Why is Vermeer's "Girl with the Pearl Earring" considered a masterpiece? - James Earle

Translator: Sona Martirossian Reviewer: Tamara Shanoyan

Is she turning towards you or away from you?

Արդյո՞ք նա դեպի ձեզ է դառնում, թե շրջվում ձեզանից:

No one can agree.

Ոչ ոք չգիտի:

She's the mysterious subject of Dutch master Johannes Vermeer's

Նա հոլանդացի վարպետ Յոհաննես Վերմեերի

"Girl with the Pearl Earring,"

«Մարգարտե ականջօղով աղջիկը» կտավի հերոսուհին է,

a painting often referred to as the 'Mona Lisa of the North.'

մի գեղանկարի, որը համարվում է «Հյուսիսային Մոնա Լիզան»:

Belonging to a Dutch style of idealized, sometimes overly expressive paintings

Պատկանելով հոլանդական կատարյալ, երբեմն չափազանց էքսպրեսիվ կտավների թվին,

known as tronies,

որոնք կոչվում են թրոնիներ,

the "Girl with the Pearl Earring" has the allure

«Մարգարտե ականջօղով աղջկան»

and subtlety characteristic of Vermeer's work.

հատուկ է Վերմեերի գործերի հմայքն ու նրբությունը:

But this painting stands apart from the quiet narrative scenes

Սակայն այս գործը առանձնանում է խաղաղ պատմվածքային տեսարաններից,

that we observe from afar in many of Vermeer's paintings.

որոնք մենք հեռվից նկատում ենք Վերմեերի գործերում:

A girl reading a letter.

Բաց պատուհանի մոտ նամակ կարդացող աղջիկը,

A piano lesson.

Երաժշտության դասը,

A portrait artist at work.

Նկարչի արվեստանոցում:

These paintings give us a sense of intimacy while retaining their distance,

Այս կտավները մեզ որոշակի հեռավորության վրա մտերմություն են ներշնչում.

a drawn curtain often emphasizes the separation.

քաշված վարագույրը երբեմն շեշտում է բաժանումը:

We can witness a milkmaid serenely pouring a bowl of milk,

Տեսնում ենք՝ ինչպես կաթնավաճառուհին հանգիստ կաթ է լցնում ամանի մեջ,

but that milk isn't for us.

սակայն այն մեզ համար չէ:

We're only onlookers.

Մենք ուղղակի դիտորդներ ենք:

The studied composition in Vermeer's paintings

Վերմեերի կտավների գույների մանրակրկիտ ընտրությունը

invokes a balanced harmony.

հավասարակշիռ ներդաշնակություն է առաջացնում:

With the checkered floor in many of his works,

Շատ գործերում նկատելի վանդակավոր հատակի միջոցով

Vermeer demonstrates his command of perspective and foreshortening.

Վերմեերը ներկայացնում է հեռանկարի իր ընբռնումը:

That's a technique that uses distortion

Սա հատուկ տեխնիկա է, որը, աղավաղման միջոցով,

to give the illusion of an object receding into the distance.

այն տպավորությունն է ստեղծում, որ առարկան հեռանում է ակնդիրից:

Other elements, like sight lines, mirrors, and light sources

Այլ տարրերը, այդ թվում հայացքի ուղղվածությունը և լույսի աղբյուրները,

describe the moment through space and position.

տեսարանը ներկայացնում են որոշակի տարածության մեջ և դիրքում:

The woman reading a letter by an open window

Բաց պատուհանի մոտ նամակ կարդացող աղջիկը

is precisely placed so the window can reflect her image back to the viewer.

կանգնած է հենց այնպես, որ պատուհանում ակնդիրը տեսնի նրա արտացոլանքը:

Vermeer would even hide the leg of an easel for the sake of composition.

Վերմեերը անգամ թաքցրել է մոլբերտի ոտքը, ներդաշնակությունը պահպանելու համար:

The absence of these very elements brings the "Girl with the Pearl Earring" to life.

Այս տարրերի բացակայությունով է պայմանավորված «Մարգարտե ականջօղով աղջիկը» կտավը:

Vermeer's treatment of light and shadow, or chiaroscuro,

Վերմեերի՝ լույսի և ստվերի խաղը

uses a dark, flat background to further spotlight her three-dimensionality.

օգտագործում է խավար, հարթ ֆոնը` ավելի ընդգծելու կնոջ եռաչափությունը:

Instead of being like a set piece in a theatrical narrative scene,

Փոխանակ պատկերելու նրան թատերական էպիկական իրադրության մեջ,

she becomes a psychological subject.

նկարիչը նրան հոգեբանական սուբյեկտ է դարձնում:

Her eye contact and slightly parted lips, as if she is about to say something,

Նրա հայացքը և կիսաբաց շուրթերը, կարծես թե քեզ ինչ-որ բան է ուզում ասել,

draw us into her gaze.

գերում են մեզ:

Traditional subjects of portraiture were often nobility or religious figures.

Դիմանկարներում հաճախ պատկերվում էին ազնվականները և եկեղեցականները:

So why was Vermeer painting an anonymous girl?

Այսպիսով, ինչու՞ է Վերմեերը նկարել անանուն մի աղջկա:

In the 17th century, the city of Delft, like the Netherlands in general,

17-րդ դարում, ԴելՖտի քաղաքը, ինչպես նաև ամբողջ Հոլանդիան,

had turned against ruling aristocracy and the Catholic church.

երես էր թեքել իշխող ազնվկանությունից և հոգևոր դասից:

After eight decades of rebellion against Spanish power,

Ութ տասնամյակ իսպանական կառավարության դեմ տևած ապստամբությունից հետո,

the Dutch came to favor the idea of self-rule and a political republic.

Հոլանդացիները հակվեցին ժողովրդավարությանը և քաղաքական հանրապետության գաղափարին:

Cities like Delft were unsupervised by kings or bishops,

Դելֆտի նման քաղաքները չէին կառավարվում թագավորների կամ եպիսկոպոսների կողմից,

so many artists like Vermeer were left without traditional patrons.

այսպիսով, Վերմեերի նման շատ նկարիչներ զրկվեցին հովանավորներից:

Fortunately, business innovation

Բարեբախտաբար, ձեռնարկատիրական նորարարությունները,

spearheaded by the Dutch East India Company

որոնք առաջարկվել էին Արևելյան Հնդկաստանի հոլանդական ընկերության կողմից,

transformed the economic landscape in the Netherlands.

փոփոխեցին Հոլանդիայի տնտեսական դաշտը:

It created a merchant class and new type of patron.

Վաճառակությունը ստանձնեց արվեստագետների հովանավորությունը:

Wishing to be represented in the paintings they financed,

Ցանկանալով պատկերված լինել իրենց հովանավորած կտավներում՝

these merchants preferred middle class subjects

վաճառականները նախապատվություն էին տալիս միջին դասակարգին,

depicted in spaces that looked like their own homes

որոնք պատկերվում էին իրենց տներում՝

surrounded by familiar objects.

շրջապատված ծանոթ առարկաներով:

The maps that appear in Vermeer's paintings, for example,

Օրինակ, Վերմեերի կտավներում ներկայացված քարտեզները

were considered fashionable and worldly

հոլանդական ոսկե դարաշրջանում վաճառականները

by the merchant class of what is known as the Dutch Golden Age.

համարում էին նորաձև և աշխարհիկ:

The oriental turban worn by the "Girl with the Pearl Earring"

«Մարգարտե ականջօղով աղջկա» արևելյան գլխաշորը

also emphasizes the worldliness of the merchant class,

նույնպես ընդգծում է նյութապաշտական աոևտրական խավը,

and the pearl itself, a symbol of wealth, is actually an exaggeration.

իսկ մարգարիտը՝ հարստության նշանը, իրականում չափազանցություն է:

Vermeer couldn't have afforded a real pearl of its size.

Վերմեերը չէր կարող իրեն թույլ տալ այդ չափի մարգարիտ:

It was likely just a glass or tin drop varnished to look like a pearl.

Այն երևի ապակե կամ անագե զարդ էր՝ մարգարիտը փոխարինելու համար:

This mirage of wealth is mirrored in the painting itself.

Դիմանկարը ինքնին հարստության պատրանք է:

In greater context, the pearl appears round and heavy,

Հեռվից, մարգարիտը երևում է շրջանաձև ու ծանր,

but a detailed view shows that it's just a floating smudge of paint.

իսկ մանրակրկիտ դիտելիս երևում է, որ այն յուղաներկի անձև բիծ է:

Upon close inspection, we are reminded of Vermeer's power as an illusion maker.

Ուշադիր դիտելիս, մենք նկատում ենք Վերմեերի ցնորք պատկերելու մեծ վարպետությունը:

While we may never know the real identity of the "Girl with the Pearl Earring,"

Գուցե մենք երբևէ չբացահայտենք «Մարգարտե ականջօղով աղջկա» էությունը,

we can engage with her portrait in a way that is unforgettable.

նրա դիմանկարը մեր վրա անմոռանալի ազդեցություն է ունենում:

As she hangs in her permanent home in the Mauritshuis Museum in The Hague,

Այն գտնվում է իր մշտական տեղում՝ Հաագայի Մաուրիցհեյս թանգարանում,

her presence is simultaneously penetrating and subtle.

սակայն, նրա ներկայությունը միաժամանակ ազդեցիկ է և նուրբ:

In her enigmatic way, she represents the birth of a modern perspective

Անհայտ կերպով, նա մարմնավորում է նոր տնտեսական,

on economics, politics, and love.

քաղաքական, սիրային հեռանկարների ծագումը: