Scott McCloud: Understanding comics

Traducător: Cristina Manoli Corector: Maria Tancu

Dintre cele cinci simţuri,

Of the five senses, vision is the one that I appreciate the most,

văzul este cel pe care-l apreciez cel mai mult

and it's the one that I can least take for granted.

şi este cel pe care pot cel mai puţin să-l iau drept sigur.

I think this is partially due to my father, who was blind.

Asta se datorează în parte tatălui meu, care a fost orb.

It was a fact that he didn't make much of a fuss about, usually.

Se ştia că, în general, nu făcea mare caz de asta.

Odată, în Noua Scoţie,

One time in Nova Scotia, when we went to see a total eclipse of the sun --

când am fost să vedem o eclipsă totală de soare,

(Laughter)

da, cea care e şi în melodia lui Carly Simon,

Yeah, same one as in the Carly Simon song,

care se poate sau nu referi

which may or may not refer to James Taylor, Warren Beatty

la James Taylor, Warren Beatty sau Mick Jagger; nu ştim sigur.

or Mick Jagger; we're not really sure.

Au împărţit nişte ochelari din plastic închişi la culoare

They handed out these dark plastic viewers

care ne permiteau să privim direct spre soare

that allowed us to look directly at the sun

fără să ne afecteze ochii.

without damaging our eyes.

But Dad got really scared; he didn't want us doing that.

Dar tata s-a speriat tare:

nu voia să facem aşa ceva,

He wanted us instead to use these cheap cardboard viewers,

ci să folosim nişte periscoape ieftine din carton,

so that there was no chance at all that our eyes would be damaged.

să nu fie absolut nicio posibilitate să ne afecteze ochii.

I thought this was a little strange at the time.

Pe atunci, mi s-a părut cam ciudat.

What I didn't know at the time

Ceea ce nu ştiam eu atunci

was that my father had actually been born with perfect eyesight.

era că tata se născuse cu o vedere perfect normală.

When he and his sister Martha were just very little,

Când el şi sora sa Martha erau foarte mici,

mama lor i-a dus să vadă o eclipsă totală,

their mom took them out to see a total eclipse --

or actually, a solar eclipse --

o eclipsă de soare,

şi, la puţin timp,

and not long after that, both of them started losing their eyesight.

amândoi au început să-şi piardă vederea.

Decades later, it turned out that the source of their blindness

Decenii mai târziu,

s-a aflat că sursa orbirii lor

era, cel mai posibil, un tip de infecţie bacteriană.

was most likely some sort of bacterial infection.

Din câte putem spune,

As near as we can tell, it had nothing whatsoever to do

n-a avut nimic de-a face cu eclipsa de soare,

with that solar eclipse,

but by then my grandmother had already gone to her grave

dar, pe atunci, bunica intrase deja în mormânt

crezând că fusese vina ei.

thinking it was her fault.

So, Dad graduated Harvard in 1946,

Aşadar, tata a absolvit Harvardul în 1946,

married my mom,

s-a însurat cu mama

şi a cumpărat o casă în Lexington, Massachusetts,

and bought a house in Lexington, Massachusetts,

where the first shots were fired against the British in 1775,

unde fuseseră trase primele focuri împotriva britanicilor în 1775,

although we didn't actually hit any of them until Concord.

deşi n-am atins niciunul până la Concord.

He got a job working for Raytheon designing guidance systems,

S-a angajat la Raytheon,

proiectând sisteme de ghidare

which was part of the Route 128 high-tech axis in those days --

care făceau parte din Ruta 128 a axei de tehnologii înalte a acelor zile,

so, the equivalent of Silicon Valley in the '70s.

echivalentul din anii '70 a Silicone Valley.

Dad wasn't a real militaristic kind of guy;

Tata nu era un tip prea militarist,

he just felt bad that he wasn't able to fight in World War II

dar îi părea rău că nu putuse lupta în al Doilea Război Mondial

on account of his handicap,

din cauza handicapului său,

deşi l-au lăsat să treacă

although they did let him get through

the several-hour-long army physical exam

examenul fizic al armatei care dura câteva ore,

before they got to the very last test, which was for vision.

până au ajuns chiar la ultimul test,

cel al vederii.

(Râsete)

(Laughter)

So Dad started racking up all of these patents

Aşadar, tata a început să obțină toate aceste brevete

and gaining a reputation as a blind genius, rocket scientist, inventor.

şi să câştige reputaţia de geniu orb, inginer de rachete, inventator.

Dar, pentru noi, era doar tata

But to us he was just Dad, and our home life was pretty normal.

şi viaţa în casă era destul de normală.

As a kid, I watched a lot of television

Copil fiind, mă uitam mult la televizor

and had lots of nerdy hobbies like mineralogy and microbiology

şi aveam o grămadă de hobby-uri de tocilar,

cum ar fi mineralogia sau microbiologia şi programul spaţial

and the space program and a little bit of politics.

şi puţintică politică.

I played a lot of chess.

Jucam mult şah.

But at the age of 14, a friend got me interested in comic books,

Dar, la 14 ani,

un prieten mi-a trezit interesul în benzi desenate

şi am decis că din asta vreau să-mi câştig existenţa.

and I decided that was what I wanted to do for a living.

So, here's my dad:

Iată-l pe tata:

e om de ştiinţă, inginer şi contractor militar.

he's a scientist, he's an engineer and he's a military contractor.

Şi are patru copii, da?

So, he has four kids, right?

One grows up to become a computer scientist,

Unul a crescut şi a devenit specialist în calculatoare,

una a intrat în Marina Militară,

one grows up to join the Navy,

one grows up to become an engineer ...

unul a devenit inginer

And then there's me: the comic book artist.

şi iată-mă pe mine:

artistul de benzi desenate.

(Laughter)

(Râsete)

Which, incidentally, makes me the opposite of Dean Kamen,

Asta, din întâmplare, mă face opusul lui Dean Kamen,

căci eu sunt artist de benzi desenate, fiu de inventator,

because I'm a comic book artist, son of an inventor,

iar el este inventator, fiul unui artist de benzi desenate.

and he's an inventor, son of a comic book artist.

(Râsete)

(Laughter)

Da, e adevărat.

Right? It's true.

(Aplauze)

(Applause)

The funny thing is, Dad had a lot of faith in me.

Amuzant este că tata avea mare încredere în mine.

Avea încredere în abilităţile mele de desenator,

He had faith in my abilities as a cartoonist,

even though he had no direct evidence that I was any good whatsoever;

deşi nu avea nicio dovadă directă că aş fi bun de ceva,

everything he saw was just a blur.

tot ce vedea el era în ceaţă.

Now, this gives a real meaning to the term "blind faith,"

Asta dă un nou sens expresiei "credinţă oarbă",

care, pentru mine, nu are conotaţia negativă pe care o are pentru alţi oameni.

which doesn't have the same negative connotation for me

that it does for other people.

Now, faith in things which cannot be seen, which cannot be proved,

Credinţa în lucruri care nu pot fi văzute, nu pot fi dovedite

is not the sort of faith that I've ever really related to all that much.

nu e genul de credinţă pe care s-o fi îmbrăţişat eu vreodată prea mult.

I tend to like science,

Eu înclin spre ştiinţă,

where what we see and can ascertain are the foundation of what we know.

unde ceea ce vezi

şi poţi verifica este fundaţia a ceea ce ştim.

But there's a middle ground, too --

Dar e şi o cale de mijloc.

a middle ground tread by people like poor old Charles Babbage

O cale de mijloc bătătorită de persoane precum Charles Babbage

and his steam-driven computers that were never built.

şi computerele lui acţionate de abur care nu au fost construite niciodată.

Nobody really understood what it was that he had in mind

Nimeni nu a înţeles exact ce avea el în cap,

cu excepţia Adei Lovelace,

except for Ada Lovelace,

and he went to his grave trying to pursue that dream.

şi a murit încercând să urmeze acest vis.

Vannevar Bush with his memex --

Vannevar Bush cu al lui Memex,

this idea of all of human knowledge at your fingertips --

ideea conform căreia cunoaşterea umană e la degetul tău mic.

he had this vision.

El a avut această viziune.

And I think a lot of people in his day

Şi cred că mulţi oameni din vremea lui

au crezut probabil că e cam nebun.

probably thought he was a bit of a kook.

Şi, într-adevăr, putem privi înapoi şi să spunem:

And, yeah, we can look back in retrospect and say,

"Da, haha, totul e microfilm." Dar acesta e...

"Yeah, ha-ha, it's all microfilm --

(Laughter)

But that's not the point; he understood the shape of the future.

Nu asta e ideea. El a înţeles forma viitorului.

So did J.C.R. Licklider and his notions for computer-human interaction.

La fel şi J.C.R. Liklider şi conceptele sale de interacţiune între computer şi om.

Acelaşi lucru: a înţeles forma viitorului,

Same thing: he understood the shape of the future,

chiar dacă era ceva ce urma

even though it was something that would only be implemented

să fie implementat de oameni mult mai târziu.

by people much later.

Or Paul Baran, and his vision for packet switching.

Sau Paul Barron, cu viziunea lui asupra comutării pachetelor.

Hardly anybody listened to him in his day.

Aproape nimeni nu i-a dat atenţie în vremea lui.

Or even the people who actually pulled it off,

Sau chiar şi cei care au reuşit,

the people at Bolt, Beranek and Newman in Boston,

cei de la Bolt, Beranek şi Newman din Boston,

who just would sketch out these structures

care doar au schiţat aceste structuri

of what would eventually become a worldwide network,

din ceea ce urma sa devina până la urmă o reţea globală.

and sketching things on the back of napkins and on note papers

Şi schiţând pe spatele unui şerveţel şi pe hârtiuţe

and arguing over dinner at Howard Johnson's --

şi dezbătând la cină la Howard Johnson...

on Route 128 in Lexington, Massachusetts,

pe Ruta 128, în Lexington, Massachusetts,

just two miles from where I was studying the Queen's Gambit Deferred

la doar 3 km de locul unde studiam tactica reginei întârziate

şi ascultam Gladys Knight & the Pips

and listening to Gladys Knight & The Pips

cântând "Midnight Train to Georgia" în timp ce...

singing "Midnight Train to Georgia" --

(Râsete)

(Laughter)

...în fotoliul mare al tatei.

in my dad's big easy chair, you know?

So, three types of vision, right?

Aşadar, există trei tipuri de viziune, da?

Vision based on what one cannot see,

Viziunea bazată pe ceea ce nu putem vedea,

the vision of that unseen and unknowable.

viziunea asupra nevăzutului şi necunoscutului.

The vision of that which has already been proven or can be ascertained.

Viziunea a ceea ce a fost deja dovedit sau poate fi stabilit.

And this third kind, a vision of something which can be, which may be,

Şi acest al treilea tip

de viziune, a ceva ce

poate fi, care e posibil să fie,

based on knowledge but is, as yet, unproven.

pe baza cunoaşterii, dar nu a fost încă dovedit.

Now, we've seen a lot of examples of people

Aţi văzut multe exemple de oameni care urmăresc o asemenea viziune în ştiinţă,

who are pursuing that sort of vision in science,

but I think it's also true in the arts, it's true in politics,

dar cred că e valabil şi în arte, în politică,

e valabil şi în încercările personale.

it's even true in personal endeavors.

What it comes down to, really, is four basic principles:

Se ajunge, de fapt, la patru principii de bază:

învaţă de la toţi,

learn from everyone;

follow no one;

nu urma pe nimeni,

watch for patterns;

urmăreşte tiparele

and work like hell.

şi munceşte pe brânci.

I think these are the four principles that go into this.

Cred că acestea sunt cele patru principii valabile aici.

And it's that third one, especially,

Şi cea de-a treia e, în mod deosebit,

where visions of the future begin to manifest themselves.

cea în care viziunile asupra viitorului

încep să se manifeste.

What's interesting is that this particular way of looking at the world,

Interesant e că această modalitate de a privi lumea

is, I think, only one of four different ways

e, după opinia mea, doar una din cele trei feluri

that manifest themselves in different fields of endeavor.

care se manifestă în diferite domenii de strădanie.

În benzile desenate, ştiu că

In comics, I know that it results in sort of a formalist attitude

duce la un fel de atitudine formalistă

towards trying to understand how it works.

spre înţelegerea felului cum funcţionează.

Then there's another, more classical attitude

Apoi e celălalt tip de atitudine, clasic,

which embraces beauty and craft;

care îmbrăţişează frumuseţea şi meşteşugul.

another one which believes in the pure transparency of content;

Alta care crede în transparenţa pură a conţinutului.

and then another, which emphasizes the authenticity of human experience

Apoi e alta,

care pune accent pe unicitatea experienţei umane,

and honesty and rawness.

pe sinceritate şi neprelucrare.

These are four very different ways of looking at the world.

Sunt patru feluri foarte diferite de a privi lumea. Le-am denumit:

I even gave them names:

clasicistul, animistul, formalistul şi iconoclastul.

the classicist, the animist, the formalist and iconoclast.

Interestingly, they seem to correspond more or less

Par să corespundă mai mult sau mai puţin

celor patru subdiviziuni ale gândirii umane, după Jung.

to Jung's four subdivisions of human thought.

And they reflect a dichotomy of art and delight

Reflectă o dihotomie între artă şi desfătare

on left and the right;

în stânga şi în dreapta;

tradition and revolution on the top and the bottom.

tradiţie şi revoluţie sus şi jos.

And if you go on the diagonal, you get content and form,

Pe diagonală, aveţi conţinut şi formă,

apoi frumuseţe şi adevăr.

and then beauty and truth.

And it probably applies just as much to music and movies and fine art,

Şi probabil se aplică la fel de bine

la muzică, filme şi arte frumoase,

which has nothing whatsoever to do with vision at all,

care nu au nimic de-a face cu viziunea,

or, for that matter, nothing to do with our conference theme

nici chiar cu tema conferinţei noastre,

of "Inspired by Nature,"

"Inspirat din natură",

except to the extent of the fable of the frog

cu excepţia fabulei cu broasca

who gives a ride to the scorpion on his back to get across the river

ce îl cară pe spate pe scorpion să-l treacă râul,

because the scorpion promises not to sting him,

pentru că scorpionul promisese să n-o înţepe.

Dar scorpionul o înţeapă până la urmă şi mor amândoi.

but the scorpion stings him anyway and they both die,

Nu înainte ca broasca să-l întrebe de ce, iar el răspunde:

but not before the frog asks him why, and the scorpion says,

"Pentru că e în natura mea".

"Because it's my nature."

La acest sens, da.

In that sense, yes.

(Laughter)

(Râsete)

Deci...

So this was my nature.

Aceasta era natura mea. Am observat

The thing was, I saw that the route I took

că drumul pe care l-am ales pentru a descoperi

to discovering this focus in my work

acest centru de interes în munca mea

and who I was --

şi cine eram,

I saw it as just this road to discovery.

l-am văzut ca pe un drum spre descoperire.

Actually, it was just me embracing my nature,

Eram eu, acceptându-mi propria natură,

which means that I didn't actually fall that far from the tree, after all.

ceea ce înseamnă

că n-am sărit prea departe de trunchi.

So what does a "scientific mind" do in the arts?

Ce face o "gândire ştiinţifică"

în artă?

I started making comics, but I also started trying to understand them,

Am început să fac benzi desenate,

dar am încercat şi să le înţeleg, aproape imediat.

almost immediately.

Printre cele mai interesante lucruri la benzile desenate, am descoperit,

One of the most important things about comics that I discovered

a fost că benzile desenate sunt un mijloc vizual,

was that comics are a visual medium,

dar încearcă să includă toate simţurile în el.

but they try to embrace all of the senses within it.

So, the different elements of comics, like pictures and words,

Aşadar, diferite elemente din benzile desenate, cum ar fi imaginile şi cuvintele,

and the different symbols and everything in between

diferitele simboluri, alături de toate celelalte

that comics presents,

pe care benzile desenate le prezintă

are all funneled through the single conduit, a vision.

sunt toate împinse spre un singur canal, vederea.

So we have things like resemblance,

Ai elemente precum asemănarea,

where something which resembles the physical world can be abstracted

unde ceva ce seamănă cu lumea fizică poate fi abstractizat

în câteva direcţii diferite:

in a couple of different directions:

abstracted from resemblance, but still retaining the complete meaning,

abstractizate din asemănare,

dar păstrând încă sensul complet,

or abstracted away from both resemblance and meaning

sau abstractizate distanţându-se de asemănare şi sens spre planul imaginii.

towards the picture plane.

Put all these three together, and you have a nice little map

Aduceţi toate acestea laolaltă şi obţineţi o hartă frumoasă

ale întregii graniţe a iconografiei vizuale

of the entire boundary of visual iconography,

which comics can embrace.

pe care benzile desenate o pot cuprinde.

And if you move to the right you also get language,

Şi, dacă mergi spre dreapta, ai şi limbajul,

because that's abstracting even further from resemblance,

căci se abstractizează şi mai mult de asemănare,

but still maintaining meaning.

dar păstrând încă sensul.

Vision is called upon to represent sound

Vederea este solicitată să reprezinte sunetul

and to understand the common properties of those two

şi să înţeleagă proprietăţile comune ale celor două

şi moştenirea lor comună, de asemenea,

and their common heritage as well;

ca să încerce să reprezinte textura sunetului,

also, to try to represent the texture of sound

to capture its essential character through visuals.

să-i capteze caracteristicile esenţiale prin ilustraţii.

There's also a balance between the visible and the invisible in comics.

Şi există şi un echilibru

între vizibil şi invizibil în benzile desenate.

Comics is a kind of call and response,

Benzile desenate sunt un fel de apel şi răspuns

in which the artist gives you something to see within the panels,

în care artistul îţi oferă

să vezi ceva în interiorul cadrelor,

apoi îţi oferă ceva de imaginat între cadre.

and then gives you something to imagine between the panels.

Also, another sense which comics' vision represents,

Un alt simţ

reprezentat de imaginile benzilor desenate este timpul.

and that's time.

Sequence is a very important aspect of comics.

Succesiunea e un aspect foarte important la benzile desenate.

Comics presents a kind of temporal map.

Benzile desenate prezintă un fel de hartă temporală.

And this temporal map was something that energizes modern comics,

Această hartă temporală a fost ceva ce a activat benzile desenate moderne,

but I was wondering if perhaps it also energizes

dar eu mă întrebam dacă nu cumva activează

other sorts of forms,

şi altfel de forme.

and I found some in history.

Şi am găsit câteva în istorie.

You can see this same principle operating

Puteţi observa acelaşi principiu operând

in these ancient versions of the same idea.

în aceste versiuni vechi ale aceleiaşi idei.

What's happening is,

Forma de artă intră în coliziune

an art form is colliding with a given technology,

cu tehnologia dată,

fie că e pictată pe piatră, ca Mormântul Scribului din Egiptul antic,

whether it's paint on stone,

like the Tomb of Menna the Scribe in ancient Egypt,

or a bas-relief sculpture rising up a stone column,

sau ca sculptură în basorelief ce se ridică pe o columnă de piatră,

or a 200-foot-long embroidery,

sau o broderie lungă de 60 de metri,

or painted deerskin and tree bark

sau piele de căprioară sau scoarţă de copac pictate

running across 88 accordion-folded pages.

ce se desfăşoară pe 88 de pagini împăturite in evantai.

What's interesting is, once you hit "print" --

Interesant e că, după ce ajungi la tipar,

and this is from 1450, by the way --

şi asta se întâmplă din 1450, apropo,

all of the artifacts of modern comics start to present themselves:

încep să se observe toate caracteristicile benzilor desenate moderne:

aranjarea în cadre rectilinii,

rectilinear panel arrangements,

simple line drawings without tone,

desen în linii simple, fără tonuri

and a left-to-right reading sequence.

şi secvenţa de citire de la stânga la dreapta.

And within 100 years, you already start to see word balloons and captions,

Şi, de 100 de ani,

se pot vedea deja baloane cu cuvinte şi texte

and it's really just a hop, skip and a jump from here to here.

şi e doar un pas de aici, aici.

So I wrote a book about this in '93, but as I was finishing the book,

Am scris o carte despre asta în 1993,

dar, pe măsură ce finalizam cartea,

I had to do a little bit of typesetting,

a trebuit să fac puţină culegere de text

şi mă săturasem să mă tot duc la centrul de copiere din zonă,

and I was tired of going to my local copy shop to do it,

aşa că am cumpărat un calculator.

so I bought a computer.

And it was just a little thing --

Era ceva minor, nu era bun decât pentru introducere de text,

it wasn't good for much except text entry --

dar tata îmi spusese de Legea lui Moore,

but my father had told me about Moore's law back in the '70s,

datând de prin anii '70, şi ştiam ce urmează.

and I knew what was coming.

And so, I kept my eyes peeled

Aşa că am ţinut ochii mari

to see if the sort of changes that happened

să văd dacă schimbarea care a avut loc

when we went from pre-print comics to print comics

când am trecut de la benzile desenate dinaintea tiparului la cele tipărite

would happen when we went beyond, to post-print comics.

se va petrece când trecem mai departe, la benzile desenate de după tipar.

So, one of the first things proposed

Unul dintre primele lucruri propuse

was that we could mix the visuals of comics

a fost să combinăm partea vizuală a benzilor desenate

with the sound, motion and interactivity of the CD-ROMs

cu sunetul, mişcarea şi interactivitatea

CD-ROM-urilor care se făceau pe atunci.

being made in those days.

This was even before the Web.

Asta era chiar înaintea internetului.

And one of the first things they did was,

Unul din lucrurile pe care le-au făcut a fost

să încerce să ia pagina aşa cum e ea

they tried to take the comics page as is

şi să o transfere pe monitoare.

and transplant it to monitors,

Asta era o greşeală de tip McLuhan clasică

which was a classic McLuhanesque mistake

of appropriating the shape of the previous technology

de a aloca forma tehnologiei anterioare

as the content of the new technology.

drept conţinutul noii tehnologii.

And so, what they would do is have these comic pages

Astfel, ceea ce făceau era

să creeze nişte pagini de benzi desenate ce semănau cu cele tipărite

that resemble print comics pages,

şi introduceau sunetele şi mişcarea.

and they would introduce all this sound and motion.

The problem was that if you go with this basic idea

Problema era că, dacă urmai această idee,

ideea simplă că spaţiul e egal cu timpul în benzile desenate,

that space equals time in comics,

what happens is that when you introduce sound and motion,

ce se întâmplă e că, introducând sunetul şi mişcarea,

care sunt fenomene temporale ce pot fi reprezentate doar prin timp,

which are temporal phenomena that can only be represented through time,

they break with that continuity of presentation.

acestea distrug continuitatea prezentării.

Interactivity was another thing.

Interactivitatea era altceva.

There were hypertext comics, but the thing about hypertext

Sunt benzi desenate cu hipertext.

Dar chestia la hipertext

e că totul în hipertext e sau aici, sau nu e aici, sau e legat de aici.

is that everything in hypertext is either here, not here,

Este absolut ne-spaţial.

or connected to here;

it's profoundly nonspatial.

Distanţa dintre Abraham Lincoln, la Lincoln penny,

The distance from Abraham Lincoln to a Lincoln penny

la Penny Marshall, la Planul Marshall,

to Penny Marshall to the Marshall Plan to "Plan 9" to nine lives:

la "Planul 9", la 9 vieţi...

e mereu aceeaşi.

it's all the same.

(Laughter)

(Râsete)

But in comics,

Dar, în benzile desenate,

every aspect of the work, every element of the work,

fiecare aspect sau element al lucrării

has a spatial relationship to every other element at all times.

are o relaţie spaţială cu oricare alt element tot timpul.

So the question was:

Aşadar, întrebarea era:

Was there any way to preserve that spatial relationship

exista vreo cale de păstrare a relaţiei spaţiale,

while still taking advantage of all of the things

profitând, în acelaşi timp, de toate lucrurile

pe care ni le poate oferi lumea digitală?

that digital had to offer us?

And I found my personal answer for this

Şi mi-am găsit propriul răspuns la asta

in those ancient comics that I was showing you.

în acele benzi desenate antice pe care vi le-am arătat.

Each of them has a single unbroken reading line,

Fiecare era un rând neîntrerupt de citire,

whether it's going zigzag across the walls or spiraling up a column

fie că mergea în zigzag de-a lungul pereţilor,

sau în spirală în susul columnei,

or just straight left to right,

sau direct de la stânga spre dreapta, sau în zigzag invers

or even going in a backwards zigzag across those 88 accordion-folded pages,

de-a lungul acelor 88 de pagini ca un acordeon.

Se întâmplă acelaşi lucru şi anume, ca ideea de bază ca:

the same thing is happening;

that is, that the basic idea that as you move through space

--pe măsură ce te mişti în spaţiu, te mişti în timp--

you move through time,

este realizată fără niciun compromis,

is being carried out without any compromise,

dar au apărut compromisuri odată cu tiparul.

but there were compromises when print hit.

Adjacent spaces were no longer adjacent moments,

Spaţii adiacente nu mai erau momente adiacente,

so the basic idea of comics was being broken again and again

aşa că ideea principală a benzilor desenate era împărţită iar şi iar,

and again and again.

iar şi iar...

And I thought, OK, well, if that's true,

Şi m-am gândit: "Da, bine...

Dacă e adevărat, e vreo cale,

is there any way, when we go beyond today's print,

când trecem dincolo de tiparul de azi,

to somehow bring that back?

să aducem cumva asta înapoi?"

Now, the monitor is just as limited as the page, technically, right?

Monitorul

e, tehnic, la fel de limitat ca şi o pagină, nu?

It's a different shape, but other than that,

Are altă formă dar, în afară de asta,

it's the same basic limitation.

are aceleaşi limitări principale.

But that's only if you look at the monitor as a page,

Asta se întâmplă doar când priveşti monitorul ca pe o pagină,

but not if you look at the monitor as a window.

nu când îl priveşti ca pe o fereastră.

And that's what I propose,

Şi iată ce am propus: poate am reuşi să creăm aceste benzi desenate

that perhaps we could create these comics on an infinite canvas,

pe pânze infinite,

along the X axis and the Y axis

de-a lungul axei X, şi Y, şi a scărilor.

and staircases.

We could do circular narratives that were literally circular.

Putem crea fire narative circulare care sunt circulare la propriu.

Putem face o întorsatura în poveste care este chiar o întoarcere.

We could do a turn in a story that was literally a turn.

Parallel narratives could be literally parallel.

Firele narative paralele pot fi chiar paralele.

X, Y and also Z.

X, Y şi, de asemenea, Z.

So I had all these notions.

Aveam toate aceste noţiuni, era pe la sfârşitul anilor '90

This was back in the late '90s,

şi toţi din breasla mea credeau că sunt cam nebun.

and other people in my business thought I was pretty crazy,

but a lot of people then went on and actually did it.

Dar multe persoane de atunci au mers mai departe şi chiar au făcut asta.

I'm going to show you a couple now.

Vă voi arăta acum câteva.

This was an early collage comic by a fellow named Jasen Lex.

Iată o bandă desenată de facultate de începuturi a unui coleg pe nume Jason Lex.

And notice what's going on here.

Observaţi ce se întâmplă aici.

What I'm searching for is a durable mutation --

Ceea ce caut e o mutaţie de durată,

that's what all of us are searching for.

asta căutăm toţi.

As media head into this new era,

Pe măsură ce media se îndreaptă spre o nouă eră,

căutăm mutaţii

we are looking for mutations that are durable,

care sunt durabile, care au puterea de a rezista.

that have some sort of staying power.

Now, we're taking this basic idea of presenting comics in a visual medium,

Luăm ideea simplă de a prezenta benzile desenate într-un mediu vizual,

and we're carrying it through all the way from beginning to end.

apoi o realizăm până la capăt, de la început, până la final.

Întreaga bandă desenată pe care tocmai aţi văzut-o

That's that entire comic you just saw, up on the screen right now.

e pe ecran chiar acum.

But even though we're only experiencing it one piece at a time,

Dar, deşi trăim fiecare parte pe rând,

that's just where the technology is right now.

doar aici a ajuns tehnologia acum.

As the technology evolves,

Pe măsură ce tehnologia evoluează,

as you get full immersive displays and whatnot,

când avem ecrane în care ne cufundăm cu totul sau mai ştiu eu ce,

this sort of thing will only grow; it will adapt.

astfel de lucruri doar vor progresa.

Se vor adapta.

It will adapt to its environment; it's a durable mutation.

Se vor adapta la mediul lor:

e o mutaţie durabilă.

Here's another one.

Să vă mai arăt una. E a lui Drew Weing.

This is by Drew Weing; this is called

Se numeşte

"'Pup' Ponders the Heat Death of the Universe."

"Pop contemplă moartea termică a Universului".

See what's going on here

Observaţi ce se întâmplă aici!

as we draw these stories on an infinite canvas

Pe măsură ce desenăm aceste poveşti pe pânze infinite,

se creează o expresie mai pură

is you're creating a more pure expression of what this medium is all about.

a sensului acestui mediu.

We'll go by this a little quickly. You get the idea.

Vom trece de asta puţin mai repede... înţelegeţi voi.

I just want to get to the last panel.

Vreau să ajung la ultimul cadru.

[Cat 1: Pup! Earth to Pup! Cat 2: Come play baseball with us!]

(Râsete)

(Laughter)

Aşa...

[Pup: Did either of you realize

that eventually the universe will be nothing but a thin, cold gas

(Râsete)

spread across infinite, lonely space?]

[Cat 1: Oh ... Cat 2: We'd better hurry, then!]

(Râsete)

(Laughter)

Just one more.

Încă una...

Că tot era vorba de pânze infinite...

Talk about your infinite canvas.

It's by a guy named Daniel Merlin Goodbrey, in Britain.

E făcut de un tip pe nume Daniel Merlin Goodbrey din Marea Britanie.

Why is this important?

De ce e important?

I think this is important because media --

Cred că e important pentru că media,

all media --

toate mediile media,

provide us a window back into our world.

ne oferă o fereastră înapoi spre lumea noastră.

Now, it could be that motion pictures and eventually, virtual reality,

Ar putea fi acel film artistic,

sau, până la urmă, realitatea virtuală, sau echivalentul ei,

or something equivalent to it, some sort of immersive display,

un tip de ecran în care te afunzi,

is going to provide us with our most efficient escape

ne va oferi cea mai eficientă evadare din lumea în care ne aflăm.

from the world that we're in.

De aceea majoritatea se întorc la naraţiune, este un mod de evadare.

That's why most people turn to storytelling, to escape.

But media provides us with a window back into the world we live in.

Dar media ne oferă o fereastră

înapoi spre lumea în care trăim.

And when media evolve

Şi, când media evoluează

so that the identity of the media becomes increasingly unique --

astfel încât identitatea media devine tot mai unică.

because what you're looking at is comics cubed,

Pentru că acum priviţi benzile desenate la puterea a treia:

you're looking at comics that are more comics-like

benzi desenate care seamănă mai mult ca oricând cu benzile desenate.

than they've ever been before --

when that happens, you provide people with multiple ways

Când se întâmplă asta, le oferi oamenilor mai multe feluri

of reentering the world through different windows.

de a re-intra în lume prin diferite ferestre.

And when you do that, it allows them to triangulate the world they live in

Când faci asta, le permiţi să facă triangulaţia lumii în care trăiesc

şi să îi vadă forma.

and see its shape.

That's why I think this is important.

Din acest motiv cred că e important.

One of many reasons, but I've got to go now.

Unul dintre mai multe motive, dar acum trebuie să plec.

Thank you for having me.

Mulţumesc că m-aţi invitat!