How video games turn players into storytellers | David Cage

Çeviri: Cihan Ekmekçi Gözden geçirme: Figen Ergürbüz

The way we tell stories has naturally changed

Aristo bundan yaklaşık 2500 yıl önce

since Aristotle defined the rules of tragedy

trajedinin kurallarını tanımladığından bu yana

about 2,500 years ago.

hikâye anlatış şeklimiz doğal olarak değişti.

According to him,

Aristo'ya göre

the role of storytelling is to mimic life and make us feel emotions.

anlatının rolü hayatı taklit etmek ve bize o duyguları hissettirmek.

And that's exactly what storytelling as we know it

Bildiğimiz hikâye anlatımı o zamandan berı

tam da bunu çok iyi şekilde yaptı.

has done very well since then.

But there is a dimension of life

Ancak hayatın öyle bir boyutu var ki

that storytelling could never really reproduce.

anlatım da asla gerçekten yeniden üretmiyor.

It is the notion of choices.

Bu aslında seçimlerden ileri geliyor.

Choices are a very important part of our lives.

Seçimler hayatlarımızın çok önemli bir parçası.

We as individuals are defined by the choices we make.

Biz bireyler yaptığımız seçimlerle tanınıyoruz.

Some of our decisions can have very significant consequences

Kararlarımızdan bazıları çok ciddi sonuçlar doğurabilir

and totally change the courses of our lives.

ve hayatımızın gidişatını tamamen değiştirebilir.

But in a play, a novel or a film,

Bir tiyatro gösterisi, roman veya filmde ise

the writer makes all the decisions in advance for the characters,

yazar, karakterler için önceden tüm kararları verir

and as the audience,

ve biz de izleyici olarak

we can only watch, passively,

sadece pasif bir şekilde

the consequences of his decisions.

yazarın kararlarının sonuçlarını izliyoruz.

As a storyteller, I've always been fascinated

Ben de bir anlatıcı olarak kurguda bu seçim kavramını

with the idea of recreating this notion of choices in fiction.

yeniden yaratma konusunda her zaman çok ilgiliydim.

My dream was to put the audience in the shoes of the main protagonists,

Hayalim, izleyicileri ana kahramanların yerine koyarak

let them make their own decisions,

onlara kendi kararlarını verdirmekti,

and by doing so, let them tell their own stories.

bu şekilde herkes kendi hikâyesini anlatacaktı.

Finding a way to achieve this is what I did in the past 20 years of my life.

Hayatımın son 20 yılında bunu başarmak için bir yol bulmaya çalıştım.

Today, I would like to introduce you to this new way of telling stories,

Bugün sizlere bu yeni anlatım yolunu tanıtmak istiyorum,

a way that has interactivity at its heart.

temelinde tamamen interaktif olan bir yol.

Rather than exposing the theory behind it,

Arkasında yatan teoriyi açığa çıkarmaktansa

which could have been kind of abstract and probably a little bit boring,

-çünkü bu hem soyut kalırdı hem de biraz sıkıcı olurdu-

I thought it would be a great opportunity to do a little experiment.

biraz deney yapmanın harika bir fırsat olacağını düşündüm.

I would like you, the people here at TED,

TED'de burada olan sizleri

to tell your own story.

kendi hikâyenizi anlatmaya davet ediyorum.

So I came with an interactive scene that we are going to play together.

Birlikte oynayacağımız interaktif bir sahneyle buraya geldim.

I've asked Vicky --

Vicky'den bizim için...

hello, Vicky --

selam, Vicky --

to control the main character for us.

...ana karakteri yönetmesini istedim.

And your role -- you, the audience --

İzleyici olarak sizin rolünüz de

will be to make the choices.

seçimleri yapmak.

So Vicky and I don't know what's going to happen,

Vicky ve ben ne olacağını bilmiyoruz

because it will all be based on your decisions.

çünkü gidişat tamamen sizin kararlarınıza yönelik olacak.

This scene comes from our next game, called "Detroit: Become Human,"

Bu sahne bir sonraki oyunumuzdan, adı ''Detroit: Become Human''

and we are in the near future,

ve biz de yakın gelecekteyiz,

where technology made possible the creation of androids

bu gelecekte teknoloji sayesinde

tamamen insanlara benzeyen androidler yapmak mümkün.

that look exactly like human beings.

We are in the shoes of this character called Connor,

Connor adındaki bu karakterin yerindeyiz,

who is an android,

Connor bir android

and he can do very fancy things with coins, as you can see.

ve gördüğünüz gibi bozuk paralarla harika şeyler yapabiliyor.

He has this blue triangle on this chest,

Göğsünde mavi bir üçgen var,

as all androids do,

tüm androidlerin öyle

and now Vicky is in control of this character.

ve şimdi de bu karakterin kontrolü Vicky'de.

She can walk around, she can go anywhere, she can look around,

Yürüyebilir, istediği yere gidebilir, çevresine göz atabilir,

she can interact with her environment,

çevresiyle etkileşime geçebilir

and now she can tell her own stories by making choices.

ve artık seçimler yaparak kendi hikâyelerini anlatabilecek.

So here we have our first choice.

İşte ilk seçimimiz.

There is a fish on the ground.

Yerde bir balık var.

What should we do?

Ne yapmamız lazım?

Should we save it or should we leave it?

Kurtaralım mı yoksa öyle bırakalım mı?

Remember, we are under time pressure,

Unutmayın, zaman kısıtımız var,

so we'd better be fast.

o yüzden hızlı olmamız lazım.

What should we do?

Ne yapmamız gerek?

Audience: Save it!

Audience: Kurtaralım!

David Cage: Save it? Save the fish?

David Cage: Balığı kurtaralım mı?

(Video) (Fish plops)

(Video) (Su sesi)

DC: There we go.

DC: İşte oldu.

OK, we have an android who likes animals.

Pekâlâ, hayvanları seven bir androidimiz var.

OK, let's move on.

Hadi harekete geçelim.

Remember, we have a hostage situation.

Unutmayın, bu bir rehin alma durumu.

(Video) Woman: Please, please, you've got to save my little girl!

(Video) Kadın: Lütfen, lütfen, kızımı kurtarmanız gerek!

Wait -- you're sending an android?

Bir dakika -- android mi gönderiyorsunuz?

Officer: All right, ma'am, you need to go.

(Polis) Bu kadar yeter, gitmeniz lazım.

W: You can't do that!

Kadın: Bunu yapamazsınız!

Why aren't you sending a real person?

Niçin gerçek bir insan göndermiyorsunuz?

DC: OK, she's not really happy.

DC: Kadın durumdan pek memnun değil.

Her daughter's been taken hostage by an android,

Kızı bir android tarafından rehin alınmış

and of course, she's in a state of shock.

ve doğal olarak şok geçiriyor.

Now we can continue to explore this apartment.

Bu daireyi keşfetmeye devam edebiliriz.

We see all the SWAT forces in place.

SWAT ekibinin yerinde olduğunu görüyoruz.

But we need to find this Captain Allen first.

Ama önce Kaptan Allen'i bulmamız lazım.

That's the first thing we need to do.

Yapmamız gereken ilk şey bu.

So, again, we can go anywhere.

Tekrar ediyorum, her yere gidebiliriz.

Vicky's still in control of the character.

Karakterin kontrolü hâlâ Vicky'de.

Let's see -- oh, I think this is Captain Allen. He's on the phone.

Bir bakalım, sanırım Kaptan Allen bu. Telefonla konuşan.

(Video) Connor: Captain Allen, my name is Connor.

(Video) Connor: Kaptan Allen, benim adım Connor.

I'm the android sent by CyberLife.

CyberLife'ın gönderdiği android benim.

Captain Allen: Let's fire at everything that moves.

Kaptan Allen: Hareket eden her şeye ateş açın.

It already shot down two of my men.

İki adamımı zaten vurdu.

We could easily get it, but they're on the edge of the balcony --

Onu kolayca alt edebiliriz ama balkonun tam kenarındalar,

it if falls,

eğer o düşerse

she falls.

kız da düşer.

DC: OK, now we need to decide what we want to ask the captain.

DC: Pekâlâ, şimdi kaptana ne sormak istediğimize karar verelim.

What should be our choice?

Seçimimiz ne olmalı?

Deviant's name? Deviant's behavior? Emotional shock?

Suçlunun adı mı? Davranışı mı? Duygusal şok yaşadığını mı?

(Video) C: Has it experienced an emotional shock recently?

(Video) C: Son zamanlarda duygusal bir şok yaşadı mı?

Capt A: I haven't got a clue. Does it matter?

Kaptan: Hiçbir fikrim yok. Bir önemi var mı ki?

C: I need information to determine the best approach.

C: En iyi yaklaşım için bilgiye ihtiyacım var.

DC: OK, a second choice. Maybe we can learn something.

DC: İkinci bir seçim. Belki bir şey de öğreniriz.

What should we choose?

Ne seçmeliyiz?

Audience: Behavior.

İzleyici: Davranışını.

DC: OK, deviant behavior, Vicky.

DC: Tamamdır, davranışı, Vicky.

(Video) C: Do you know if it's been behaving strangely before this?

(Video) C: Bunun öncesinde tuhaf davranıyor muydu?

Capt A: Listen ... saving that kid is all that matters.

Kaptan: Beni dinle. Önemli olan tek şey kızı kurtarmak.

DC: OK, we are not going to learn anything from this guy.

DC: Pekâlâ, bu adamdan bir şey öğrenemeyeceğiz.

We need to do something.

Bir şeyler yapmamız lazım.

Let's try to go back in the lobby.

Lobiye geri dönmeyi deneyelim.

Oh, wait -- there's a room over there on your right, Vicky, I think.

Ama durun -- Vicky, sanırım orada sağında bir oda var.

Maybe there's something we can learn here.

Belki de öğrenebileceğimiz bir şey vardır.

Oh, there's a tablet.

Bir tablet varmış.

Let's have a look.

Bir bakalım.

(Video) Girl: This is Daniel, the coolest android in the world.

(Video) Kız: Bu, Daniel. Dünyadaki en harika android.

Say "Hi," Daniel.

''Merhaba'' desene Daniel.

Daniel: Hello!

Daniel: Merhaba!

G: You're my bestie, we'll always be together!

Kız: Sen en iyi arkadaşımsın, hiç ayrılmayacağız.

DC: That was just one way of playing the scenes,

DC: Bu sahneleri oynamanın sadece bir yolu

but there are many other ways of playing it.

ama daha pek çok yol var.

Depending on the choices you make,

Verdiğiniz kararlara göre

we could have seen many different actions,

pek çok farklı hareket görebilirdik,

many different consequences,

pek çok farklı getiri

many different outcomes.

ve pek çok farklı oyun sonu.

So that gives you an idea of what my work is about as an interactive writer.

Size interaktif bir yazar olarak işimin nasıl olduğundan bahsedeyim.

Where a linear writer needs to deal with time and space,

Doğrusal bir yazar zaman ve mekanla ilgilenirken,

as an interactive writer,

interaktif bir yazar olarak

I need to deal with time, space and possibilities.

ben zaman, mekan ve ihtimallerle ilgileniyorum.

I have to manage massive tree structures,

Devasa ağaç yapılarıyla uğraşıyorum,

where each branch is a new variation of the story.

her bir dal, hikâyenin yeni bir varyasyonu.

I need to think about all the possibilities in a given scene

Belli bir sahnedeki tüm ihtimalleri düşünmem

and try to imagine everything that can happen.

ve olabilecek her şeyi hayal etmem lazım.

I need to deal with thousands and thousands of variables,

Binlerce değişkeni hesaba katmam lazım,

conditions and possibilities.

durumları ve ihtimalleri.

As a consequence, where a film script is about 100 pages,

Sonuç olarak bir film senaryosu yaklaşık 100 sayfa iken

an interactive script like this is between four and five thousand pages.

böyle interaktif bir senaryo dört ile beş bin sayfa arasında.

So that gives you an idea of what this work is about.

Bu da işimin nasıl olduğu hakkında size bir fikir vermiştir.

But I think, in the end, the experience is very unique,

Ancak bu deneyimin eşsiz olduğunu düşünüyorum

because it is the result of the collaboration

çünkü bu bir işbirliği ürünü;

between a writer creating this narrative landscape

anlatı arka planını yaratan bir yazar

and the player making his own decisions,

ve kendi kararlarını veren,

telling his own story and becoming the cowriter

kendi hikâyesini anlatırken eş yazar rolüne bürünen

but also the coactor and the codirector of the story.

ama ayrıca eş aktör ve eş direktöre dönüşen oyuncu arasında.

Interactive storytelling is a revolution in the way we tell stories.

İnteraktif hikâye anlatımı anlatı tarzımızda bir devrim.

With the emergence of new platforms like interactive television,

İnteraktif televizyon, sanal gerçeklik ve video oyunları gibi

virtual reality and video games,

yeni platformların da ortaya çıkışıyla

it can become a new form of entertainment

yeni eğlence türüne dönüşebilir

and maybe even a new form of art.

ve belki de bir sanat hâline gelebilir.

I am convinced that in the coming years,

Önümüzdeki yıllarda

we will see more and more moving and meaningful interactive experiences,

çok daha fazla heyecanlı ve anlamlı interaktif deneyimler olacağına eminim,

created by a new generation of talents.

yeni bir yetenek nesli tarafından yaratılacaklar.

This is a medium waiting for its Orson Welles

Bu kendi Orson Welles veya Stanley Kubrick'ini bekleyen bir araç

or its Stanley Kubrick,

and I have no doubt that they will soon emerge

ve hiç şüphem yok ki

and be recognized as such.

yakında ortaya çıkacak ve o denli tanınacaklar.

I believe that interactive storytelling can be

İnteraktif hikâye anlatımının

what cinema was in the 20th century:

20. yüzyılın sineması gibi olacağına inanıyorum:

an art that deeply changes its time.

Zamanını derinden değiştiren bir sanat.

Thank you.

Teşekkürler.

(Applause)

(Alkışlar)