How to write descriptively - Nalo Hopkinson

Tradutor: Raissa Mendes Revisor: Nadja Nathan

We read fiction for many reasons.

Lemos ficção pelas mais diversas razões.

To be entertained,

Para nos divertir,

to find out who done it,

para descobrir quem fez o quê,

to travel to strange, new planets,

para viajar a novos estranhos planetas,

to be scared,

para sentir medo,

to laugh,

to cry,

para rir,

para chorar,

to think,

para pensar,

to feel,

para sentir,

to be so absorbed that for a while we forget where we are.

para ficarmos tão absortos, a ponto de esquecer onde estamos.

So, how about writing fiction?

E como se escreve ficção?

How do you suck your readers into your stories?

Como atrair seus leitores para as suas histórias?

With an exciting plot? Maybe.

Com um enredo emocionante? Talvez.

Fascinating characters? Probably.

Personagens fascinantes? Provavelmente.

Beautiful language? Perhaps.

Bela linguagem? Possivelmente.

"Billie's legs are noodles. The ends of her hair are poison needles.

"As pernas da Billie são macarrões. As pontas do cabelo, agulhas envenenadas.

Her tongue is a bristly sponge, and her eyes are bags of bleach."

Sua língua é uma esponja áspera, e os olhos, dois sacos de alvejante".

Did that description almost make you feel as queasy as Billie?

Essa descrição quase fez você se sentir tão nauseado quanto a Billie?

We grasp that Billie's legs aren't actually noodles.

Sabemos que as pernas da Billie não são macarrões de verdade.

To Billie, they feel as limp as cooked noodles.

Para Billie, elas pareciam tão moles quanto macarrão cozido.

It's an implied comparison, a metaphor.

É uma analogia, uma metáfora.

So, why not simply write it like this?

Então, por que simplesmente não escrever assim:

"Billie feels nauseated and weak."

"Billie se sente enjoada e fraca".

Chances are the second description wasn't as vivid to you as the first.

É possível que a segunda descrição não o impressione tanto quanto a primeira.

The point of fiction is to cast a spell,

O segredo da ficção é lançar um feitiço,

a momentary illusion that you are living in the world of the story.

a ilusão momentânea de se entrar no mundo da história.

Fiction engages the senses,

A ficção envolve os sentidos,

helps us create vivid mental simulacra

nos ajuda a criar um simulacro mental vívido

of the experiences the characters are having.

das experiências que os personagens estão vivenciando.

Stage and screen engage some of our senses directly.

O teatro e o cinema estimulam alguns dos sentidos de forma direta.

We see and hear the interactions of the characters and the setting.

Vemos e ouvimos as interações dos personagens e o cenário.

But with prose fiction,

Mas, com a prosa ficcional,

all you have is static symbols on a contrasting background.

tudo que temos são símbolos estáticos em contraste com um fundo.

If you describe the story in matter of fact, non-tactile language,

Na verdade, se você narrar a história numa linguagem não palpável,

the spell risks being a weak one.

o feitiço corre o risco de ser fraco.

Your reader may not get much beyond interpreting the squiggles.

Seu leitor pode não ir muito longe ao interpretar os rabiscos.

She will understand what Billie feels like,

Ela vai entender como a Billie se sente,

but she won't feel what Billie feels.

mas não vai sentir o que a Billie sente.

She'll be reading, not immersed in the world of the story,

Ela vai ler, mas não vai imergir no mundo da história,

discovering the truths of Billie's life at the same time that Billie herself does.

para descobrir, junto com a Billie, as verdades da vida da personagem.

Fiction plays with our senses:

A ficção brinca com os nossos sentidos:

taste,

o paladar,

smell,

o olfato,

touch,

o tato,

hearing,

a audição,

sight,

a visão

and the sense of motion.

e o senso de movimento.

It also plays with our ability to abstract and make complex associations.

Ela também brinca com nossa habilidade de abstrair e fazer complexas associações.

Look at the following sentence.

Vejam a seguinte sentença:

"The world was ghost-quiet,

"O mundo estava fantasma-quieto,

except for the crack of sails and the burbling of water against hull."

exceto pelo estalo das velas e o balbucio da água contra o casco".

The words, "quiet," "crack," and "burbling,"

As palavras "quieto", "estalo" e "balbucio"

engage the sense of hearing.

envolvem o sentido da audição.

Notice that Buckell doesn't use the generic word sound.

Notem que Buckell não utiliza a palavra genérica "som".

Each word he chooses evokes a particular quality of sound.

Cada palavra escolhida evoca uma qualidade específica do som.

Then, like an artist laying on washes of color

Assim como um pintor inunda a tela com camadas de cor,

to give the sense of texture to a painting,

para dar textura ao quadro,

he adds anoter layer, motion, "the crack of sails,"

Buckell põe outra camada, movimento, "o estalo das velas",

and touch, "the burbling of water against hull."

e o tato, "o balbucio da água contra o casco".

Finally, he gives us an abstract connection

Finalmente, ele nos dá uma conexão abstrata,

by linking the word quiet with the word ghost.

associando a palavra "quieto" com a palavra "fantasma".

Not "quiet as a ghost,"

Não usou "quieto como um fantasma",

which would put a distancing layer of simile

o que colocaria uma camada de distanciamento do símile

between the reader and the experience.

entre o leitor e a experiência.

Instead, Buckell creates the metaphor "ghost-quiet"

Em vez disso, Buckell cria a metáfora "fantasma-quieto"

for an implied, rather than overt, comparison.

para uma comparação implícita, em vez de explícita.

Writers are always told to avoid cliches

Sempre se diz que os escritores devem evitar os clichês,

because there's very little engagement for the reader in an overused image,

pois há pouquíssimo apelo para o leitor numa imagem desgastada,

such as "red as a rose."

tal como "vermelho como um pimentão".

But give them,

Mas dê a eles:

"Love...began on a beach.

"O amor... começou numa praia.

It began that day when Jacob saw Anette in her stewed-cherry dress,"

Começou naquele dia quando Jacob viu Anette com seu vestido cereja em calda",

and their brains engage in the absorbing task

e o cérebro do leitor se envolve na absorvente tarefa

of figuring out what a stewed-cherry dress is like.

de imaginar como seria um "vestido cereja em calda".

Suddenly, they're on a beach about to fall in love.

De repente, eles estão numa praia, a ponto de se apaixonarem,

They're experiencing the story at both a visceral and a conceptual level,

vivendo a história tanto no nível visceral quanto no conceitual,

meeting the writer halfway in the imaginative play

fazendo um pacto com o escritor no jogo imaginativo

of creating a dynamic world of the senses.

de criar um mundo dinâmico dos sentidos.

So when you write, use well-chosen words

Portanto, quando escrever, escolha bem as palavras,

to engage sound, sight, taste, touch, smell, and movement.

de modo que envolvam som, visão, paladar, tato, olfato e movimento.

Then create unexpected connotations among your story elements,

E, aí, crie significados inesperados com os elementos da sua história

and set your readers' brushfire imaginations alight.

e incendeie a imaginação do seu leitor.