Design at the Intersection of Technology and Biology | Neri Oxman | TED Talks

Fordító: Csaba Lóki Lektor: Péter Pallós

Two twin domes,

Két kupola,

two radically opposed design cultures.

két gyökeresen eltérő tervezési kultúra.

One is made of thousands of steel parts,

Az egyik ezernyi acélelemből áll,

the other of a single silk thread.

a másik egyetlen selyemszálból.

One is synthetic, the other organic.

Egyik szintetikus, a másik szerves.

One is imposed on the environment,

Az egyik befolyásolja a környezetet,

the other creates it.

a másik pedig létrehozza.

One is designed for nature, the other is designed by her.

Az egyiket a természetnek tervezték, a másikat a természet tervezte.

Michelangelo said that when he looked at raw marble,

Michelangelo mondta, hogy amikor egy márványtömbre néz,

he saw a figure struggling to be free.

egy szabadulni vágyó alakot lát benne.

The chisel was Michelangelo's only tool.

Michelangelo egyetlen szerszáma a véső volt.

But living things are not chiseled.

Az élő dolgok azonban nem vésővel készülnek.

They grow.

Ők növekednek.

And in our smallest units of life, our cells, we carry all the information

Legkisebb élő részeink, a sejtjeink minden információt hordoznak,

that's required for every other cell to function and to replicate.

ami szükséges a működésükhöz és szaporodásukhoz.

Tools also have consequences.

A szerszámoknak következményeik vannak.

At least since the Industrial Revolution, the world of design has been dominated

Legalábbis az ipari forradalom óta a tervezés világát

by the rigors of manufacturing and mass production.

a termelés és a tömeggyártás szigora uralja.

Assembly lines have dictated a world made of parts,

Az összeszerelő sorok egy alkatrészekből álló világot sugallnak,

framing the imagination of designers and architects

korlátozva a tervezők és építészek képzeletét,

who have been trained to think about their objects as assemblies

akik a dolgokra csak mint önálló funkciókkal bíró részekből

of discrete parts with distinct functions.

összerakott szerelvényekre képesek gondolni.

But you don't find homogenous material assemblies in nature.

A természetben azonban nem találunk homogén anyagokból álló szerelvényeket.

Take human skin, for example.

Nézzük például az emberi bőrt.

Our facial skins are thin with large pores.

Az arcbőrünk vékony, és nagy pórusokat tartalmaz.

Our back skins are thicker, with small pores.

A hátbőrünk vastagabb, apróbb pórusokkal.

One acts mainly as filter,

Az egyik főként szűrőként funkcionál,

the other mainly as barrier,

míg a másik akadályként,

and yet it's the same skin: no parts, no assemblies.

és közben mégis ugyanaz a bőr: alkatrészek és szerelvények nélkül.

It's a system that gradually varies its functionality

Ez olyan rendszer, amely folytonosan változtatja a tulajdonságait,

by varying elasticity.

rugalmasságának változtatása révén.

So here this is a split screen to represent my split world view,

Ezen a két képernyőn látható az én kettős világnézetem,

the split personality of every designer and architect operating today

napjaink tervezőinek és építészeinek kettős személyisége,

between the chisel and the gene,

a véső és a gének,

between machine and organism, between assembly and growth,

a gépezet és az élő szervezet, az összeszerelés és a növekedés,

between Henry Ford and Charles Darwin.

Henry Ford és Charles Darwin között.

These two worldviews, my left brain and right brain,

Ez a két világnézet, a bal és jobb agyféltekém,

analysis and synthesis, will play out on the two screens behind me.

analízis és szintézis, ez látható a képernyőkön mögöttem.

My work, at its simplest level,

Az én munkám, leegyszerűsítve,

is about uniting these two worldviews,

ennek a két megközelítési módnak az egyesítése,

moving away from assembly

az elmozdulás az összeszereléstől

and closer into growth.

a növesztés irányába.

You're probably asking yourselves:

Most az kérdezhetik maguktól:

Why now?

Miért éppen most?

Why was this not possible 10 or even five years ago?

Miért nem tíz vagy öt évvel ezelőtt?

We live in a very special time in history,

Nagyon különleges korban élünk,

a rare time,

egy ritka korban, egy olyan korban

a time when the confluence of four fields is giving designers access to tools

amikor négy terület találkozása olyan eszközöket ad a tervezők kezébe,

we've never had access to before.

amilyeneket ezelőtt soha.

These fields are computational design,

E területek: a számítógépes tervezés,

allowing us to design complex forms with simple code;

melynek révén egyszerű kódokkal tervezhetünk komplex formákat;

additive manufacturing, letting us produce parts

a növesztő gyártás, amivel anyag hozzáadásával,

by adding material rather than carving it out;

nem pedig anyag elvételével készíthetünk tárgyakat;

materials engineering, which lets us design the behavior of materials

az anyagmérnökség, amivel az anyagok tulajdonságait

in high resolution;

mikroszinten tervezhetjük meg;

and synthetic biology,

valamint a szintetikus biológia,

enabling us to design new biological functionality by editing DNA.

amivel a DNS átszerkesztésével tervezhetünk új biológiai tulajdonságot.

And at the intersection of these four fields,

A csapatom és én e négy terület

my team and I create.

találkozásánál alkotunk.

Please meet the minds and hands

Ők az én hallgatóim, ismerjék meg

of my students.

az arcukat és kezüket!

We design objects and products and structures and tools across scales,

Mindenféle méretű tárgyakat, termékeket, struktúrákat és szerszámokat tervezünk

from the large-scale,

a nagyon nagytól,

like this robotic arm with an 80-foot diameter reach

mint ez a 30 m hatósugarú, járműre szerelt robotkar,

with a vehicular base that will one day soon print entire buildings,

amely egy napon, nem is sokára, egész épületeket fog nyomtatni,

to nanoscale graphics made entirely of genetically engineered microorganisms

egészen a sötétben világító, genetikailag átformált mikroorganizmusokból készített

that glow in the dark.

nano méretű grafikákig.

Here we've reimagined the mashrabiya,

Itt újragondoltuk a másrábíát,

an archetype of ancient Arabic architecture,

a régi arab építészet egyik őstípusát,

and created a screen where every aperture is uniquely sized

és egy ernyőt készítettünk, amelynek minden nyílása egyedi méretű,

to shape the form of light and heat moving through it.

hogy megformálja a rajta áthaladó fényt és hőt.

In our next project,

Következő munkánkban megnézzük,

we explore the possibility of creating a cape and skirt --

tudunk-e köpenyt és szoknyát készíteni --

this was for a Paris fashion show with Iris van Herpen --

ez itt a párizsi divatbemutató Iris van Herpennel --

like a second skin that are made of a single part,

akárcsak egy egy darabból készült második bőrt,

stiff at the contours, flexible around the waist.

ami a kontúroknál merev, a deréknál pedig rugalmas.

Together with my long-term 3D printing collaborator Stratasys,

3D-nyomtatási stratégiai partnerünkkel, a Stratasysszel közösen

we 3D-printed this cape and skirt with no seams between the cells,

nyomtattuk ezt a varrás nélküli köpenyt és szoknyát,

and I'll show more objects like it.

és mindjárt mutatok még ilyeneket.

This helmet combines stiff and soft materials

Itt egy sisak látható, amelyben lágy és merev anyagokat kombináltunk

in 20-micron resolution.

20 mikronos felbontásban.

This is the resolution of a human hair.

Ez az emberi hajszál mérettartománya.

It's also the resolution of a CT scanner.

Vagy egy CT-szkenner képfelbontása.

That designers have access

Azzal, hogy a tervezők ilyen

to such high-resolution analytic and synthetic tools,

nagy felbontású analitikus és szintetikus eszközöket használhatnak,

enables to design products that fit not only the shape of our bodies,

olyan dolgokat tervezhetnek, amelyek nemcsak a testünkhöz illeszkednek,

but also the physiological makeup of our tissues.

de testszöveteink fiziológiai felépítéséhez is.

Next, we designed an acoustic chair,

Aztán terveztünk egy akusztikus széket,

a chair that would be at once structural, comfortable

egy széket, ami egyszerre strukturális, kényelmes

and would also absorb sound.

és elnyeli a hangot.

Professor Carter, my collaborator, and I turned to nature for inspiration,

Kollégámmal, Carter professzorral a természettől vettük az ötletet,

and by designing this irregular surface pattern,

és terveztük ezt a szabálytalan felületű alakzatot,

it becomes sound-absorbent.

ettől hangelnyelő az anyag.

We printed its surface out of 44 different properties,

Felületét 44 különböző jellemzővel nyomtattuk ki,

varying in rigidity, opacity and color,

változó merevséggel, átlátszósággal és színnel,

corresponding to pressure points on the human body.

az emberi test nyomási pontjainak megfelelően.

Its surface, as in nature, varies its functionality

Felülete, akár a természetben, nem további anyag vagy szerelvény

not by adding another material or another assembly,

hozzáadásával változtatja a jellemzőit,

but by continuously and delicately varying material property.

hanem az anyag tulajdonságának finom és folytonos módosítása révén.

But is nature ideal?

De vajon ideális-e a természet?

Are there no parts in nature?

Tényleg nincsenek a természetben alkatrészek?

I wasn't raised in a religious Jewish home,

Én egy nem vallásos zsidó családban nőttem fel,

but when I was young,

de amikor fiatal voltam,

my grandmother used to tell me stories from the Hebrew Bible,

nagymamám gyakran mesélt történeteket a héber Bibliából,

and one of them stuck with me and came to define much of what I care about.

és ezek egyike ragadott meg és ébresztett rá, hogy mi is érdekel igazán.

As she recounts:

"És mondta Isten: Hozzon a föld sarjat,

"On the third day of Creation, God commands the Earth

magtermő füvet, gyümölcsfát, amely gyümölcsöt terem a maga faja szerint,

to grow a fruit-bearing fruit tree."

amelyben benne van a magva, a földön."

For this first fruit tree, there was to be no differentiation

Ennek az első gyümölcsfának nem volt különbség

between trunk, branches, leaves and fruit.

a törzse, ágai, levelei és gyümölcse között.

The whole tree was a fruit.

Az egész fa egy gyümölcs volt.

Instead, the land grew trees that have bark and stems and flowers.

E helyett a föld olyan fákat nevelt, melyeknek kérge, törzse és virágai vannak.

The land created a world made of parts.

A föld egy részekből álló világot teremtett.

I often ask myself,

Gyakran kérdezem magamtól:

"What would design be like if objects were made of a single part?

"Milyen lenne a tervezés, ha a tárgyak egy darabból állnának?

Would we return to a better state of creation?"

Vajon visszatérnénk az alkotás egy ideálisabb állapotához?"

So we looked for that biblical material,

Elkezdtük hát keresni ezt a bibliai anyagot,

that fruit-bearing fruit tree kind of material, and we found it.

ezt a gyümölcstermő gyümölcsfa-szerű anyagot, és megtaláltuk.

The second-most abundant biopolymer on the planet is called chitin,

A második legnagyobb mennyiségben előforduló természetes polimer a kitin,

and some 100 million tons of it are produced every year

amiből évente 100 millió tonnányit állítanak elő olyan élőlények,

by organisms such as shrimps, crabs, scorpions and butterflies.

mint a rákok, garnélák, skorpiók és pillangók.

We thought if we could tune its properties,

Gondoltunk, ha képesek lennénk hangolni a tulajdonságait,

we could generate structures that are multifunctional

akkor többfunkciós szerkezeteket alakíthatnánk ki

out of a single part.

egyetlen darabból.

So that's what we did.

Így is cselekedtünk.

We called Legal Seafood --

Felhívtuk a Legal Sea Foods [éttermet] --

(Laughter)

(Nevetés)

we ordered a bunch of shrimp shells,

rendeltünk egy csomó rákpáncélt,

we grinded them and we produced chitosan paste.

ledaráltuk, és kitinpépet készítettünk belőle.

By varying chemical concentrations,

A kémiai koncentráció változtatásával

we were able to achieve a wide array of properties --

tulajdonságok széles skáláját tudtuk előállítani --

from dark, stiff and opaque,

a sötét, kemény, opálostól

to light, soft and transparent.

a világos, puha, átlátszóig.

In order to print the structures in large scale,

Hogy nagy méretű tárgyakat nyomtathassunk,

we built a robotically controlled extrusion system with multiple nozzles.

készítettünk egy többfúvókás, robotvezérlésű extrudert.

The robot would vary material properties on the fly

A robot menet közben változtatja az anyag tulajdonságait,

and create these 12-foot-long structures made of a single material,

és állítja elő ezeket a 4 méteres, egy darabból álló szerkezeteket.

100 percent recyclable.

100 százalékig újrahasznosítható!

When the parts are ready, they're left to dry

Amikor a darabok elkészülnek, hagyjuk őket megszáradni,

and find a form naturally upon contact with air.

és a levegővel érintkezve természetes módon formálódni.

So why are we still designing with plastics?

Miért használunk hát még mindig műanyagokat?

The air bubbles that were a byproduct of the printing process

A nyomtatás melléktermékeiként képződő légbuborékokat

were used to contain photosynthetic microorganisms

fotoszintetikus mikroorganizmusokkal töltöttük meg,

that first appeared on our planet 3.5 billion year ago,

amelyek 3,5 milliárd éve jelentek meg a bolygónkon,

as we learned yesterday.

mint tegnap [másik előadásból] megtudtuk.

Together with our collaborators at Harvard and MIT,

A Harvard és az MIT munkatársaival közösen

we embedded bacteria that were genetically engineered

olyan, genetikailag módosított baktériumot ágyaztunk be,

to rapidly capture carbon from the atmosphere

ami képes a légköri széndioxidot gyorsan megkötni

and convert it into sugar.

és cukorrá alakítani.

For the first time,

Elsőként sikerült

we were able to generate structures that would seamlessly transition

előállítanunk olyan struktúrákat, amelyek fokozatmentesen mennek át

from beam to mesh,

szálból hálóba,

and if scaled even larger, to windows.

vagy még nagyobb méretekben nézve, ablakokba.

A fruit-bearing fruit tree.

Egy gyümölcstermő gyümölcsfa.

Working with an ancient material,

Mindez ősi anyagokból,

one of the first lifeforms on the planet,

az egyik első földi életformából,

plenty of water and a little bit of synthetic biology,

egy csomó víz és egy csipetnyi szintetikus biológia hozzáadásával

we were able to transform a structure made of shrimp shells

képesek voltunk egy rákpáncélból álló vázat

into an architecture that behaves like a tree.

fa módjára viselkedő szerkezetté alakítani.

And here's the best part:

És ami a legjobb:

for objects designed to biodegrade,

ezek a tárgyak természetes módon lebomlanak.

put them in the sea, and they will nourish marine life;

Tegyük a tengerbe - táplálékul szolgálnak a tengeri élőlényeknek.

place them in soil, and they will help grow a tree.

Tegyük a földbe -- fákat fognak táplálni.

The setting for our next exploration using the same design principles

A következő kutatásunk célja, ugyanezekre a tervezési elvekre építve

was the solar system.

a Naprendszer volt.

We looked for the possibility of creating life-sustaining clothing

Azt kerestük, hogy lehet-e létfenntartó öltözéket készíteni

for interplanetary voyages.

bolygóközi utazások céljára.

To do that, we needed to contain bacteria and be able to control their flow.

Ehhez be kellett zárnunk a baktériumokat, és szabályoznunk kellett az áramlásukat.

So like the periodic table, we came up with our own table of the elements:

Hasonlóan a periódusos rendszerhez, létrehoztuk saját elemtáblázatunkat:

new lifeforms that were computationally grown,

új életformákat, amelyeket kiszámíthatóan növesztettünk,

additively manufactured

additív technikával gyártottunk

and biologically augmented.

és biológiailag erősítettünk.

I like to think of synthetic biology as liquid alchemy,

Szeretek a szintetikus biológiára mint a folyadékok alkímiájára tekinteni,

only instead of transmuting precious metals,

amely nemesfémek helyett

you're synthesizing new biological functionality inside very small channels.

új biológiai funkcionalitást hoz létre igen szűk csatornákban,

It's called microfluidics.

az ún. mikrofluidika révén.

We 3D-printed our own channels in order to control the flow

3D-nyomtattunk magunknak csatornákat, hogy ezekkel tudjuk szabályozni

of these liquid bacterial cultures.

ezeket a cseppfolyós baktériumkultúrákat.

In our first piece of clothing, we combined two microorganisms.

Első ruhadarabunkban két mikroorganizmust használtunk.

The first is cyanobacteria.

Az egyik a cianobaktérium.

It lives in our oceans and in freshwater ponds.

Ez az óceánokban és természetes állóvizekben él.

And the second, E. coli, the bacterium that inhabits the human gut.

A másik pedig az emberi belekben élő kólibaktérium.

One converts light into sugar, the other consumes that sugar

Az egyik a fényt cukorrá alakítja, a másik pedig ezt a cukrot felhasználva

and produces biofuels useful for the built environment.

az épített környezet számára hasznos bioüzemanyagot állít elő.

Now, these two microorganisms never interact in nature.

Ez a két mikroorganizmus a természetben soha nem találkozik.

In fact, they never met each other.

Tényleg. Soha nem találkoztak egymással.

They've been here, engineered for the first time,

Elsőként mi hoztuk őket egymással kapcsolatba,

to have a relationship inside a piece of clothing.

egy ruhadarab belsejében.

Think of it as evolution not by natural selection,

Képzeljük úgy, mint az evolúciót, amit nem a természetes kiválasztódás,

but evolution by design.

hanem a tervezés mozgat.

In order to contain these relationships,

E kapcsolatok beépítése érdekében

we've created a single channel that resembles the digestive tract,

létrehoztunk egy csatornát, ami az emésztőrendszerre emlékeztet,

that will help flow these bacteria and alter their function along the way.

ami segíti a baktériumok áramlását és funkcióik módosítását útközben.

We then started growing these channels on the human body,

Ezután elkezdtük növeszteni e csatornákat az emberi testen,

varying material properties according to the desired functionality.

tulajdonságaikat a kívánt funkciónak megfelelően változtatva.

Where we wanted more photosynthesis, we would design more transparent channels.

Ahol több fotoszintézist akartunk, oda átlátszóbb csatornát terveztünk.

This wearable digestive system, when it's stretched end to end,

E "viselhető emésztőrendszer" hossza kiterítve

spans 60 meters.

eléri a 60 métert.

This is half the length of a football field,

Ez egy futballpálya hosszának fele,

and 10 times as long as our small intestines.

és tízszerese a bélrendszerünk hosszának.

And here it is for the first time unveiled at TED --

Itt, a TED színpadán mutatjuk be először --

our first photosynthetic wearable,

az első fotoszintetikus viseletünket,

liquid channels glowing with life inside a wearable clothing.

élettől izzó folyadékcsatornák egy viselhető ruhadarab belsejében.

(Applause)

(Taps)

Thank you.

Köszönöm.

Mary Shelley said, "We are unfashioned creatures, but only half made up."

Mary Shelley szavaival: "Nyers, félkész teremtmények vagyunk."

What if design could provide that other half?

Mi lenne, ha a tervezés adná a hiányzó másik felet?

What if we could create structures that would augment living matter?

Ha tudnánk olyan szerkezeteket alkotni, amelyek felerősítik az élő anyagot?

What if we could create personal microbiomes

Ha egyéni mikrobiomot tudnánk alkotni,

that would scan our skins, repair damaged tissue

amely bőrünket pásztázva kijavítaná a sérült szövetrészeket,

and sustain our bodies?

és fenntartaná testünk épségét?

Think of this as a form of edited biology.

Mint a megszerkesztett biológia egy formája.

This entire collection, Wanderers, that was named after planets,

A teljes Wanderers [Vándorok] kollekció, melynek tagjait bolygókról neveztük el,

was not to me really about fashion per se,

számomra nemcsak a divatot jelentik,

but it provided an opportunity to speculate about the future

hanem lehetőséget, hogy elképzeljem jövőnket

of our race on our planet and beyond,

e bolygón és rajta kívül,

to combine scientific insight with lots of mystery

hogy a tudományos éleslátást sok-sok rejtéllyel vegyítve

and to move away from the age of the machine

útra keljünk a gépek korából

to a new age of symbiosis between our bodies,

egy olyan korba, amelyet a testünk

the microorganisms that we inhabit,

és a benne élő mikroorganizmusok,

our products and even our buildings.

termékek vagy akár épületek közti szimbiózis jellemez.

I call this material ecology.

Én ezt anyagi ökológiának nevezem.

To do this, we always need to return back to nature.

Ennek érdekében időről-időre vissza kell térnünk a természethez.

By now, you know that a 3D printer prints material in layers.

Manapság, mint tudják, a 3D-nyomtatók az anyagot rétegekben nyomtatják.

You also know that nature doesn't.

De azt is tudják, hogy a természet nem.

It grows. It adds with sophistication.

A természet növeszt. Kifinomult technikával növeszt.

This silkworm cocoon, for example,

A selyemhernyó gubója például

creates a highly sophisticated architecture,

egy rendkívül kifinomult szerkezet,

a home inside which to metamorphisize.

a metamorfózis otthona.

No additive manufacturing today gets even close to this level of sophistication.

Napjaink növesztő gyártási technikái meg sem közelítik ezt a kifinomultságot.

It does so by combining not two materials,

Ez itt nem két anyag kombinációjával készül,

but two proteins in different concentrations.

hanem két, különböző koncentrációjú fehérjéből.

One acts as the structure, the other is the glue, or the matrix,

Egyikük a szerkezetet adja, a másik a kötőanyagot, a hálót,

holding those fibers together.

ami a szálakat összetartja.

And this happens across scales.

És ez így működik minden mérettartományban.

The silkworm first attaches itself to the environment --

A selyemhernyó először a környezetéhez rögzíti magát --

it creates a tensile structure --

készít egy feszítőszerkezetet --

and it then starts spinning a compressive cocoon.

majd elkezd pörgetni egy kis nyomógubót.

Tension and compression, the two forces of life,

A feszítés és a nyomás, két természetes erő

manifested in a single material.

kel életre egyetlen anyagban.

In order to better understand how this complex process works,

Hogy jobban megértsük e bonyolult folyamat működését,

we glued a tiny earth magnet

egy parányi mágnest erősítettünk

to the head of a silkworm, to the spinneret.

a selyemhernyó fejére, a fonómirigyre.

We placed it inside a box with magnetic sensors,

A hernyót egy mágneses érzékelőkkel ellátott dobozba tettük,

and that allowed us to create this 3-dimensional point cloud

így létrehozhattunk egy háromdimenziós pontfelhőt,

and visualize the complex architecture of the silkworm cocoon.

amivel képet alkothattunk a selyemgubó összetett felépítéséről.

However, when we placed the silkworm on a flat patch,

Amikor azonban a selyemhernyót egy sík lapra helyeztük,

not inside a box,

nem egy doboz belsejébe,

we realized it would spin a flat cocoon

azt láttuk, hogy egy lapos gubót sző,

and it would still healthily metamorphisize.

ami ugyancsak képes egészséges metamorfózisra.

So we started designing different environments, different scaffolds,

Elkezdtünk ezért különféle környezeteket, különféle vázakat tervezni,

and we discovered that the shape, the composition,

és azt láttuk, hogy a gubó alakját, az összetételét

the structure of the cocoon, was directly informed by the environment.

és szerkezetét a környezet közvetlenül befolyásolta.

Silkworms are often boiled to death inside their cocoons,

A selyemhernyókat gyakran megfőzik gubójuk belsejében,

their silk unraveled and used in the textile industry.

selyemszálukat visszafejtik és a textiliparban használják.

We realized that designing these templates allowed us to give shape to raw silk

Mi felfedeztük, hogy e sablonokkal anélkül formálhatjuk a nyers selymet,

without boiling a single cocoon.

hogy megfőznénk akár egyetlen gubót is.

(Applause)

(Taps)

They would healthily metamorphisize,

Képesek egészséges metamorfózisra,

and we would be able to create these things.

és ezeknek a dolgoknak a létrehozására.

So we scaled this process up to architectural scale.

Aztán átültettük ezt a folyamatot építészeti méretekbe.

We had a robot spin the template out of silk,

Egy robottal készíttettük el a mintát selyemből,

and we placed it on our site.

és nálunk állítottuk fel.

We knew silkworms migrated toward darker and colder areas,

Tudtuk, hogy a selyemhernyók a sötétebb és hűvösebb helyek felé vándorolnak,

so we used a sun path diagram to reveal the distribution

ezért egy napjárás-diagrammal elemeztük ki

of light and heat on our structure.

a fény és hő eloszlását a szerkezeten belül.

We then created holes, or apertures,

Aztán e szerint készítettünk lyukakat vagy nyílásokat,

that would lock in the rays of light and heat,

amelyek bezárják a fény- és hősugarakat,

distributing those silkworms on the structure.

elosztva így a selyemhernyókat a szerkezeten belül.

We were ready to receive the caterpillars.

Készen álltunk a hernyók fogadására.

We ordered 6,500 silkworms from an online silk farm.

6500 darabot rendeltünk egy online selyemfarmról.

And after four weeks of feeding, they were ready to spin with us.

Majd négy hétnyi etetés után készen álltak, hogy szőjenek nekünk.

We placed them carefully at the bottom rim of the scaffold,

Gondosan elhelyeztük őket a szerkezet alsó peremén,

and as they spin they pupate, they mate, they lay eggs,

és miközben szőtték a gubójukat, párosodtak, petéket raktak,

and life begins all over again -- just like us but much, much shorter.

új életek kezdődtek mindenfelé -- mint nálunk, csak sokkal gyorsabban.

Bucky Fuller said that tension is the great integrity,

Bucky Fuller [amerikai építész] mondta, hogy a feszültség a nagy teljesség,

and he was right.

és igaza volt.

As they spin biological silk over robotically spun silk,

Ahogy a természetes selyem ráépült a robot által készített selyemre,

they give this entire pavilion its integrity.

úgy alakult ki az egész pavilon egysége.

And over two to three weeks,

Két vagy három hét alatt

6,500 silkworms spin 6,500 kilometers.

6500 selyemhernyó 6500 km selymet szőtt.

In a curious symmetry, this is also the length of the Silk Road.

Különös módon, ez azonos a Selyemút hosszával.

The moths, after they hatch, produce 1.5 million eggs.

A lepkék kikelésük után 1,5 millió petét raktak.

This could be used for 250 additional pavilions for the future.

Ez elegendő lenne 25 további pavilon elkészítéséhez.

So here they are, the two worldviews.

Íme hát a két világnézet.

One spins silk out of a robotic arm,

Az egyik robotkarral sző selymet,

the other fills in the gaps.

a másik pedig kitölti a hézagokat.

If the final frontier of design is to breathe life into the products

Ha a tervezés végső célja életet lehelni a bennünket körülvevő

and the buildings around us,

tárgyakba és épületekbe

to form a two-material ecology,

egy kétanyagos ökológia érdekében,

then designers must unite these two worldviews.

akkor a tervezőknek egyesíteniük kell ezt a két világnézetet.

Which brings us back, of course, to the beginning.

Ez pedig visszavisz bennünket a kezdetekhez.

Here's to a new age of design, a new age of creation,

Eljött a tervezés és alkotás új korszaka,

that takes us from a nature-inspired design

amely átvezet bennünket a természet ihlette tervezésből

to a design-inspired nature,

a tervezés ihlette természetbe,

and that demands of us for the first time

és amely először kívánja meg tőlünk,

that we mother nature.

hogy mi alkossuk a természetet.

Thank you.

Köszönöm.

(Applause)

(Taps)

Thank you very much. Thank you.

Nagyon köszönöm. Köszönöm.

(Applause)

(Taps)