Design at the Intersection of Technology and Biology | Neri Oxman | TED Talks

Překladatel: Petra Jurčeková Korektor: Vladimír Harašta

Two twin domes,

Dvě totožné kopule,

two radically opposed design cultures.

dvě naprosto odlišné designérské tradice.

One is made of thousands of steel parts,

První se skládá z tisíců ocelových dílů,

the other of a single silk thread.

druhou tvoří jediné hedvábné vlákno.

One is synthetic, the other organic.

První je syntetická, druhá organická.

One is imposed on the environment,

První jsme do prostředí uměle vsadili,

the other creates it.

druhá je jeho součástí.

One is designed for nature, the other is designed by her.

Jednu jsme pro přírodu zkonstruovali, druhou navrhla sama příroda.

Michelangelo said that when he looked at raw marble,

Michelangelo říkal, že v neopracovaném mramoru

he saw a figure struggling to be free.

vidí postavy bojující o svobodu.

The chisel was Michelangelo's only tool.

Jediným jeho nástrojem bylo dláto.

But living things are not chiseled.

Živé organismy dláto nepotřebují.

They grow.

Jednoduše rostou.

And in our smallest units of life, our cells, we carry all the information

V nejmenších jednotkách života, našich buňkách, nosíme veškeré informace,

that's required for every other cell to function and to replicate.

které jsou nutné k tomu, aby fungovaly a dál se množily.

Tools also have consequences.

Použití nástrojů má ale své důsledky.

At least since the Industrial Revolution, the world of design has been dominated

Přinejmenším od dob průmyslové revoluce design ovládala

by the rigors of manufacturing and mass production.

pevná pravidla výroby a masové produkce.

Assembly lines have dictated a world made of parts,

Montážní linky předjímaly, že svět je vyrobený z dílů

framing the imagination of designers and architects

a utvářely představy designérů a architektů,

who have been trained to think about their objects as assemblies

kteří se učili uvažovat o objektech

of discrete parts with distinct functions.

jako o seskupení jednotlivých součástek se specifickými funkcemi.

But you don't find homogenous material assemblies in nature.

V přírodě ale seskupení homogenních materiálů nenajdete.

Take human skin, for example.

Například lidská kůže.

Our facial skins are thin with large pores.

Pokožka na obličeji je tenká a má velké póry.

Our back skins are thicker, with small pores.

Na zádech je kůže silnější a póry menší.

One acts mainly as filter,

První funguje především jako filtr,

the other mainly as barrier,

druhá hlavně jako bariéra,

and yet it's the same skin: no parts, no assemblies.

a přitom jde o stejnou kůži: nemá žádné díly ani seskupení dílů.

It's a system that gradually varies its functionality

Jedná se o systém, jehož funkce se mění

by varying elasticity.

zároveň s jeho elasticitou.

So here this is a split screen to represent my split world view,

Za mnou vidíte rozdělenou obrazovku, dva moje rozdílné pohledy na svět,

the split personality of every designer and architect operating today

rozpolcenou osobnost každého designéra a architekta,

který se pohybuje někde mezi dlátem a genem,

between the chisel and the gene,

between machine and organism, between assembly and growth,

mezi strojem a organismem, mezi kompletováním a růstem,

between Henry Ford and Charles Darwin.

mezi Henry Fordem a Charlesem Darwinem.

These two worldviews, my left brain and right brain,

Tyto dva světonázory, moje levá a pravá hemisféra,

analysis and synthesis, will play out on the two screens behind me.

analýza a syntéza, se odehrávají na dvou obrazovkách za mnou.

[dláto a gen]

My work, at its simplest level,

Na základní úrovni spočívá má práce

is about uniting these two worldviews,

ve sjednocování těchto dvou pohledů,

moving away from assembly

odpoutávám se od montáže dílů

and closer into growth.

a blížím se k výrobě vyrůstáním.

You're probably asking yourselves:

Nejspíš si říkáte: „Proč právě teď?“

Why now?

Why was this not possible 10 or even five years ago?

„Proč tohle nebylo možné před 5 nebo 10 lety?“

We live in a very special time in history,

Žijeme v naprosto jedinečné době,

a rare time,

výjimečné době,

a time when the confluence of four fields is giving designers access to tools

která designérům umožňuje využít poznatky ze čtyř různých oborů

we've never had access to before.

a dává jim do rukou nástroje jako nikdy předtím.

These fields are computational design,

Konkrétně se jedná o počítačový design,

allowing us to design complex forms with simple code;

který umožňuje vytvářet složité tvary pomocí jednoduchých algoritmů,

additive manufacturing, letting us produce parts

aditivní výroba dovoluje vyrábět díly

by adding material rather than carving it out;

vrstvením materiálu namísto obrábění.

materials engineering, which lets us design the behavior of materials

Materiálové inženýrství nám dává možnost navrhovat vlastnosti materiálů

in high resolution;

na mikroskopické úrovni

and synthetic biology,

a syntetická biologie

enabling us to design new biological functionality by editing DNA.

umožňuje upravovat biologické funkce zásahem do DNA.

And at the intersection of these four fields,

Já a můj tým tvoříme právě na průsečíku těchto oborů.

my team and I create.

Please meet the minds and hands

Tak tohle jsou hlavy a ruce mých studentů.

of my students.

We design objects and products and structures and tools across scales,

Navrhujeme objekty, výrobky, struktury a nástroje všech velikostí.

from the large-scale,

Od největších,

like this robotic arm with an 80-foot diameter reach

jakým je tohle robotické rameno s rozpětím o průměru 25 metrů

with a vehicular base that will one day soon print entire buildings,

a pojízdnou základnou, které bude jednou tisknout celé budovy,

to nanoscale graphics made entirely of genetically engineered microorganisms

až po grafiku v řádu nanometrů z geneticky upravených mikroorganismů,

that glow in the dark.

které světélkují ve tmě.

Here we've reimagined the mashrabiya,

Zde jsme se inspirovali mašrabíjou,

an archetype of ancient Arabic architecture,

typickým prvkem starověké arabské architektury,

and created a screen where every aperture is uniquely sized

a vytvořili plátno, kde má každý otvor jedinečnou velikost

to shape the form of light and heat moving through it.

a tvaruje světlo a teplo, které jím prochází.

In our next project,

V dalším projektu jsme zkusili

we explore the possibility of creating a cape and skirt --

vytvořit sukni a krátký plášť

this was for a Paris fashion show with Iris van Herpen --

pro pařížskou přehlídku návrhářky Iris van Herpenové.

like a second skin that are made of a single part,

Model z jediného kusu měl být druhou kůží,

stiff at the contours, flexible around the waist.

tuhou na okrajích a pružnou v pase.

Together with my long-term 3D printing collaborator Stratasys,

Společně s mými dlouholetými spolupracovníky ze studia Stratasys

we 3D-printed this cape and skirt with no seams between the cells,

jsme je vytiskli 3D tiskem bez jediného švu mezi buňkami.

and I'll show more objects like it.

Ukážu vám další takové objekty.

This helmet combines stiff and soft materials

Tato helma kombinuje tuhé a měkké materiály

in 20-micron resolution.

při rozlišení 20 mikrometrů.

This is the resolution of a human hair.

To jsou rozměry lidského vlasu.

It's also the resolution of a CT scanner.

Stejné rozlišení používá počítačová tomografie.

That designers have access

Skutečnost, že designéři mají přístup

to such high-resolution analytic and synthetic tools,

k analytickým a syntetickým nástrojům pracujícím s tak vysokým rozlišením,

enables to design products that fit not only the shape of our bodies,

umožňuje navrhovat výrobky, které nejenže dobře padnou lidskému tělu

but also the physiological makeup of our tissues.

ale jsou také uzpůsobeny fyziologickému povrchu našich tkání.

Next, we designed an acoustic chair,

Dále jsme navrhli akustické křeslo,

a chair that would be at once structural, comfortable

které je strukturované, pohodlné

and would also absorb sound.

a zároveň pohlcuje zvuk.

Professor Carter, my collaborator, and I turned to nature for inspiration,

S mým kolegou profesorem Carterem jsme se inspirovali v přírodě

and by designing this irregular surface pattern,

a návrhem tohoto nepravidelného vzoru jsme docílili toho,

it becomes sound-absorbent.

že povrch pohlcuje zvuk.

We printed its surface out of 44 different properties,

Vytištěný povrch měl celkem 44 různých vlastností, které se lišily

varying in rigidity, opacity and color,

tuhostí, světelnou propustností a barvou

corresponding to pressure points on the human body.

a odpovídaly tlakovým bodům na lidském těle.

Its surface, as in nature, varies its functionality

Podobně jako v přírodě, povrch křesla mění svoji funkci

not by adding another material or another assembly,

nikoliv přidáváním materiálu nebo dodatečným skládáním,

but by continuously and delicately varying material property.

ale průběžnou a velice jemnou změnou vlastností materiálu.

But is nature ideal?

Dá se ale říct, že je příroda ideální?

Are there no parts in nature?

Že v přírodě nenajdeme součástky?

I wasn't raised in a religious Jewish home,

Nepocházím sice z religiózní židovské rodiny,

but when I was young,

ale když jsem byla malá,

my grandmother used to tell me stories from the Hebrew Bible,

vyprávěla mi babička příběhy z hebrejské bible.

and one of them stuck with me and came to define much of what I care about.

Jeden z nich mi utkvěl v paměti a přesně definuje, o co mi především jde.

As she recounts:

Babička mi líčila:

"On the third day of Creation, God commands the Earth

„Třetí den Bůh řekl, ať ze Země

to grow a fruit-bearing fruit tree."

vyroste ovocný strom, který ponese plody.“

For this first fruit tree, there was to be no differentiation

Tento první strom neměl mít

between trunk, branches, leaves and fruit.

oddělené větve, kmen, listí ani plody.

The whole tree was a fruit.

Celý strom měl být ovocem.

Instead, the land grew trees that have bark and stems and flowers.

Místo toho vyrostly stromy s kůrou, kmenem a květy.

The land created a world made of parts.

Na Zemi vznikl svět vytvořený z dílů.

I often ask myself,

Často si říkám,

"What would design be like if objects were made of a single part?

jak by asi vypadal design, kdyby bylo vše z jediného kusu.

Would we return to a better state of creation?"

Vrátili bychom se k lepší tvorbě?

So we looked for that biblical material,

Začali jsme hledat ten biblický materiál

that fruit-bearing fruit tree kind of material, and we found it.

podobný materiálu ovocnému stromu a objevili jsme ho.

The second-most abundant biopolymer on the planet is called chitin,

Druhý nejhojněji se vyskytující biopolymer na Zemi je chitin

and some 100 million tons of it are produced every year

a krevety, krabi, štíři a motýli ho vyprodukují

by organisms such as shrimps, crabs, scorpions and butterflies.

přibližně 100 milionů tun ročně.

We thought if we could tune its properties,

Napadlo nás, že kdybychom si pohráli s jeho vlastnostmi,

we could generate structures that are multifunctional

mohli bychom generovat multifunkční struktury

out of a single part.

z jediného kusu.

So that's what we did.

A přesně to jsme udělali.

We called Legal Seafood --

Zavolali jsme do restaurace Legal Seafood

(Laughter)

(Smích)

we ordered a bunch of shrimp shells,

a objednali hromadu krunýřů z krevet,

we grinded them and we produced chitosan paste.

rozemleli jsme je a vyrobili z nich chitosanovou pastu.

By varying chemical concentrations,

Měnili jsme její chemické koncentrace

we were able to achieve a wide array of properties --

a podařilo se nám získat celou škálu vlastností ‒

from dark, stiff and opaque,

od temné, pevné a neprůhledné,

to light, soft and transparent.

až po světlou, měkkou a průhlednou.

In order to print the structures in large scale,

Abychom mohli tisknout ve větším měřítku,

we built a robotically controlled extrusion system with multiple nozzles.

zkonstruovali jsme robotický výtlačný systém s několika tryskami.

The robot would vary material properties on the fly

Robot obměňoval vlastnosti materiálu

and create these 12-foot-long structures made of a single material,

a vytvořil struktury o délce 3,5 metru

vyrobené z jediného kusu materiálu, 100% recyklovatelné.

100 percent recyclable.

When the parts are ready, they're left to dry

Hotové části jsme nechali uschnout,

and find a form naturally upon contact with air.

aby v kontaktu se vzduchem přirozeně získaly svůj tvar.

So why are we still designing with plastics?

Tak proč stále ještě navrhujeme věci z plastu?

The air bubbles that were a byproduct of the printing process

Bublinky vzduchu jako vedlejší produkt tisku,

were used to contain photosynthetic microorganisms

jsme využili jako nosiče fotosyntetických organismů,

that first appeared on our planet 3.5 billion year ago,

které se na naší planetě objevily před 3,5 miliardami let,

as we learned yesterday.

jak jsme se dozvěděli včera.

Together with our collaborators at Harvard and MIT,

Společně s kolegy z Harvardu a MIT

we embedded bacteria that were genetically engineered

jsme vložili bakterie, které byly geneticky upravené tak,

to rapidly capture carbon from the atmosphere

aby rychle pohlcovaly uhlík z atmosféry

and convert it into sugar.

a přeměňovaly ho na cukr.

For the first time,

Jako úplně prvním

we were able to generate structures that would seamlessly transition

se nám podařilo vytvořit struktury, které se z paprsků

from beam to mesh,

jednoduše stanou sítěmi

and if scaled even larger, to windows.

a při větších rozměrech dokonce okny.

Ovocný strom, který plodí ovoce.

A fruit-bearing fruit tree.

Working with an ancient material,

Použitím pravěkého materiálu,

one of the first lifeforms on the planet,

jedné z prvotních forem pozemského života,

plenty of water and a little bit of synthetic biology,

spousty vody a trochy syntetické biologie,

we were able to transform a structure made of shrimp shells

jsme hmotu vyrobenou z krevetích krunýřů

into an architecture that behaves like a tree.

dokázali přeměnit na architekturu, která se chová jako strom.

And here's the best part:

A co je nejlepší:

for objects designed to biodegrade,

Tyto objekty podléhají přirozenému rozkladu.

put them in the sea, and they will nourish marine life;

Dejte je do moře a nasytíte tamní ekosystém,

place them in soil, and they will help grow a tree.

vložte je do půdy a dodají potřebné živiny stromům.

The setting for our next exploration using the same design principles

Pozadím našeho dalšího projektu, kde jsme využili stejné tvůrčí principy,

was the solar system.

byla sluneční soustava.

We looked for the possibility of creating life-sustaining clothing

Hledali jsme možnost, jak navrhnout oblečení zabezpečující životní funkce

for interplanetary voyages.

při meziplanetárních letech.

To do that, we needed to contain bacteria and be able to control their flow.

Abychom toho dosáhli, potřebovali jsme zkrotit bakterie a umět řídit jejich růst.

So like the periodic table, we came up with our own table of the elements:

Vymysleli jsme vlastní tabulku prvků, podobnou té periodické:

new lifeforms that were computationally grown,

nové formy života vypěstované v počítači,

additively manufactured

vytištěné na 3D tiskárně

and biologically augmented.

a s biologicky upravenými vlastnostmi.

I like to think of synthetic biology as liquid alchemy,

Líbí se mi pojetí syntetické biologie jako kapalinové alchymie,

only instead of transmuting precious metals,

kde se místo přeměny vzácných kovů

you're synthesizing new biological functionality inside very small channels.

syntetizují nové biologické vlastnosti uvnitř miniaturních kanálků.

It's called microfluidics.

Obor se nazývá mikrofluidika.

We 3D-printed our own channels in order to control the flow

Abychom měli tok tekutých bakteriálních kultur pod kontrolou,

of these liquid bacterial cultures.

vytiskli jsme kanálky na 3D tiskárně.

In our first piece of clothing, we combined two microorganisms.

Pro první takto navržený oděv jsme zkombinovali dva druhy mikroorganismů.

The first is cyanobacteria.

Zaprvé to byly sinice.

It lives in our oceans and in freshwater ponds.

Žijí v oceánech i sladkovodních nádržích.

And the second, E. coli, the bacterium that inhabits the human gut.

Zadruhé bakterie E. coli, obývající lidská střeva.

One converts light into sugar, the other consumes that sugar

První přeměňují světlo na cukr, druhé tento cukr spotřebovávají

and produces biofuels useful for the built environment.

na produkci biopaliv užitečných v obyvatelném prostředí.

Now, these two microorganisms never interact in nature.

Tyto dva mikroorganismy spolu v přírodě nikdy nepřijdou do styku.

In fact, they never met each other.

Vlastně se nikdy nesetkaly.

They've been here, engineered for the first time,

První příležitost navázat vztah dostaly až tady,

to have a relationship inside a piece of clothing.

uvnitř kusu oblečení.

Think of it as evolution not by natural selection,

Je to jako evoluce, při níž nehraje roli přirozený výběr,

but evolution by design.

ale při které je evoluce záměrem.

In order to contain these relationships,

Abychom mohli ten vztah ovládat,

we've created a single channel that resembles the digestive tract,

vytvořili jsme jediný kanálek podobný trávicímu traktu,

that will help flow these bacteria and alter their function along the way.

který napomáhá proudění bakterií a proměňuje postupně jejich funkce.

We then started growing these channels on the human body,

Začali jsme kanálky pěstovat na lidském těle

varying material properties according to the desired functionality.

a upravovali jsme vlastnosti materiálu, aby měl požadovanou funkci.

Where we wanted more photosynthesis, we would design more transparent channels.

Více fotosyntézy na určitém místě vyžadovalo průhlednější kanálky.

This wearable digestive system, when it's stretched end to end,

Kdybychom tuto nositelnou trávicí soustavu rozvinuli,

spans 60 meters.

měřila by 60 metrů.

This is half the length of a football field,

To je polovina fotbalového hřiště

and 10 times as long as our small intestines.

a desetinásobek délky našeho tenkého střeva.

And here it is for the first time unveiled at TED --

Zde na TEDu, můžete vůbec poprvé vidět

our first photosynthetic wearable,

naše první fotosyntetické oblečení,

liquid channels glowing with life inside a wearable clothing.

kapalinové kanálky zářící životem uvnitř nositelného kusu oděvu.

(Applause)

(Potlesk)

Thank you.

Děkuji.

Mary Shelley said, "We are unfashioned creatures, but only half made up."

Mary Shelleyová řekla: „Jsme nehotové bytosti, sotva z poloviny vymyšlené.“

What if design could provide that other half?

Co kdyby tou druhou polovinou byl design?

What if we could create structures that would augment living matter?

Co kdybychom dokázali vytvořit struktury, které by byly doplňkem živé hmoty?

What if we could create personal microbiomes

Co kdybychom mohli získat osobní mikrobiom,

that would scan our skins, repair damaged tissue

který by skenoval kůži, opravoval poničenou tkáň

and sustain our bodies?

a udržoval naše těla v chodu?

Think of this as a form of edited biology.

Zkuste o tom přemýšlet jako o formě upravené biologie.

This entire collection, Wanderers, that was named after planets,

Celá kolekce „Tuláci“, pojmenovaná podle planet,

was not to me really about fashion per se,

pro mě nebyla jen o módě jako takové,

but it provided an opportunity to speculate about the future

byla to příležitost spekulovat o budoucnosti

of our race on our planet and beyond,

naší rasy, naší planety a zbytku vesmíru,

to combine scientific insight with lots of mystery

spojit vědecké poznatky s velkým tajemnem

and to move away from the age of the machine

a vykročit z éry strojů

to a new age of symbiosis between our bodies,

do nové éry symbiózy našich těl

the microorganisms that we inhabit,

s mikroorganismy, které obýváme,

our products and even our buildings.

s našimi výrobky a dokonce i se stavbami.

I call this material ecology.

Říkám tomu materiální ekologie.

To do this, we always need to return back to nature.

Abychom toho docílili, je třeba se vrátit k přírodě.

By now, you know that a 3D printer prints material in layers.

Teď už víte, že 3D tiskárna tiskne materiál ve vrstvách.

You also know that nature doesn't.

Víte také, že příroda to nedělá.

It grows. It adds with sophistication.

V přírodě materiál roste. Přidává materiál sofistikovaně.

This silkworm cocoon, for example,

Například kokon bource morušového

creates a highly sophisticated architecture,

tvoří vysoce sofistikovaná architektura,

a home inside which to metamorphisize.

domov, ve kterém dochází k metamorfóze.

No additive manufacturing today gets even close to this level of sophistication.

Současné technologie 3D tisku se ani nepřibližují takové úrovni složitosti.

It does so by combining not two materials,

Bourec nekombinuje jen dva materiály,

but two proteins in different concentrations.

ale dva různé proteiny v různých koncentracích.

One acts as the structure, the other is the glue, or the matrix,

Jeden působí jako struktura, druhý funguje jako pojivo nebo matrice,

holding those fibers together.

která vlákna drží pohromadě.

And this happens across scales.

Pozorujeme to ve všech měřítkách.

The silkworm first attaches itself to the environment --

Bourec se nejprve přichytí ke svému okolí ‒

it creates a tensile structure --

vytvoří roztažitelnou strukturu ‒

and it then starts spinning a compressive cocoon.

a pak začne tkát stlačující kokon.

Tension and compression, the two forces of life,

Tah i tlak, tyto dvě životní síly

manifested in a single material.

ztělesňuje jediný materiál.

In order to better understand how this complex process works,

Abychom lépe porozuměli, jak tento složitý proces funguje,

we glued a tiny earth magnet

nalepili jsme k hlavě bource

to the head of a silkworm, to the spinneret.

k jeho snovací bradavce, malý magnet.

We placed it inside a box with magnetic sensors,

Dali jsme ho do krabice s magnetickým senzory,

and that allowed us to create this 3-dimensional point cloud

díky kterým jsme mohli vytvořit tento trojrozměrný model

and visualize the complex architecture of the silkworm cocoon.

a vizualizovat složitou architekturu kokonu.

However, when we placed the silkworm on a flat patch,

Když jsme ho ale položili na látku,

not inside a box,

namísto do krabice,

we realized it would spin a flat cocoon

zjistili jsme, že snová plochý kokon,

and it would still healthily metamorphisize.

a přesto metamorfóza proběhla normálně.

So we started designing different environments, different scaffolds,

Navrhli jsme různá prostředí a konstrukce

and we discovered that the shape, the composition,

a přišli jsme na to,

že tvar, kompozice a struktura kokonu bezprostředně podléhá okolnímu prostředí.

the structure of the cocoon, was directly informed by the environment.

Silkworms are often boiled to death inside their cocoons,

Bourci morušoví často umírají uvařeni ve vlastních kokonech,

their silk unraveled and used in the textile industry.

jejich vlákno je rozpleteno a použito v textilním průmyslu.

We realized that designing these templates allowed us to give shape to raw silk

Došlo nám, že zkonstruováním těchto šablon bychom mohli tvarovat surové hedvábí

without boiling a single cocoon.

a nezabít přitom jedinou larvu.

(Applause)

(Potlesk)

They would healthily metamorphisize,

Larvám by to umožnilo ve zdraví dospět

and we would be able to create these things.

a my bychom mohli šít tohle oblečení.

So we scaled this process up to architectural scale.

Celý proces jsme proto převedli do architektonických měřítek.

We had a robot spin the template out of silk,

Robot utkal z hedvábí osnovu,

kterou jsme přesunuli na místo určení.

and we placed it on our site.

We knew silkworms migrated toward darker and colder areas,

Věděli jsme, že bource přitahují temná a chladná místa,

so we used a sun path diagram to reveal the distribution

a tak jsme využili schema slunečního svitu, abychom získali představu

of light and heat on our structure.

o dopadu světla a rozložení tepla.

We then created holes, or apertures,

Pak jsme vytvořili otvory, nebo řekněme clony,

that would lock in the rays of light and heat,

které obklopily paprsky světla a tepla

distributing those silkworms on the structure.

a pomohly nám rozmístit larvy na struktuře.

We were ready to receive the caterpillars.

Čekali jsme už jen na housenky.

We ordered 6,500 silkworms from an online silk farm.

Z farmy na internetu jsme objednali 6 500 bourců.

And after four weeks of feeding, they were ready to spin with us.

Po 4 týdnech krmení byli společně s námi připraveni tkát hedvábí.

We placed them carefully at the bottom rim of the scaffold,

Pečlivě jsme je rozmístili na spodním okraji konstrukce.

and as they spin they pupate, they mate, they lay eggs,

Housenky předou vlákno, zakuklí se, páří se, kladou vajíčka

and life begins all over again -- just like us but much, much shorter.

a život začíná stále znova ‒ stejně jako náš, jen je mnohem kratší.

Bucky Fuller said that tension is the great integrity,

Bucky Fuller řekl, že důležitým prvkem integrity je právě napnutí,

and he was right.

a měl pravdu.

As they spin biological silk over robotically spun silk,

Housenky předly biologické hedvábí napříč vlákny, které utkal robot

they give this entire pavilion its integrity.

a daly celému pavilonu soudržnost.

And over two to three weeks,

Během následujících dvou až tří týdnů

6,500 silkworms spin 6,500 kilometers.

utkalo 6 500 bourců morušových 6 500 kilometrů hedvábí.

In a curious symmetry, this is also the length of the Silk Road.

Je to kuriózní podobnost, ale tak dlouhá je také Hedvábná stezka.

The moths, after they hatch, produce 1.5 million eggs.

Motýli po vylíhnutí nakladou 1,5 milionu vajíček.

This could be used for 250 additional pavilions for the future.

V budoucnu by jimi bylo možné zaplnit dalších 250 pavilonů.

So here they are, the two worldviews.

Vedle sebe zde stojí dva principy.

One spins silk out of a robotic arm,

Jeden tká hedvábí pomocí robotického ramene,

the other fills in the gaps.

druhý v něm vyplňuje mezery.

If the final frontier of design is to breathe life into the products

Pokud má být konečnou metou designu vdechnout život výrobkům

and the buildings around us,

a budovám kolem nás,

to form a two-material ecology,

vytvořit ekologii kombinovaných materiálů,

then designers must unite these two worldviews.

musí designéři oba principy sjednotit.

Which brings us back, of course, to the beginning.

Tím se pochopitelně vracíme na začátek.

Here's to a new age of design, a new age of creation,

Přivítejme tedy novou éru designu, nový věk tvoření,

that takes us from a nature-inspired design

který nás povede od designu inspirovaného přírodou

to a design-inspired nature,

k přírodě inspirované designem

and that demands of us for the first time

a který poprvé v historii vyžaduje,

that we mother nature.

abychom matkou byli přírodě my.

Thank you.

Děkuji.

(Applause)

(Potlesk)

Thank you very much. Thank you.

Děkuji mnohokrát. Díky.

(Applause)

(Potlesk)