Charles Hazlewood: Trusting the ensemble

Prevoditelj: Mislav Ante Omazić - EFZG Recezent: Ivona Papa

I am a conductor,

Ja sam dirigent

and I'm here today

i danas sam ovdje

to talk to you about trust.

kako bih govorio o povjerenju.

My job depends upon it.

Moj posao ovisi o tome.

There has to be, between me and the orchestra,

Mora postojati, između mene i orkestra,

an unshakable bond of trust,

čvrst spoj povjerenja,

born out of mutual respect,

rođen iz uzajamnog poštovanja,

through which we can spin a musical narrative

preko kojeg možemo zavrtjeti glazbene priče

that we all believe in.

u koje svi vjerujemo.

Now in the old days, conducting, music making,

U stara vremena, dirigiranje, stvaranje glazbe,

was less about trust and more, frankly, about coercion.

je iskreno, bilo manje povezano s povjerenjem, a više s prisilom.

Up to and around about the Second World War,

Do i oko otprilike II. svjetskog rata,

conductors were invariably dictators --

dirigenti su bili uvijek diktatori --

these tyrannical figures

te tiranske figure

who would rehearse, not just the orchestra as a whole, but individuals within it,

koje bi vježbale, ne samo orkestar u cjelini, već i pojedince unutar njega,

within an inch of their lives.

imajući upliv u svaki detalj njihovih života.

But I'm happy to say now that the world has moved on,

Ali drago mi je što sada mogu reći kako je svijet napredovao,

music has moved on with it.

glazba je također s time napredovala.

We now have a more democratic view and way of making music --

Danas imamo demokratičniji pogled i način na koji stvaramo glazbu --

a two-way street.

dvosmjerna ulica.

I, as the conductor, have to come to the rehearsal with a cast-iron sense

Ja, kao dirigent, moram doći na probu s čelično jasnim osjećajem

of the outer architecture of that music,

vanjske arhitekture te glazbe,

within which there is then immense personal freedom

unutar koje tek onda postoji ta ogromna osobna sloboda

for the members of the orchestra to shine.

za članove orkestra da zablistaju.

For myself, of course,

Za mene, naravno,

I have to completely trust my body language.

ja moram potpuno vjerovati svom govoru tijela.

That's all I have at the point of sale.

To je sve što imam u trenutku prodaje.

It's silent gesture.

To je tiha gesta.

I can hardly bark out instructions while we're playing.

Teško da se mogu derati dok sviramo.

(Music)

(Glazba)

Ladies and gentlemen, the Scottish Ensemble.

Dame i gospodo, škotski asambl.

(Applause)

(Pljesak)

So in order for all this to work,

Dakle kako bi sve ovo funkcioniralo,

obviously I have got to be in a position of trust.

očito ja moram biti u poziciji povjerenja.

I have to trust the orchestra,

Moram vjerovati orkestru,

and, even more crucially, I have to trust myself.

i, čak još važnije, moram vjerovati sebi.

Think about it: when you're in a position of not trusting,

Razmislite o tome: kada ste u poziciji nepovjerenja,

what do you do?

što radite?

You overcompensate.

Pretjerano nadoknađujete.

And in my game, that means you overgesticulate.

A u mojoj igri, to znači da previše gestikulirate.

You end up like some kind of rabid windmill.

Završite izgledajući poput neke bijesne vjetrenjače.

And the bigger your gesture gets,

I što su veće vaše geste,

the more ill-defined, blurry

lošije definirano, mutnije

and, frankly, useless it is to the orchestra.

i, iskreno, nekorisnije je za orkestar.

You become a figure of fun. There's no trust anymore, only ridicule.

Postajete predmet podsmjeha. Nema više povjerenja, samo podsmjeh.

And I remember at the beginning of my career,

I sjećam se na početku moje karijere,

again and again, on these dismal outings with orchestras,

opet i nanovo, na tim tužnim izletima s orkestrom,

I would be going completely insane on the podium,

potpuno bih poludio na podiju,

trying to engender a small scale crescendo really,

pokušavajući izazvati mali crescendo,

just a little upsurge in volume.

samo mali porast volumena.

Bugger me, they wouldn't give it to me.

Hulje, nisu mi ga dale.

I spent a lot of time in those early years

Puno sam vremena provodio u tim ranim godinama

weeping silently in dressing rooms.

tiho jecajući u garderobi.

And how futile seemed the words of advice to me

I koliko su se uzaludnima činili savjeti

from great British veteran conductor Sir Colin Davis

velikog engleskog veterana, dirigenta Sir Colina Davisa,

who said, "Conducting, Charles,

koji je rekao, "Dirigiranje, Charles,

is like holding a small bird in your hand.

je poput držanja male ptičice u rukama.

If you hold it too tightly, you crush it.

Ako je držiš prečvrsto, slomit ćeš je.

If you hold it too loosely, it flies away."

Ako je držiš preslabo, odletjet će."

I have to say, in those days, I couldn't really even find the bird.

Moram reći, tih dana, nisam ni mogao pronaći ptičicu.

Now a fundamental

Ključno

and really viscerally important experience for me, in terms of music,

i stvarno brutalno važno iskustvo za mene, u glazbenom smislu,

has been my adventures in South Africa,

je bila avantura u Južnoj Africi,

the most dizzyingly musical country on the planet in my view,

glazbeno gledajući najvrtoglavijoj zemlji na planetu po mom mišljenju,

but a country which, through its musical culture,

ali zemlji koja me, kroz svoju glazbenu kulturu,

has taught me one fundamental lesson:

naučila jednu ključnu lekciju:

that through music making

da kroz stvaranje glazbe

can come deep levels

mogu postići duboke razine

of fundamental life-giving trust.

temeljnih povjerenja koja daju život.

Back in 2000, I had the opportunity to go to South Africa

Tamo 2000. dobio sam priliku otići u Južnu Afriku

to form a new opera company.

osnovati novu operu.

So I went out there, and I auditioned,

Tako sam otišao tamo, i vršio selekciju,

mainly in rural township locations, right around the country.

uglavnom na ruralnim lokacijima, po cijeloj zemlji.

I heard about 2,000 singers

Čuo sam oko 2.000 pjevača

and pulled together a company

i sastavio društvo

of 40 of the most jaw-droppingly amazing young performers,

od 40 gotovo nevjerojatnih mladih izvođača,

the majority of whom were black,

od kojih je većina bila crna,

but there were a handful of white performers.

ali je bila i šačica bijelih izvođača.

Now it emerged early on in the first rehearsal period

Na samom početku za vrijeme prvih proba ispalo je

that one of those white performers

kako je jedan od bijelih izvođača

had, in his previous incarnation,

bio, u svojoj prethodnoj inkarnaciji,

been a member of the South African police force.

član policijskih snaga Južne Afrike.

And in the last years of the old regime,

I u zadnjim godinama starog režima,

he would routinely be detailed to go into the township

rutinski bi bio slan na mjesta

to aggress the community.

na kojima bi napadao zajedincu.

Now you can imagine what this knowledge did to the temperature in the room,

Možete si zamisliti što je ta spoznaja učinila za temperaturu u sobi,

the general atmosphere.

općenitu atmosferu.

Let's be under no illusions.

Nemojmo imati nikakve iluzije.

In South Africa, the relationship most devoid of trust

U Južnoj Africi, odnos s najvećim nepovjerenjem

is that between a white policeman

jest onaj između bijelog policajca

and the black community.

i crne zajednice.

So how do we recover from that, ladies and gentlemen?

Dakle, kako se oporaviti od toga, dame i gospodo?

Simply through singing.

Jednostavno kroz pjevanje.

We sang, we sang,

Pjevali smo, pjevali,

we sang,

i pjevali,

and amazingly new trust grew,

i začudo novo povjerenje je raslo,

and indeed friendship blossomed.

i stvarno prijateljstvo je procvjetalo.

And that showed me such a fundamental truth,

I to mi je pokazalo temeljnu istinu,

that music making and other forms of creativity

kako stvaranje glazbe i drugi oblici kreativnosti

can so often go to places

mogu često otići na mjesta

where mere words cannot.

na koja riječi ne mogu.

So we got some shows off the ground. We started touring them internationally.

Tako smo pokrenuli neke predstave. Započeli smo s međunarodnim turnejama.

One of them was "Carmen."

Jedna od njih je bila "Karmen".

We then thought we'd make a movie of "Carmen,"

Tada smo mislili napraviti film od "Karmen",

which we recorded and shot outside on location

koji smo snimili i napravili na lokaciji

in the township outside Cape Town called Khayelitsha.

jedne općine izvan Cape Town-a koja se naziva Khayelitsha.

The piece was sung entirely in Xhosa,

Komad je u cijelosti pjevala Xhosa,

which is a beautifully musical language, if you don't know it.

što je prekrasan glazbeni jezik, ako ga ne znate.

It's called "U-Carmen e-Khayelitsha" --

Nazvana je "U-Karmen e-Khayelitsha" --

literally "Carmen of Khayelitsha."

doslovno "Karmen iz Khayelitshe".

I want to play you a tiny clip of it now

Želio bih vam odsvirati maleni dio toga sada

for no other reason than to give you proof positive

iz niti jednog drugog razloga nego kako bih vam dao mali pozitivni dokaz

that there is nothing tiny about South African music making.

kako nema ničega malenog u stvaranju glazbe u Južnoj Africi.

(Music)

(Glazba)

(Applause)

(Pljesak)

Something which I find utterly enchanting

Nešto što sam pronašao posve očaravajućim

about South African music making

u stvaranju glazbe u Južnoj Africi

is that it's so free.

jest da je toliko slobodna.

South Africans just make music really freely.

Južnoafrikanci moraju stvarati glazbu slobodni.

And I think, in no small way,

I mislim, ne na malen način,

that's due to one fundamental fact:

kako je to zbog temeljne činjenice:

they're not bound to a system of notation.

oni nisu povezani sa sustavom bilježenja.

They don't read music.

Oni ne čitaju glazbu.

They trust their ears.

Oni vjeruju svojim ušima.

You can teach a bunch of South Africans a tune in about five seconds flat.

možeš naučiti grupu Južnoafrikanaca napjev u samo pet sekundi.

And then, as if by magic,

I onda, poput magije,

they will spontaneously improvise a load of harmony around that tune

oni će improvizirati hrpu harmonije oko tog napjeva

because they can.

jer mogu.

Now those of us that live in the West, if I can use that term,

Za one od nas koji žive na Zapadu, ako mogu koristiti taj termin,

I think have a much more hidebound attitude or sense of music --

mislim kako imamo bitno skučeniji stav ili osjećaj glazbe --

that somehow it's all about skill and systems.

koji je nekako sav povezan s vještinom i sustavom.

Therefore it's the exclusive preserve

Zato je ekskluzivno sačuvana

of an elite, talented body.

od elitnog, talentiranog tijela.

And yet, ladies and gentlemen, every single one of us on this planet

A opet, dame i gospodo, svatko od nas na ovom planetu

probably engages with music on a daily basis.

vjerojatno se povezuje s glazbom svaki dan.

And if I can broaden this out for a second,

I ako mogu to malo proširiti na sekundu,

I'm willing to bet that every single one of you sitting in this room

spreman sam okladiti se kako bi svatko od nas koji sjedimo u ovoj sobi

would be happy to speak with acuity, with total confidence,

bio sretan pričati s oštrinom, s potpunim povjerenjem,

about movies, probably about literature.

o filmovima, vjerojatno i o književnosti.

But how many of you would be able to make a confident assertion

Ali koliko bi vas bilo spremno sa sigurnošću tvrditi nešto

about a piece of classical music?

o komadu klasične glazbe?

Why is this?

Zašto je to tako?

And what I'm going to say to you now

I ono što ću vam sada reći

is I'm just urging you to get over

jest da vas pozivam da prebolite

this supreme lack of self-confidence,

taj visoki nedostatak samopovjerenja,

to take the plunge, to believe that you can trust your ears,

da riskirate, da vjerujete kako možete vjerovati svojim ušima,

you can hear some of the fundamental muscle tissue,

možete čuti neke od bazičnih mišićnih tkiva,

fiber, DNA,

vlakana, DNK,

what makes a great piece of music great.

onoga što čini veliki komad glazbe, velikim.

I've got a little experiment I want to try with you.

Imam mali eksperiment koji bih volio napraviti s vama.

Did you know

Jeste li znali

that TED is a tune?

kako je TED napjev?

A very simple tune based on three notes -- T, E, D.

Vrlo jednostavan napjev od tri note, T, E, D.

Now hang on a minute.

Ostanite sa mnom samo na sekundu.

I know you're going to say to me, "T doesn't exist in music."

Znam kako ćete mi reći kako "T ne postoji u glazbi".

Well ladies and gentlemen, there's a time-honored system,

Dobro dame i gospodo, postoji sustav koji vrednuje vrijeme,

which composers have been using for hundreds of years,

koji skladatelji koriste stotinama godina,

which proves actually that it does.

koji dokazuje zapravo da radi.

If I sing you a musical scale: A, B, C, D, E, F, G --

Ako zapjevam glazbenu ljestvicu: A, B, C, D, E, F, G --

and I just carry on with the next set of letters in the alphabet, same scale:

i jednostavno nastavim sa slijedećim nizom u abecedi, jednaka ljestvica:

H, I, J, K, L, M, N,

H, I, J, K, L, M, N,

O, P, Q, R, S, T -- there you go.

O, P, Q, R, S, T - evo ga.

T, see it's the same as F in music.

T, vidite je jednako kao u F u glazbi.

So T is F.

Dakle T je F.

So T, E, D is the same as F, E, D.

Dakle T, E, D je jednako kao F, E, D.

Now that piece of music that we played at the start of this session

Sada onaj komad glazbe koji smo zasvirali na početku ove sesije

had enshrined in its heart

je imao sadržanu u njegovu srcu

the theme, which is TED.

temu, koja je TED.

Have a listen.

Poslušajte.

(Music)

(Glazba)

Do you hear it?

Čujete li?

Or do I smell some doubt in the room?

Ili mirišem neku sumnju u sobi?

Okay, we'll play it for you again now,

Dobro, odsvirati ćemo sada to opet za vas,

and we're going to highlight, we're going to poke out the T, E, D.

i naglasiti ćemo, izgurati ćemo van T, E, D.

If you'll pardon the expression.

Ako ćete me ispričati zbog izražavanja.

(Music)

(Glazba)

Oh my goodness me, there it was loud and clear, surely.

O moj Bože, evo ga glasno i jasno, sigurno.

I think we should make this even more explicit.

Mislim da bismo ovo trebali napraviti još eksplicitnije.

Ladies and gentlemen, it's nearly time for tea.

Dame i gospodo, gotovo da je vrijeme za čaj.

Would you reckon you need to sing for your tea, I think?

Što mislite, trebate li pjevati za svoj čaj?

I think we need to sing for our tea.

Mislim da trebamo pjevati za čaj.

We're going to sing those three wonderful notes: T, E, D.

Zapjevat ćemo te tri prekrasne note: T, E, D.

Will you have a go for me?

Hoćete li pokušati zbog mene?

Audience: T, E, D.

Publika: T, E, D.

Charles Hazlewood: Yeah, you sound a bit more like cows really than human beings.

Charles Hazlewood: Hej, zvučite više kao krave nego kao ljudska bića.

Shall we try that one again?

Hoćemo li pokušati ponovno?

And look, if you're adventurous, you go up the octave.

I pogledajte, ako ste skloni avanturi, skočite za oktavu.

T, E, D.

T, E, D.

Audience: T, E, D.

Publika: T, E, D.

CH: Once more with vim. (Audience: T, E, D.)

CH: Još jednom energičnije. (Publika: T, E, D.)

There I am like a bloody windmill again, you see.

Evo me opet poput proklete vjetrenjače, vidite.

Now we're going to put that in the context of the music.

Sada ćemo to staviti u kontekst glazbe.

The music will start, and then at a signal from me, you will sing that.

Glazba će započeti, i onda na moj znak, vi ćete ovo zapjevati.

(Music)

(Glazba)

One more time,

Još jednom,

with feeling, ladies and gentlemen.

s osjećajem, dame i gospodo.

You won't make the key otherwise.

Drugačije nećete uspjeti.

Well done, ladies and gentlemen.

Dobro napravljeno, dame i gospodo.

It wasn't a bad debut for the TED choir,

Nije loše za debi TED zbora,

not a bad debut at all.

nije uopće loše za debi.

Now there's a project that I'm initiating at the moment

Postoji projekt s kojim započinjem upravo sada

that I'm very excited about and wanted to share with you,

oko kojeg sam jako uzbuđen i koji želim podijeliti s vama,

because it is all about changing perceptions,

jer se u potpunosti radi o promjeni perspektive,

and, indeed, building a new level of trust.

i, stvarno, gradnji nove razine povjerenja.

The youngest of my children was born with cerebral palsy,

Najmlađe od moje djece je rođeno s cerebralnom paralizom,

which as you can imagine,

koja kao što možete zamisliti,

if you don't have an experience of it yourself,

ako sami nemate to iskustvo,

is quite a big thing to take on board.

jest prilično velika stvar.

But the gift that my gorgeous daughter has given me,

Ali dar koji mi je dala moja prekrasna kćerka,

aside from her very existence,

pokraj njenog samog postojanja,

is that it's opened my eyes to a whole stretch of the community

jest da mi je otvorila oči za jednu cijelu zajednicu

that was hitherto hidden,

koja je dosad bila skrivena,

the community of disabled people.

zajednicu osoba s invaliditetom.

And I found myself looking at the Paralympics and thinking how incredible

I našao sam se kako gledam Paraolimpijadu i razmišljam kako je nevjerojatno

how technology's been harnessed to prove beyond doubt

kako je tehnologija iskorištena ne bi li nam dokazala izvan svake sumnje

that disability is no barrier

kako invaliditet nije ograničenje

to the highest levels of sporting achievement.

za najveća sportska postignuća.

Of course there's a grimmer side to that truth,

Naravno tu postoji i tamnija strana istine

which is that it's actually taken decades for the world at large

a to je kako su bila potrebna desetljeća ne bi li svijet

to come to a position of trust,

došao u poziciju povjerenja,

to really believe that disability and sports can go together

kako bi stvarno povjerovao da sport i invaliditet mogu ići zajedno

in a convincing and interesting fashion.

na uvjerljiv i zanimljiv način.

So I find myself asking:

Tako sam se našao u poziciji zapitati se:

where is music in all of this?

gdje je glazba u svemu tome?

You can't tell me that there aren't millions of disabled people,

Ne možete mi reći kako ne postoje milijuni osoba s invaliditetom,

in the U.K. alone,

samo u Velikoj Britaniji,

with massive musical potential.

koji su ogromni glazbeni potencijal.

So I decided to create a platform for that potential.

Tako sam odlučio stvoriti platformu za taj potencijal.

It's going to be Britain's first ever

To će biti u povijesti prvi britanski

national disabled orchestra.

orkestar osoba s invaliditetom.

It's called Paraorchestra.

Zvati će se Paraorkestar.

I'm going to show you a clip now

Pokazati ću vam sada isječak

of the very first improvisation session that we had.

prve improvizirane sesije koju smo imali.

It was a really extraordinary moment.

To je stvarno nevjerojatan trenutak.

Just me and four astonishingly gifted disabled musicians.

Ja i četiri nevjerojatno talentirana glazbenika s invaliditetom.

Normally when you improvise --

Normalno kada improviziraš --

and I do it all the time around the world --

a ja to stalno radim po cijelom svijetu --

there's this initial period of horror,

postoji početni period horora,

like everyone's too frightened to throw the hat into the ring,

kada je svatko prestrašen da bude prvi i preuzme inicijativu,

an awful pregnant silence.

grozna zagušljiva tišina.

Then suddenly, as if by magic, bang! We're all in there

Onda odjednom, poput magije, bang! Svi smo tamo

and it's complete bedlam. You can't hear anything.

i nastane luda kuća. Ništa ne možete čuti.

No one's listening. No one's trusting.

Nitko ne sluša. Nitko ne vjeruje.

No one's responding to each other.

Nitko ne odgovara nikome.

Now in this room with these four disabled musicians,

U toj sobi s ta četiri glazbenika s invaliditetom,

within five minutes

unutar pet minuta

a rapt listening, a rapt response

ushićeno slušanje, ushićen odgovor

and some really insanely beautiful music.

i neka ludo lijepa glazba.

(Video) (Music)

(Video) (Glazba)

Nicholas:: My name's Nicholas McCarthy.

Nicholas: Moje ime je Nicholas McCarthy.

I'm 22, and I'm a left-handed pianist.

Imam 22 godine i ja sam ljevoruki pijanist.

And I was born without my left hand -- right hand.

I rođen sam bez svoje lijeve ruke -- desne ruke.

Can I do that one again?

Mogu li to ponoviti?

(Music)

(Glazba)

Lyn: When I'm making music,

Lyn: Kada stvaram glazbu,

I feel like a pilot in the cockpit flying an airplane.

osjećam se kao pilot dok leti.

I become alive.

Postajem živa.

(Music)

(Glazba)

Clarence: I would rather be able to play an instrument again

Clarence: Radije bih bio sposoban opet svirati neki instrument

than walk.

nego hodati.

There's so much joy and things

Toliko je tu zadovoljstva i stvari

I could get from playing an instrument and performing.

koje mogu dobiti iz sviranja instrumenta i izvođenja.

It's removed some of my paralysis.

To je uklonilo neke od mojih paraliza.

(Music)

(Glazba)

(Applause)

(Pljesak)

CH: I only wish that some of those musicians were here with us today,

CH: Volio bih da su neki od tih glazbenika s nama danas,

so you could see at firsthand how utterly extraordinary they are.

kako biste mogli iz prve ruke posvjedočiti koliko su izvanredni.

Paraorchestra is the name of that project.

Paraorkestar je ime projekta.

If any of you thinks you want to help me in any way

Ako bilo tko od vas misli kako mi može pomoći na bilo koji način

to achieve what is a fairly impossible and implausible dream still at this point,

ostvariti ono što je sada prilično nemoguć i nevjerojatan san,

please let me know.

molim vas recite mi.

Now my parting shot

Sada, moj rastanak

comes courtesy of the great Joseph Haydn,

dolazi zahvaljujući velikom Josephu Haydnu,

wonderful Austrian composer in the second half of the 18th century --

prekrasnom austrijskom kompozitoru iz druge polovice 18. stoljeća --

spent the bulk of his life

koji je proveo veliki dio svog života

in the employ of Prince Nikolaus Esterhazy, along with his orchestra.

kao zaposlenik princa Nikole Esterhazya, sa svojim orkestrom.

Now this prince loved his music,

Taj je princ volio glazbu,

but he also loved the country castle that he tended to reside in most of the time,

ali je također volio dvorac u kojem je provodio većinu vremena,

which is just on the Austro-Hungarian border,

koji se nalazi baš na granici Austrije i Mađarske,

a place called Esterhazy --

u mjestu Esterhazy --

a long way from the big city of Vienna.

daleko od velikog grada Beča.

Now one day in 1772,

Jednog dana 1772.

the prince decreed that the musicians' families,

princ je donio odluku da obitelji glazbenika,

the orchestral musicians' families,

obitelji glazbenika iz orkestra,

were no longer welcome in the castle.

nisu više dobrodošle u dvorac.

They weren't allowed to stay there anymore; they had to be returned to Vienna --

Nije im bilo više dozvoljeno da tamo ostanu; morali su se vratiti u Beč --

as I say, an unfeasibly long way away in those days.

kao što sam rekao, prilična udaljenost tih dana.

You can imagine, the musicians were disconsolate.

Možete zamisliti, glazbenici su bili neutješni.

Haydn remonstrated with the prince, but to no avail.

Haydn je pokušao uvjeriti princa, ali bez uspjeha.

So given the prince loved his music,

Dajući princu glazbu koju voli,

Haydn thought he'd write a symphony to make the point.

Haydn je mislio skladati simfoniju kojom će iskazati svoj stav.

And we're going to play just the very tail end of this symphony now.

I sada ćemo odsvirati sam kraj te simfonije.

And you'll see the orchestra in a kind of sullen revolt.

I vidjet ćete orkestar u nekoj vrsti potištene pobune.

I'm pleased to say, the prince did take the tip

Sretan sam što mogu reći, princ je prepoznao signal

from the orchestral performance,

iz izvedbe orkestra,

and the musicians were reunited with their families.

i glazbenici su se ponovno ujedinili sa svojim obiteljima.

But I think it sums up my talk rather well, this,

Ali mislim kako jako dobro sažima moj govor, to,

that where there is trust,

da tamo gdje ima povjerenja,

there is music -- by extension life.

ima glazbe -- time i života.

Where there is no trust,

Gdje nema povjerenja,

the music quite simply withers away.

glazba jednostavno iščezne.

(Music)

(Glazba)

(Applause)

(Pljesak)