Rob Legato: The art of creating awe

Translator: Joseph Geni Reviewer: Morton Bast

Překladatel: Marta Gysel Korektor: Petr Jedelský

I worked on a film called "Apollo 13,"

Pracoval jsem na filmu Apollo 13,

and when I worked on this film, I discovered something

a během práce jsem si uvědomil,

about how our brains work, and how our brains work

jak náš mozek funguje,

is that, when we're sort of infused with

tedy že když jsme naplněni,

either enthusiasm or awe or fondness or whatever,

ať už třeba nadšením nebo obdivem či slabostí pro něco,

it changes and alters our perception of things.

mozek mění a upravuje naše vnímání.

It changes what we see. It changes what we remember.

Mění to, co vidíme. Mění to, co si pamatujeme.

And as an experiment, because I dauntingly create

Jako experiment jsem si dal za úkol

a task for myself of recreating a Saturn V launch

v tomto filmu ztvárnit start Saturnu 5,

for this particular movie, because I put it out there,

a protože jsem ten start do toho filmu dal,

I felt a little nervous about it, so I need to do an experiment

cítil jsem se trochu nervozní, takže jsem potřeboval udělat experiment.

and bring a group of people like this in a projection room

Shromáždil jsem skupinu lidí jako vy do promítací místnosti

and play this stock footage, and when I played this

a pustil jím záběr startu. A když jsem pustil

stock footage, I simply wanted to find out

tuto ukázku, jednoduše jsem tím chtěl zjistit,

what people remembered, what was memorable about it?

co si lidé z ní lidé pamatují, co na ní bylo pamětihodné.

What should I actually try to replicate?

Co se mám vlastně snažit napodobit?

What should I try to emulate to some degree?

Co se mám snažit do určité míry imitovat?

So this is the footage that I was showing everybody.

Takže toto je ukázka, kterou jsem ukázal všem v místnosti.

And what I discovered is, because of the nature

A zjistil jsem, že díky povaze

of the footage and the fact that we're doing this film,

této ukázky a faktu, že děláme tento film,

there was an emotion that was built into it

že jsou tam obsažené naše emoce

and our collective memories of what this launch meant to us

a naše společné vzpomínky toho, co pro nás tento start znamenal

and all these various things.

a spousta dalších věcí.

When I showed it, and I asked, immediately after

Když to všichni zhlédli a když jsem se jich okamžitě

the screening was over, what they thought of it,

po promítání zeptal, co si o tom myslí,

what was your memorable shots, they changed them.

co pro ně byly pamětihodné záběry, změnili je.

They were -- had camera moves on them.

Přidali do nich pohyb kamery.

They had all kinds of things. Shots were combined,

A spoustu dalších věcí. Záběry byly zkombinovány

and I was just really curious, I mean, what the hell

a já byl opravdu zvědavý. "Jako na co jste se, lidi,

were you looking at just a few minutes ago

před pár minutami dívali?

and how come, how'd you come up with this sort of description?

a jak to, jak to, že přicházíte s takovými popisy situace?"

And what I discovered is, what I should do is not actually

A zjistil jsem, že bych vlastně neměl

replicate what they saw, is replicate what they remembered.

napodobovat to, co viděli, ale to, co si pamatovali.

So this is our footage of the launch, based on, basically,

Takže toto je náš záznam startu v podstatě založený

taking notes, asking people what they thought, and then

na poznámkách o tom, co si lidé mysleli, a tak

the combination of all the different shots and all

kombinace různých záběrů a všech

the different things put together created their sort of

ostatních aspektů vytvořila něco jako

collective consciousness of what they remembered

kolektivní vědomí toho, co si pamatovali, že se

it looked like, but not what it really looked like.

stalo, ale ne to, jak to bylo ve skutečnosti.

So this is what we created for "Apollo 13."

Toto jsme tedy vytvořili pro film Apollo 13.

(Launch noises)

(zážeh)

So literally what you're seeing now is the confluence

To, co teď vidíte, je doslova kombinace

of a bunch of different people, a bunch of different memories,

spousty různých vzpomínek od různých lidí

including my own, of taking a little bit of liberty

včetně těch mých, a toho jak jsme si dovolili pohrát si s daným tématem.

with the subject matter.

I basically shot everything with short lenses,

V podstatě jsem vše točil širokoúhlým objektivem,

which means that you're very close to the action,

což znamená, že jste velice blízko dané situaci,

but framed it very similarly to the long lens shots

ale obraz je zasazen tak jako u dlouhoohniskového objektivu,

which gives you a sense of distance, so I was basically

který vyvolává pocit vzdálenosti, takže jsem v podstatě

was setting up something that would remind you

vytvářel představu něčeho,

of something you haven't really quite seen before. (Music)

co jste před tím neviděli.(hudba)

And then I'm going to show you exactly what it is

A teď vám ukážu přesně to,

that you were reacting to when you were reacting to it.

na co jste reagovali když jste na to reagovali.

(Music)

(Hudba)

Tom Hanks: Hello, Houston, this is Odyssey.

Tom Hanks: Ahoj, Houstone, tady je Odyssey.

It's good to see you again. (Cheers) (Music)

Rád vás zase vidím. (Potlesk) (Hudba)

Rob Legato: I pretend they're clapping for me.

Rob Legato: Představuji si, že tleskají mně.

(Laughter)

(Smích)

So now I'm in a parking lot. Basically it's a tin can,

Takže teď jsem na parkovišti. A v podstatě je to malá plechovka

and I'm basically recreating the launch with

a já napodobuji start pomocí

fire extinguishers, fire, I have wax that I threw

hasicích přístrojů, ohně, mám tu vosk, který jsem hodil

in front of the lens to look like ice, and so basically

před objektiv, aby vypadal jako led a tak v podstatě,

if you believed any of the stuff that I just showed you,

pokud jste věřili čemukoli, co jsem vám zrovna ukázal,

what you were reacting to, what you're emoting to,

na co jste reagovali a co jste prožívali,

is something that's a total falsehood, and I found that

tak jste se nechali nachytat a pro mě je to

really kind of fascinating.

opravdu fascinující.

And in this particular case, this is the climax of the movie,

A v tomto konkrétním případě, toto je vyvrcholení filmu

and, you know, the weight of achieving it was simply

a způsob jak toho dosáhnout byl jednoduchý.

take a model, throw it out of a helicopter, and shoot it.

Vzal jsem model, vyhodil jej z helikoptéry a natáčel jsem ho.

And that's simply what I did.

A to je prostě to, co jsem udělal.

That's me shooting, and I'm a fairly mediocre operator,

To jsem já, jak natáčím. Jsem docela průměrný kameraman,

so I got that nice sense of verisimilitude, of a kind of,

takže se mi podařilo dostat pocit autentičnosti tím,

you know, following the rocket all the way down,

jak jsem po celou dobu sledoval raketu padat dolů.

and giving that little sort of edge, I was desperately

Zoufale jsem se snažil mít ostrý obraz a zároveň

trying to keep it in frame. So then I come up to the next thing.

jsem se snažil neztratit raketu ze záběru. A potom jsem přišel na další věc.

We had a NASA consultant who was actually an astronaut,

Měli jsme při ruce konzultanta z NASA, který byl zároveň astronaut,

who was actually on some of the missions, of Apollo 15,

a který se opravdu účastnil některých misí Apolla 15.

and he was there to basically double check my science.

Byl tam v podstatě proto, aby mému natáčení dodal vědeckou věrohodnost.

And, I guess somebody thought they needed to do that.

Hádám, že si někdo myslel, že je to zapotřebí.

(Laughter)

(Smích)

I don't know why, but they thought they did.

Nevím proč, ale mysleli si to.

So we were, he's a hero, he's an astronaut, and

Chápejte, on je hrdina, astronaut a

we're all sort of excited, and, you know, I gave myself

tak jsme z toho všichni tak trochu vzrušeni. A já si dovolil

the liberty of saying, you know, some of the shots I did

říct, že některé záběry, které jsem udělal,

didn't really suck that bad.

nebyly až tak špatné.

And so maybe, you know, we were feeling kind of a little

A tak jsme z toho měli docela

good about it, so I brought him in here, and he needed

dobrý pocit. Takže jsem toho astronauta přivedl a on skutečně měl potřebu

to really check and see what we were doing,

to vše zkontrolovat a podívat se na to, co vlastně provádíme.

and basically give us our A plus report card,

V podstatě nám dal jedničku s hvězdičkou,

and so I showed him some shots we were working on,

tak jsem mu ukázal některé záběry, na kterých jsme pracovali,

and waiting for the reaction that you hope for,

a čekal jsem na reakci, v kterou jsem doufal,

which is what I got. (Music) (Launch noises)

a tu jsem taky dostal. (Hudba) (Zážeh)

So I showed him these two shots,

Takže jsem mu ukázal tyto dva záběry,

and then he basically told me what he thought.

a pak mi řekl, co si myslí.

("That's wrong") (Laughter)

"To je špatně" (Smích)

Okay. (Laughter)

OK. (Smích)

It's what you dream about.

Přesně to chcete slyšet.

(Laughter)

(Smích)

So what I got from him is, he turned to me and said,

Otočil se ke mně a řekl mi:

"You would never, ever design a rocket like that.

"Nikdy v životě byste takovou raketu nepostavili.

You would never have a rocket go up

Ta raketa by nikdy nevzlétla,

while the gantry arms are going out. Can you imagine

zatímco by se uvolňovala opěrná konstrukce. Dokážeš si představit

the tragedy that could possibly happen with that?

tu tragédii, která by mohla nastat?

You would never, ever design a rocket like that."

Nikdy v životě byste takovou raketu nepostavili."

And he was looking at me. It's like, Yeah, I don't know

Díval na mě a já jsem mu řekl: "OK, nevím,

if you noticed, but I'm the guy out in the parking lot

jestli sis všiml, ale já jsem chlápek na parkovišti,

recreating one of America's finest moments with

co se snaží napodobit jeden z nejpodstatnějších momentů americké historie pomocí

fire extinguishers.

hasicího přístroje.

(Laughter)

(Smích)

And I'm not going to argue with you. You're an astronaut,

Nebudu se s tebou hádat. Ty jsi astronaut,

a hero, and I'm from New Jersey, so --

hrdina, já jsem z New Jersey, takže...

(Laughter)

(Smích)

I'm just going to show you some footage.

...ti prostě ukážu nějaké záběry."

I'm just going to show you some footage, and tell me what you think.

"Ukážu ti nějaké záběry a řekneš mi, co si o nich myslíš."

And then I did kind of get the reaction I was hoping for.

A pak jsem dostal tu reakci, v kterou jsem doufal.

So I showed him this, and this is actual footage

Tak jsem mu ukázal tohle, a to je skutečný záznam,

that he was on. This is Apollo 15. This was his mission.

kde on byl. To je Apollo 15. To byla jeho mise.

So I showed him this, and the reaction I got was interesting.

Tak jsem mu to pustil a reakce, kterou jsem dostal, byla zajímavá.

("That's wrong too.") (Laughter)

"To je taky špatně." (Smích)

So, and what happened was, I mean, what I sort of intuned

Co se stalo je to, že jsem tak trochu pozměnil situaci,

in that is that he remembered it differently.

kterou si on pamatoval jinak.

He remembered that was a perfectly safe sort of gantry

Jeho vzpomínka byla, že to byl naprosto bezpečný systém,

system, perfectly safe rocket launch, because he's sitting

že start byl také bezpečný, protože on seděl

in a rocket that has, like, a hundred thousand pounds

v té raketě o tahu několika desítek megaNewtonů

of thrust, built by the lowest bidder.

postavené tím, kdo nabídl nejlevnější variantu,

He was hoping it was going to work out okay.

a doufal, že vše dobře dopadne.

(Laughter) (Applause)

(Smích) (Potlesk)

So he twisted his memory around.

Takže byl trochu zmatený.

Now, Ron Howard ran into Buzz Aldrin, who was not

Ron Howard potkal Buzze Aldrina, který nebyl

on the movie, so he had no idea that we were faking

ve filmu, takže neměl ani tušení, že nějaká z těch ukázek

any of this footage, and he just responded

je podvrh, a on odpověděl tak,

as he would respond, and I'll run this.

jak odpověděl. Teď pustím toto.

Ron Howard: Buzz Aldrin came up to me

Ron Howard: Buzz Aldrin ke mně přišel

and said, "Hey, that launch footage, I saw some shots

a řekl, "Hele, k tomu záznamu o startu, viděl jsem nějaké záběry,

I'd never seen before. Did you guys, what vault did you find

které jsem nikdy předtím neviděl. Kde jste to našli, v jakým trezoru?

that stuff in?" And I said, "Well, no vault, Buzz,

A já řekl, "No, my to nenašli, Buzzi,

we generated all that from scratch."

my to vše vytvořili."

And he said, "Huh, that's pretty good. Can we use it?"

A on řekl, "Aha, to je docela dobrý. Můžeme to použít?"

(Explosion) ("Sure") (Laughter)

(Výbuch) "Jasně" (Smích)

RL: I think he's a great American.

RL: Myslím, že je skvělý Američan.

(Laughter)

(Smích)

So, "Titanic" was, if you don't know the story,

Takže "Titanic", pokud neznáte jeho příběh,

doesn't end well.

neskončil dobře.

(Laughter)

(Smích)

Jim Cameron actually photographed the real Titanic.

Jim Cameron ve skutečnosti natočil skutečný Titanic.

So he basically set up, or basically shattered

On se v podstatě

the suspension of disbelief, because what he photographed

zbavil nedůvěry, protože to, co natočil,

was the real thing, a Mir sub going down, or actually

byla skutečná věc. Ponorka Mir se ponořila, nebo ve skutečnosti

two Mir subs going down to the real wreck,

dvě Mir ponorky se ponořily k vraku lodi

and he created this very haunting footage.

a on vytvořil tento záběr.

It's really beautiful, and it conjures up all these

Je to opravdu nádherné, vyvolává to všechny

various different emotions, but he couldn't photograph

různé emoce. Jenže nemohl natočit

everything, and to tell the story,

všechno, a aby mohl vyprávět příběh,

I had to fill in the gaps, which is now rather daunting,

musel jsem vyplnit mezery, což bylo spíše znepokojující,

because now I have to recreate back to back

protože jsem musel od začátku rekonstruovat,

what really happened and I had, I'm the only one

co se opravdu stalo a já jsem byl jediný,

who could really blow it at that point.

kdo by to v tomto okamžiku mohl pokazit.

So this is the footage he photographed,

To je záběr, který natočil,

and it was pretty moving and pretty awe-inspiring.

bylo to docela dojemné a vyvolávalo to údiv.

So I'm going to just let it run, so you kind of absorb

Nechám to chvíli běžet, abyste mohli nasát

this sort of thing, and I'll describe my sort of reactions

tu atmosféru a já zatím popíšu svou reakci na to,

when I was looking at it for the very first time.

když jsem se na to poprvé díval.

I got the feeling that my brain wanted to basically

Měl jsem takový pocit, že můj mozek v podstatě chtěl

see it come back to life.

vidět tu loď v původním stavu.

I automatically wanted to see this ship,

Automaticky jsem chtěl vidět tuto loď,

this magnificent ship, basically in all its glory,

tuto úžasnou loď, v celé své kráse,

and conversely, I wanted to see it not in all its glory,

a naopak, nechtěl jsem ji vidět v celé své kráse,

basically go back to what it looks like.

ale v podstatě zase ukázat, jak vypadá teď.

So I conjured up an effect that I'm later going to show you

Takže jsem vytvořil efekt, který vám později ukážu.

what I tried to do, which is kind of the heart of the movie,

To, co jsem se snažil udělat, byla pro mě klíčová část filmu,

for me, and so that's why I wanted to do the movie,

a tedy důvod, proč jsem chtěl dělat na tomto filmu,

that's why I wanted to create the sort of things I created.

to je proč jsem chtěl vytvořit to, co jsem vytvořil.

And I'll show you, you know, another thing that I found

Ukážu vám další věc, která mi připadá

interesting is what we really were emoting to

zajímavá, a to je, na co reagujeme,

when you take a look at it.

když se na něco díváme.

So here's the behind the scenes, a couple of little shots here.

Toto jsou záběry z natáčení.

So, when you saw my footage,

Když jste se dívali na můj záběr,

you were seeing this: basically, a bunch of guys

tak jste v podstatě viděli spoustu chlapů,

flipping a ship upside down, and the little Mir subs

jak otáčejí loď vzhůru nohama. Zmenšeniny ponorek Mir

are actually about the size of small footballs,

jsou zhruba o velikosti fotbalových míčů

and shot in smoke.

a jsou natáčeny v kouři.

Jim went three miles went down, and I went about

Jim (Cameron) sestoupil do hloubky tří mil pod hladinu a taky

three miles away from the studio

byl vzdálen tři míle od studia

and photographed this in a garage.

a točil toto v garáži.

And so, but what you're emoting to, or what you're looking

Ale to, na co se teď díváte a co ve vás vyvolává nějaké emoce, tak to

at, had the same feeling, the same haunting quality,

samé na vás působilo a mělo tutéž kvalitu

that Jim's footage had, so I found it so fascinating

jako když jste viděli Jimovy záběry, což mi příjde tak fascinující,

that our brains sort of, once you believe something's real,

že náš mozek funguje tak, že jakmile věříte, že něco je skutečné,

you transfer everything that you feel about it,

tak to ve vás vyvolá takové pocity, jako by to opravdu bylo skutečné,

this quality you have, and it's totally artificial.

i když je to ve skutečnosti umělé vytvořené.

It's totally make-believe, yet it's not to you,

Je to naprosto předstírané, a přesto to neovlivníte.

and I found that that was a very interesting thing

Považoval jsem to za zajímavou věc k

to explore and use, and it caused me to create the next

prozkoumání a použití, a to způsobilo, že jsem vytvořil další

effect that I'll show you, which is

efekt, který vám ukážu, a to je

this sort of magic transition, and all I was really attempting

tento druh magické změny.Vše, o co jsem se snažil,

to do is basically have the audience cue the effect,

bylo v podstatě to, že jsem naznačil obecenstvu daný efekt,

so it became a seamless experience for them,

aby se to pro ně stalo uceleným zážitkem.

that I wasn't showing you my sort of interpretation,

Neukazoval jsem vám svou interpretaci,

I was showing you what you wanted to see.

ale ukazoval jsem vám to, co vy jste chtěli vidět.

And the very next shot, right after this --

A hned další záběr, hned po tomto

So you can see what I was doing.

Teď uvidíte, co jsem vlastně udělal.

So basically, if there's two subs in the same shot,

V podstatě, v tomto záběru jsou dvě ponorky,

I shot it, because where's the camera coming from?

to je můj záběr, protože kde by se ta kamera v této pozici vzala?

And when Jim shot it, it was only one sub,

A když Jim to točil, byla tam pouze jedna ponorka,

because he was photographing from the other,

protože on to natáčel z té druhé ponorky.

and I don't remember if I did this or Jim did this.

Nepamatuji si, jestli jsem to udělal já, nebo Jim,

I'll give it to Jim, because he could use the pat on the back.

řekněme, že to byl Jim, ať se poměje, potřebuje to.

(Laughter)

(Smích)

Okay. So now the Titanic transition.

OK. Takže teď ta změna Titanicu.

So this is what I was referring to where I wanted to basically

Tak to je ta změna, co jsem měl na mysli, v podstatě jsem chtěl

magically transplant from one state of the Titanic

kouzelně přeměnit Titanic z jednoho stavu

to the other. So I'll just play the shot once. (Music)

do druhého. Pustím tedy ten záběr.

(Music)

(Hudba)

And what I was hoping for is that it just melts in front of you.

A v co jsem doufal, bylo to, že to před vámi roztaje.

Gloria Stuart: That was the last time Titanic ever saw daylight.

Gloria Stuart: To bylo naposledy, kdy Titanik viděl denní světlo.

RL: So, what I did is basically I had another

RL: Takže, co se v podstatě stalo je to, že jsem měl další

screening room experience where I was basically tracking

zkušenost z promítací místnosti, kde jsem sledoval,

where I was looking, or where we were looking,

kam jsem se díval, nebo kam jsme se dívali,

and of course you're looking at the two people on the bow

a samozřejmě vy se díváte na dva lidi na přídi.

of the ship, and then at some point,

A pak v určitém momentu

I'm changing the periphery of the shot,

měním prostředí záběru,

I'm changing, it's becoming the rusted wreck,

a Titanic se začíná proměňovat v zrezavělý vrak.

and then I would run it every day, and then I would find

Pouštěl jsem si to den za dnem a pak jsem našel

exactly the moment that I stopped looking at them

přesně ten okamžik, kdy jsem se přestal dívat na ně

and start noticing the rest of it, and the moment

a začal vnímat ten zbytek okolo nich. V ten moment,

my eye shifted, we just marked it to the frame.

kdy mé oko se přestalo dívat na ně, jsme to zasadili do záběru.

The moment my eye shifted, I immediately started

V ten moment, kdy se mé oko pohnulo, začal jsem je okamžitě

to change them, so now somehow you missed

měnit, takže teď jste tak nějak ztratili pojem o tom,

where it started and where it stopped.

kde to začalo a kde to skončilo.

And so I'll just show it one more time.

Pustím vám to tedy ještě jednou.

(Music) And it's literally done by using what our brains

(Hudba) Doslova jsem využil toho, co náš mozek

naturally do for us, which is, as soon as you shift

přirozeně dělá pro nás, což je, že jakmile přesuneme

your attention, something changes, and then I left

naši pozornost, něco se změní. Potom jsem nechal

the little scarf going, because it really wanted to be

tu malou šálu jen tak vlát, protože jsem chtěl, aby to byl

a ghostly shot, really wanted to feel like they were still

přízračný záběr. Chtěl jsem, aby to působilo, jako že jsou stále

on the wreck, essentially. That's where they were buried forever.

na tom vraku. Tam kde jsou pohřbení navěky.

Or something like that. I just made that up.

Nebo něco takového. Právě jsem si to vymyslel.

(Laughter)

(Smích)

It was, incidentally, the last time I ever saw daylight.

Shodou okolností, to bylo naposledy, co jsem viděl denní světlo.

It was a long film to work on. (Laughter)

Dlouho se na tom filmu pracovalo. (Smích)

Now, "Hugo" was another interesting movie, because

A teď "Hugo". To byl další zajímavý film, protože

the movie itself is about film illusions.

samotný film je o iluzi.

It's about how our brain is tricked into seeing a persistence

Je to o tom, jak je náš mozek obelstěn tak, že nakonec nerozezná

of vision that creates a motion picture,

co se hýbe a co je pevné.

and one of the things I had to do is, we —

Jedna z věcí, co jsem musel udělat, je tato:

Sasha Baron Cohen is a very clever, very smart guy,

Sasha Baron Cohen je velice chytrý chlapík, a komik.

comedian, wanted to basically do an homage to the kind of

On chtěl v podstatě vzdát hold

the Buster Keaton sort of slapstick things, and he wanted

groteskám Bustera Keatona. Chtěl to udělat tím, že se

his leg brace to get caught on a moving train.

jeho noha zachytí za jedoucí vlak.

Very dangerous, very impossible to do, and particularly

Velmi nebezpečné a velmi těžko proveditelné.

on our stage, because there literally is no way to actually

Obzvláště v našem studiu. Protože to jednoduše není možné

move this train, because it fits so snugly into our set.

pohnout s tím vlakem, protože ten je pohodlně ukotven k zemi.

So let me show you the scene, and then I basically

Takže vám teď pustím jednu scénu. V Podstatě jsem

used the trick that was identified by Sergei Eisenstein,

použil trik, na který přišel Sergej Ajzenštajn.

which is, if you have a camera that's moving with a moving

Což je, pokud se kamera pohybuje současně s pohybujícím se

object, what is not moving appears to be moving,

objektem, to co je původně nehybné, se zdá pohybovat,

and what is moving appears to be stopped,

a to, co se hýbe, vypadá, že stojí.

so what you're actually seeing now is the train is not

Takže to, co vlastně teď vidíte je, že vlak se

moving at all, and what is actually moving is the floor.

vůbec nepohybuje, ve skutečnosti se pohybuje podlaha.

So this is the shot. That's a little video of

To je ten záběr. To je krátké video toho,

what you're looking at there, which is our little test,

jak probíhal náš test.

so that's actually what you're seeing, and I thought it was

Takže to je vlastně to, co vidíte, a myslel jsem si, že to

sort of an interesting thing, because it was, part

je docela zajímavý poznatek, protože to je z části

of the homage of the movie itself is coming up with this

pocta filmu samotnému, že se přišlo na tento

sort of genius trick which I can't take credit for.

geniální trik, který si sobě nemohu přisoudit.

I'd love to but I can't, because it was invented

Rád bych, ale nemůžu, protože byl vynalezen zhruba

like in 1910 or something like that, is I told Marty,

v roce 1910. A já řekl Martymu, že

and it's kind of one of those mind things that it's

to je ta jedna z těch věcí,

really hard to really get until you actually see it work,

kterou lze těžko pochopit, dokud ji opravdu člověk neuvidí.

and I said, you know, what I was going to do, and he said,

A já mu říkám: "¨Ty víš, co jsem měl v plánu udělat," a on řekl:

"So, let me see if I can get this straight. The thing with the wheels?

"Takže abych to správně pochopil. Ta věc s těmi koly?

That doesn't move."

Ta se nehýbe."

(Laughter) (Applause)

(Smích)

"And the thing without the wheels, that moves."

"A ta věc bez kol, ta se hýbe."

Precisely. (Laughter)

Přesně tak. (Smích)

Brings me to the next, and final --

Což mě přivádí k poslední věci-

Marty's not going to see this, is he? (Laughter)

Marty toto neuvidí, že ne? (Smích)

This isn't viewed outside of -- (Laughter)

Toto není veřejnosti přístupné –? (smích)

The next illustration is something that, there's like

Další ukázka je

all one shot theory. It's a very elegant way of telling a story,

o teorii jednoho záběru. Je to velice elegantní způsob vypravování,

especially if you're following somebody on a journey,

zejména pokud sledujete někoho, kdo se pohybuje.

and that journey basically tells something about

A ten pohyb vypovídá stručně o

their personality in a very concise way,

o osobnosti daného člověka.

and what we wanted to do based on the shot in "Goodfellas,"

To, co my jsme chtěli dělat, bylo založeno na jedné ze scén z Mafiánů, natočené Martinem Scorsesem,

which is one of the great shots ever,

což je jeden z nejlepších záběru vůbec,

a Martin Scorsese film, of basically following Henry Hill

kdy Henry Hill je sledován

through what it feels like to be a gangster walk

při tom, co vypadá jako chůze gangstera.

going through the Copacabana and being treated in a special way.

Prochází se po Copacabaně a lidé k němu chovají velikou úctu.

He was the master of his universe, and we wanted Hugo

Byl králem svého vesmíru a my jsme chtěli, aby Hugo

to feel the same way, so we created this shot.

byl vnímán úplně stejně. Takže jsme vytvořili tento záběr.

(Music)

(Hudba)

That's Hugo. (Music)

To je Hugo. (Hudba)

And we felt that if we could basically move the camera

A cítili jsme, že pokud bychom se mohli pohybovat s kamerou

with him, we would feel what it feels like to be this boy

jako on, mohli bychom pocítit, jaké to je jím být,

who is basically the master of his universe,

člověkem, který je králem svého vesmíru.

and his universe is, you know, behind the scenes

A jeho vesmírem jsou, jak víte, útroby

in the bowels of this particular train station

oné vlakové stanice,

that only he can actually navigate through

ve kterých se jen on vyzná.

and do it this way, and we had to make it feel that

A abychom tohoto efektu docílili, muselo to vypadat,

this is his normal, everyday sort of life,

jako že je to pro něho normální, každodenní život

so the idea of doing it as one shot was very important,

Takže bylo velice důležité natočit to na jeden záběr.

and of course, in shooting in 3D, which is basically

Samozřejmě, že točit to 3D kamerou, což

it's a huge camera that's hanging off of a giant stick,

obrovská kamera, která visí na velké tyči

so to recreate a steadycam shot was the task,

znamenalo vytvořit záběr jakoby z pevné kamery.

and make it feel kind of like what the reaction you got

A zároveň aby ta scéna vyvolávala podobnou reakci, jako

when you saw the "Goodfellas" shot.

když jste viděli onen záběr z Mafiánů.

So what you're now going to see is how we actually did it.

Teď uvidíte, jak jsme to vlastně natáčeli.

It's actually five separate sets shot at five different times

Ve skutečnosti jde o pět oddělených scén, natočených v pěti různých časech

with two different boys.

se dvěma různými chlapci.

The one on the left is where the shot ends,

Ten nalevo je ten, kde záběr končí

and the shot on the right is where it takes over,

a záběr napravo je, kde dojde ke změně scén.

and now we switch boys, so it went from Asa Butterfield,

Teď vyměníme chlapce, takže začalo to Asou Butterfieldem,

who's the star of the show, to his stand-in. (Music)

který je hvězdou filmu, pak následuje jeho zástupce.

I wouldn't say his stunt double. There's a crazy rig

Neřekl bych jeho kaskadér. Tady vidíte konstrukci,

that we built for this. (Music)

kterou jsme kvůli tomu vybudovali. (Hudba)

And so this is, and now this is set number three

Toto je třetí scéna.

we're into, and then we're going to go into, basically

a po tom přejdeme do

the very last moment of the shot is actually

posledního momentu scény, který je ve skutečnosti

the steadycam shot. Everything else was shot on cranes

natáčen pevnou kamerou. Vše ostatní bylo natáčeno pomocí jeřábu

and various things like that, and it literally was done

a dalších takových věcech. A ono to opravdu bylo natočeno

over five different sets, two different boys, different times,

na pěti různých scénách, s dvěma různými chlapci, v různých časech.

and it all had to feel like it was all one shot, and what was

A vše to dohromady muselo působit jako jeden záběr. A co mě

sort of great for me was it was probably

tak nějak potěšilo, je to, že to nejspíše byl

the best-reviewed shot I've ever worked on,

jeden z nejlépe hodnocených záběrů, který jsem vytvořil.

and, you know, I was kind of proud of it when I was done,

Takže jsem byl pyšný na to, když jsem to dodělal.

which is, you should never really be proud of stuff, I guess.

Člověk by asi nikdy neměl být pyšný na sebe, myslím.

So I was kind of proud of it, and I went to a friend of mine,

Takže jsem byl pyšný na ten záběr a zašel jsem za mým kamarádem

and said, "You know, this is, you know, kind of

a řekl jsem mu:" víš, to je jeden

the best-reviewed shot I've ever worked on.

z nejlepších záběrů, na kterých jsem dělal.

What do you think was the reason?"

Proč si myslíš, že tomu tak je?"

And he said, "Because no one knows

A on odpověděl:" Protože nikdo neví,

you had anything to do with it."

že jsi s tím měl cokoliv společného."

(Laughter)

(Smích)

So, all I can say is, thank you,

Takže vše co můžu říct je, děkuji.

and that's my presentation for you. (Applause)

to byla má prezentace pro vás.

(Applause)

(potlesk)