The wicked wit of Jane Austen - Iseult Gillespie

المترجم: Suad Mahameed المدقّق: AFRAA ALZOUBI

Whether she’s describing bickering families,

سواء كانت تصف الأُسر المتشاحنة،

quiet declarations of love,

أو تصريحات الحب العذبة،

or juicy gossip,

أو النميمة الفاضحة،

Jane Austen’s writing often feels as though it was written just for you.

غالبًا ما تشعر أنّ كتابات "جين أوستن" كما لو أنّها قد كُتبت لك فقط.

Her dry wit and cheeky playfulness informs her heroines,

تُعبّر طرافتها الجافة ومزاحها اللعوب عن بطلاتِها،

whose conversational tone welcomes readers with a conspiratorial wink.

اللواتي تُرحب لهجة المحادثة الخاصة بهنّ بالقرّاء بغمزة تآمريّة.

It’s even been said that some readers feel like the author’s secret confidante,

حتى قيل أنّ بعض القرّاء يشعرون وكأنّهم أصدقاء الأديبةِ المقرّبون،

trading letters with their delightfully wicked friend Jane.

يتبادلون الرسائل مع صديقتهم الماكرة المرحة "جاين".

But this unique brand of tongue-in-cheek humor

ولكنّ هذه العلامة الفريدة من الفكاهة الساخرة

is just one of the many feats found in her sly satires

هي مجرّد واحدةٍ من العديد من المآثر التي وُجدت في هجائها الماكر

of society, civility, and sweeping romance.

للمجتمع، واللّباقة، والرومانسيّة الجامحة.

Written in the early nineteenth century,

كُتبت رواياتها في أوائل القرن التاسع عشر،

Austen's novels decode the sheltered lives

وفكّت شيفرة الحيوات المستترة

of the upper classes in rural England.

للطّبقات العليا في الريف الإنجليزي.

From resentment couched in pleasantries

من الاستياء المُعبّر عنه بداعابات

to arguing that masks attraction,

إلى الجدال الذي يضمر الانجذاب،

her work explores the bewildering collision of emotions and etiquette.

يستكشف عملها التصادم المذهل بين العواطف واللّباقة.

But while romance is a common thread in her work,

ولكن في حين أنّ الرومانسيّة شائعة في عملها،

Austen dismissed the sentimental style of writing so popular at the time.

ترفض "أوستين" النمط العاطفي للكتابة والذي كان مشهورًا في ذلك الوقت.

Instead of lofty love stories,

فبدلًا من قصص الحبّ النبيلة،

her characters act naturally, and often awkwardly.

فإنّ شخصياتها تتصرّف بشكل طبيعي، وغالبًا بحماقة.

They trade pragmatic advice, friendly jokes

حيث أنّهم يتبادلون النصائح الواقعية، والنكات الودّيّة

and not-so-friendly barbs about their arrogant peers.

والانتقادات اللاذعة حول النبلاء المتعجرفين.

As they grapple with the endless rules of their society,

عندما يتصارعون مع القواعد التي لا نهاية لها لمجتمعهم،

Austen’s characters can usually find humor

تستطيع شخصيات "أوستين" عادةً أن تجد الفكاهة

in all the hypocrisy, propriety, and small talk.

في النفاق، والاستقامة، والأحاديث الجانبيّة.

As Mr. Bennet jokes to his favorite daughter,

كما في نكات السيد "بينيت" لابنته المفضلة،

“For what do we live, but to make sport for our neighbors

"من أجل ماذا نعيش، ولكن لنهزل بجيراننا

and laugh at them in our turn?”

ونضحك عليهم بدورنا؟"

And though her heroines might ridicule senseless social mores,

وعلى الرغم من أنّ بطلاتها قد يسخرن من الأعراف الاجتماعية التي لا معنى لها،

Austen fully understood the practical importance of maintaining appearances.

أدركت "أوستن" الأهمّيّة العمليّة للحفاظ على المظاهر.

At the time she was writing,

في الوقت الذي كانت تكتب فيه،

a wealthy marriage was a financial necessity for most young women,

كان الزواج الثري ضرورة ماليّة لمعظم النساء الشابات،

and she often explores the tension between the mythical quest for love,

وكانت غالبًا ما تتقصّى التوتّر بين السعي الأسطوري للحبّ،

and the economic benefits of making a match.

والفوائد الاقتصادية لإيجاد الشريك المناسب.

The savvy socialite Mary Crawford sums this up in "Mansfield Park;"

تُلخّص " ماري كروفورد" البارزة اجتماعيًّا، ذلك في "مانسفيلد بارك."

“I would have everybody marry if they can do it properly:

"أود أن يتزوج الجميع إذا تمكّنوا من القيام بذلك بشكلٍ صحيح:

I do not like to have people throw themselves away.”

أنا لا أحبّ أن يرمي الناس بأنفسهم بعيدًا."

Unsurprisingly, these themes were also present in Austen’s personal life.

ومما لا يثير الدهشة، أنّ هذه الموضوعات عُرضت أيضًا في حياة "أوستن" الشخصيّة.

Born in 1775,

وُلدت في عام 1775،

she lived in the social circles found in her novels.

وعاشت في الأوساط الاجتماعيّة الموجودة في رواياتها.

Jane's parents supported her education,

قام والدا "جين"بدعم تعليمها،

and provided space for her to write and publish her work anonymously.

وأتاحا لها فرصة الكتابة، ونشر أعمالها بشكلٍ مجهول.

But writing was hardly lucrative work.

لكنّ الكتابة كانت بالكاد مُجزية.

And although she had sparks of chemistry,

وعلى الرغم من أنّ لديها شرارات إعجاب،

she never married.

إّلا أنّها لم تتزوج أبدًا.

Elements of her circumstances can be found in many of her characters;

يمكن العثور على عناصر من ظروفها في العديد من شخصياتها؛

often intelligent women with witty, pragmatic personalities,

فهنّ غالبًا ما يكنَّ نساء ذكيات بشخصيات فكاهيّة واقعيّة،

and rich inner lives.

وحياة داخليّة غنيّة.

These headstrong heroines provide an entertaining anchor

توفّر هؤلاء البطلات العنيدات نقطة ارتكاز مسليّة

for their tumultuous romantic narratives.

لقصصهنّ الرومانسيّة الصاخبة.

Like the irreverent Elizabeth Bennet of "Pride and Prejudice,"

مثل "اليزابيث بينيت" غير الجديرة بالاحترام في "كبرياء وتحامل"،

whose devotion to her sisters’ love lives blinds her to a clumsy suitor.

والتي أعماها إخلاصها لقصص الحبّ الخاصّة بأخواتها ودفعها إلى خاطب أخرق.

Or the iron-willed Anne Elliot of "Persuasion,"

أو "آن إليوت" ذات الإرادة الحديديّة في "الإقناع"،

who chooses to remain unmarried after the disappearance of her first love.

والتي اختارت أن تبقى عازبة بعد اختفاء حبّها الأوّل.

And Elinor Dashwood,

و"إلينور داشوود"،

who fiercely protects her family at the cost of her own desires

والتي تحمي عائلتها بكلّ شراسة على حساب رغباتها الخاصّة

in "Sense and Sensibility."

في "العقل والعاطفة".

These women all encounter difficult choices

تواجه هؤلاء النساء خيارات صعبة

about romantic, filial, and financial stability,

حول الرومنسية، والاستقرار البنوي والمالي،

and they resolve them without sacrificing their values–

والتي قمن بحلّها من دون التضحية بقيمهن ــ

or their sense of humor.

أو حسّهنّ الفكاهي.

Of course, these characters are far from perfect.

بالطبع، فإنّ هذه الشخصيات بعيدة جدًا عن الكمال.

They often think they have all the answers.

فهنّ يعتقدن أحيانًا أنهنّ يملكن جميع الأجوبة.

And by telling the story from their perspective,

ومن خلال سرد القصة من وجهة نظرهنّ،

Austen tricks the viewer into believing their heroine knows best–

تخدع "أوستن" المشاهد ليصدق أنّ بطلته تعرف أفضل ــ

only to pull the rug out from under the protagonist and the reader.

ولكن ذلك فقط لتضع بطلة الرواية والقارىء في مأزق.

In "Emma," the titular character feels surrounded by dull neighbors,

في "إيما،" تبدو الشخصيّة المميّزة محاطة بجيران مملين،

and friends who can’t hope to match her wit.

وأصدقاء لا يمكن أن تأمل تطابقهم مع فكاهتها.

As her guests prattle on and on about nothing,

ولكن عندما تأخذ ضيفتها بالثرثرة حول لا شيء،

the reader begins to agree–

يبدأ القارىء بالاتفاق معهاــ

Emma is the only exciting character in this quiet neighborhood.

بأنّ "إيما" هي الشخصية الوحيدة المثيرة للاهتمام في هذا الحيّ الهادىء.

Yet despite her swelling ego,

مع ذلك وبالرغم من ضخامة غرورها،

Emma may not be as in control as she thinks – in life or love.

قد لا تكون "إيما" هي المسيطرة كما تعتقد ــ في الحياة أو الحبّ.

And Austen’s intimate use of perspective

واستخدام "أوستن" الودّي للمنظور

makes these revelations doubly surprising,

يجعل هذه الإشهارات مفاجئة بشكل كبير،

blindsiding both Emma and her audience.

لكلٍّ من "إيما" وجمهورها.

But rather than diminishing her host of heroines,

ولكن بدلاً من تقليص حشدها من البطلات،

these flaws only confirm “the inconsistency of all human characters.”

تؤكد هذه العيوب "عدم تناسق جميع الشخصيات البشرية."

Their complexity has kept Austen prominent on stage and screen,

حيث أبقى تعقيدها "أوستن" بارزةً على المسرح والشاشة،

and made her work easily adaptable for modern sensibilities.

وجعل عملها قابل للتكيّف بسهولة مع المشاعر الحديثة.

So hopefully,

لذا نأمل،

new readers will continue to find a friend in Ms. Austen

أن يستمر القرّاء الجدد بإيجاد صديقٍ في الآنسة "أوستن"

for many years to come.

للعديد من السنوات القادمة.