How to write descriptively - Nalo Hopkinson

المترجم: Ahmad Jarbou المدقّق: Hussain Laghabi

We read fiction for many reasons.

نقرؤ قصص الخيال لعدة أسباب.

To be entertained,

لنستمتع،

to find out who done it,

لنعرف من فعلها،

to travel to strange, new planets,

للسفر إلى كواكب غريبة وجديدة،

to be scared,

لنخاف،

to laugh,

to cry,

لنضحك،

لنبكي،

to think,

لنفكر،

to feel,

لنشعر،

to be so absorbed that for a while we forget where we are.

لننسى للحظات أين كنا، ونسرح في عالم الخيال.

So, how about writing fiction?

لكن كيف هي كتابة قصص الخيال؟

How do you suck your readers into your stories?

كيف تجذب القراء لقراءة قصصك؟

With an exciting plot? Maybe.

بحبكة شيقة؟ ربما.

Fascinating characters? Probably.

بشخصيات مذهلة؟ من المحتمل.

Beautiful language? Perhaps.

بلغة جميلة ؟ ربما.

"Billie's legs are noodles. The ends of her hair are poison needles.

"ساقا بيلي مثل المعكرونة. و نهايات شعرها كإبر سامة.

Her tongue is a bristly sponge, and her eyes are bags of bleach."

ولسانها كإسفنجة خشنة ، وعيناها كأكياسِ مبيّضٍ."

Did that description almost make you feel as queasy as Billie?

هل جعلك هذا الوصف تشعر بالغثيان مثل بيلي؟

We grasp that Billie's legs aren't actually noodles.

نحن ندرك أن ساقي بيلي ليستا كالمعكرونة حقا.

To Billie, they feel as limp as cooked noodles.

بالنسبة لبيلي، فهما تبدوان متعرجتان كالمعكرونة المطبوخة.

It's an implied comparison, a metaphor.

إنها مقارنة ضمنية، أو استعارة.

So, why not simply write it like this?

إذاً لماذا لم يكتبها هكذا ببساطة؟

"Billie feels nauseated and weak."

"تشعر بيلي بالغثيان والضعف."

Chances are the second description wasn't as vivid to you as the first.

إن الاحتمالات هي في عدم كون الوصف الثاني نابضا بالحياة مثل الوصف الأول.

The point of fiction is to cast a spell,

إن الهدف من قصص الخيال هوإلقاء تعويذة،

a momentary illusion that you are living in the world of the story.

و لحظات من الخيال التي تعيشها في عالم القصة.

Fiction engages the senses,

يشرك الخيال جميع الحواس،

helps us create vivid mental simulacra

و يساعدنا على إنشاء صور عقلية حية،

of the experiences the characters are having.

لتجارب شخصيات القصة التي نقرؤها.

Stage and screen engage some of our senses directly.

تشرك خشبة المسرح والشاشة بعض حواسنا مباشرةً.

We see and hear the interactions of the characters and the setting.

نحن نسمع ونرى تفاعل الشخصيات والعرض.

But with prose fiction,

ولكن مع خيال مبتذل،

all you have is static symbols on a contrasting background.

فكل ما لديك هو رموز ثابتة لخلفية صور متضاربة.

If you describe the story in matter of fact, non-tactile language,

في الحقيقة، لو وصفت القصة بلغة غير محسوسة،

the spell risks being a weak one.

فإن التعويذة تواجه خطر كونها ضعيفة.

Your reader may not get much beyond interpreting the squiggles.

ربما لايستطيع القراء فهم الكثير بشكل أبعد من تفسير معنى التعرجات.

She will understand what Billie feels like,

ستفهم هي بماذا تشعر بيلي،

but she won't feel what Billie feels.

لكنها لن تشعر بما تشعر فيه بيلي.

She'll be reading, not immersed in the world of the story,

سوف تقرؤ، ولكنها لن تكون مستغرقة في عالم القصة،

discovering the truths of Billie's life at the same time that Billie herself does.

لتكتشف حقيقة حياة بيلي في نفس الوقت التي تقوم فيه بيلي باكتشاف حياتها.

Fiction plays with our senses:

يتلاعب الخيال بحواسنا:

taste,

بالتذوق،

smell,

و الشم،

touch,

و اللمس،

hearing,

و السمع،

sight,

و البصر،

and the sense of motion.

وشعور الحركة.

It also plays with our ability to abstract and make complex associations.

ويتلاعب أيضاً بقدرتنا على حذف وإنشاء ترابطات معقدة.

Look at the following sentence.

انظر للجملة التالية.

"The world was ghost-quiet,

"كان العالم شبحا هادئا،

except for the crack of sails and the burbling of water against hull."

لولا قرقعة الأشرعة وبقبقة المياه التي تضرب هيكل السفينة."

The words, "quiet," "crack," and "burbling,"

إن الكلمات "هادىء"و "قرقعة" و" بقبقة"،

engage the sense of hearing.

تشد انتباه حاسة السمع.

Notice that Buckell doesn't use the generic word sound.

ولاحظ أن "باكيل" لم يستخدم صوت الكلمة العام.

Each word he chooses evokes a particular quality of sound.

فكل كلمة اختارها تثير نوعية معينة من الصوت.

Then, like an artist laying on washes of color

بعد ذلك، مثل فنان يستلقي على ألوان متقطعة،

to give the sense of texture to a painting,

ليعطي إحساس الملمس للوحة،

he adds anoter layer, motion, "the crack of sails,"

يضيف طبقة أخرى وهي الحركة، "قرقعة الأشرعة"،

and touch, "the burbling of water against hull."

واللمس ، "بقبقة المياه على هيكل السفينة".

Finally, he gives us an abstract connection

أخيراً، يعطينا رابطا غير محسوس،

by linking the word quiet with the word ghost.

وذلك عن طريق الربط بين كلمة "هادىء وشبح".

Not "quiet as a ghost,"

ليس "هادئا مثل الشبح"،

which would put a distancing layer of simile

والذي يمكن أن يخلق طبقة تشبيه مباعدة

between the reader and the experience.

بين القارئ والتجربة التي يعيشها.

Instead, Buckell creates the metaphor "ghost-quiet"

عوضا عن هذا، اختلق باكيل العبارة المجازية " شبح هادئ"

for an implied, rather than overt, comparison.

لمقارنة ضمنية أكثر مما هي صريحة.

Writers are always told to avoid cliches

دائماً ما يطلب من المؤلفين أن يتجنبوا الأفكار المبتذلة،

because there's very little engagement for the reader in an overused image,

لأن تفاعل القارئ ضعيف في الصورة المبتذلة،

such as "red as a rose."

مثل "أحمر كالوردة".

But give them,

ولكن استخدم،

"Love...began on a beach.

"الحب بدأ على شاطئ.

It began that day when Jacob saw Anette in her stewed-cherry dress,"

بدأ في ذلك اليوم الذي رأى جاكوب آنيت في فستانها ذي اللون الكرزي المطهي"،

and their brains engage in the absorbing task

فتبدؤ عقول القراء بالتفاعل في عملية الاستيعاب،

of figuring out what a stewed-cherry dress is like.

ومعرفة كيف يبدو ذلك الفستان الكرزي.

Suddenly, they're on a beach about to fall in love.

فجأة ، كانا على الشاطىء و على وشك أن يقعا في الحب.

They're experiencing the story at both a visceral and a conceptual level,

يعيشان القصة بطريقة داخلية وخيالية،

meeting the writer halfway in the imaginative play

كي يلتقي مع الكاتب في منتصف الطريق في لعبة التخيل

of creating a dynamic world of the senses.

لخلق عالم مفعم بحيوية الحواس.

So when you write, use well-chosen words

لذا عندما تقوم بالكتابة، قم باختيار صائب للكلمات،

to engage sound, sight, taste, touch, smell, and movement.

لإشراك الصوت، و البصر، و الذوق، واللمس، و الشم والحركة.

Then create unexpected connotations among your story elements,

ثم قم بخلق إيحاءات مفاجئة بين عناصر قصتك،

and set your readers' brushfire imaginations alight.

ودع القراء يطلقون العنان لتخيلاتهم.