Design at the Intersection of Technology and Biology | Neri Oxman | TED Talks

Översättare: Annika Bidner Granskare: Lisbeth Pekkari

Two twin domes,

Två tvillingkupoler,

two radically opposed design cultures.

två radikalt olika designkulturer.

One is made of thousands of steel parts,

En är gjort av tusentals delar av stål,

the other of a single silk thread.

den andra av en enda silkestråd.

One is synthetic, the other organic.

En är syntetisk, den andra organisk.

One is imposed on the environment,

En tvingar sig på omgivningen,

the other creates it.

den andra skapar den.

One is designed for nature, the other is designed by her.

En är designad för naturen, den andra designad av henne.

Michelangelo said that when he looked at raw marble,

Michelangelo sa att när han såg på rå marmor

he saw a figure struggling to be free.

såg han en varelse som kämpade för att komma loss.

The chisel was Michelangelo's only tool.

Stämjärnet var Michelangelos enda verktyg.

But living things are not chiseled.

Men levande saker hackas inte fram.

They grow.

De växer.

And in our smallest units of life, our cells, we carry all the information

Och i våra minsta livsenheter, våra celler, bär vi all information

that's required for every other cell to function and to replicate.

som behövs för att varje annan cell ska fungera och kopiera sig själv.

Tools also have consequences.

Verktyg har också konsekvenser.

At least since the Industrial Revolution, the world of design has been dominated

Sen den industriella revolutionen har designvärlden dominerats

by the rigors of manufacturing and mass production.

av de stränga reglerna för tillverkning och massproduktion.

Assembly lines have dictated a world made of parts,

Löpande band har skapat en värld gjord av delar,

framing the imagination of designers and architects

har format fantasin hos designers och arkitekter

who have been trained to think about their objects as assemblies

så att de har lärt sig tänka på sina produkter som montage

of discrete parts with distinct functions.

av enskilda delar med separata funktioner.

But you don't find homogenous material assemblies in nature.

Men man hittar inte homogena montage av material i naturen.

Take human skin, for example.

Ta mänsklig hud, till exempel.

Our facial skins are thin with large pores.

Vår ansiktshud är tunn, med stora porer.

Our back skins are thicker, with small pores.

Vår hud på ryggen är tjockare, med mindre porer.

One acts mainly as filter,

Den ena agerar mest som ett filter,

the other mainly as barrier,

den andra mest som en barriär,

and yet it's the same skin: no parts, no assemblies.

och ändå är det samma hud: inga delar, inga montage.

It's a system that gradually varies its functionality

Det är ett system som gradvis varierar sin funktion

by varying elasticity.

genom olika elasticitet.

So here this is a split screen to represent my split world view,

Här är en uppdelad skärm som visar min uppdelade världsbild,

the split personality of every designer and architect operating today

personlighetsklyvningen hos varje designer och arkitekt idag,

between the chisel and the gene,

mellan stämjärnet och genen,

between machine and organism, between assembly and growth,

mellan maskinen och organismen, mellan löpande band och tillväxt,

between Henry Ford and Charles Darwin.

mellan Henry Ford och Charles Darwin.

These two worldviews, my left brain and right brain,

Dessa två sätt att se på världen, vänster och höger hjärnhalva,

analysis and synthesis, will play out on the two screens behind me.

analys och syntes, kommer att synas på de två skärmarna bakom mig.

My work, at its simplest level,

Mitt arbete, på den enklaste nivån,

is about uniting these two worldviews,

handlar om att ena de här två synsätten,

moving away from assembly

om att förflytta sig från det löpande bandet

and closer into growth.

och komma närmare tillväxt.

You're probably asking yourselves:

Ni frågar er förmodligen:

Why now?

Varför nu?

Why was this not possible 10 or even five years ago?

Varför var inte det här möjligt för tio eller ens fem år sedan?

We live in a very special time in history,

Vi lever i en väldigt speciell tid

i historien, en sällsynt tid,

a rare time,

a time when the confluence of four fields is giving designers access to tools

en tid där mötet mellan fyra fält ger designers tillgång till verktyg

we've never had access to before.

vi aldrig har haft tillgång till förut.

These fields are computational design,

Fälten är datorstödd design, som tillåter oss

allowing us to design complex forms with simple code;

att designa komplexa former med enkel kod;

additive manufacturing, letting us produce parts

friformsframställning, som låter oss framställa delar

by adding material rather than carving it out;

genom att lägga till material snarare än att skära ut det;

materials engineering, which lets us design the behavior of materials

materialteknik, som låter oss designa hur material beter sig

in high resolution;

med hög precision;

and synthetic biology,

och syntetisk biologi,

enabling us to design new biological functionality by editing DNA.

som låter oss designa nya biologiska funktioner

genom att förändra DNA.

And at the intersection of these four fields,

Och i skärningspunkten mellan de här fyra fälten

my team and I create.

skapar mitt team och jag.

Please meet the minds and hands

Här ska ni få möta mina studenters

of my students.

tankar och händer.

We design objects and products and structures and tools across scales,

Vi designar föremål, produkter, strukturer och verktyg i alla storlekar,

from the large-scale,

från det största formatet,

like this robotic arm with an 80-foot diameter reach

som den här robotarmen som når 25 meter,

with a vehicular base that will one day soon print entire buildings,

med ett fordon i botten, som en dag kommer att skriva ut hela byggnader,

to nanoscale graphics made entirely of genetically engineered microorganisms

till grafik i nanoskala, helt gjord av genetiskt modifierade mikroorganismer

that glow in the dark.

som lyser i mörkret.

Here we've reimagined the mashrabiya,

Här har vi omskapat en mashrabiya,

an archetype of ancient Arabic architecture,

en arketyp från forntida arabisk arkitektur,

and created a screen where every aperture is uniquely sized

och skapade en skärm där varje glugg är lika stor

to shape the form of light and heat moving through it.

för att forma ljuset och värmen som passerar igenom den.

In our next project,

I vårt nästa projekt

we explore the possibility of creating a cape and skirt --

utforskar vi möjligheten att skapa en cape och kjol -

this was for a Paris fashion show with Iris van Herpen --

den här var till en modeshow i Paris med Iris van Herpen -

like a second skin that are made of a single part,

som en andra hud, gjord i ett enda stycke,

stiff at the contours, flexible around the waist.

stel i kanterna, böjlig runt midjan.

Together with my long-term 3D printing collaborator Stratasys,

Tillsammans med Stratasys, min långvariga partner inom 3D-printing,

we 3D-printed this cape and skirt with no seams between the cells,

skrev vi ut capen och kjolen utan några sömmar mellan cellerna,

and I'll show more objects like it.

och jag kommer att visa flera liknande föremål.

This helmet combines stiff and soft materials

Den här hjälmen kombinerar hårda och mjuka material

in 20-micron resolution.

med en upplösning på 20 mikrometer.

This is the resolution of a human hair.

Det här är ett mänskligt hårstrå i extrem närbild.

It's also the resolution of a CT scanner.

Det är upplösningen hos en CT-scanner.

That designers have access

Att designers har tillgång

to such high-resolution analytic and synthetic tools,

till sådana precisa analys- och syntesverktyg

enables to design products that fit not only the shape of our bodies,

ger dem möjlighet att skapa produkter som passar inte bara kroppens form,

but also the physiological makeup of our tissues.

utan också de fysiska egenskaperna hos våra vävnader.

Next, we designed an acoustic chair,

Efter det designade vi en akustisk stol,

a chair that would be at once structural, comfortable

en stol som på en gång kunde vara strukturell, bekväm

and would also absorb sound.

och som också skulle absorbera ljud.

Professor Carter, my collaborator, and I turned to nature for inspiration,

Min samarbetspartner professor Carter och jag

vände oss till naturen för att få inspiration,

and by designing this irregular surface pattern,

och genom att designa ett sånt här oregelbundet ytmönster

it becomes sound-absorbent.

så kan den absorbera ljud.

We printed its surface out of 44 different properties,

Vi skrev ut dess yta utifrån 44 olika egenskaper,

varying in rigidity, opacity and color,

som varierade i hållfasthet, opacitet och färg

corresponding to pressure points on the human body.

som hörde ihop med tryckpunkter på människokroppen.

Its surface, as in nature, varies its functionality

Ytan varierar sin funktion, på samma sätt som i naturen,

not by adding another material or another assembly,

inte genom att lägga till ett material, eller ett montage av ämnen,

but by continuously and delicately varying material property.

utan genom att med små medel ständigt förändra materialets egenskaper.

But is nature ideal?

Men är naturen perfekt?

Are there no parts in nature?

Har naturen inga tredjepartsprodukter?

I wasn't raised in a religious Jewish home,

Jag växte inte upp i ett religiöst judiskt hem,

but when I was young,

men när jag var liten

my grandmother used to tell me stories from the Hebrew Bible,

brukade min mormor berätta historier från den hebreiska bibeln för mig,

och en av dem stannade hos mig

and one of them stuck with me and came to define much of what I care about.

och kom att stå för mycket av vad jag bryr mig om.

Hon berättade så här:

As she recounts:

"On the third day of Creation, God commands the Earth

"På skapelsens tredje dag uppmanar Gud jorden

to grow a fruit-bearing fruit tree."

att låta ett fruktbärande träd växa."

For this first fruit tree, there was to be no differentiation

I detta första fruktträd fanns det ingen skillnad

between trunk, branches, leaves and fruit.

mellan stam, grenar, löv och frukt.

The whole tree was a fruit.

Hela trädet var en frukt.

Sedan började det istället växa träd på jorden

Instead, the land grew trees that have bark and stems and flowers.

som har bark och stammar och blommor.

The land created a world made of parts.

Jorden skapade en värld gjord av delar.

I often ask myself,

Jag frågar mig ofta,

"What would design be like if objects were made of a single part?

"Hur skulle design vara om föremål var gjorda av en enda del?

Would we return to a better state of creation?"

Skulle vi bli en bättre skapelse igen?"

So we looked for that biblical material,

Så vi letade efter bibliskt material,

that fruit-bearing fruit tree kind of material, and we found it.

det där materialet som var som ett fruktbärande fruktträd,

och vi hittade det.

The second-most abundant biopolymer on the planet is called chitin,

Den näst vanligaste biopolymeren på vår planet heter kitin,

and some 100 million tons of it are produced every year

och ungefär 100 miljoner ton av det produceras varje år

by organisms such as shrimps, crabs, scorpions and butterflies.

av organismer som räkor, krabbor, skorpioner och fjärilar.

We thought if we could tune its properties,

Om vi kunde justera dess egenskaper skulle vi kunna generera strukturer

we could generate structures that are multifunctional

som är multifunktionella från ett enda stycke.

out of a single part.

So that's what we did.

Så vi gjorde det.

We called Legal Seafood --

Vi ringde Legal Seafood -

(Laughter)

(Skratt)

we ordered a bunch of shrimp shells,

och beställde en massa räkskal,

we grinded them and we produced chitosan paste.

sen malde vi dem och producerade kitinpasta.

By varying chemical concentrations,

Genom att variera koncentrationer hos kemiska ämnen

we were able to achieve a wide array of properties --

kunde vi åstadkomma en stor mängd olika egenskaper -

from dark, stiff and opaque,

från mörk, stel och ogenomskinlig

to light, soft and transparent.

till ljus, mjuk och genomskinlig.

In order to print the structures in large scale,

För att kunna skriva ut strukturerna

i stor skala

we built a robotically controlled extrusion system with multiple nozzles.

byggde vi ett strängsprutningssystem med flera munstycken

som styrdes av en robot.

The robot would vary material properties on the fly

Roboten kunde löpande variera materialens egenskaper

and create these 12-foot-long structures made of a single material,

och skapa nästan 4 meter långa strukturer av ett enda material,

100 percent recyclable.

100 procent återvinningsbart.

When the parts are ready, they're left to dry

När delarna är färdiga läggs de på tork

and find a form naturally upon contact with air.

och får en naturlig form när de kommer i kontakt med luft.

So why are we still designing with plastics?

Så varför designar vi fortfarande i plast?

The air bubbles that were a byproduct of the printing process

Vi fyllde luftbubblorna som var en biprodukt av utskriftsprocessen

were used to contain photosynthetic microorganisms

med fotosyntetiska mikroorganismer

that first appeared on our planet 3.5 billion year ago,

som först dök upp på vår planet för 3,5 miljoner år sen,

as we learned yesterday.

som vi fick lära oss igår.

Together with our collaborators at Harvard and MIT,

Tillsammans med våra medarbetare på Harvard och MIT

we embedded bacteria that were genetically engineered

kapslade vi in bakterier som var genetiskt manipulerade

to rapidly capture carbon from the atmosphere

för att snabbt fånga kol från atmosfären

and convert it into sugar.

och omvandla det till socker.

For the first time,

För första gången

we were able to generate structures that would seamlessly transition

hade vi chansen att generera strukturer som sömlöst kunde omvandlas

from beam to mesh,

från stråle till nät,

and if scaled even larger, to windows.

och ifall vi skalade upp det ännu mer, till fönster.

A fruit-bearing fruit tree.

Ett fruktbärande fruktträd.

Working with an ancient material,

Vi jobbade med uråldriga material,

one of the first lifeforms on the planet,

en av de första livsformerna på jorden,

plenty of water and a little bit of synthetic biology,

massor av vatten och lite syntetisk biologi,

we were able to transform a structure made of shrimp shells

och vi lyckades omvandla en struktur av räkskal

into an architecture that behaves like a tree.

till en arkitektur som beter sig som ett träd.

And here's the best part:

Och här kommer det bästa:

for objects designed to biodegrade,

Biologiskt nedbrytbara saker

put them in the sea, and they will nourish marine life;

ger mat åt marint liv om man sätter dem i havet,

place them in soil, and they will help grow a tree.

och hjälper träd att växa om man sätter dem i jorden.

The setting for our next exploration using the same design principles

Platsen för vår nästa utforskning med samma designprinciper

was the solar system.

var solsystemet.

We looked for the possibility of creating life-sustaining clothing

Vi sökte efter en möjlighet att skapa livsuppehållande kläder

for interplanetary voyages.

för resor mellan planeter.

To do that, we needed to contain bacteria and be able to control their flow.

Då behövde vi innesluta bakterier och kunna reglera hur de spreds.

So like the periodic table, we came up with our own table of the elements:

Vi hittade på vårt eget periodiska system:

new lifeforms that were computationally grown,

nya livsformer som hade odlats med hjälp av datorer,

additively manufactured

friformsframställda

and biologically augmented.

och biologiskt förbättrade.

I like to think of synthetic biology as liquid alchemy,

Jag vill tänka på syntetisk biologi som flytande alkemi,

only instead of transmuting precious metals,

men istället för att transmutera ädelmetaller

you're synthesizing new biological functionality inside very small channels.

tillverkar man ny biologisk funktionalitet i väldigt små kanaler.

It's called microfluidics.

Det kallas mikrofluidik.

We 3D-printed our own channels in order to control the flow

Vi 3D-printade våra egna kanaler för att kunna kontrollera flödet

of these liquid bacterial cultures.

av dessa flytande bakteriekulturer.

In our first piece of clothing, we combined two microorganisms.

I vårt första klädesplagg kombinerade vi två typer av mikroorganismer.

The first is cyanobacteria.

Den första är cyanobakterier.

It lives in our oceans and in freshwater ponds.

De lever i våra hav och i dammar med färskvatten.

And the second, E. coli, the bacterium that inhabits the human gut.

Och den andra, E. coli, är de bakterier som finns i människans tarmar.

One converts light into sugar, the other consumes that sugar

Den ena gör om ljus till socker, den andra äter sockret

and produces biofuels useful for the built environment.

och skapar biobränslen som är användbara i den byggda miljön.

Now, these two microorganisms never interact in nature.

Dessa två mikroorganismer interagerar aldrig i naturen.

In fact, they never met each other.

De har faktiskt aldrig mötts.

They've been here, engineered for the first time,

De har satts ihop här för första gången

to have a relationship inside a piece of clothing.

för att ha en relation inuti ett klädesplagg.

Think of it as evolution not by natural selection,

Tänk på det som en evolution, inte genom naturligt urval,

but evolution by design.

utan evolution genom design.

In order to contain these relationships,

För att upprätthålla dessa relationer

we've created a single channel that resembles the digestive tract,

har vi skapat en enkel kanal som liknar matsmältningssystemet,

that will help flow these bacteria and alter their function along the way.

som bidrar till att sprida bakterierna och ändrar deras funktion längs vägen.

We then started growing these channels on the human body,

Sen började vi odla såna här kanaler på människokroppen,

varying material properties according to the desired functionality.

och varierade materialets egenskaper efter funktionerna vi ville uppnå.

Where we wanted more photosynthesis, we would design more transparent channels.

När vi ville ha mer fotosyntes gjorde vi kanalerna mer genomskinliga.

This wearable digestive system, when it's stretched end to end,

Det här bärbara matsmältningssystemet

är 60 meter långt när man töjer ut det.

spans 60 meters.

This is half the length of a football field,

Det är en halv fotbollsplan,

and 10 times as long as our small intestines.

och tio gånger så långt som tunntarmen.

And here it is for the first time unveiled at TED --

Och här visar jag den för första gången, på TED,

our first photosynthetic wearable,

vår första fotosyntetiska kroppsnära teknik,

liquid channels glowing with life inside a wearable clothing.

vätskekanaler som glöder av liv inuti ett vanligt klädesplagg.

(Applause)

(Applåder)

Thank you.

Tack.

Mary Shelley said, "We are unfashioned creatures, but only half made up."

Mary Shelley sa, "Vi är oslipade, halvfärdiga varelser."

What if design could provide that other half?

Tänk om design kunde ge oss den andra halvan?

What if we could create structures that would augment living matter?

Om vi kunde skapa strukturer som kunde förbättra levande materia?

What if we could create personal microbiomes

Tänk om vi kunde skapa personliga mikrobiom

that would scan our skins, repair damaged tissue

som skulle kunna övervaka huden, reparera skadad vävnad

and sustain our bodies?

och upprätthålla våra kroppar?

Think of this as a form of edited biology.

Tänk på det som en slags uppdaterad biologi.

This entire collection, Wanderers, that was named after planets,

Den här kollektionen, Wanderers, som har fått namn efter planeter,

was not to me really about fashion per se,

handlade för mig egentligen inte om mode,

but it provided an opportunity to speculate about the future

utan gav oss en möjlighet att spekulera om framtiden

of our race on our planet and beyond,

för vår människoras på den här planeten och bortom den,

to combine scientific insight with lots of mystery

att kombinera vetenskapliga rön med en hel del mystik

and to move away from the age of the machine

och att röra sig från maskineran

to a new age of symbiosis between our bodies,

till eran av symbios mellan våra kroppar,

the microorganisms that we inhabit,

de mikroorganismer vi har inom oss,

our products and even our buildings.

våra produkter, till och med våra byggnader.

I call this material ecology.

Jag kallar det här materialekologi.

To do this, we always need to return back to nature.

För att göra det här behöver vi alltid vända tillbaka till naturen.

By now, you know that a 3D printer prints material in layers.

Vid det här laget vet ni att en 3D-printer skriver ut material i lager.

You also know that nature doesn't.

Ni vet också att naturen inte gör det.

It grows. It adds with sophistication.

Den växer. Den lägger till på ett sofistikerat sätt.

This silkworm cocoon, for example,

Den här kokongen från en silkesmask,

creates a highly sophisticated architecture,

skapar till exempel en mycket sofistikerad arkitektur,

a home inside which to metamorphisize.

ett hem som den kan förvandlas i.

No additive manufacturing today gets even close to this level of sophistication.

Ingen process för friformsframställning kommer ens i närheten av den nivån.

It does so by combining not two materials,

Den gör det inte genom att kombinera två material,

but two proteins in different concentrations.

utan två proteiner i olika koncentrationer.

One acts as the structure, the other is the glue, or the matrix,

En agerar som en struktur, den andra som ett lim, eller ett nätverk

holding those fibers together.

som håller ihop fibrerna.

And this happens across scales.

Och det här händer i stort och smått.

The silkworm first attaches itself to the environment --

Silkesmasken fäster sig först i miljön,

it creates a tensile structure --

skapar en tänjbar struktur,

and it then starts spinning a compressive cocoon.

och börjar sen att spinna en kompakt kokong.

Tension and compression, the two forces of life,

Spänning och sammanpressning, de två livskrafterna,

manifested in a single material.

manifesterade i ett enda material.

In order to better understand how this complex process works,

För att bättre förstå hur denna komplexa process fungerar

we glued a tiny earth magnet

limmade vi fast en pytteliten jordmagnet

to the head of a silkworm, to the spinneret.

på en silkesmasks huvud, vid spinnvårtan.

We placed it inside a box with magnetic sensors,

Vi placerade den inuti en låda med magnetiska sensorer,

and that allowed us to create this 3-dimensional point cloud

och det tillät oss att skapa ett tredimensionellt punktmoln

and visualize the complex architecture of the silkworm cocoon.

och visualisera den komplexa strukturen hos silkesmaskens kokong.

However, when we placed the silkworm on a flat patch,

Men när vi lade silkesmasken på en slät yta istället för i en låda

not inside a box,

insåg vi att den kunde spinna en platt kokong,

we realized it would spin a flat cocoon

and it would still healthily metamorphisize.

och den fortfarande kunde förvandla sig på rätt sätt.

So we started designing different environments, different scaffolds,

Så vi började designa olika miljöer, olika byggnadsställningar,

and we discovered that the shape, the composition,

och vi upptäckte att formen, kompositionen,

the structure of the cocoon, was directly informed by the environment.

och strukturen hos kokongen helt formades av miljön omkring.

Silkworms are often boiled to death inside their cocoons,

Silkesmaskar kokas ofta till döds inuti sina kokonger,

their silk unraveled and used in the textile industry.

deras silke nystas upp och används i textilindustrin.

We realized that designing these templates allowed us to give shape to raw silk

Vi insåg att vi genom att designa dessa mallar

kunde ge en form till råsilket utan att koka en enda kokong.

without boiling a single cocoon.

(Applause)

(Applåder)

They would healthily metamorphisize,

De kunde genomgå sin förvandling

and we would be able to create these things.

och vi kunde skapa såna här saker.

So we scaled this process up to architectural scale.

Vi skalade upp processen till arkitektur.

We had a robot spin the template out of silk,

Vi lät en robot spinna mallen av silke

and we placed it on our site.

och vi placerade den på vår gård.

We knew silkworms migrated toward darker and colder areas,

Vi visste att silkesmaskar rör sig mot mörkare och kallare områden

so we used a sun path diagram to reveal the distribution

så vi använde ett diagram över solens rörelser

för att avslöja fördelningen av ljus och värme på vår struktur.

of light and heat on our structure.

We then created holes, or apertures,

Sen skapade vi hål, eller gluggar,

that would lock in the rays of light and heat,

som skulle stänga inne strålarna av ljus och värme,

distributing those silkworms on the structure.

och fördela silkesmaskarna över strukturen.

We were ready to receive the caterpillars.

Nu var vi redo att ta emot fjärilslarverna.

We ordered 6,500 silkworms from an online silk farm.

Vi beställde 6 500 silkesmaskar från en uppfödare på internet.

And after four weeks of feeding, they were ready to spin with us.

Och efter fyra veckors matning var de redo att spinna med oss.

We placed them carefully at the bottom rim of the scaffold,

Vi placerade dem försiktigt vid den nedersta kanten av ställningen,

and as they spin they pupate, they mate, they lay eggs,

och medan de spann började de förpuppas, de parade sig, lade sina ägg,

and life begins all over again -- just like us but much, much shorter.

och livet började om igen, precis som för oss, men mycket kortare.

Bucky Fuller said that tension is the great integrity,

Bucky Fuller sa att spänning är den bästa hållbarheten,

and he was right.

och han hade rätt.

As they spin biological silk over robotically spun silk,

När de spinner biologiskt silke över robotspunnet silke

they give this entire pavilion its integrity.

så ger de en hållbarhet åt hela den här paviljongen.

And over two to three weeks,

Och under två eller tre veckor

6,500 silkworms spin 6,500 kilometers.

har 6 500 silkesmaskar spunnit 6 500 kilometer.

In a curious symmetry, this is also the length of the Silk Road.

Som en besynnerlig parallell är detta samma längd som Sidenvägen har.

The moths, after they hatch, produce 1.5 million eggs.

Fjärilarna producerar 1,5 miljoner ägg efter att de har kläckts.

This could be used for 250 additional pavilions for the future.

Det skulle kunna användas i framtiden till 250 ytterligare paviljonger.

So here they are, the two worldviews.

Här är de, två sätt att se på världen.

One spins silk out of a robotic arm,

En spinner silke genom en robotarm,

the other fills in the gaps.

den andra fyller i hålen.

If the final frontier of design is to breathe life into the products

Om den yttersta gränsen för design är att andas in liv i produkterna

and the buildings around us,

och byggnaderna runt omkring oss,

to form a two-material ecology,

för att skapa en miljö av dubbla material,

then designers must unite these two worldviews.

då måste designers ena dessa två synsätt.

Which brings us back, of course, to the beginning.

Det tar oss tillbaka till början.

Here's to a new age of design, a new age of creation,

Jag hoppas på en ny era för design, en ny era för skapande,

that takes us from a nature-inspired design

som tar oss från en design som är inspirerad av naturen

to a design-inspired nature,

till en designinspirerad natur

and that demands of us for the first time

och det kräver av oss

att vi själva för första gången blir mödrar till naturen.

that we mother nature.

Thank you.

Tack.

(Applause)

(Applåder)

Thank you very much. Thank you.

Tack så mycket. Tack.

(Applause)

(Applåder)