Rob Legato: The art of creating awe

Translator: Joseph Geni Reviewer: Morton Bast

Перекладач: serhij hajdaj Утверджено: Khrystyna Romashko

I worked on a film called "Apollo 13,"

Я працював над фільмом "Аполлон 13".

and when I worked on this film, I discovered something

Під час роботи над ним я відкрив дещо

about how our brains work, and how our brains work

про роботу нашого мозку, а саме:

is that, when we're sort of infused with

коли у нас переплітаються такі почуття як

either enthusiasm or awe or fondness or whatever,

захоплення, страх чи ніжність,

it changes and alters our perception of things.

вони змінюють наше сприйняття речей.

It changes what we see. It changes what we remember.

Вони змінюють те, що ми бачимо і те, що пам'ятаємо.

And as an experiment, because I dauntingly create

В якості експерименту, на свій страх і ризик,

a task for myself of recreating a Saturn V launch

я взявся відтворити запуск Сатурна V

for this particular movie, because I put it out there,

для цього фільму. Оскільки я виклав його,

I felt a little nervous about it, so I need to do an experiment

я трохи нервував, тому відчув необхідність провести експеримент

and bring a group of people like this in a projection room

і посадити групу таких людей як ви в демонстраційну кімнату

and play this stock footage, and when I played this

і показати цей відеоматеріал. Коли я відтворював ці кадри,

stock footage, I simply wanted to find out

я лише хотів дізнатися,

what people remembered, what was memorable about it?

що люди запам'ятали, що було незабутнім?

What should I actually try to replicate?

Що я насправді повинен відтворити?

What should I try to emulate to some degree?

А що я мушу намагатися зімітувати?

So this is the footage that I was showing everybody.

Отже, це кадри, які я показував усім.

And what I discovered is, because of the nature

І я виявив, що через характер

of the footage and the fact that we're doing this film,

цього відео і сам факт зйомок цього фільму,

there was an emotion that was built into it

із ним були пов'язані емоції

and our collective memories of what this launch meant to us

та наші колективні спогади про те, що цей запуск означав для нас

and all these various things.

та пов'язані з ним речі.

When I showed it, and I asked, immediately after

Коли я показав ці кадри,

the screening was over, what they thought of it,

я спитав учасників експерименту про їхню думку

what was your memorable shots, they changed them.

та їхні улюблені моменти - вони змінили їх.

They were -- had camera moves on them.

Там було фокусування камери.

They had all kinds of things. Shots were combined,

Там було все. Скомбіновані кадри.

and I was just really curious, I mean, what the hell

Мені стало надзвичайно цікаво:

were you looking at just a few minutes ago

"На що ж ви дивилися кілька хвилин тому?

and how come, how'd you come up with this sort of description?

І як ви дійшли до такого опису?"

And what I discovered is, what I should do is not actually

Я зрозумів, що повинен відтворювати не те,

replicate what they saw, is replicate what they remembered.

що вони побачили, а те що запам'ятали.

So this is our footage of the launch, based on, basically,

Отже, це кадри запуску, які ґрунтуються в основному

taking notes, asking people what they thought, and then

на думці людей і на комбінації

the combination of all the different shots and all

всіх кадрів і всіх можливих речей,

the different things put together created their sort of

які створюють щось на зразок

collective consciousness of what they remembered

колективної свідомості того, що вони запам'ятали,

it looked like, but not what it really looked like.

але не того, як воно насправді виглядало.

So this is what we created for "Apollo 13."

Це те, що ми створили для "Аполлона 13".

(Launch noises)

(Шум)

So literally what you're seeing now is the confluence

Те, що ви бачите зараз, є спільним враженням

of a bunch of different people, a bunch of different memories,

різних людей, різних спогадів,

including my own, of taking a little bit of liberty

включаючи мої власні, і трішки творчості

with the subject matter.

над предметом.

I basically shot everything with short lenses,

Я зняв усе крупним планом,

which means that you're very close to the action,

що наближує вас до того, що відбувається,

but framed it very similarly to the long lens shots

але оформив усе подібно до кадрів дальнього плану,

which gives you a sense of distance, so I was basically

які дають відчуття відстані, тому насправді я

was setting up something that would remind you

старався нагадати вам не зовсім те,

of something you haven't really quite seen before. (Music)

що ви побачили раніше.

And then I'm going to show you exactly what it is

Пізніше я покажу вам,

that you were reacting to when you were reacting to it.

на що ви реагували.

(Music)

(Музика)

Tom Hanks: Hello, Houston, this is Odyssey.

Том Генкс: Вітаю, Г'юстон. Це Одіссей.

It's good to see you again. (Cheers) (Music)

Приємно бачити Вас знову. (Оплески) (Музика)

Rob Legato: I pretend they're clapping for me.

Роб Леґато: Вважатиму, що вони аплодували мені.

(Laughter)

(Сміх)

So now I'm in a parking lot. Basically it's a tin can,

Так, тепер я на стоянці. Власне, це консервна банка,

and I'm basically recreating the launch with

і я відтворюю запуск за допомогою вогнегасників,

fire extinguishers, fire, I have wax that I threw

вогню і воску, який я кинув

in front of the lens to look like ice, and so basically

перед об'єктивом, щоб виглядало як лід.

if you believed any of the stuff that I just showed you,

Якщо ви повірили хоча б у щось із показаного,

what you were reacting to, what you're emoting to,

реакція та емоції виникали у вас

is something that's a total falsehood, and I found that

на фальшивку, але, як на мене,

really kind of fascinating.

це справді захоплююче.

And in this particular case, this is the climax of the movie,

А це місце - це кульмінаційний момент фільму,

and, you know, the weight of achieving it was simply

і щоб досягнути його, потрібно було лише

take a model, throw it out of a helicopter, and shoot it.

взяти манекен, викинути його з гелікоптера і зафільмувати його.

And that's simply what I did.

Я так і зробив.

That's me shooting, and I'm a fairly mediocre operator,

Це я знімав, а я звичайний оператор,

so I got that nice sense of verisimilitude, of a kind of,

і у мене з'явилося відчуття правдоподібності,

you know, following the rocket all the way down,

розумієте, ніби слідуєш за ракетою протягом всього її шляху,

and giving that little sort of edge, I was desperately

і, даючи легке відчуття межі, я всіма силами намагався

trying to keep it in frame. So then I come up to the next thing.

тримати її в кадрі. Згодом я зайнявся іншою справою.

We had a NASA consultant who was actually an astronaut,

Нас відвідував консультант НАСА, який справді був астронавтом

who was actually on some of the missions, of Apollo 15,

і дійсно побував на деяких місіях, наприклад, Аполлон 15,

and he was there to basically double check my science.

а туди приїхав, щоб перевірити мої вміння.

And, I guess somebody thought they needed to do that.

Мабуть хтось вирішив, що це варто зробити.

(Laughter)

(Сміх)

I don't know why, but they thought they did.

Я не знаю чому, але вони думали, що їм це вдалося зробити.

So we were, he's a hero, he's an astronaut, and

Отже, він герой, він астронавт,

we're all sort of excited, and, you know, I gave myself

ми були вражені, і я дозволив собі сказати,

the liberty of saying, you know, some of the shots I did

що деякі кадри я зробив

didn't really suck that bad.

не так уже й погано.

And so maybe, you know, we were feeling kind of a little

Напевно, ми були задоволені нашою роботою,

good about it, so I brought him in here, and he needed

тому я привів його туди, він захотів

to really check and see what we were doing,

перевірити і побачити, чим ми займаємося.

and basically give us our A plus report card,

Ми отримали від нього відмінний відгук,

and so I showed him some shots we were working on,

і я показав йому кадри, над якими ми працювали,

and waiting for the reaction that you hope for,

очікуючи на реакцію, якої ви теж сподіваєтеся,

which is what I got. (Music) (Launch noises)

і я її отримав. (Музика) (Шум)

So I showed him these two shots,

Я показав йому ці два кадри,

and then he basically told me what he thought.

і тоді він сказав мені, що насправді думав.

("That's wrong") (Laughter)

("Це неправильно") (Сміх)

Okay. (Laughter)

Добре. (Сміх)

It's what you dream about.

Це те, про що ви мріяли.

(Laughter)

(Сміх)

So what I got from him is, he turned to me and said,

Він повернувся до мене і сказав:

"You would never, ever design a rocket like that.

" Ви б ніколи не сконструювали такої ракети.

You would never have a rocket go up

Ваша ракета ніколи б не піднялася

while the gantry arms are going out. Can you imagine

в той момент, коли опора від'їжджає. Чи можете ви тільки уявити

the tragedy that could possibly happen with that?

трагедію, яка б сталася?

You would never, ever design a rocket like that."

Ви б ніколи не сконструювали такої ракети".

And he was looking at me. It's like, Yeah, I don't know

І він дивився на мене. Я не знаю,

if you noticed, but I'm the guy out in the parking lot

чи ви помітили, але я простий чоловік на стоянці,

recreating one of America's finest moments with

який відтворює один з найкращих моментів Америки

fire extinguishers.

з вогнегасниками.

(Laughter)

(Сміх)

And I'm not going to argue with you. You're an astronaut,

І я не збираюся сперечатися з вами. Ви астронавт,

a hero, and I'm from New Jersey, so --

герой, а я з Нью-Джерсі...

(Laughter)

(Сміх)

I'm just going to show you some footage.

Я лише покажу вам кілька відео.

I'm just going to show you some footage, and tell me what you think.

Я лише покажу вам кілька відео, а ви скажете свою думку.

And then I did kind of get the reaction I was hoping for.

І тоді я отримав реакцію, на яку сподівався.

So I showed him this, and this is actual footage

Я показав йому цей запис, справжній запис,

that he was on. This is Apollo 15. This was his mission.

на якому був він сам. Це Аполлон 15. Це була його місія.

So I showed him this, and the reaction I got was interesting.

Я показав йому цей запис, і реакція була досить цікавою.

("That's wrong too.") (Laughter)

("Це теж неправильно") (Сміх)

So, and what happened was, I mean, what I sort of intuned

Тоді я зрозумів,

in that is that he remembered it differently.

що він запам'ятав це по-іншому.

He remembered that was a perfectly safe sort of gantry

Він запам'ятав, що це була надзвичайно безпечна система опори,

system, perfectly safe rocket launch, because he's sitting

надзвичайно безпечний запуск ракети, тому що він сидить

in a rocket that has, like, a hundred thousand pounds

в ракеті, яка має тисячу фунтів тяги,

of thrust, built by the lowest bidder.

побудованої за найнижчою ціною.

He was hoping it was going to work out okay.

Він сподівався, що це спрацює.

(Laughter) (Applause)

(Сміх) (Оплески)

So he twisted his memory around.

Отже, так він перекрутив свою пам'ять.

Now, Ron Howard ran into Buzz Aldrin, who was not

Рон Говард наштовхнувся на База Алдріна, який не працював

on the movie, so he had no idea that we were faking

над фільмом, тому він навіть не здогадувався, що ми підробляємо кадри,

any of this footage, and he just responded

тому він відповів так,

as he would respond, and I'll run this.

як і мав би відповісти.

Ron Howard: Buzz Aldrin came up to me

Рон Говард: Баз Алдрін підійшов до мене

and said, "Hey, that launch footage, I saw some shots

і сказав: "Слухай, щодо цього відеозапису запуску, я бачив кілька кадрів,

I'd never seen before. Did you guys, what vault did you find

яких ніколи не зустрічав раніше. Де ви знайшли

that stuff in?" And I said, "Well, no vault, Buzz,

всі ці матеріали?" І я відповів: "Баз,

we generated all that from scratch."

ми створили це все з нуля".

And he said, "Huh, that's pretty good. Can we use it?"

І він сказав: "А, це дуже добре. Чи можемо ми використовувати їх?"

(Explosion) ("Sure") (Laughter)

(Вибух) ("Звичайно") (Сміх)

RL: I think he's a great American.

Роб Леґато: Я думаю, він великий американець.

(Laughter)

(Сміх)

So, "Titanic" was, if you don't know the story,

Отож, "Титанік", якщо ви не знаєте його історію,

doesn't end well.

не закінчується добре.

(Laughter)

(Сміх)

Jim Cameron actually photographed the real Titanic.

Джим Кемерон дійсно сфотографував справжній Титанік.

So he basically set up, or basically shattered

Таким чином він похитнув недовіру,

the suspension of disbelief, because what he photographed

тому що сфографоване ним

was the real thing, a Mir sub going down, or actually

було справжнім.

two Mir subs going down to the real wreck,

Два підводні човни опустилися до уламків,

and he created this very haunting footage.

так він створив ці захоплюючі кадри.

It's really beautiful, and it conjures up all these

Це справді надзвичайно красиво і викликає

various different emotions, but he couldn't photograph

різноманітні емоції, але він не зміг сфотографувати

everything, and to tell the story,

все і розповісти історію.

I had to fill in the gaps, which is now rather daunting,

Мені довелося заповнити ці прогалини, що є досить складно,

because now I have to recreate back to back

тому що потрібно послідовно відтворити,

what really happened and I had, I'm the only one

що насправді сталося, а я єдиний,

who could really blow it at that point.

хто може це зробити.

So this is the footage he photographed,

Отже, це зняті ним кадри.

and it was pretty moving and pretty awe-inspiring.

і вони достатньо зворушливі і захоплюючі.

So I'm going to just let it run, so you kind of absorb

Я покажу їх вам, щоб ви пропустили їх через себе,

this sort of thing, and I'll describe my sort of reactions

а тоді я опишу свою реакцію

when I was looking at it for the very first time.

після першого перегляду.

I got the feeling that my brain wanted to basically

Я відчув, що мушу

see it come back to life.

побачити цей корабель на плаву.

I automatically wanted to see this ship,

Само собою я захотів побачити цей корабель,

this magnificent ship, basically in all its glory,

цей чудовий корабель у всій його красі

and conversely, I wanted to see it not in all its glory,

і навпаки. Я хотів побачити його

basically go back to what it looks like.

в тому стані, в якому він зараз.

So I conjured up an effect that I'm later going to show you

Тому я створив ефект, який згодом вам покажу,

what I tried to do, which is kind of the heart of the movie,

який є, свого роду, "серцем" фільму для мене,

for me, and so that's why I wanted to do the movie,

саме тому я хотів працювати над фільмом.

that's why I wanted to create the sort of things I created.

Саме тому я хотів створити те, що створив.

And I'll show you, you know, another thing that I found

Я покажу вам ще одну річ, яка видається цікавою

interesting is what we really were emoting to

- це те, що ми відчуваємо

when you take a look at it.

під час перегляду.

So here's the behind the scenes, a couple of little shots here.

Тут є кілька закулісних кадрів.

So, when you saw my footage,

Коли ви подивилися моє відео,

you were seeing this: basically, a bunch of guys

насправді ви бачили групу чоловіків,

flipping a ship upside down, and the little Mir subs

які перевертають корабель догори дном, і маленькі підводні човни

are actually about the size of small footballs,

завбільшки з футбольний м'яч,

and shot in smoke.

і дим в кадрі.

Jim went three miles went down, and I went about

Джим занурився на три милі під воду,

three miles away from the studio

а я відійшов на три милі від студії

and photographed this in a garage.

і сфотографував це в гаражі.

And so, but what you're emoting to, or what you're looking

Те, на що ви реагуєте, чи те, на що ви дивитеся,

at, had the same feeling, the same haunting quality,

викликає таке саме відчуття,

that Jim's footage had, so I found it so fascinating

як і кадри Джима. Неймовірно,

that our brains sort of, once you believe something's real,

як наш мозок, повіривши в щось одного разу,

you transfer everything that you feel about it,

передає все, що відчувається стосовно цього.

this quality you have, and it's totally artificial.

Ця наша здатність повністю штучна.

It's totally make-believe, yet it's not to you,

Це повна вигадка, але не для вас.

and I found that that was a very interesting thing

Я виявив, що це дуже цікаво -

to explore and use, and it caused me to create the next

досліджувати і використовувати, це змусило мене створити наступний ефект ,

effect that I'll show you, which is

який я вам продемонструю.

this sort of magic transition, and all I was really attempting

Це такий собі магічний перехід, все, що я насправді

to do is basically have the audience cue the effect,

намагався зробити - це підказати глядачам емоцію,

so it became a seamless experience for them,

таким чином, щоб вона стала для них бездоганним досвідом,

that I wasn't showing you my sort of interpretation,

Я не показував вам моєї версії,

I was showing you what you wanted to see.

я показував те, що ви хотіли побачити.

And the very next shot, right after this --

І наступний кадр, відразу після цього---

So you can see what I was doing.

Таким чином, ви бачите, що я робив.

So basically, if there's two subs in the same shot,

Загалом, якщо є два підводні човни в одному кадрі,

I shot it, because where's the camera coming from?

який я знімав, звідки ж тоді береться камера?

And when Jim shot it, it was only one sub,

А коли Джим знімав, був тільки один човен,

because he was photographing from the other,

бо з іншого він знімав,

and I don't remember if I did this or Jim did this.

і я не пам'ятаю, чи це зробив Джим, чи я.

I'll give it to Jim, because he could use the pat on the back.

Нехай це буде Джим, він би поплескав мене по плечі.

(Laughter)

(Сміх)

Okay. So now the Titanic transition.

А тепер переміщення Титаніка.

So this is what I was referring to where I wanted to basically

Отже, це те, що я мав на увазі, коли хотів

magically transplant from one state of the Titanic

чудом змінити стан Титаніка з одного в інший.

to the other. So I'll just play the shot once. (Music)

Тому я покажу цей момент лише раз. (Музика)

(Music)

(Музика)

And what I was hoping for is that it just melts in front of you.

І те, на що я сподівався, тане у вас на очах.

Gloria Stuart: That was the last time Titanic ever saw daylight.

Ґлорія Стюарт: " Це був останній раз, коли Титанік бачив денне світло".

RL: So, what I did is basically I had another

Роб Леґато: Що я загалом зробив:

screening room experience where I was basically tracking

я мав досвід з інших зйомок, де відслідковував

where I was looking, or where we were looking,

напрям свого погляду чи погляду інших людей,

and of course you're looking at the two people on the bow

і, звичайно ж, ви дивитеся на двох осіб на носі корабля,

of the ship, and then at some point,

а тоді, в певний момент,

I'm changing the periphery of the shot,

я змінюю периферію кадру,

I'm changing, it's becoming the rusted wreck,

і з'являються іржаві уламки.

and then I would run it every day, and then I would find

Я переглядав це кожного дня і знайшов

exactly the moment that I stopped looking at them

саме той момент, коли я перестав дивитися на них

and start noticing the rest of it, and the moment

і почав помічати все решта. І цей момент

my eye shifted, we just marked it to the frame.

ми позначили в кадрі.

The moment my eye shifted, I immediately started

Коли мій погляд змістився, я відразу почав

to change them, so now somehow you missed

змінювати їх, тому тепер ви не помітили,

where it started and where it stopped.

де початок, а де кінець.

And so I'll just show it one more time.

Тому я покажу вам це ще раз.

(Music) And it's literally done by using what our brains

(Музика). І це без перебільшення зроблено з використанням

naturally do for us, which is, as soon as you shift

природи людського мозку, це означає, що,

your attention, something changes, and then I left

коли ви переключаєте увагу - щось змінюється. Тоді я залишив

the little scarf going, because it really wanted to be

у кадрі шаль, цей кадр повинен був бути містичним.

a ghostly shot, really wanted to feel like they were still

Хотілося відчути, ніби вони і досі

on the wreck, essentially. That's where they were buried forever.

на уламках корабля. Там, де вони навіки поховані.

Or something like that. I just made that up.

Або щось на зразок цього. Я щойно це вигадав.

(Laughter)

(Сміх)

It was, incidentally, the last time I ever saw daylight.

Між іншим, це був останній раз, коли я бачив денне світло.

It was a long film to work on. (Laughter)

Я довго працював над цим фільмом. (Сміх)

Now, "Hugo" was another interesting movie, because

А тепер "Володар часу", ще один цікавий фільм,

the movie itself is about film illusions.

тому що сам по собі це фільм ілюзій.

It's about how our brain is tricked into seeing a persistence

Ідеться про обман нашого мозку,

of vision that creates a motion picture,

коли ми бачимо тривалий епізод у русі.

and one of the things I had to do is, we —

Мені довелося зробити таку річ:

Sasha Baron Cohen is a very clever, very smart guy,

Саша Барон Коен, розумний та кмітливий хлопець,

comedian, wanted to basically do an homage to the kind of

комік, хотів віддати належне

the Buster Keaton sort of slapstick things, and he wanted

дешевим трюкам Бастера Кітона. Він захотів,

his leg brace to get caught on a moving train.

щоб петля з його чобота зачепилася за рухомий поїзд.

Very dangerous, very impossible to do, and particularly

Це дуже небезпечно, майже неможливо зробити, а особливо

on our stage, because there literally is no way to actually

на нашій сцені, тому що немає можливості

move this train, because it fits so snugly into our set.

рухати цей поїзд, він дуже акуратно вписується в нашу постановку.

So let me show you the scene, and then I basically

Я покажу вам цю сцену.

used the trick that was identified by Sergei Eisenstein,

Я використав трюк, який створив Сергій Ейзенштейн.

which is, if you have a camera that's moving with a moving

Якщо ви маєте камеру, яка рухається за об'єктом,

object, what is not moving appears to be moving,

те, що не рухається, видається рухомим,

and what is moving appears to be stopped,

а те, що рухається, здається, стоїть на місці.

so what you're actually seeing now is the train is not

Таким чином, ви зараз бачите, що насправді поїзд

moving at all, and what is actually moving is the floor.

не рухається взагалі, а рухається лише підлога.

So this is the shot. That's a little video of

Це такий кадр. Це короткий відеозапис того,

what you're looking at there, which is our little test,

на що ви там дивитеся. Це наш маленький тест.

so that's actually what you're seeing, and I thought it was

Це те, що ви насправді бачите. Я подумав,

sort of an interesting thing, because it was, part

що це цікаво, адже частково

of the homage of the movie itself is coming up with this

популярність фільму завдячує цьому

sort of genius trick which I can't take credit for.

геніальному трюкові, але це не моя заслуга.

I'd love to but I can't, because it was invented

Я б хотів, щоб була моя, але не вийде, його винайшли

like in 1910 or something like that, is I told Marty,

десь в 1910,- так я сказав Марті,

and it's kind of one of those mind things that it's

і це одна з речей,

really hard to really get until you actually see it work,

яку важко сприйняти, поки не побачиш, як воно працює.

and I said, you know, what I was going to do, and he said,

Тоді я сказав: "Ти знаєш, що я збирався зробити".

"So, let me see if I can get this straight. The thing with the wheels?

Він відповів: "Подивімося, чи я зрозумію цей трюк з колесами.

That doesn't move."

Вони не рухаються".

(Laughter) (Applause)

(Сміх) (Оплески)

"And the thing without the wheels, that moves."

"А якщо не дивитися на колеса, тоді рухається".

Precisely. (Laughter)

Саме так. (Сміх)

Brings me to the next, and final --

І це підводить мене до наступного, останнього--

Marty's not going to see this, is he? (Laughter)

Марті не побачить цього, чи не так? (Сміх)

This isn't viewed outside of -- (Laughter)

Цього не побачать за межами-- (Сміх)

The next illustration is something that, there's like

Наступна екранізація - це ніби

all one shot theory. It's a very elegant way of telling a story,

теорія одного кадру. Це надзвичайно витончений спосіб розповісти історію,

especially if you're following somebody on a journey,

особливо, якщо це подорож,

and that journey basically tells something about

і ця подорож розкриває

their personality in a very concise way,

особистість дуже стисло.

and what we wanted to do based on the shot in "Goodfellas,"

І це ми хотіли зробити, взявши за зразок "Славних хлопців",

which is one of the great shots ever,

один із найкращих кадрів

a Martin Scorsese film, of basically following Henry Hill

із фільмів Мартіна Скорсезе, де, при переслідуванні Генрі Гілла

through what it feels like to be a gangster walk

відчувається, як гангстер проходить

going through the Copacabana and being treated in a special way.

через Копакабана, і як до нього ставляться.

He was the master of his universe, and we wanted Hugo

Він був господарем свого світу, і ми хотіли, щоб Г'юґо

to feel the same way, so we created this shot.

сприймався так само, тому ми зняли це.

(Music)

(Музика)

That's Hugo. (Music)

Це Г'юґо. (Музика)

And we felt that if we could basically move the camera

Ми зрозуміли, що якщо ми переміщуватимемо камеру за ним,

with him, we would feel what it feels like to be this boy

ми відчуємо, як це - бути хлопчиком,

who is basically the master of his universe,

який справді є господарем свого світу.

and his universe is, you know, behind the scenes

А його світ знаходиться за лаштунками,

in the bowels of this particular train station

в надрах цього залізничного вокзалу,

that only he can actually navigate through

по якому тільки він може переміщуватися.

and do it this way, and we had to make it feel that

Ми повинні були зробити так, щоб з'явилося відчуття,

this is his normal, everyday sort of life,

ніби це його звичайне, повсякденне життя.

so the idea of doing it as one shot was very important,

Тому зняти все в одному кадрі було надзвичайно важливо

and of course, in shooting in 3D, which is basically

і, звичайно, знімаючи в 3Д, коли використовується

it's a huge camera that's hanging off of a giant stick,

величезна підвісна операторська камера,

so to recreate a steadycam shot was the task,

а завданням було відтворити кадр, знятий на просту телевізійну камеру.

and make it feel kind of like what the reaction you got

А відчуття повинне було бути таке,

when you saw the "Goodfellas" shot.

як при перегляді епізоду зі "Славних хлопців".

So what you're now going to see is how we actually did it.

Зараз ви побачите, як ми це зробили.

It's actually five separate sets shot at five different times

Насправді це п'ять різних сцен, знятих у різний час,

with two different boys.

за участю двох різних хлопчиків.

The one on the left is where the shot ends,

Той, що зліва, це момент закінчення кадру,

and the shot on the right is where it takes over,

а вже справа - це місце заміни,

and now we switch boys, so it went from Asa Butterfield,

ми міняємо хлопців так, що роль переходить від Аса Баттерфілда,

who's the star of the show, to his stand-in. (Music)

зірки фільму, до його дублера. (Музика)

I wouldn't say his stunt double. There's a crazy rig

Я б не сказав, що це його трюковий дублер. Ми збудували

that we built for this. (Music)

шалену установку для цього. (Музика)

And so this is, and now this is set number three

А це кадр номер 3 -

we're into, and then we're going to go into, basically

ось він,

the very last moment of the shot is actually

останній епізод кадру,

the steadycam shot. Everything else was shot on cranes

знятий звичайною телевізійною камерою. Все решта було знято операторськими установками

and various things like that, and it literally was done

і, без перебільшення, це складається

over five different sets, two different boys, different times,

більше, ніж з п'яти кадрів, знятих в різний час і з двома різними хлопчиками,

and it all had to feel like it was all one shot, and what was

а повинно було сприйматися як один кадр.

sort of great for me was it was probably

Це хороший досвід для мене і, напевно,

the best-reviewed shot I've ever worked on,

найкраще оцінений кадр, над яким я коли-небудь працював.

and, you know, I was kind of proud of it when I was done,

Знаєте, я відчув гордість, коли його закінчив,

which is, you should never really be proud of stuff, I guess.

хоча, насправді, я думаю, ніколи не слід пишатися таким.

So I was kind of proud of it, and I went to a friend of mine,

Я пишався своєю роботою і пішов до свого друга.

and said, "You know, this is, you know, kind of

Я сказав йому: "Знаєш,

the best-reviewed shot I've ever worked on.

це найкраще оцінений кадр, над яким я коли-небудь працював.

What do you think was the reason?"

Як ти думаєш, чому?"

And he said, "Because no one knows

І він відповів: "Бо ніхто не знав,

you had anything to do with it."

що ти маєш до нього відношення".

(Laughter)

(Сміх)

So, all I can say is, thank you,

Дякую вам за увагу,

and that's my presentation for you. (Applause)

це була моя презентація. (Оплески)

(Applause)

(Оплески)