Vincent Moon and Nana Vasconcelos: The world’s hidden music rituals

Translator: Petra Aquamarine Reviewer: Linda Magáthová

Vincent Moon: How can we use computers,

Vincent Moon: Ako sa dajú použiť počítače,

cameras, microphones to represent the world

kamery a mikrofóny na to, aby sme ukázali svet

in an alternative way,

čo najalternatívnejším

as much as possible?

pohľadom?

How, maybe, is it possible to use the Internet

Možno by šlo využiť Internet

to create a new form of cinema?

a vytvoriť tak novú podobu kina?

And actually, why do we record?

A prečo vôbec natáčať?

Well, it is with such simple questions in mind

Tieto jednoduché otázky som mal na mysli,

that I started to make films 10 years ago,

keď som pred 10 rokmi začal točiť filmy.

first with a friend, Christophe Abric.

Najprv s kamarátom Christophom Abricom,

He had a website, La Blogothèque,

ten sa na svojom webe, La Blogothèque,

dedicated to independent music.

venoval nezávislej hudbe.

We were crazy about music.

Milovali sme hudbu.

We wanted to represent music in a different way,

Chceli sme predstaviť hudbu iným spôsobom,

to film the music we love, the musicians we admired,

nafilmovať našich obľúbených hudobníkov a ich hudbu,

as much as possible, far from the music industry

úplne inak, než to robí hudobný priemysel,

and far from the cliches attached to it.

a bez všetkých tých klišé.

We started to publish every week

Každý týždeň sme zavesili na net

sessions on the Internet.

nejaký klip.

We are going to see a few extracts now.

Pozrime si pár ukážok.

From Grizzly Bear in the shower

Grizzly Bear v sprche.

to Sigur Ros playing in a Parisian cafe.

Sigur Ros v parížskej kaviarni.

From Phoenix playing by the Eiffel Tower

Phoenix pri Eiffelovke.

to Tom Jones in his hotel room in New York.

Tom Jones v hoteli v New Yorku.

From Arcade Fire in an elevator

Arcade Fire vo výťahu

in the Olympia

v parížskych Olympiades.

to Beirut going down a staircase in Brooklyn.

Beirut, ako idú dole schodmi v Brooklyne.

From R.E.M. in a car

R.E.M v aute.

to The National around a table at night

The National okolo stola uprostred noci

in the south of France.

v južnom Francúzsku.

From Bon Iver playing with some friends

Bon Iver s priateľmi

in an apartment in Montmartre

v byte na Montmartri.

to Yeasayer having a long night,

Dlhá noc s Yeasayer

and many, many, many more

a mnoho mnoho ďalších

unknown or very famous bands.

neznámych či veľmi známych kapiel.

We published all those films

Všetky filmy sme zavesili

for free on the Internet,

zadarmo na Internet.

and we wanted to share

Chceli sme, aby ich ľudia zdieľali

all those films and represent music

a mohli vidieť hudbu

in a different way.

inými očami.

We wanted to create another type of intimacy

Chceli sme vytvoriť iný druh intimity

using all those new technologies.

pomocou nových technológií.

At the time, 10 years ago actually,

V tom čase, 10 rokov dozadu,

there was no such project on the Internet,

nebolo na nete nič podobné,

and I guess that's why the project we were making, the Take Away Shows,

a asi preto mal náš projekt, The Take Away Shows,

got quite successful,

celkom úspech,

reaching millions of viewers.

milióny divákov.

After a while, I got a bit —

Po nejakom čase ma to už začalo...

I wanted to go somewhere else.

chcel som sa posunúť ďalej.

I felt the need to travel and to discover some other music,

Chcelo sa mi cestovať a spoznať ďalšiu hudbu,

to explore the world,

objavovať svet,

going to other corners,

iné jeho kúty,

and actually it was also

a niesol som si so sebou

this idea of nomadic cinema, sort of, that I had in mind.

predstavu niečoho ako túlavé kino.

How could the use of new technologies and the road fit together?

Ako idú k sebe nové technológie a cestovanie?

How could I edit my films in a bus

Ako by som mohol strihať filmy

crossing the Andes?

v autobuse, prechádzajúc Andy?

So I went on five-year travels

Päť rokov som cestoval

around the globe.

okolo sveta.

I started at the time in the digital film and music label collection Petites Planètes,

V tom čase som začínal so spoločnosťou Collection Petites Planètes,

which was also an homage to French filmmaker Chris Marker.

inšpiráciou mi bol aj francúzsky filmár Chris Marker.

We're going to see now a few more extracts

Zase si pozrieme nejaké ukážky

of those new films.

z týchto nových filmov.

From the tecno brega diva of northern Brazil, Gaby Amarantos

Od divy štýlu technobrega, Gaby Amarantos, v severnej Brazílii,

to a female ensemble in Chechnya.

po ženský súbor v Čečensku.

From experimental electronic music in Singapore with One Man Nation

Od singapurského elektro-experimentálu s One Man Nation,

to Brazilian icon Tom Zé singing on his rooftop in São Paolo.

po brazílsku ikonu, Toma Zé, na jeho streche v Sao Paole.

From The Bambir, the great rock band from Armenia

Od Bambir, skvelých arménskych rockerov,

to some traditional songs

po ľudové spevy

in a restaurant in Tbilisi, Georgia.

v reštaurácii v gruzínskom Tbilisi.

From White Shoes, a great retro pop band from Jakarta, Indonesia

Od White Shoes, skvelej retro kapely z indonézskej Jakarty

to DakhaBrakha, the revolutionary band from Kiev, Ukraine.

po DakhaBrakha, revolučnú kapelu z ukrajinského Kyjeva.

From Tomi Lebrero

Od Tomiho Lebrera

and his bandoneon and his friends in Buenos Aires, Argentina,

s jeho harmonikou a priateľmi v argentínskom Buenos Aires

to many other places

po mnoho ďalších miest

and musicians around the world.

a hudobníkov po celom svete.

My desire was to make it as a trek.

Mojou túžbou bolo spraviť to celé ako púť.

To do all those films,

Natočiť tieto filmy

it would have been impossible

by nebolo možné

with a big company behind me,

s veľkou produkčnou spoločnosťou,

with a structure or anything.

s nejakou štruktúrou alebo tak.

I was traveling alone with a backpack —

Ja som cestoval sám s batohom –

computer, camera, microphones in it.

počítač, foťák, mikrofóny v ňom.

Alone, actually, but just with local people,

Sám, ale vlastne s miestnymi,

meeting my team, which was absolutely not

svoj tím, a neboli to žiadni profesionáli,

professional people, on the spot there,

som stretol vždy až na mieste,

going from one place to another

cestoval som z miesta na miesto,

and to make cinema as a trek.

bral filmarinu ako púť.

I really believed that cinema could be

Fakt som veril tomu, že filmarina môže byť

this very simple thing:

takáto jednoduchá:

I want to make a film and you're going to give me a place to stay for the night.

Ja natočím film a vy mi poskytnete nocľah.

I give you a moment of cinema and you offer me a capirinha.

Spravím vám malé kino a vy mi spravíte caipirinhu.

Well, or other drinks,

Alebo iný drink,

depending on where you are.

podľa toho, kde sme.

In Peru, they drink pisco sour.

V Peru sa pije Pisco Sour.

Well, when I arrived in Peru, actually,

Keď som prišiel do Peru,

I had no idea about what I would do there.

netušil som, čo tam budem robiť.

And I just had one phone number, actually,

Mal som vlastne len telefónne číslo

of one person.

na jedného človeka.

Three months later,

Po troch mesiacoch

after traveling all around the country, I had recorded 33 films,

cestovania po celej krajine som mal natočených 33 filmov,

only with the help of local people,

len s pomocou miestnych,

only with the help of people

len s pomocou ľudí,

that I was asking all the time the same question:

ktorých som sa pýtal vždy to isté:

What is important to record here today?

„Čo je treba natočiť tu a teraz?"

By living in such a way,

Vďaka takémuto životu,

by working without any structure,

práci bez nejakého režimu,

I was able to react to the moment

som mohol reagovať

na prítomný okamih

and to decide, oh, this is important to make now.

a rozhodovať sa: „OK, teraz je dôležité toto.

This is important to record that whole person.

Natočiť celého tohto človeka.

This is important to create this exchange.

Urobiť takúto výmenu."

When I went to Chechnya,

Keď som prišiel do Čečenska,

the first person I met

prvý človek, ktorého som stretol,

looked at me and was like,

sa na mňa pozrel a vraví:

"What are you doing here?

„Čo tu budeš robiť?

Are you a journalist? NGO? Politics?

Si novinár? Z neziskovky? Politika?

What kind of problems are you going to study?"

Aké problémy tu budeš skúmať?"

Well, I was there to research

No, ja som tam šiel vlastne skúmať

on Sufi rituals in Chechnya, actually —

čečenské sufijské rituály,

incredible culture of Sufism in Chechnya,

úžasnú sufijskú kultúru v Čečensku,

which is absolutely unknown outside of the region.

o ktorej sa mimo regiónu vôbec nevie.

As soon as people understood

Akonáhle ľudia pochopili,

that I would give them those films —

že im tie filmy venujem,

I would publish them online for free under a Creative Commons license,

dám ich zadarmo na net, pod licenciou Creative Commons,

but I would also really give them to the people

ale im ich aj skutočne darujem,

and I would let them do what they want with it.

nech s nimi robia, čo chcú.

I just want to represent them in a beautiful light.

Ja ich chcem len ukázať v krásnom svetle.

I just want to portray them in a way that

Chcem vytvoriť portréty tých ľudí tak,

their grandchildren are going to look at their grandfather,

aby ich vnúčatá, keď to uvidia,

and they're going to be like,

povedali:

"Whoa, my grandfather is as cool as Beyoncé." (Laughter)

„Wow, môj dedko je super ako Beyoncé."

It's a really important thing.

To je fakt dôležité.

(Applause)

(potlesk)

It's really important,

Je to dôležité,

because that's the way

lebo takto

people are going to look differently at their own culture, at their own land.

ľudia uvidia svoju kultúru a svoju krajinu inými očami.

They're going to think about it differently.

Budú o nej inak zmýšľať.

It may be a way to maintain a certain diversity.

Možno je to spôsob, ako udržať určitú kultúrnu diverzitu.

Why you will record?

Prečo vôbec natáčať?

Hmm. There's a really good quote

No, poznám jeden dobrý citát,

by American thinker Hakim Bey

amerického mysliteľa Hakima Beya:

which says, "Every recording

„Každý záznam je

is a tombstone of a live performance."

náhrobným kameňom živého vystúpenia."

It's a really good sentence to keep in mind

Je dobré si pripomínať túto vetu

nowadays in an era saturated by images.

v dnešnej obrazmi presýtenej dobe.

What's the point of that?

O čo nám ide?

Where do we go with it?

Čo tým sledujeme?

I was researching. I was still keeping this idea in mind:

Robil som svoj výskum, v hlave stále otázka:

What's the point?

O čo mi ide?

I was researching on music, trying to pull,

Skúmal som hudbu, snažil sa priblížiť

trying to get closer to a certain origin of it.

určitému pôvodu hudby.

Where is this all coming from?

Odkiaľ to celé vychádza?

I am French. I had no idea about

Som Francúz. Vôbec som netušil, na čo prídem.

what I would discover, which is a very simple thing:

Ale je to veľmi jednoduché:

Everything was sacred, at first,

Na začiatku bolo všetko posvätné

and music was spiritual healing.

a hudba bola duchovným liečením.

How could I use my camera,

Ako použiť kameru, malú vecičku,

my little tool, to get closer

na to, aby som sa dostal bližšie,

and maybe not only capture the trance

nielen zachytil ten tranz,

but find an equivalent, a cine-trance, maybe,

ale našiel aj jeho ekvivalent, povedzme kino-tranz,

something in complete harmony

niečo, čo bude s divákmi v úplnej harmónii.

with the people?

That is now my new research I'm doing

Tým sa teraz zaoberám,

on spirituality, on new spirits around the world.

skúmam duchovno, nové prúdy, po celom svete.

Maybe a few more extracts now.

Pár ďalších ukážok.

From the Tana Toraja funeral ritual in Indonesia

Od Tana Toraja, pohrebného rituálu v Indonézii,

to an Easter ceremony in the north of Ethiopia.

po veľkonočnú slávnosť v severnej Etiópii.

From jathilan, a popular trance ritual

Od jahtilanu, populárneho tranzového rituálu

on the island of Java,

na Jáve,

to Umbanda in the north of Brazil.

po Umbandu v severnej Brazílii.

The Sufi rituals of Chechnya

Od čečenských Sufi rituálov

to a mass in the holiest church of Armenia.

po omšu v najsvätejšom arménskom chráme.

Some Sufi songs in Harar,

Od sufijských spevov v meste Harar,

the holy city of Ethiopia,

etiópskom svätom meste,

to an ayahuasca ceremony

po ayahuaskový rituál

deep in the Amazon of Peru with the Shipibo.

hlboko v peruánskej Amazónii s Indiánmi Shipibo.

Then to my new project, the one I'm doing now

Až po môj nový projekt,

na ktorom pracujem tu v Brazílii, volá sa Híbridos.

here in Brazil, named "Híbridos."

I'm doing it with Priscilla Telmon.

Robím na tom s Priscillou Telmon.

It's research on the new spiritualities all around the country.

Je to výskum nových duchovných prúdov po celej krajine.

This is my quest, my own little quest of what I call experimental ethnography,

To hľadám, spôsobom, ktorému hovorím experimentálna etnografia,

trying to hybrid all those different genres,

sa snažím

vytvoriť hybrid všetkých tých prúdov,

trying to regain a certain complexity.

obnoviť určitú komplexnosť.

Why do we record?

Prečo natáčame?

I was still there.

Stále som to mal v hlave.

I really believe cinema teaches us to see.

Ja verím, že kino nás učí vidieť.

The way we show the world

Spôsob, akým svet ukážeme,

is going to change the way we see this world,

zmení náš pohľad naň.

and we live in a moment where the mass media

A žijeme v dobe, kde si masmédiá

are doing a terrible, terrible job

počínajú veľmi veľmi zle

at representing the world:

pri zobrazovaní sveta:

violence, extremists,

násilie, extrémisti,

only spectacular events,

len dramatické udalosti,

only simplifications of everyday life.

len zjednodušenia každodennej reality.

I think we are recording

Myslím, že natáčame,

to regain a certain complexity.

aby sme obnovili určitú komplexnosť.

To reinvent life today,

Aby sme znovuobjavili život,

we have to make new forms of images.

musíme prísť s novými obrazmi.

And it's very simple.

A je to veľmi jednoduché.

Muito obrigado.

Muito obrigado, ďakujem.

(potlesk)

(Applause)

Bruno Giussani: Vincent, Vincent, Vincent.

Bruno Giussani: Vincent, Vincent, Vincent.

Merci. We have to prepare for the following performance,

Merci.

Kým pripravíme scénu na vystúpenie,

and I have a question for you, and the question is this:

mám na teba jednu otázku:

You show up in places like the ones you just have shown us,

Ty sa objavíš na miestach, aké si nám ukazoval,

and you are carrying a camera

a máš kameru.

and I assume that you are welcome

Asi budeš vítaný,

but you are not always absolutely welcome.

ale asi nebudeš vždy bezvýhradne vítaný.

You walk into sacred rituals,

Objavíš sa pri posvätných rituáloch,

private moments in a village, a town,

súkromných okamihoch v dedinke, v meste,

a group of people.

v skupine ľudí.

How do you break the barrier

Ako lámeš ľady,

when you show up with a lens?

keď sa ukážeš s kamerou?

VM: Ako čo...?

BG: Ako lámeš ľady, keď niekam prídeš s kamerou?

VM: I think you break it with your body,

VM: Myslím, že telo vie lepšie než hlava,

more than with your knowledge.

ako lámať ľady.

That's what it taught me to travel,

To ma naučilo cestovanie.

to trust the memory of the body

Dôverovať pamäti tela

more than the memory of the brain.

viac než pamäti rozumu.

Rešpekt je vykročiť dopredu,

The respect is stepping forward,

not stepping backward, and I really think that

nie dozadu, a ja myslím,

by engaging your body in the moment, in the ceremony,

že vložiť sa celým telom do toho okamihu, do toho rituálu,

in the places, people welcome you

do toho miesta, ľudia ťa privítajú

and understand your energy.

a porozumejú tvojej energii.

BG: You told me that most of the videos

BG: Vravel si mi, že väčšina tvojich videí

you have made are actually one single shot.

je na jeden jediný záber.

You don't do much editing.

Príliš needituješ.

I mean, you edited the ones for us

Teda tie, ktoré si nám púšťal,

at the beginning of the sessions because of the length, etc.

si samozrejme skrátil a tak ďalej,

Otherwise, you just go in and capture

ale inak proste ideš a natočíš,

whatever happens in front of your eyes

čo sa ti deje pred očami,

without much planning, and so is that the case?

bez veľkého plánovania, je to tak?

It's correct?

Hovorím správne?

VM: My idea is that I think that

VM: Tá idea je,

as long as we don't cut, in a way,

že ak nemáš žiadne strihy,

as long as we let the viewer watch,

ak necháš diváka jednoducho pozerať,

more and more viewers are going to feel closer,

divák sa postupne pocitovo priblíži,

are going to get closer to the moment,

priblíži k tomu okamihu,

to that moment and to that place.

tomu okamihu a tomu miestu.

I really think of that as a matter of respecting the viewer,

Ja to beriem ako rešpekt k divákovi,

to not cut all the time from one place to another,

neprestrihávať stále z miesta na miesto,

to just let the time go.

nechať čas plynúť.

BG: Tell me in a few words about your new project,

BG: Povedz mi pár slov o tvojom novom projekte,

"Híbridos," here in Brazil.

Híbridos, tu v Brazílii.

Just before coming to TEDGlobal, you have actually

Pred tým, ako si dorazil na TEDGlobal,

been traveling around the country for that.

si kvôli tomu cestoval po celej krajine.

Tell us a couple of things.

Povedz nám o tom niečo.

VM: "Híbridos" is — I really believe Brazil,

VM: Híbridos sú… Podľa mňa je Brazília,

far from the cliches, is the greatest religious country in the world,

na rozdiel od obvyklých klišé, najväčšia nábožná krajina sveta,

the greatest country in terms of spirituality

najväčšia, čo sa týka duchovna

and in experimentations in spiritualities.

a duchovných experimentov.

And it's a big project I'm doing over this year,

Tento rok robím veľký projekt,

which is researching in very different regions of Brazil,

skúmam v rôznych kútoch Brazílie

in very different forms of cults,

veľmi rozmanité druhy kultov

and trying to understand how people live together

a snažím sa porozumieť tomu, ako dnes

with spirituality nowadays.

žijú ľudia s duchovnom.

BG: The man who is going to appear onstage momentarily,

BG: Muž, ktorý sa o chvíľu objaví na scéne

and Vincent's going to introduce him,

a Vincent nám ho predstaví,

is one of the subjects of one of his past videos.

je jedným z protagonistov jedného z minulých videí.

When did you do a video with him?

Kedy si ho natáčal?

VM: I guess four years ago,

VM: Asi pred štyrmi rokmi,

four years in my first travel.

keď som tu bol prvýkrát.

BG: So it was one of your first ones in Brazil.

BG: Takže to bolo jedno z tvojich prvých brazílskych natáčaní.

VM: It was amongst the first ones in Brazil, yeah.

VM: Hej, jedno z prvých v Brazílii.

I shot the film in Recife,

Točil som to v Recife,

in the place where he is from.

on odtiaľ pochádza.

BG: So let's introduce him. Who are we waiting for?

BG: Tak ho predstavme. Na koho to čakáme?

VM: I'll just make it very short.

VM: Ja to skrátim.

It's a very great honor for me to welcome onstage

Je pre mňa obrovská česť privítať na scéne

one of the greatest Brazilian musicians of all time.

jedného z najlepších brazílskych hudobníkov všetkých čias.

Please welcome Naná Vasconcelos.

Privítajme Naná Vascencelosa.

BG: Naná Vasconcelos!

BG: Naná Vasconcelos!

(Applause)

(potlesk)

(Music)

(hudba)

Naná Vasconcelos: Let's go to the jungle.

Naná Vasconcelos: Poďme do džungle!

(Applause)

(potlesk)