The art of the metaphor - Jane Hirshfield

جين هيرشفيلد:فنُ الاستعارة

Translator: tom carter Reviewer: Bedirhan Cinar

المترجم: Ahmad Jarbou المدقّق: Hani Eldalees

When we talk, sometimes we say things directly.

حين نتكلم نقول الأشياء أحيانًا بشكل مباشر.

"I'm going to the store, I'll be back in five minutes."

”أنا ذاهب للمتجر،وسأعود خلال خمس دقائق“

Other times though, we talk in a way that conjures up a small scene.

وقد نتحدث في مناسباتٍ أخرى بأسلوبٍ

يستحضر مشهداً مصوراً صغيراً

"It's raining cats and dogs out," we say,

فقد نقول:" إنها تمطر قططاً وكلاباً" أو

or "I was waiting for the other shoe to drop."

"كنت بانتظار سقوط فردة الحذاء الأخرى"

Metaphors are a way to talk about one thing

يقوم أسلوب الاستعارة على التحدث عن شيءٍ ما

by describing something else.

عبر وصف شيءٍ آخر.

That may seem roundabout, but it's not.

قد يبدوأسلوب تعبيرٍ ملتوٍ، لكنه في الحقيقة غير ذلك.

Seeing and hearing and tasting are how we know anything first.

فحواسنا من نظر وسمع وتذوق هي أدواتنا في التعرف على العالم من حولنا.

The philosopher William James described the world of newborn infants

و قد وصف الفيلسوف ويليام جيمس العالم من وجهة نظر الأطفال حديثي الولادة

as a "buzzing and blooming confusion."

بأنه حالةٌ من التشويش المغمغم و المشع في آنٍ واحدٍ،

Abstract ideas are pale things

و بالنسبة للبراعم الحديثة فالأفكار المجردة ماهي إلا أشياء باهتةٌ عديمة المعنى.

compared to those first bees and blossoms.

Metaphors think with the imagination and the senses.

الأسلوب المجازي يعتمد على الصور و المخيلة.

The hot chili peppers in them explode in the mouth and the mind.

الفلفل الحار داخلهم ينفجر في الفم والدماغ!

They're also precise.

كما أن هذه الصور دقيقة و صحيحة.

We don't really stop to think about a raindrop

من منا يقف متأملاً قطرة المطر بحجم قطٍ أو كلبٍ حقيقي؟

the size of an actual cat or dog,

but as soon as I do,

ولكن بمجرد أن أفكر بهذه المسألة أدرك تماماً أن الكلب من سلالة صغيرة الحجم

I realize that I'm quite certain the dog has to be a small one --

a cocker spaniel, or a dachshund --

كالسبنيلي أو كلب الداسكند الألماني، وقطعاً ليس من سلالة الإبرادودل الذهبي

and not a golden Lab or Newfoundland.

أو النيوفاوندلاند. لذا أعتقد أن كلباً من سلالة البيجل سيقي بالغرض!

I think a beagle might be about right.

الصورة المجازية لا تقبل المحاكمة المنطقية بصحتها أو العكس من ذلك بالمعنى المعتاد

A metaphor isn't true or untrue in any ordinary sense.

Metaphors are art, not science,

لأنها فنٌ و ليست علماً مجرداً؛ لكن بإمكان الشخص الحكم بمناسبتها للمقصود أم لا.

but they can still feel right or wrong.

A metaphor that isn't good leaves you confused.

الاستعارة المجازية الرديئة تترك المستمع في حالة من التشوش .

You know what it means to feel like a square wheel,

فأنت تٌدرك بالضبط المعنى المراد من الاستعارة بـ"العجلة المربعة"

but not what it's like to be tired as a whale.

لكن المعنى المراد من" متعبٌ كالحوت" بعيد بعض الشيء عن تصورك

There's a paradox to metaphors.

والصور المجازية تتسم بالمفارقة أحيانا

They almost always say things that aren't true.

لأنها عادةً ما تصف أشياء ليس لها وجودٌ على أرض الواقع.

If you say, "there's an elephant in the room,"

فإذا قلت بوجود فيلٍ في الغرفة؛

there isn't an actual one,

فذلك لا يعني بالضرورة وجود فيل يتجول باحثاً عن طبق فول سوداني على الطاولة.

looking for the peanut dish on the table.

Metaphors get under your skin by ghosting right past the logical mind.

للصور المجازية المقدرة الفائقة على إزعاجك عبر تجاوزها لحدود المنطق في عقلك الواعي.

Plus, we're used to thinking in images.

كما أننا معتادون على التفكير عن طريق الصور.

Every night we dream impossible things.

ففي كل ليلةٍ نحلم بأشياء مستحيلة .

And when we wake up, that way of thinking's still in us.

وعندما نستيقظ نجد أننا مستمرون بطريقة التفكير ذاتها

We take off our dream shoes,

من ثم نسارع إلى نزع أحذية الحالمين

and button ourselves into our lives.

استعداداً للعودة إلى حياتنا الواقعية.

Some metaphors include the words "like" or "as."

بعض الاستعارات المجازية تحتوي أدوات تشبيهية كمثل و حرف الكاف،

"Sweet as honey," "strong as a tree."

فنقول:" حلوٌ كالعسل" و " قويٌ كالشجرة".

Those are called similes.

وهذا ما يعرف بالتشبيهات.

A simile is a metaphor that admits it's making a comparison.

فأسلوب التشبيه هو شكلٌ من أشكال الصور المستعارة و الذي يقوم على المقارنات،

Similes tend to make you think.

عادةً ما تدفعك التشبيهات إلى التفكير،

Metaphors let you feel things directly.

بينما تقودك الاستعارات المجازية إلى الإحساس بالأشياء مباشرة.

Take Shakespeare's famous metaphor,

و لنأخذ مثلاً مقولة شكسبير المشهورة:

"All the world's a stage."

"ما العالم إلا خشبة مسرحٍ" بينما يبدو نفس المعنى في :"العالم كخشبة المسرح" ركيكاً

"The world is like a stage" just seems thinner, and more boring.

وأكثر مللاً

Metaphors can also live in verbs.

يمكن التعبير عن الصورة المجازية بالأفعال،

Emily Dickinson begins a poem,

قالت ديكينسون في إحدى قصائدها: لم أستطع رؤية الدرب فالسماء كانت محاكة بإحكام.

"I saw no way -- the heavens were stitched --"

and we know instantly

لبتبادر إلى الأذهان مباشرةً صورة السماء فيما لو كانت فعلاً قطعة قماشٍ محبوكةٍ.

what it would feel like if the sky were a fabric sewn shut.

والأمر سيّانٌ بالنسبة للصفات

They can live in adjectives, too.

فعندما نعبر بجملة:"المياه الراكدة تنسل عميقاً" فإننا نقصد شخصاً

"Still waters run deep," we say of someone quiet and thoughtful.

يتسم بالهدوء و التفكير المستديم، وتلك االأفكار والمعضلات العميقة

And the deep matters as much as the stillness and the water do.

تحمل نفس الصفات التي تميز المياه الساكنة.

One of the clearest places to find good metaphors is in poems.

وبلا شك فإن النصوص الشعرية زاخرةٌ بالصور المستعارة،

Take this haiku by the 18th-century Japanese poet Issa.

ولنلقِ نظرةً على قصيدة شاعر القرن الثامن عشر الياباني إيسا والمعروفة بالهايكو:

"On a branch floating downriver, a cricket singing."

"على طرف جذعٍ طافٍ على وجه النهر؛ يغني صرصار الليل"

The first way to meet a metaphor is just to see the world through its eyes:

الطريقة الأولى لفهم الصورة المجازية هي محاولة النظر إلى العالم من خلال وجهة نظرها

an insect sings from a branch passing by in the middle of the river.

حشرةٌ تغني بينما تقبع على جذع شجرةٍ يطفو في منتصف النهر

Even as you see that though,

حتى و إن كنت ترى ذلك المشهد عياناً؛ فإن جزءً منك يرى داخل الصورة

some part of you recognizes in the image

تصوير مصغّر عن طبيعة الحياة في هذا العالم وتغير الزمان.

a small portrait of what it's like to live in this world of change and time,

our human fate is to vanish, as surely as that small cricket will,

ومصير الإنسان الأخير بالفناء المشابه بالطبع لمصير صرصار الليل الصغير.

and still, we do what it does.

ومع ذلك نفعل ما يفعله الصرصار تماما نستمر بالحياة، نغني

We live, we sing.

Sometimes a poem takes a metaphor and extends it,

في بعض الأحيان تبنى القصيدة على صورةٍ مجازيةٍ واحدةٍ ،

building on one idea in many ways.

ويتوسع بناء القصيدة بنواحٍ مختلفة جمعها نابعٌ عن هذه الفكرة.

Here's the beginning of Langston Hughes' famous poem

وهنا مطلع قصيدة "أمٌّ تنصح ابنها" للشاعر الأمريكي الشهير لانجستون هيوز:

"Mother to Son."

"Well, son, I'll tell you.

،حسناً، يا بني،دعني أحدِّثك:لَمْ تكن الحياة بالنسبة لي، سُلّماً بلّورياً"

Life for me ain't been no crystal stair.

It's had tacks in it, and splinters,

إذ كانت فيه مسامير و شظايا

and boards torn up,

وألواحٌ خشبيةٌ مخلوعةٌ، كما أن السجاد لم يكن يغطي بعض أماكنه"

and places with no carpet on the floor."

Langston Hughes is making a metaphor that compares

نرى هنا مقارنةً يعقدها لانجستون هيوز

a hard life to a wrecked house you still have to live in.

ما بين الحياة الصعبة ومنزلٍ متآكلٍ لايزال متوجباً عليك العيش فيه،

Those splinters and tacks feel real,

وقد تشعر بواقعية تلك المسامير و الشظايا،

they hurt your own feet and your own heart,

لأنها تؤلم قدميك و وجدانك في نفس الوقت،

but the mother is describing her life here,

لكن الأم هنا تقوم بوصف واقع الحياة التي تخوض غمارها

not her actual house.

وليس منزلها الحقيقي.

And hunger, and cold, exhausting work and poverty

والجوع و التعب و العمل المٌجهِد و الفقر المٌدقِع الكامن في هذه الشظايا الحادة.

are what's also inside those splinters.

Metaphors aren't always about our human lives and feelings.

الصورة المجازية ليست حكراً فقط على الحياة البشرية و المشاعر،

The Chicago poet Carl Sandburg wrote,

فلقد كتب كارل ساندبرج شاعر شيكاجو قائلاً:

"The fog comes on little cat feet.

"يأتي الضباب على قدمي قطةٍ صغيرةٍ، ليجلس مراقباً بصمتٍ الميناء و المدينة، ثم يسير"

It sits looking over harbor and city on silent haunches,

and then moves on."

The comparison here is simple.

المقارنة هنا بسيطةٌ،

Fog is being described as a cat.

فلقد عبر الشاعر عن الضباب بالقطة.

But a good metaphor isn't a puzzle,

لكن الاستعارة الجيدة ليست لغزاً

or a way to convey hidden meanings,

أو أسلوباً خبيثاً للإقناع بمعانٍ خفيةٍ

it's a way to let you feel and know something differently.

بل هي على الحقيقة طريقةٌ تدعوك للإحساس و التعرف على شيء ٍما بطريقةٍ مغايرةٍ،

No one who's heard this poem forgets it.

لم ينسَ أحدٌ هذه القصيدة بعدما سمعها،

You see fog,

فأنت من خلال حروفها ترى الضباب و تلمح قطةً رماديةً صغيرةً في الأرجاء،

and there's a small grey cat nearby.

Metaphors give words a way to go beyond their own meaning.

الصور المستعارة تمكن الكلمات من إيجاد مسلكٍ آخر يتجاوز حدود معانيها الحرفية،

لأنها تمسك بمقابض أبواب وعينا

They're handles on the door of what we can know,

and of what we can imagine.

وخيالنا.

Each door leads to some new house,

وكل بابٍ بقودك إلى منزلٍ جديدٍ.

and some new world that only that one handle can open.

وإلى ولوج عوالم هو المدخل الوحيد المؤدي إإليها.

What's amazing is this:

الدهشة الحقيقية تنبع من الحقيقة الآتية:

by making a handle,

إذا كنت تملك المقدرة على صنع مقبضك، فإذن أنت قادرٌ على خلق عالمٍ خاصٍّ بك.

you can make a world.