The Future of News? Virtual Reality | Nonny de la Peña | TED Talks

Переводчик: Yulia Kallistratova Редактор: Anna Kotova

What if I could present you a story

Что, если бы я рассказала вам историю,

that you would remember with your entire body

которую бы вы запомнили всем своим существом,

and not just with your mind?

а не только сознанием?

My whole life as a journalist, I've really been compelled

Всю свою журналистскую жизнь я пыталась найти способ

to try to make stories that can make a difference

преподать события так, чтобы они подействовали,

and maybe inspire people to care.

чтобы вызвали у людей отклик.

I've worked in print. I've worked in documentary.

Я работала в прессе. Работала в документальном кино.

I've worked in broadcast.

Работала на радио.

But it really wasn't until I got involved with virtual reality

Но только столкнувшись с виртуальной реальностью,

that I started seeing these really intense,

я начала видеть эту по-настоящему живую,

authentic reactions from people

подлинную реакцию людей,

that really blew my mind.

которая меня совершенно потрясла.

So the deal is that with VR, virtual reality,

ВР, или виртуальная реальность, отличается тем,

I can put you on scene

что я могу поместить вас

in the middle of the story.

в самый центр событий.

By putting on these goggles that track wherever you look,

В очках, отслеживающих направление вашего взгляда,

you get this whole-body sensation,

у вас создаётся впечатление погружения,

like you're actually, like, there.

как если бы вы находились на месте.

So five years ago was about when I really began to push the envelope

Примерно пять лет назад я начала продвигать идею

with using virtual reality and journalism together.

объединения виртуальной реальности с журналистикой.

And I wanted to do a piece about hunger.

Я собиралась сделать сюжет о голоде.

Families in America are going hungry, food banks are overwhelmed,

Семьи в Америке голодают, продовольственные фонды не справляются,

and they're often running out of food.

им часто не хватает продуктов.

Now, I knew I couldn't make people feel hungry,

Я понимала, что не могла заставить людей почувствовать голод,

but maybe I could figure out a way to get them to feel something physical.

но, может быть, я могла дать им некое физическое ощущение.

So -- again, this is five years ago --

Тогда, пять лет назад,

so doing journalism and virtual reality together

сочетание журнализма с виртуальной реальностью

was considered a worse-than-half-baked idea,

считалось полусумасшедшей идеей,

and I had no funding.

и средств мне не выделяли.

Believe me, I had a lot of colleagues laughing at me.

Поверьте, многие коллеги надо мной просто смеялись.

And I did, though, have a really great intern,

Но в качестве стажёра у нас работала потрясающая девушка

a woman named Michaela Kobsa-Mark.

по имени Микаэла Кобса-Марк.

And together we went out to food banks

С ней мы пошли по продовольственным фондам

and started recording audio and photographs.

и начали записывать звук и фотографировать.

Until one day she came back to my office

Пока однажды она не появилась в офисе

and she was bawling, she was just crying.

вся в слезах, буквально рыдая.

She had been on scene at a long line,

Она стояла у длинной очереди,

where the woman running the line was feeling extremely overwhelmed,

когда женщина на раздаче перестала справляться

and she was screaming, "There's too many people!

и начала кричать: «Тут слишком много людей!

There's too many people!"

Слишком много людей!»

And this man with diabetes doesn't get food in time,

И тут у мужчины–диабетика, не получившего вовремя еду,

his blood sugar drops too low, and he collapses into a coma.

резко упал сахар в крови, и он впал в кому.

As soon as I heard that audio,

Услышав эту запись,

I knew that this would be the kind of evocative piece

я поняла, что это как раз та эмоционально нагруженная сцена,

that could really describe what was going on at food banks.

которая могла бы передать то, что творится у продовольственных фондов.

So here's the real line. You can see how long it was, right?

Вот настоящая очередь. Видите, насколько она длинная, да?

And again, as I said, we didn't have very much funding,

И опять же, в виду недостаточного финансирования,

so I had to reproduce it with virtual humans that were donated,

мне пришлось воссоздать её с виртуальными людьми.

and people begged and borrowed favors to help me create the models

Люди убеждали и умоляли, где могли, чтобы помочь мне

and make things as accurate as we could.

воссоздать атмосферу как можно точнее.

And then we tried to convey what happened that day

А потом мы постарались передать события того дня

with as much as accuracy as is possible.

настолько точно, насколько это было возможно.

(Video) Voice: There's too many people! There's too many people!

(Видео) Голос: Людей слишком много! Людей слишком много!

Voice: OK, he's having a seizure.

Голос: У него припадок.

Voice: We need an ambulance.

Голос: Нужно вызвать скорую.

Nonny de la Peña: So the man on the right,

Нонни де ла Пенья: Мужчина справа на экране

for him, he's walking around the body.

обходит лежащего на земле.

For him, he's in the room with that body.

Тот как будто лежит рядом.

Like, that guy is at his feet.

Как будто человек лежит у его ног.

And even though, through his peripheral vision,

И хотя боковым зрением он видит,

he can see that he's in this lab space,

что находится в лаборатории,

he should be able to see that he's not actually on the street,

что, на самом деле, он не на улице,

but he feels like he's there with those people.

ощущение такое, будто он там, среди этих людей.

He's very cautious not to step on this guy

Он осторожно старается не наступить на человека,

who isn't really there, right?

которого на самом деле там нет.

So that piece ended up going to Sundance in 2012,

В итоге эта сцена попала на кинофестиваль «Сандэнс» 2012 года,

a kind of amazing thing, and it was the first virtual reality film

что было удивительным событием и стало, по сути, первым фильмом

ever, basically.

в виртуальной реальности.

And when we went, I was really terrified.

Когда мы туда поехали, я была в ужасе.

I didn't really know how people were going to react

Я не знала, какую это вызовет реакцию

and what was going to happen.

и что из этого получится.

And we showed up with this duct-taped pair of goggles.

У нас с собой были такие переклееные скотчем очки.

(Video) Oh, you're crying. You're crying. Gina, you're crying.

(Видео) О, ты плачешь. Ты плачешь, Джина, плачешь.

So you can hear the surprise in my voice, right?

Слышите удивление в моём голосе?

And this kind of reaction ended up being the kind of reaction we saw

И такую реакцию мы наблюдали

over and over and over:

повсюду снова и снова:

people down on the ground trying to comfort the seizure victim,

люди опускались на пол, пытаясь помочь упавшему в припадке,

trying to whisper something into his ear

пытаясь шепнуть что-то ему на ухо,

or in some way help, even though they couldn't.

успокоить и как-то помочь ему, хотя ничего сделать не могли.

And I had a lot of people come out of that piece saying,

Многие люди, покидая сцену, говорили:

«О, Боже, это было ужасно. Я ничем ему даже помочь не мог»,

"Oh my God, I was so frustrated. I couldn't help the guy,"

и так и уходили с этим чувством.

and take that back into their lives.

So after this piece was made,

После того, как мы сделали этот сюжет,

the dean of the cinema school at USC, the University of Southern California,

декан киношколы при Университете Южной Калифорнии,

brought in the head of the World Economic Forum to try "Hunger,"

которого пригласили на Всемирный экономический форум для показа «Голода»,

and he took off the goggles,

сняв очки после просмотра,

and he commissioned a piece about Syria on the spot.

тут же на месте заказал нам сюжет о Сирии.

And I really wanted to do something about Syrian refugee kids,

Мне хотелось сделать сюжет о детях сирийских беженцев,

because children have been the worst affected by the Syrian civil war.

потому что гражданская война в Сирии хуже всего отразилась на детях.

I sent a team to the border of Iraq to record material at refugee camps,

Для записи материала в лагере беженцев я отправила команду на границу с Ираком,

basically an area I wouldn't send a team now,

туда, куда сейчас команду не пошлёшь,

as that's where ISIS is really operating.

так как именно там оперирует ИГИЛ.

And then we also recreated a street scene

Там мы тоже воссоздали уличную сцену,

in which a young girl is singing and a bomb goes off.

в которой слышно, как поёт девочка, а затем разрывается бомба.

Now, when you're in the middle of that scene

Когда вы находитесь в таком месте,

and you hear those sounds,

слышите эти звуки

and you see the injured around you,

и видите вокруг себя раненых,

it's an incredibly scary and real feeling.

вам по-настоящему становится жутко.

I've had individuals who have been involved in real bombings tell me

Люди, которым приходилось пережить настоящую бомбёжку, говорили мне,

that it evokes the same kind of fear.

что ощущение страха точно как в жизни.

[The civil war in Syria may seem far away]

[Гражданская война в Сирии может казаться далёкой,]

[until you experience it yourself.]

[пока вы не испытаете её на себе.]

(Girl singing)

(Девочка поёт)

(Explosion)

(Взрыв)

[Project Syria]

[Проект «Сирия»]

[A virtual reality experience]

[Соприкосновение с виртуальной реальностью]

NP: We were then invited to take the piece

НП: Потом нас пригласили показать этот сюжет

to the Victoria and Albert Museum in London.

в музее Виктории и Альберта в Лондоне.

And it wasn't advertised.

Это нигде не объявлялось.

And we were put in this tapestry room.

Нам выделили зал гобеленов.

There was no press about it,

Об этом не упоминалось в прессе,

so anybody who happened to walk into the museum to visit it that day

поэтому любой случайно забредший в тот день в музей посетитель

would see us with these crazy lights.

мог заметить наше странное освещение.

You know, maybe they would want to see the old storytelling of the tapestries.

Возможно, они рассчитывали увидеть древнюю историю гобеленов.

They were confronted by our virtual reality cameras.

Вместо этого их встречали наши ВР-камеры.

But a lot of people tried it, and over a five-day run

Но многим удалось их попробовать, и за пять дней экспозиции

we ended up with 54 pages of guest book comments,

мы собрали 54 страниц записей в гостевой книге,

and we were told by the curators there

а кураторы музея сказали нам,

that they'd never seen such an outpouring.

что никогда не видели таких эмоциональных комментариев.

Things like, "It's so real," "Absolutely believable,"

Среди них были такие: «Так реалистично», «Очень правдоподобно»

or, of course, the one that I was excited about,

и, конечно же, особенно порадовавший меня:

"A real feeling as if you were in the middle of something

«Такое ощущение, что ты — в центре событий,

that you normally see on the TV news."

которые обычно видишь только в новостях по телевизору».

So, it works, right? This stuff works.

Так что у нас получилось, правда? Это действует.

And it doesn't really matter where you're from or what age you are --

И не важно, откуда вы или сколько вам лет, —

it's really evocative.

это действует на всех.

Now, don't get me wrong -- I'm not saying that when you're in a piece

Поймите меня правильно — я не утверждаю, что когда вы в сцене,

you forget that you're here.

вы забываете, где вы находитесь.

But it turns out we can feel like we're in two places at once.

Но мы можем чувствовать себя, как будто находимся сразу в двух местах.

We can have what I call this duality of presence,

Можем испытывать так называемую двойственность присутствия,

and I think that's what allows me to tap into these feelings of empathy.

и мне кажется, именно это позволяет пробудить чувства сопереживания.

Right?

Так ведь?

So that means, of course,

Это, безусловно, означает,

that I have to be very cautious about creating these pieces.

что мне нужно быть очень осторожной при создании таких сюжетов.

I have to really follow best journalistic practices

Мне просто необходимо следовать нормам наилучшей журналистской практики

and make sure that these powerful stories

и заботиться о подлинности этих

are built with integrity.

затрагивающих за живое историй.

If we don't capture the material ourselves,

Материалы, не добытые нами самими,

we have to be extremely exacting

должны проходить тщательную проверку

about figuring out the provenance and where did this stuff come from

на предмет их первоисточника и происхождения,

and is it authentic?

проверку их достоверности.

Let me give you an example.

Позвольте привести пример.

With this Trayvon Martin case, this is a guy, a kid,

Это случай с Трейвоном Мартином, 17-летним мальчиком,

who was 17 years old and he bought soda and a candy at a store,

купившим себе в магазине содовую и батончик,

and on his way home he was tracked by a neighborhood watchman

которого по пути домой выследил волонтёр соседского дозора

named George Zimmerman who ended up shooting and killing him.

по имени Джордж Циммерман и просто застрелил его.

To make that piece,

Чтобы сделать этот сюжет,

we got the architectural drawings of the entire complex,

нам понадобились рисунки архитектуры всего квартала,

and we rebuilt the entire scene inside and out, based on those drawings.

на основе которых мы воссоздали сцену снаружи и внутри.

All of the action

Все действия

is informed by the real 911 recorded calls to the police.

происходят на фоне реальных записанных полицией звонков в «911».

And interestingly, we broke some news with this story.

Любопытно, что мы обнаружили новые факты в этой истории.

The forensic house that did the audio reconstruction, Primeau Productions,

Судебные экперты из Primeau Productions, проводившие реконструкцию звука,

they say that they would testify

вызвались дать показания о том,

that George Zimmerman, when he got out of the car,

что, выйдя из машины, Джордж Циммерман

he cocked his gun before he went to give chase to Martin.

достал свой пистолет до того, как погнался за Мартином.

So you can see that the basic tenets of journalism,

Так что, как видите, основные принципы журнализма

they don't really change here, right?

здесь не меняются, правда?

We're still following the same principles that we would always.

Мы следуем тем же самым принципам, что и всегда.

What is different is the sense of being on scene,

Разница лишь в ощущении нахождения на месте событий,

whether you're watching a guy collapse from hunger

наблюдаете ли вы за припадком оголодавшего человека

or feeling like you're in the middle of a bomb scene.

или оказываетесь посреди бомбёжки.

And this is kind of what has driven me forward with these pieces,

Это то, что привело меня к идее создания таких сцен

and thinking about how to make them.

и к решениям по их воплощению.

We're trying to make this, obviously, beyond the headset, more available.

Разумеется, мы работаем над большей доступностью таких сцен.

We're creating mobile pieces like the Trayvon Martin piece.

Мы создаём мобильные сюжеты, как в случае с Трейвоном Мартином.

And these things have had impact.

И впечатления остаются очень сильные.

I've had Americans tell me that they've donated,

Некоторые американцы говорили мне, что пожертвовали,

direct deductions from their bank account, money to go to Syrian children refugees.

переведя деньги со своих банковских счетов детям сирийских беженцев.

And "Hunger in LA," well, it's helped start

А «Голод в Лос-Анджелесе» положил начало

a new form of doing journalism

новой форме журналистики,

that I think is going to join all the other normal platforms

которая, думаю, займёт своё место среди обычных платформ

in the future.

в скором будущем.

Thank you.

Спасибо.

(Applause)

(Аплодисменты)