My identity is a superpower -- not an obstacle | America Ferrera | TED

المترجم: Boshra T.M المدقّق: nada elhellw

On the red tiles in my family's den

على البلاط الأحمر في حجرة عائلتي،

I would dance and sing to the made-for-TV movie "Gypsy,"

كنت أرقص وأغني على أغنية الفيلم التلفزيوني "جيبسي"

starring Bette Midler.

من بطولة "بيت ميدلر".

(Singing) "I had a dream.

(تغني) "كان لدي حلم،

A wonderful dream, papa."

حلمٌ رائعٌ يا بابا."

I would sing it with the urgency and the burning desire of a nine-year-old

كنت أغنيها باستعجال ورغبة جامحة لطفلة في التاسعة من العمر

who did, in fact, have a dream.

قد كانت -في الحقيقة- تملك حلماً.

My dream was to be an actress.

حلمي كان أن أصبح ممثلة.

And it's true that I never saw anyone who looked like me

صحيح أني لم أرى أبداً شخصاً يشبهني

in television or in films,

على التلفاز أو في الأفلام،

and sure, my family and friends and teachers all constantly warned me

وطبعاً حذرتني عائلتي وأصدقائي ومعلمي باستمرار

that people like me didn't make it in Hollywood.

بأن الأشخاص الذين مثلي لم ينجحوا في هوليوود.

But I was an American.

ولكنني كنت أمريكية،

I had been taught to believe that anyone could achieve anything,

ولقد أُخبِرت أن أؤمن بأن أي أحد يستطيع أن يحقق أي شيء،

regardless of the color of their skin,

بغض النظر عن عن لون بشرته،

the fact that my parents immigrated from Honduras,

حقيقة أن والداي قد هاجرا من هندوراس،

the fact that I had no money.

حقيقة أني لم أملك المال.

I didn't need my dream to be easy,

لم أحتج أن يكون حلمي سهلاً،

I just needed it to be possible.

أحتجت فقط أن يكون ممكنناً.

And when I was 15,

عندما كنت في الخامسة عشرة،

I got my first professional audition.

حصلت على أول تجربة أداء احترافية

It was a commercial for cable subscriptions

كانت لإعلان تجاري للاشتراكات السلكية للبث التلفزيوني،

or bail bonds, I don't really remember.

أو لسندات الكفالة، في الحقيقة لا أتذكر.

(Laughter)

(ضحك)

What I do remember is that the casting director asked me,

ما أتذكره هو أن المخرجة قد سألتني:

"Could you do that again, but just this time, sound more Latina."

"هل يمكنكِ إعادة المشهد؟ ولكن هذه المرة، كوني لاتينية أكثر."

"Um, OK.

"همم، حسناً."

So you want me to do it in Spanish?" I asked.

سألتها: "إذا تريدنني أن أمثله بالإسبانية؟"

"No, no, do it in English, just sound Latina."

"لا، لا، افعليها بالإنجليزية، عليك فقط أن تبدي كلاتينية."

"Well, I am a Latina, so isn't this what a Latina sounds like?"

"حسناً، أنا لاتينية، إذاً أليس هذا ما تبدو عليه فتاة لاتينية؟"

There was a long and awkward silence,

كان هناك صمت طويل مُحرج،

and then finally,

وأخيراً:

"OK, sweetie, never mind, thank you for coming in, bye!"

"حسناً يا عزيزتي، لا عليكِ، شكراً لكِ على حضورك، إلى اللقاء!"

It took me most of the car ride home to realize that by "sound more Latina"

استغرق مني الأمر أغلب طريق العودة للمنزل لأدرك أن بقولها أن "أبدو لاتينية أكثر"

she was asking me to speak in broken English.

كانت تطلب مني أن أتحدث بلغة إنجليزية مكسورة.

And I couldn't figure out why the fact

ولم أستطع معرفة سبب

that I was an actual, real-life, authentic Latina

أن حقيقة كوني فتاة لاتينية حقيقية وأصيلة

didn't really seem to matter.

لم تكن تهم في الواقع.

Anyway, I didn't get the job.

على أي حال، لم أحصل على الدور.

I didn't get a lot of the jobs people were willing to see me for:

لم أحصل على الكثير من الأدوار التي كان الناس يرغبون في رؤيتي أؤديها:

the gang-banger's girlfriend,

صديقة رجل العصابات،

the sassy shoplifter,

اللصة الوقحة،

pregnant chola number two.

فتاة عصابات لاتينية حامل رقم 2.

(Laughter)

(ضحك)

These were the kinds of roles that existed for someone like me.

كان هذا النوع من الأدوار هو الموجود لشخص مثلي،

Someone they looked at and saw as too brown, too fat,

شخصاً ينظرون إليه ويرونه أسمراً أكثر من اللازم، سميناً أكثر من اللازم،

too poor, too unsophisticated.

فقيراً أكثر من اللازم، بسيطاً أكثر من اللازم.

These roles were stereotypes

هذه الأدوار كانت صوراً نمطية

and couldn't have been further from my own reality

ولم يتسن لها أن تكون أكثر بُعداً عن واقعي

or from the roles I dreamt of playing.

أو عن الأدوار التي حلمت بتأديتها.

I wanted to play people who were complex and multidimensional,

كنت أريد أن أؤدي أدواراً لأشخاص معقدين ومتعددي الأبعاد،

people who existed in the center of their own lives.

أشخاص وجدوا في مركز حياتهم هم،

Not cardboard cutouts that stood in the background of someone else's.

وليس قصاصات كرتونية تقف في خلفية حياة شخص آخر.

But when I dared to say that to my manager --

ولكن عندما تجرأت على قول ذلك لمدير أعمالي

that's the person I pay to help me find opportunity --

-الشخص الذي أدفع له ليساعدني على إيجاد فرصة تمثيل-

his response was,

كان رده:

"Someone has to tell that girl she has unrealistic expectations."

"على أحد إخبار تلك الفتاة أن لديها تطلعات غير واقعية."

And he wasn't wrong.

ولم يكن مخطئاً.

I mean, I fired him, but he wasn't wrong.

أعني، لقد طردته من عمله، ولكنه لم يكن مخطئاً.

(Laughter)

(ضحك)

(Applause)

(تصفيق)

Because whenever I did try to get a role that wasn't a poorly written stereotype,

لأنه كلما حاولت الحصول على دور على ألا يكون صورة نمطية ضعيفة الصياغة

I would hear,

كنت أسمع:

"We're not looking to cast this role diversely."

"نحن لا نريد أن نجعل الدور متنوعاً."

Or, "We love her, but she's too specifically ethnic."

أو: "نحن نحبها، ولكنها إثنية بوجه خاص أكثر من اللازم."

Or, "Unfortunately, we already have one Latino in this movie."

أو: "للأسف، نحن بالفعل لدينا شخصية لاتينية في الفيلم."

I kept receiving the same message again and again and again.

ظللت أستلم الرسالة نفسها مراراً وتكراراً،

That my identity was an obstacle I had to overcome.

أن هويتي كانت عائقاً عليّ تخطيه.

And so I thought,

لذا فكرت:

"Come at me, obstacle.

"تعال إلي أيها العائق،

I'm an American. My name is America.

أنا أمريكية، اسمي أمريكا،

I trained my whole life for this, I'll just follow the playbook,

تدربت طوال حياتي لهذا، سأتبع كتاب التعليمات،

I'll work harder."

سأعمل بجد أكبر."

And so I did, I worked my hardest

لذا فعلت ذلك، عملت بأقصى ما لدي

to overcome all the things that people said were wrong with me.

للتغلب على كل الأشياء التي قال الناس أنها خطأ بي.

I stayed out of the sun so that my skin wouldn't get too brown,

بقيت بعيداً عن الشمس لكي لا تصبح بشرتي سمراء أكثر من اللازم،

I straightened my curls into submission.

ملست شعري المجعد،

I constantly tried to lose weight,

حاولت أن أفقد الوزن باستمرار،

I bought fancier and more expensive clothes.

اشتريت ثياباً فاخرة وغالية.

All so that when people looked at me,

كل ذلك كان لكي ينظر الناس لي ولا يروا

they wouldn't see a too fat, too brown, too poor Latina.

فتاة لاتينية سمينة أكثر من اللازم، سمراء أكثر من اللازم، فقيرة أكثر من اللازم.

They would see what I was capable of.

سيرون ما كنت قادرة على فعله،

And maybe they would give me a chance.

وربما يعطونني فرصة.

And in an ironic twist of fate,

وفي تحول غريب للقدر،

when I finally did get a role that would make all my dreams come true,

عندما حصلت على دور سيحول كل أحلامي إلى واقع أخيراً،

it was a role that required me to be exactly who I was.

كان دوراً يتطلب مني أن أكون تماماً ما كنت عليه.

Ana in "Real Women Have Curves"

"آنا" في فيلم "Real Women Have Curves"

was a brown, poor, fat Latina.

كانت فتاة لاتينية سمراء، وفقيرة، وسمينة.

I had never seen anyone like her, anyone like me,

لم أرى قط أحداً مثلها، أو أحداً مثلي

existing in the center of her own life story.

يوجد في محور قصة حياته هو.

I traveled throughout the US

سافرت في أنحاء الولايات المتحدة

and to multiple countries with this film

وعدة دول مع هذا الفيلم

where people, regardless of their age, ethnicity, body type,

حيث رأى الناس -بغض النظر عن أعمارهم، أو إثنيتهم، أو شكل أجسامهم-

saw themselves in Ana.

أنفسهم في "آنا،"

A 17-year-old chubby Mexican American girl

فتاة مكسيكية-أمريكية سمينة في السابعة عشرة

struggling against cultural norms to fulfill her unlikely dream.

تكافح ضد معايير ثقافية لتحقيق أحلامها المستبعد تحقيقها.

In spite of what I had been told my whole life,

رغم كل ما قيل لي طوال حياتي

I saw firsthand that people actually did want to see stories about people like me.

رأيت عن كثب أن الناس في الحقيقة كانوا يريدون رؤية قصص عن أشخاص مثلي،

And that my unrealistic expectations

وأن تطلعاتي غير الواقعية

to see myself authentically represented in the culture

لرؤية نفسي مُمَثلة في الثقافة بصورة حقيقية

were other people’s expectations, too.

كانت أيضاً تطلعات لأُناس آخرين.

"Real Women Have Curves"

"Real Women Have Curves"

was a critical, cultural and financial success.

كان نجاحاً على الصعيد النقدي، والثقافي، والمالي.

"Great," I thought, "We did it!

فكرت: "عظيم، لقد فعلناها!

We proved our stories have value.

لقد أثبتنا أن هناك قيمة لقصصنا،

Things are going to change now."

ستتغير الأمور الآن."

But I watched as very little happened.

ولكن الأمور لم تتغير كثيراً،

There was no watershed.

لم تكن تلك نقطة تحول،

No one in the industry was rushing to tell more stories

لم يندفع أحد في المجال لرواية المزيد من القصص

about the audience that was hungry and willing to pay to see them.

عن الجمهور الذي كان متلهفا ومستعداً ليدفع المال لرؤيتها.

Four years later, when I got to play Ugly Betty,

بعد أربع سنوات، عندما حصلت على دور "بيتي القبيحة،"

I saw the same phenomenon play out.

رأيت الظاهرة نفسها تحدث.

"Ugly Betty" premiered in the US to 16 million viewers

"بيتي القبيحة" عُرِض لأول مرة في الولايات المتحدة لـ16 مليون مشاهد،

and was nominated for 11 Emmys in its first year.

ورُشِّح لـ11 جائزة "إيمي"

(Applause)

(تصفيق)

But in spite of "Ugly Betty's" success,

ولكن بالرغم من نجاح "بيتي القبيحة،"

there would not be another television show

لم يكن هناك مسلسل تلفزيوني آخر

led by a Latina actress

من بطولة ممثلة لاتينية

on American television for eight years.

على التلفزيون الأمريكي لثمان سنوات.

It's been 12 years

لقد مر 12 عاماً

since I became the first and only Latina

على كوني الممثلة اللاتينية الأولى والوحيدة

to ever win an Emmy in a lead category.

التي تفوز بجائزة "إيمي" على دور بطولة.

That is not a point of pride.

هذه ليست نقطة فخر،

That is a point of deep frustration.

بل نقطة إحباط شديد،

Not because awards prove our worth,

ليس لأن الجوائز تؤكد أهميتنا،

but because who we see thriving in the world

بل لأن من نرى من الناجحين في العالم

teaches us how to see ourselves,

يعلمنا كيف ننظر إلى أنفسنا،

how to think about our own value,

وكيف نفكر بقيمتنا،

how to dream about our futures.

وكيف نحلم بمستقبلنا.

And anytime I begin to doubt that,

وكلما شككت بذلك،

I remember that there was a little girl, living in the Swat Valley of Pakistan.

أتذكر أنه كان هناك فتاة صغيرة تعيش في وادي سوات في باكستان،

And somehow, she got her hands on some DVDs

وبطريقة ما، حصلت على أقراص رقمية

of an American television show

تحتوي على مسلسل تلفزيوني أمريكي

in which she saw her own dream of becoming a writer reflected.

شاهدت فيه حلمها في أن تصبح كاتبة.

In her autobiography, Malala wrote,

كتبت ملالا في سيرتها الذاتية:

"I had become interested in journalism

"أصبحت مهتمة في الصحافة

after seeing how my own words could make a difference

بعد رؤية أن كلماتي يمكن أن تصنع فارقاً

and also from watching the "Ugly Betty" DVDs

وأيضاً بعد مشاهدة "بيتي القبيحة" على الأقراص الرقمية

about life at an American magazine."

عن الحياة في مكتب تحرير مجلة أمريكية."

(Applause)

(تصفيق)

For 17 years of my career,

لـ17 سنة خلال مسيرتي،

I have witnessed the power our voices have

شهدت على القوة التي تمتلكها أصواتنا

when they can access presence in the culture.

عندما تكون حاضرة في الثقافة،

I've seen it.

لقد رأيتها،

I've lived it, we've all seen it.

لقد عشتها، ولقد رأيناها جميعاً.

In entertainment, in politics,

في مجال الترفيه، والسياسة،

in business, in social change.

والأعمال، والتغيير المجتمعي.

We cannot deny it -- presence creates possibility.

لا يمكن أن ننكر ذلك- الحضور يخلق الإمكانية.

But for the last 17 years,

ولكن خلال الـ17سنة الماضية،

I've also heard the same excuses

سمعت نفس الأعذار

for why some of us can access presence in the culture

لكون أن بعضنا يمكنه أن يكون حاضراً

and some of us can't.

ولا يستطيع البعض الآخر ذلك.

Our stories don't have an audience,

لا يوجد جمهور لقصصنا،

our experiences won't resonate in the mainstream,

تجاربنا لن يتردد صداها بما هو رائج،

our voices are too big a financial risk.

أصواتنا مخاطرة مالية كبيرة.

Just a few years ago, my agent called

اتصل بي وكيلي قبل عدة سنوات

to explain to me why I wasn't getting a role in a movie.

ليشرح لي سبب عدم حصولي على دور في فيلم،

He said, "They loved you

قال: "لقد أحبوكِ،

and they really, really do want to cast diversely,

وهم حقاً يريدون ممثلين من خلفيات متنوعة،

but the movie isn't financeable until they cast the white role first."

ولكن لن يتم تمويل الفيلم حتى يختاروا ممثلاً أبيضاً."

He delivered the message with a broken heart

لقد أوصل تلك الرسالة بقلب مكسور،

and with a tone that communicated, "I understand how messed up this is."

وبنبرة صوت تقول: "أعلم مدى سوء هذا."

But nonetheless, just like hundreds of times before,

ولكن مع ذلك، تماماً كمئات المرات سابقاً،

I felt the tears roll down my face.

شعرت بالدموع تنهمر على وجهي.

And the pang of rejection rise up in me

وبألم الرفض يتزايد بداخلي،

and then the voice of shame scolding me,

ثم بصوت العار يوبخني:

"You are a grown woman, stop crying over a job."

"أنت امرأة ناضجة، توقفي عن البكاء بسبب فرصة عمل."

I went through this process for years of accepting the failure as my own

مررت بهذا الإجراء لسنوات من الاقتناع بأن الفشل كان بسببي،

and then feeling deep shame that I couldn't overcome the obstacles.

ثم بالشعور بالعار بسبب عدم كوني قادرة على تخطي العقبات.

But this time, I heard a new voice.

ولكنني سمعت صوتاً جديداً هذه المرة،

A voice that said, "I'm tired.

صوتاً يقول: "أنا متعبة،

I've had enough."

لقد اكتفيت."

A voice that understood

صوتاً يفهم أن

my tears and my pain were not about losing a job.

دموعي وألمي لم يكونوا بسبب خسارة فرصة عمل،

They were about what was actually being said about me.

بل بسبب ما كان يقال عني،

What had been said about me my whole life

ما كان يقال عني طيلة حياتي

by executives and producers

من قِبل المدراء، والمنتجين،

and directors and writers and agents and managers

والمخرجين، والكُتّاب، والوكلاء، ومديري الأعمال،

and teachers and friends and family.

والمعلمين، والأصدقاء، والعائلة

That I was a person of less value.

بأني شخص ذو قيمة أقل.

I thought sunscreen and straightening irons

اعتقدت أن واقي الشمس ومُمَلِس الشعر

would bring about change in this deeply entrenched value system.

سيصنعان التغيير في منظومة الأفكار المترسخة هذه،

But what I realized in that moment

ولكن ما أدركته في تلك اللحظة

was that I was never actually asking the system to change.

كان أنني لم أكن أطلب أبداً من المنظومة أن تتغير،

I was asking it to let me in, and those aren't the same thing.

كنت أطلب منها أن تسمح لي أن أشارك، وهذان أمران مختلفان،

I couldn't change what a system believed about me,

لم أستطع أن أغير ما ظنّته هذه المنظومة بشأني،

while I believed what the system believed about me.

بينما صدقت أنا بما ظنته هي بي،

And I did.

ولقد فعلت.

I, like everyone around me,

أنا -مثل جميع من حولي-

believed that it wasn't possible for me to exist in my dream as I was.

صدقت أنه ليس من الممكن أن أعيش حلمي كما كنت عليه.

And I went about trying to make myself invisible.

وحاولت أن أخفي نفسي،

What this revealed to me was that it is possible

ما وضحه ذلك لي كان أنه من الممكن

to be the person who genuinely wants to see change

أن يكون الشخص الذي يريد رؤية التغيير حقاً

while also being the person whose actions keep things the way they are.

هو نفسه الشخص الذي يقوم بأفعال تبقي الأمور على حالها.

And what it's led me to believe is that change isn't going to come

وقادني ذلك للإيمان بأن التغيير لن يأتي

by identifying the good guys and the bad guys.

من خلال تمييز الأخيار والأشرار،

That conversation lets us all off the hook.

ذلك يجعلنا نتهرب من المسؤولية

Because most of us are neither one of those.

لأن معظمنا لا ينتمي لأي منهما.

Change will come

التغيير سيأتي

when each of us has the courage

عندما يمتلك كل منا الشجاعة

to question our own fundamental values and beliefs.

لمراجعة قيمنا ومعتقداتنا الأساسية،

And then see to it that our actions lead to our best intentions.

وأن نحرص أن تمثل أفعاُلنا أفضلَ نوايانا.

I am just one of millions of people

أنا واحدة من ملايين البشر

who have been told that in order to fulfill my dreams,

الذين قيل لهم أنه من أجل تحقيق أحلامهم،

in order to contribute my talents to the world

ولتقديم مواهبي للعالم،

I have to resist the truth of who I am.

علي مقاومة حقيقة ما أنا عليه.

I for one, am ready to stop resisting

من ناحيتي، أنا مستعدة للتوقف عن المقاومة،

and to start existing as my full and authentic self.

وبدء أن أكون نفسي الحقيقية بشكل كامل.

If I could go back and say anything

إذا كان بإمكاني العودة لقول شيء

to that nine-year-old, dancing in the den, dreaming her dreams,

لتلك الطفلة ذات التسع سنوات، وهي ترقص في الحجرة بينما تحلم،

I would say,

سأقول:

my identity is not my obstacle.

هويتي ليست عائقاً،

My identity is my superpower.

هويتي هي قدرتي الخارقة،

Because the truth is,

لأن الحقيقة هي

I am what the world looks like.

أنا ما يبدو عليه العالم،

You are what the world looks like.

أنتم هو ما يبدو عليه العالم،

Collectively, we are what the world actually looks like.

نحن جميعاً ما يبدو عليه العالم.

And in order for our systems to reflect that,

ولكي تعكس المنظومة ذلك،

they don't have to create a new reality.

ليس عليها أن تخلق واقعاً جديداً،

They just have to stop resisting the one we already live in.

عليها فقط أن تتوقف عن محاربة الواقع الذي نعيشه بالفعل.

Thank you.

شكراً لكم.

(Applause)

(تصفيق)