة جاءتنا هذه الفكرة:

what would it look like if all these houses

كيف ستبدو كلّ هذه المنازل

would be plastered and painted?

لو طليت وتم إكساؤها بالجص؟

And then we imagined one big design,

وثم تخيلنا تصميمًا كبيرًا واحدًا

one big work of art.

قطعة فنية واحدة

Who would expect something like that

من كان ليتوقع شيء كهذا

in a place like this?

في مكان كهذا؟

So we thought, would that even be possible?

لذا فكرنا هل من الممكن القيام بذلك؟

So first we started to count the houses,

لذلك بدأنا أولًا بإحصاء المنازل

but we soon lost count.

ولكن سرعان ما تهنا في إحصائهم

But somehow the idea stuck.

ولكن بطريقة ما تمسكنا بالفكرة

JK: We had a friend.

لدينا صديق

He ran an NGO in Vila Cruzeiro.

يدير منظمة غير حكومية في فيلا كروزيرو

His name was Nanko,

كان يدعى " نانكو"

and he also liked the idea.

هو أيضًا أحب الفكرة

He said, "You know, everybody here

قال نانكو:" هل تعلم بأن الجميع هنا"

would pretty much love to have their houses

"سيحبون أن تكون منازلهم"

plastered and painted.

"مطليةً ومكسوّة بالجصّ"

It's when a house is finished."

"وذلك عندما يكتمل بناء المنزل"

So he introduced us to the right people,

لذلك عرفنا نانكو على الأشخاص المناسبين

and Vitor and Maurinho became our crew.

وأصبح فيتور وماورينيو طاقمنا

We picked three houses in the center of the community

قمنا باختيار ثلاثة منازل في منتصف الحي السكني

and we start here. We made a few designs,

ومن هنا بدأنا، وصممنا بعض التصاميم

and everybody liked this design

وأحب الجميع هذا التصميم

of a boy flying a kite the best.

لصبيّ يلعب بطائرة ورقية

So we started painting, and the first thing we did

فبدأنا الطلاء وأول أمر قمنا به

was to paint everything blue,

كان طلاء كل شيء باللون الأزرق

and we thought that looked already pretty good.

وظننا بأنه يبدو جميلًا

But they hated it. The people who lived there really hated it.

ولكنهم كرهوه كل الذين عاشوا هناك كرهوه حقًا

They said, "What did you do?

قالوا لنا: "ما الذي فعلتموه؟"

You painted our house in exactly the same color

قمتم بطلاء منازلنا بذات اللون

as the police station."

الذي يطلى به مركز الشرطة

(Laughter)

(ضحك)

In a favela, that is not a good thing.

في حيّ فقير، هذا ليس بالأمر الجيد

Also the same color as the prison cell.

وأيضًا هو ذات لون زنزانة السجن

So we quickly went ahead and we painted the boy,

لذلك هرعنا ورسمنا الصبي

and then we thought we were finished,

وثم اعتقدنا أننا انتهينا

we were really happy, but still,

كنّا سعداء جدًا ولكن ما زالت

it wasn't good because the little kids started coming up to us,

النتيجة غير جيدة لأن الأطفال بدأوا يأتون إلينا

and they said, "You know, there's a boy flying the kite,

ويقولون: “كما تعلمون هناك صبيّ يلعب بالطائرة"

but where is his kite?"

ولكن أين الطائرة؟

We said, "Uh, it's art.

قلنا لهم: "آه إنه الفنّ

You know, you have to imagine the kite."

كما تعلمون عليكم أن تتخيلوا الطائرة الورقية"

(Laughter)

(ضحك)

And they said, "No, no, no, we want to see the kite."

فقالو: “لا، لا، لا، نريد أن نرى الطائرة"

So we quickly installed a kite

وأسرعنا بتركيب الطائرة

way up high on the hill,

عاليًا أعلى التلة

so that you could see the boy flying the kite

بحيث يمكنك مشاهدة الصبي يلعب بالطائرة

and you could actually see a kite.

ويمكنك أن ترى فعلًا طائرة ورقية

So the local news started writing about it,

وبدأت الصحافة المحلية بالكتابة عن الأمر

which was great,

وهذا كان رائعًا

and then even The Guardian wrote about it:

حتى (الغارديان) كتبت عن الموضوع:

"Notorious slum becomes open-air gallery."

"حيّ سيء السمعة يتحول إلى معرض في الهواء الطلق"

JK: So, encouraged by this success,

حثّنا هذا النجاح على

we went back to Rio for a second project,

العودة إلى ريو من أجل مشروع آخر

and we stumbled upon this street.

وعثرنا على هذا الشارع.

It was covered in concrete to prevent mudslides,

كان مغطّى بالإسمنت لمنع الانهيارات الطينية

and somehow we saw a sort of river in it,

وبطريقة ما شاهدنا ما يشبه النهر

and we imagined this river to be a river in Japanese style

وتخيلنا أن يصبح هذا النهر بطابع ياباني

with koi carp swimming upstream.

مع سمك الشبوط يسبح ضد التيار.

So we decided to paint that river,

لذا قررنا طلاء ذلك النهر

and we invited Rob Admiraal,

ودعونا روب أدميرال

who is a tattoo artist,

وهو فنان يرسم الوشم،

and he specialized in the Japanese style.

ومختصّ بالنمط الياباني

So little did we know that we would spend

لم نكن نعلم بأننا سنقضي

almost an entire year painting that river,

ما يقارب العام في طلاء النهر

together with Geovani and Robinho and Vitor,

جنبًا إلى جنب مع جيوفاني وروبينيو وفيتور

who lived nearby.

اللذان يعيشان بالجوار.

And we even moved into the neighborhood

وحتى أننا انتقلنا لنعيش في الحيّ

when one of the guys that lived on the street, Elias,

حين أخبرنا أحد الأشخاص الذين يعيشون هناك ويدعى (إلياس)

told us that we could come and live in his house,

بأنه بإمكاننا القدوم والبقاء في منزله،

together with his family,

مع عائلته،

which was fantastic.

الأمر الذي كان رائعًا.

Unfortunately, during that time,

لسوء الحظ خلال تلك الفترة،

another war broke out between the police

اندلعت حرب أخرى ما بين الشرطة

and the drug gangs.

وعصابات المخدرات.

(Video) (Gunfire)

(فيديو) (طلقات رصاص)

We learned that during those times,

علمنا أنه خلال تلك الأيام،

people in communities really stick together

يلتفّ الأناس هنا في الأحياء حول بعضهم

during these times of hardship,

خلال هذه الأيام العصيبة

but we also learned a very important element,

ولكننا تعلمنا أيضًا عنصرًا هامًا

the importance of barbecues. (Laughter)

أهمية الشواء (ضحك)

Because, when you throw a barbecue,

لأنه حينما تكون بقرب المشواة

it turns you from a guest into a host,

تتحول من ضيف إلى مضيف

so we decided to throw one

لذا قررنا أن نقوم بالشواء

almost every other week,

تقريبًا مرة كل أسبوعين،

and we got to know everybody in the neighborhood.

وتعرفنا على جميع سكان الحي.

JK: We still had this idea of the hill, though.

مع ذلك ما زالت لدينا هذه الفكرة عن التلّة

DU: Yeah, yeah, we were talking about

نعم، نعم، كنّا نتكلم عن

the scale of this, because this painting

مقياس هذا العمل لأن هذه اللوحة

was incredibly big,

كانت كبيرة للغاية

and it was insanely detailed,

وكانت مليئة بالتفصيلات إلى حدّ الجنون

and this process almost drove us completely insane ourselves.

بل قادتنا هذه المرحلة إلى الجنون

But we figured that maybe, during this process,

ولكننا استنتجنا أنه وخلال هذه المرحلة

all the time that we had spent in the neighborhood

فإن كل ذلك الوقت الذي قضيناه في الجوار

was maybe actually even more important

ربما كان بالفعل أكثر أهمية

than the painting itself.

من اللوحة بعينها.

JK: So after all that time,

بعد كل تلك المدة،

this hill, this idea was still there,

هذه التلّة، هذه الفكرة مازالت موجودة،

and we started to make sketches,

وبدأنا بإجراء الرسومات والنماذج

models, and we figured something out.

واستنتجنا أمرًا ما.

We figured that our ideas, our designs

استنتجنا أنّ أفكارنا وتصاميمنا

had to be a little bit more simple than that last project

يجب أن تكون أكثر بساطة من مشروعنا الأخير

so that we could paint with more people

لكي نتمكن من الطلاء بمساعدة أشخاص أكثر

and cover more houses at the same time.

وطلاء منازل أكثر في ذات الوقت

And we had an opportunity to try that out

وتوفرت الفرصة للقيام بذلك

in a community in the central part of Rio,

في حيّ داخل الحديقة العامة في ريو

which is called Santa Marta,

ويدعى سانتا مارتا،

and we made a design for this place

وقمنا بتحضير تصميم لهذا المكان

which looked like this,

وبدا التصميم هكذا،

and then we got people to go along with it

ومن ثم حصلنا على تأييد الناس

because turns out that if your idea is ridiculously big,

لأنه تبين لنا بأنه لو كان لديك فكرة كبيرة وسخيفة،

it's easier to get people to go along with this. (Laughter)

فمن السهل أن تحصل على تأييد الناس (ضحك)

And the people of Santa Marta

وتعاون الناس في سانتا مارتا

got together and in a little over a month

وخلال ما يزيد عن الشهر بقليل

they turned that square into this.

حولوا الساحة إلى هذا.

(Applause)

(تصفيق)

And this image somehow went all over the world.

وبطريقة ما دارت هذه الصورة أنحاء العالم.

DU: So then we received an unexpected phone call

ثم تلقينا اتصالًا هاتفيا غير متوقع

from the Philadelphia Mural Arts Program,

من برنامج فيلاديلفيا للفنون الجدارية،

and they had this question

وكلن لديهم هذا السؤال

if this idea, our approach,

فيما إذا كانت فكرتنا وطريقتنا هذه

if this would actually work in North Philly,

تصلح في نورث فيلي

which is one of the poorest neighborhoods

والذي يعتبر أحد أفقر الأحياء

in the United States.

في الولايات المتحدة.

So we immediately said yes.

فأجبنا بنعم مباشرة.

We had no idea how,

لم يكن لدينا أدنى فكرة،

but it seemed like a very interesting challenge,

ولكنه بدا لنا تحديًا مثيرًا للاهتمام،

so we did exactly the same as we did in Rio,

وقمنا تمامًا بما قمنا به في ريو

and we moved into the neighborhood

وانتقلنا للعيش في الحيّ

and started barbecuing.

وبدأنا بالشواء.

(Laughter)

(ضحك)

So the project took almost two years to complete,

واستغرق المشروع عامين تقريبًا للانتهاء،

and we made individual designs

وقمنا برسم تصاميم فردية

for every single house on the avenue that we painted,

لكل منزل على الشارع الذي قمنا بطلائه

and we made these designs together

وقمنا بهذه التصاميم بصحبة

with the local store owners, the building owners,

ملّاك المحال المحليين وملّاك المنازل

and a team of about a dozen young men and women.

وفريق من عشرة شباب وشابات

They were hired, and then they were trained as painters,

تم التعاقد معهم ومن ثم تدربوا كما الرسامون

and together they transformed their own neighborhood,

وسوية حولوا حيّهم

the whole street, into a giant patchwork of color.

والشارع بأكمله إلى مزيج فسيفسائي عملاق من الألوان

(Applause)

(تصفيق)

And at the end, the city of Philadelphia

وفي نهاية المطاف شكرت مدينة فيلاديلفيا

thanked every single one of them

كل شخص منهم

and gave them a merit for their accomplishment.

ومنحتهم وسام استحقاق لقاء إنجازهم.

JK: So now we had painted a whole street.

إذًا الآن وقد قمنا بطلاء شارع برمته.

How about we do this whole hill now?

ماذا عن القيام بطلاء هذه التلة بأكملها الآن؟

We started looking for funding,

بدأنا البحث عن التمويل،

but instead, we just ran into questions,

ولكن بدلاَ من ذلك صادفتنا أسئلة،

like, how many houses are you going to paint?

مثل: كم منزلًا ستقومون بطلائه؟

How many square meters is that?

كم تبلغ المساحة بالأمتار المربعة؟

How much paint are you going to use,

ما هي كمية الطلاء الذي ستستخدمونه؟

and how many people are you going to employ?

وكم شخصًا ستقومون بتوظيفه؟

And we did try for years to write plans

وقد حاولنا بالفعل لسنوات كتابة خطط

for the funding and answer all those questions,

من أجل التمويل والإجابة على كل تلك التساؤلات،

but then we thought,

ولكن بعد ذلك فكرنا

in order to answer all those questions,

من أجل الإجابة على تلك التساؤلات،

you have to know exactly what you're going to do

عليك أن تعي تمامًا ما الذي ستقوم به

before you actually get there and start.

قبل أن تصل هناك وتبدأ في العمل.

And maybe it's a mistake to think like that.

وربما كان من الخطأ أن نفكر بهذه الطريقة.

It would lose some of the magic that we had learned

ستفقد بعضًا من السحر الذي تعلمناه

about that if you go somewhere

وهو أنك إذا ذهبت إلى مكان ما

and you spend time there,

وقضيت بعض الوقت هناك،

you can let the project grow organically

يمكنك أن تدع المشروع يكبر بشكل متناسق

and have a life of its own.

ويكون له حياته الخاصة

DU: So what we did is

ما قمنا به هو

we decided to take this plan and strip it away

أننا قررنا أن نتّبع هذه الخطة ونجردها

from all the numbers

من كل الأرقام

and all the ideas and presumptions

والأفكار والفرضيات

and just go back to the base idea,

ونعود بها إلى الفكرة الأولى،

which was to transform this hill

وهي أن نحوّل هذه التلة

into a giant work of art.

إلى عمل فنيّ عملاق

And instead of looking for funding,

وبدلًا من البحث عن التمويل،

we started a crowdfunding campaign,

بدأنا حملة تمويل جماعي،

and in a little over a month,

وخلال ما يزيد عن الشهر بقليل،

more than 1,500 people put together

جمع أكثر من 1500 شخص

and donated over 100,000 dollars.

وتبرعوا بما يزيد عن مئة ألف دولار.

So for us, this was an amazing moment, because now —

بالنسبة لنا كانت تلك لحظة رائعة لأننا الآن -

(Applause) —

(تصفيق) -

because now we finally had the freedom

لأننا أخيرًا لدينا كامل الحربة

to use all the lessons that we had learned

لنستخدم كل الدروس التي تعلمناها

and create a project that was built

وننشئ مشروعًا بني

the same way that the favela was built,

بذات الطريقة التي بني بها الحيّ الفقير

from the ground on up, bottom up,

من القاعدة إلى القمة

with no master plan.

دون مخطط أوليّ.

JK: So we went back, and we employed Angelo,

إذًا عدنا مجددًا وقمنا بتوظيف أنجيلو

and he's a local artist from Vila Cruzeiro,

وهو فنّان محليّ من فيلا كروزيرو،

very talented guy, and he knows almost everybody there,

شخص موهوب جدًا ويعرف الجميع تقريبًا هناك،

and then we employed Elias, our former landlord

وثم قمنا بتوظيف إلياس الرجل الذي استأجرنا عنده

who invited us into his house,

والذي دعانا إلى منزله،

and he's a master of construction.

وهو بارع جدًا في البناء.

Together with them, we decided where to start.

جنبًا إلى جنب قررنا من أين سنبدأ.

We picked this spot in Vila Cruzeiro,

واخترنا هذه البقعة من فيلا كروزيرو،

and houses are being plastered as we speak.

ويتمّ إكساء المنازل بالجص حاليًا.

And the good thing about them is that

والأمر الجيد بشأنهم هو أنهم

they are deciding which houses go next.

يقررون أيّ المنازل هو التالي

They're even printing t-shirts,

هم أيضًا يطبعون القمصان،

they're putting up banners

ويضعون اللافتات

explaining everything to everybody,

يشرحون كل شيء للجميع،

and talking to the press.

ويتحدثون مع الصحافة.

This article about Angelo appeared.

تمّ نشر هذا المقال عن أنجيلو.

DU: So while this is happening,

وبينما يحدث كل هذا،

we are bringing this idea all over the world.

نطرح هذه الفكرة حول العالم.

So, like the project we did in Philadelphia,

مثل المشروع الذي قمنا به في فيلاديلفيا

we are also invited to do workshops,

دعينا إلى ورشات عمل،

for instance in Curaçao,

على سبيل المثال في كوراساو،

and right now we're planning a huge project in Haiti.

وحاليًا نخطط لمشروع ضخم في هاييتي.

JK: So the favela was not only the place

إذًا فالحي الفقير لم يكن فقط المكان

where this idea started:

الذي بدأت فيه هذه الفكرة:

it was also the place that made it possible

بل كان المكان الذي جعل الأمر ممكنًا

to work without a master plan,

أن تعمل دون مخطط أولي،

because these communities are informal —

لأنها مجتمعات شعبية -

this was the inspiration —

هذا كان مصدر الإلهام -

and in a communal effort, together with the people,

وبجهد جماعي جنبًا إلى جنب مع الناس،

you can almost work like in an orchestra,

يمكنك العمل تقريبًا مثل الفرقة الموسيقية،

where you can have a hundred instruments

حيث لديك مئة أداة موسيقية

playing together to create a symphony.

تعزف معًا لتشكل سيمفونية.

DU: So we want to thank everybody who

لذلك نرغب في شكر جميع

wanted to become part of this dream

من رغب في أن يكون جزءً من هذا الحلم

and supported us along the way,

وقدّم لنا الدعم على طول الطريق،

and we are looking at continuing.

ونتطلع للاستمرار.

JK: Yeah. And so one day pretty soon,

نعم، وفي وقت قريب جدًا،

when the colors start going up on these walls,

عندما تظهر الألوان على الجدران،

we hope more people will join us,

نأمل في أن ينضمّ إلينا أناس أكثر،

and join this big dream,

ينضمون إلى هذا الحلم الكبير،

and maybe one day, the whole of Vila Cruzeiro

وربما يومًا ما كل فيلا كروزيرو

will be painted.

سيتمّ طلاؤها.

DU: Thank you.

أشكركم.

(Applause)

(تصفيق)