Scott McCloud: Understanding comics

Translator: MaYoMo com Reviewer: Nikolay Mihaylov

От петте сетива,

Of the five senses, vision is the one that I appreciate the most,

зрението е това, което аз най-много ценя,

and it's the one that I can least take for granted.

и това, което най-малко приемам за даденост.

I think this is partially due to my father, who was blind.

Мисля, че отчасти това е заради баща ми, който беше сляп.

It was a fact that he didn't make much of a fuss about, usually.

Това беше факт, на който той обикновено не отдаваше голямо значение.

Веднъж в Нова Скотия,

One time in Nova Scotia, when we went to see a total eclipse of the sun --

когато отидохме да наблюдаваме пълно слънчево затъмнение - 'Total Eclipse of the Sun'--

(Laughter)

да, същото както в песента на Карли Саймън,

Yeah, same one as in the Carly Simon song,

която може би се отнася

which may or may not refer to James Taylor, Warren Beatty

за Джеймс Тейлър, Уорън Бийти или Мик Джагър; не сме съвсем сигурни.

or Mick Jagger; we're not really sure.

Те раздадоха тези черни пластмасови очила,

They handed out these dark plastic viewers

които ни позволяваха да гледаме право към слънцето

that allowed us to look directly at the sun

без да се увреждат очите.

without damaging our eyes.

But Dad got really scared; he didn't want us doing that.

Но татко много се изплаши:

не искаше да ги слагаме.

He wanted us instead to use these cheap cardboard viewers,

Искаше вместо това да ползваме тези евтини картонени очила,

so that there was no chance at all that our eyes would be damaged.

за да няма никаква опасност очите ни да се повредят.

I thought this was a little strange at the time.

Тогава това ми се стори малко странно.

What I didn't know at the time

Това, което не знаех по това време беше,

was that my father had actually been born with perfect eyesight.

че баща ми всъщност е бил роден с перфектно зрение.

When he and his sister Martha were just very little,

Когато той и малката му сестра Марта са били много малки,

майка им ги е завела да видят пълно затъмнение --

their mom took them out to see a total eclipse --

or actually, a solar eclipse --

по-точно слънчево затъмнение --

и не след дълго,

and not long after that, both of them started losing their eyesight.

двамата са започнали да губят зрението си.

Decades later, it turned out that the source of their blindness

Десетилетия по-късно,

се оказало, че причината за тяхната слепота

е била най-вероятно някаква бактериална инфекция.

was most likely some sort of bacterial infection.

До колкото ни е известно,

As near as we can tell, it had nothing whatsoever to do

не е имало нищо общо с това слънчево затъмнение,

with that solar eclipse,

but by then my grandmother had already gone to her grave

по това време вече баба ми е била починала

мислейки, че вината е била нейна.

thinking it was her fault.

So, Dad graduated Harvard in 1946,

Татко се дипломирал от Харвард през 1946,

married my mom,

оженил се за майка ми,

и купил къща в Лексингтън, Масачузетс,

and bought a house in Lexington, Massachusetts,

where the first shots were fired against the British in 1775,

където били произведени първите изстрели срещу Британците през 1775,

although we didn't actually hit any of them until Concord.

въпреки че не сме уцелили нито един от тях до Конкорд.

He got a job working for Raytheon designing guidance systems,

Той получи работа в Рейтеон,

да проектира насочващи системи,

which was part of the Route 128 high-tech axis in those days --

което било част от високо технологичната промишлена ос по главен път 128 през онези дни --

so, the equivalent of Silicon Valley in the '70s.

тогавашния еквивалент на Силиконовата долина през 70-те.

Dad wasn't a real militaristic kind of guy;

Татко не бил истинският военен тип човек;

he just felt bad that he wasn't able to fight in World War II

но наистина се чувствал зле, че не може да се бие във Втората световна

on account of his handicap,

заради своята инвалидност,

въпреки че го пропуснали през

although they did let him get through

the several-hour-long army physical exam

няколкочасовия физически изпит

before they got to the very last test, which was for vision.

преди да се стигне до последния тест,

който бил за зрение.

(Смях)

(Laughter)

So Dad started racking up all of these patents

И така татко започнал да трупа всички тези патенти

and gaining a reputation as a blind genius, rocket scientist, inventor.

и да печели репутация на незрящ гений, ракетен физик, изобретател.

Но за нас, той беше просто нашият татко,

But to us he was just Dad, and our home life was pretty normal.

и животът в нашия дом беше нормален.

As a kid, I watched a lot of television

Като дете, аз гледах много телевизия

and had lots of nerdy hobbies like mineralogy and microbiology

и имах много странни хобита

като минералогия и микробиология и космическата програма

and the space program and a little bit of politics.

и малко политика.

I played a lot of chess.

Играех много шахмат.

But at the age of 14, a friend got me interested in comic books,

Но когато бях на 14,

един мой приятел ме запали по книжките с комикси,

и реших, че с това искам да се занимавам.

and I decided that was what I wanted to do for a living.

So, here's my dad:

Вижте баща ми:

той е учен, инженер и военен служител.

he's a scientist, he's an engineer and he's a military contractor.

И той има четири деца.

So, he has four kids, right?

One grows up to become a computer scientist,

Едно пораства и става компютърен специалист,

едно отива във военноморските сили,

one grows up to join the Navy,

one grows up to become an engineer ...

едно пораства и става инженер,

And then there's me: the comic book artist.

а ето ме и мен:

създателят на комикси.

(Laughter)

(Смях)

Which, incidentally, makes me the opposite of Dean Kamen,

Което, между другото, ме прави обратното на Дийн Кемън,

защото съм създател на комикси, който е син на изобретател,

because I'm a comic book artist, son of an inventor,

а той е изобретател - син на създател на комикси.

and he's an inventor, son of a comic book artist.

(Смях)

(Laughter)

Да, вярно е.

Right? It's true.

(Аплодисменти)

(Applause)

The funny thing is, Dad had a lot of faith in me.

Интересното е, че татко много вярваше в мен.

Вярваше в способностите ми на карикатурист,

He had faith in my abilities as a cartoonist,

even though he had no direct evidence that I was any good whatsoever;

въпреки че не е виждал доказателство, че бях въобще добър:

everything he saw was just a blur.

всичко, което той виждаше, бяха само неясни очертания.

Now, this gives a real meaning to the term "blind faith,"

Това придава истински смисъл на израза "сляпа вяра,"

който няма същото отрицателно значение за мен, каквото има за другите хора.

which doesn't have the same negative connotation for me

that it does for other people.

Now, faith in things which cannot be seen, which cannot be proved,

Вярата в неща, които не могат бъдат видяни или доказани,

is not the sort of faith that I've ever really related to all that much.

не е този вид вяра, на който аз някога съм обръщал внимание.

I tend to like science,

Аз предпочитам науката,

where what we see and can ascertain are the foundation of what we know.

където това, което виждаме,

и което можем да обясним, са основа на това което знаем.

But there's a middle ground, too --

Но има и средно положение.

a middle ground tread by people like poor old Charles Babbage

Тъпчене на едно място от хора като горкия стар Чарлз Бабидж,

and his steam-driven computers that were never built.

и неговите компютри захранвани от пара, които никога не били построени.

Nobody really understood what it was that he had in mind

Никой така и не разбрал какво е имал предвид,

освен Ада Лъвлейс

except for Ada Lovelace,

and he went to his grave trying to pursue that dream.

и той се поминал, опитвайки се да осъществи своята мечта.

Vannevar Bush with his memex --

Ваневар Буш с неговия Мемекс --

this idea of all of human knowledge at your fingertips --

тази идея за всички човешки знания на върха на пръстите ти --

he had this vision.

той е имал своето видение.

And I think a lot of people in his day

И мисля, че много хора по неговото време,

вероятно са го мислели за малко ексцентричен.

probably thought he was a bit of a kook.

И, да, можем да погледнем назад в ретроспекция и да кажем,

And, yeah, we can look back in retrospect and say,

да, това е само микрофилм, но смисълът

"Yeah, ha-ha, it's all microfilm --

(Laughter)

But that's not the point; he understood the shape of the future.

не е в това. Той е разбрал формата на бъдещето.

So did J.C.R. Licklider and his notions for computer-human interaction.

Както и Джоузеф Лайклайдър и неговите идеи за взаимодействията между компютъра и човека.

Същото нещо: той е разбрал формата на бъдещето,

Same thing: he understood the shape of the future,

въпреки че е било нещо, което ще може

even though it was something that would only be implemented

да се осъществи от хората само много по-късно.

by people much later.

Or Paul Baran, and his vision for packet switching.

Или Пол Барън, и неговата представа за прехвърляне на пакети.

Hardly anybody listened to him in his day.

Едва ли някой се е вслушал в думите му тогава.

Or even the people who actually pulled it off,

Или дори хората, които са го реализирали,

the people at Bolt, Beranek and Newman in Boston,

хората в Bolt, Beranek и Newman в Бостън,

who just would sketch out these structures

които само биха нахвърляли бележки за тези структури,

of what would eventually become a worldwide network,

които в последствие биха се превърнали в световна мрежа,

and sketching things on the back of napkins and on note papers

и то бележки по сълфетки или на хартийки от тефтери

and arguing over dinner at Howard Johnson's --

и спорове на вечери в Хауърд Джонсън --

on Route 128 in Lexington, Massachusetts,

на главен път 128 в Лексингтън, Масачузетс,

just two miles from where I was studying the Queen's Gambit Deferred

само на две мили от мястото където се учех да правя гамбит с кралицата

и слушах Gladys Knight & Тhe Pips

and listening to Gladys Knight & The Pips

да пеят "Midnight Train to Georgia," докато бях --

singing "Midnight Train to Georgia" --

(Смях)

(Laughter)

-- в удобното кресло на баща ми?

in my dad's big easy chair, you know?

So, three types of vision, right?

Има три типа виждане:

Vision based on what one cannot see,

Виждане базирано на това, какво не можеш да видиш:

the vision of that unseen and unknowable.

такова за невидимото и непознатото.

The vision of that which has already been proven or can be ascertained.

Виждането за това, което вече е доказано и може да бъде обяснено.

And this third kind, a vision of something which can be, which may be,

И този трети тип

на виждане за нещо, което

може или би могло да бъде

based on knowledge but is, as yet, unproven.

базирано на знания, но все още е недоказано.

Now, we've seen a lot of examples of people

Виждали сме много примери за хора, които търсят този тип виждане в науката,

who are pursuing that sort of vision in science,

but I think it's also true in the arts, it's true in politics,

но мисля, че това важи и в изкуството, политиката,

дори и в личните стремежи.

it's even true in personal endeavors.

What it comes down to, really, is four basic principles:

Всъщност всичко се свежда до четири основни принципа:

учи се от всеки,

learn from everyone;

follow no one;

не следвай никого,

watch for patterns;

гледай за примери,

and work like hell.

и здраво се труди.

I think these are the four principles that go into this.

Мисля, че това са четирите принципа, които важат тук.

And it's that third one, especially,

Особено при третия е моментът,

where visions of the future begin to manifest themselves.

когато вижданията за бъдещето

почват да се разкриват.

What's interesting is that this particular way of looking at the world,

Интересното е, че този конкретен начин да се гледа на света,

is, I think, only one of four different ways

е, по мое мнение, само една от четири различни насоки,

that manifest themselves in different fields of endeavor.

които се разкриват в различни полета на стремеж.

В комиксите, зная че

In comics, I know that it results in sort of a formalist attitude

това води до някакво педантично отношение

towards trying to understand how it works.

към опитите да разбереш как всичко работи.

Then there's another, more classical attitude

Тогава се появява друго, по-класическо, отношение

which embraces beauty and craft;

което обгръща красотата и уменията.

another one which believes in the pure transparency of content;

Още едно, което вярва в чистата прозрачност на същината.

and then another, which emphasizes the authenticity of human experience

И друго,

което подчертава истинността на човешките познания --

and honesty and rawness.

и честност и непринуденост.

These are four very different ways of looking at the world.

Това са четири съвсем различни начина да се гледа на света. Дори съм им дал имена.

I even gave them names:

Класикът, анимистът, педантът и иконоборецът.

the classicist, the animist, the formalist and iconoclast.

Interestingly, they seem to correspond more or less

Интересно е, че това до известна степен съответства

на четирите вида човешка мисъл според Юнг.

to Jung's four subdivisions of human thought.

And they reflect a dichotomy of art and delight

И те отразяват съпоставянето на изкуство и възхищение

on left and the right;

отляво и отдясно;

tradition and revolution on the top and the bottom.

традиция и революция отгоре и отдолу.

And if you go on the diagonal, you get content and form,

И ако проследите диагонала, получавате съдържание и форма --

и след това красота и истина.

and then beauty and truth.

And it probably applies just as much to music and movies and fine art,

И сигурно се отнася също толкова

за музиката и филмите и за изящното изкуство,

which has nothing whatsoever to do with vision at all,

което няма нищо общо с визията въобще,

or, for that matter, nothing to do with our conference theme

и в този ред на мисли, нищо общо с темата на нашата конференция

of "Inspired by Nature,"

"Вдъхновен от Природата" --

except to the extent of the fable of the frog

с изключение на степента на баснята за жабата,

who gives a ride to the scorpion on his back to get across the river

която качва скорпиона на гърба си, за да може да премине през реката,

because the scorpion promises not to sting him,

защото скорпиона обещава да не я ужили,

но след това скорпиона я ужилва и двамата умират,

but the scorpion stings him anyway and they both die,

но не преди жабата да го попита защо и скорпиона отвръща

but not before the frog asks him why, and the scorpion says,

"Защото е в природата ми" --

"Because it's my nature."

в този смисъл, да.

In that sense, yes.

(Laughter)

(Смях)

И така --

So this was my nature.

и така това е моята природа. Работата беше, че видях,

The thing was, I saw that the route I took

че пътя, който поех да откривам

to discovering this focus in my work

този фокус в работата си,

and who I was --

и кой бях,

I saw it as just this road to discovery.

видях го като просто пътя на откриването.

Actually, it was just me embracing my nature,

Всъщност това бях само аз, прегръщащ моята природа,

which means that I didn't actually fall that far from the tree, after all.

което означава,

че в действителност не съм паднал далеч от дървото все пак.

So what does a "scientific mind" do in the arts?

И така какво "научен мозък"

прави в изкуствата?

I started making comics, but I also started trying to understand them,

Ами започнах да правя комикси,

но също така започнах да се опитвам да ги разбирам, почти незабавно.

almost immediately.

И едно от най-важните неща за комиксите, открих,

One of the most important things about comics that I discovered

беше, че комиксите са визуална медия,

was that comics are a visual medium,

но те се опитват да въвлекът всички сетива в себе си.

but they try to embrace all of the senses within it.

So, the different elements of comics, like pictures and words,

И така, различните елементи на комиксите, като снимки и думи,

and the different symbols and everything in between

и различните символи и всичко помежду,

that comics presents,

което комиксите представят

are all funneled through the single conduit, a vision.

са насочени към единия път на визията.

So we have things like resemblance,

И така имате неща като прилика,

where something which resembles the physical world can be abstracted

където нещо, което оприличава физическия свят може да бъде отделено

в две различни посоки:

in a couple of different directions:

abstracted from resemblance, but still retaining the complete meaning,

отделено от приликата,

но все още съдържащо цялото значение,

or abstracted away from both resemblance and meaning

или отделено от двете приликата и значението спрямо плана за снимката.

towards the picture plane.

Put all these three together, and you have a nice little map

Поставете всички тези три заедно и имате приятна малка карта

на цялостната граница от визуална иконография,

of the entire boundary of visual iconography,

which comics can embrace.

която комикса може да отдели.

And if you move to the right you also get language,

И, ако се изместите надясно можете да получите език,

because that's abstracting even further from resemblance,

защото това е отделяне дори по-далеч от приликата,

but still maintaining meaning.

но все още поддържа значението.

Vision is called upon to represent sound

Визията е повикана, за да представи звука

and to understand the common properties of those two

и да разбере обикновените свойства на тези двете

и също така тяхното общо наследство.

and their common heritage as well;

Също, за да се опитаме да представим консистенцията на звука:

also, to try to represent the texture of sound

to capture its essential character through visuals.

да уловите неговия съществен характер през снимки.

There's also a balance between the visible and the invisible in comics.

Също така има баланс

между видимото и невидимото в комикса.

Comics is a kind of call and response,

Комикса е вид на повикване и отговаряне,

in which the artist gives you something to see within the panels,

в който художника ви дава

нещо да видите в квадратите

и след това ви дава нещо да си представите между квадратите.

and then gives you something to imagine between the panels.

Also, another sense which comics' vision represents,

Също, друго усещане,

което визията на комикса представя е времето.

and that's time.

Sequence is a very important aspect of comics.

Поредицата е много важен аспект на комикса.

Comics presents a kind of temporal map.

Комикса представя вид преходна карта.

And this temporal map was something that energizes modern comics,

И тази преходна карта беше нещо, което стимулира модерния комикс,

but I was wondering if perhaps it also energizes

но се чудех, ако евентуално стимулира и

other sorts of forms,

други видове форми

and I found some in history.

и намерих някои в историята.

You can see this same principle operating

И можете да видите същия този принцип да действа

in these ancient versions of the same idea.

в тези древни версии на същата идея.

What's happening is,

Това, което се случва е, формата на изкуството се сблъсква

an art form is colliding with a given technology,

с дадената технология

дали ще е боя върху камък, като Гробницата на Скрайб в древен Египет

whether it's paint on stone,

like the Tomb of Menna the Scribe in ancient Egypt,

or a bas-relief sculpture rising up a stone column,

или балерефна скулптура издигаща каменна колона,

or a 200-foot-long embroidery,

или 200 футова бродерия,

or painted deerskin and tree bark

или обрисуване кожа от елен и кора на дърво,

running across 88 accordion-folded pages.

което преминава през 88 страници сгънати на акордеон.

What's interesting is, once you hit "print" --

Това, което е интересно е, че веднага щом идва печата --

and this is from 1450, by the way --

и това е от 1450 между другото --

all of the artifacts of modern comics start to present themselves:

всички артефакти на модерния комикс започват да представят себе си:

подредби на праволинейни панели,

rectilinear panel arrangements,

simple line drawings without tone,

прости линейни рисунки без тон

and a left-to-right reading sequence.

и секвенция за четене от ляво на дясно.

And within 100 years, you already start to see word balloons and captions,

И за 100 години

вече започвате да виждате балони с думи и надписи

and it's really just a hop, skip and a jump from here to here.

и наистина е подскачане, прескачане и скачане от тук до тук.

So I wrote a book about this in '93, but as I was finishing the book,

И така написах книга за това през 1993,

но докато завършвах книгата

I had to do a little bit of typesetting,

трябваше да направя малко набиране на думи

и се уморих да ходя до местния копирен магазин за да го правя

and I was tired of going to my local copy shop to do it,

и така си купих компютър.

so I bought a computer.

And it was just a little thing --

Имаше една малка подробност -- не ставаше за друго освен въвеждане на текст --

it wasn't good for much except text entry --

но баща ми ми беше казал за Закона на Мур,

but my father had told me about Moore's law back in the '70s,

назад през 70-те, и знаех какво ме очаква.

and I knew what was coming.

And so, I kept my eyes peeled

Затова си държах очите нащрек

to see if the sort of changes that happened

за да видя дали промените настъпили,

when we went from pre-print comics to print comics

когато преминахме от предпечат на комикси към печат,

would happen when we went beyond, to post-print comics.

щяха да се случат, когато стигнем и отвъд, до следпечатане на комикси.

So, one of the first things proposed

И така, едно от първите неща, които бяха предложени

was that we could mix the visuals of comics

беше да смесим облика на комиксите

with the sound, motion and interactivity of the CD-ROMs

със звука, подвижността и интерактивността

на CD-ROM-ите, които се правеха по онова време.

being made in those days.

This was even before the Web.

Това беше даже преди интернета.

And one of the first things they did was,

И едно от първите неща, които направиха,

беше че се опитаха да вземат страницата на комикса каквато е

they tried to take the comics page as is

и да я пригодят към мониторите,

and transplant it to monitors,

което беше класическа Маклуханова грешка

which was a classic McLuhanesque mistake

of appropriating the shape of the previous technology

да се присвоява формата на предхождащата технология

as the content of the new technology.

като съдържание на новата технология.

And so, what they would do is have these comic pages

И това, което те правеха беше

да правят тези страници с комикси да приличат на печатаните,

that resemble print comics pages,

и добавяха всичкият този звук и движение.

and they would introduce all this sound and motion.

The problem was that if you go with this basic idea

Проблемът беше в това, че ако се придържате към тази идея --

основната идея, че пространството съответства на времето в комиксите --

that space equals time in comics,

what happens is that when you introduce sound and motion,

се случва така, че когато прибавите звук и движение,

които са преходни явления и могат да бъдат изразени само чрез времето,

which are temporal phenomena that can only be represented through time,

they break with that continuity of presentation.

те пречупват последователността на представянето.

Interactivity was another thing.

Интерактивността беше друго нещо.

There were hypertext comics, but the thing about hypertext

Имаше комикси с хипертекст.

Но характерно за хипертекста е,

че всичко в хипертекста или е тук, или не е тук или е свързано с тук;

is that everything in hypertext is either here, not here,

което съвсем не е пространствено.

or connected to here;

it's profoundly nonspatial.

Разстоянието от Ейбрахам Линкълн до лика на Линкълн върху пенито,

The distance from Abraham Lincoln to a Lincoln penny

Пени Маршъл до Маршалския план

to Penny Marshall to the Marshall Plan to "Plan 9" to nine lives:

през "План 9" до девет живота:

остава същото.

it's all the same.

(Laughter)

(Смях)

But in comics,

Докато в истинските комикси,

every aspect of the work, every element of the work,

всеки аспект на работата, всеки елемент от нея,

has a spatial relationship to every other element at all times.

винаги има пространствено отношение към всички останали елементи.

So the question was:

Въпросът беше:

Was there any way to preserve that spatial relationship

дали има начин да се запази тази пространствена връзка

while still taking advantage of all of the things

като в същото време се възползваме от всичко,

което дигаталното имаше да ни предложи?

that digital had to offer us?

And I found my personal answer for this

И аз намерих мой собствен отговор за това

in those ancient comics that I was showing you.

в онези древни комикси, които ви показвах.

Each of them has a single unbroken reading line,

Всеки от тях има само по един непрекъснат ред с текст,

whether it's going zigzag across the walls or spiraling up a column

който или се движи зигзагообразно от край до край

или се извива спираловидно

or just straight left to right,

или е прав от ляво на дясно, или дори на зиг-заг наобратно

or even going in a backwards zigzag across those 88 accordion-folded pages,

през тези 88 страници нагънати като акордеон.

Същото нещо се случва, и то е че основната идея,

the same thing is happening;

that is, that the basic idea that as you move through space

че докато се движиш през пространството се движиш и през времето,

you move through time,

важи в пълна сила без никакъв компромис,

is being carried out without any compromise,

но компромиси се появили, когато дошъл печатът.

but there were compromises when print hit.

Adjacent spaces were no longer adjacent moments,

Близкостоящите пространства не били вече близкостоящи моменти,

so the basic idea of comics was being broken again and again

и основната идея на комиксите била пречупвана отново и отново

and again and again.

и отново.

And I thought, OK, well, if that's true,

И аз си помислих, добре,

ако това е така, то има ли начин,

is there any way, when we go beyond today's print,

когато направим днешния печат,

to somehow bring that back?

някак да върнем нещата обратно?

Now, the monitor is just as limited as the page, technically, right?

Всъщност мониторът,

технически, е също толкова ограничен колкото страницата, нали?

It's a different shape, but other than that,

Има различна форма, но освен това

it's the same basic limitation.

ограничението е същото.

But that's only if you look at the monitor as a page,

Това, обаче, е така само, ако гледате на монитора като страница,

but not if you look at the monitor as a window.

но не и, ако гледате на него като прозорец.

And that's what I propose,

И това, е което предложих: вероятно можем да създадем тези комикси

that perhaps we could create these comics on an infinite canvas,

на безкрайно платно:

along the X axis and the Y axis

по хоризонталата Х и вертикалата Y и стъпаловидно.

and staircases.

We could do circular narratives that were literally circular.

Бихме могли да направим кръгли разкази, които буквално са кръгли.

Бихме могли да направим завой в разказа, който буквално е завой.

We could do a turn in a story that was literally a turn.

Parallel narratives could be literally parallel.

Паралелните разкази буквално могат да бъдат паралелни.

X, Y and also Z.

X, Y и също Z.

So I had all these notions.

И аз имах всички тези възгледи. Това беше назад през 90-те,

This was back in the late '90s,

и някои хора в моя бизнес мислеха, че съм доста луд,

and other people in my business thought I was pretty crazy,

but a lot of people then went on and actually did it.

но много хора тогава го продължиха и го направиха.

I'm going to show you a couple now.

Ще ви покажа два сега.

This was an early collage comic by a fellow named Jasen Lex.

Този комикс беше от ранен колаж на приятел на име Джейсън Лекс.

And notice what's going on here.

Забележете какво се случва тук.

What I'm searching for is a durable mutation --

Това, което аз търся е трайна мутация --

that's what all of us are searching for.

всички ние търсим това.

As media head into this new era,

Като медия, насочена към новата ера,

ние търсим мутации,

we are looking for mutations that are durable,

които са трайни, които имат силата да просъществуват.

that have some sort of staying power.

Now, we're taking this basic idea of presenting comics in a visual medium,

Взимаме тази основна идея за представяне на комиксите с визуални средства,

and we're carrying it through all the way from beginning to end.

и се придържаме към нея през цялото време от начало до край.

Целият комикс, който току-що видяхте

That's that entire comic you just saw, up on the screen right now.

е на екрана сега.

But even though we're only experiencing it one piece at a time,

Въпреки,че го възприемаме само на части - една след друга,

that's just where the technology is right now.

това е нивото на технологията засега.

As the technology evolves,

С развитието на технологията,

as you get full immersive displays and whatnot,

с идването на пълни пространствени дисплеи и какво ли още не,

this sort of thing will only grow; it will adapt.

това само ще нараства.

Ще се адаптира.

It will adapt to its environment; it's a durable mutation.

Ще се адапртира към средата:

неговата стабилна мутация.

Here's another one.

Ще ви покажа един друг. Този е на Дрю Уеинг;

This is by Drew Weing; this is called

казва се,

"'Pup' Ponders the Heat Death of the Universe."

"Поп Планира Топлинното Унищожение на Вселената."

See what's going on here

Това, което се случва тук,

as we draw these stories on an infinite canvas

докато рисуваме тези истории на безкрайно платно

е, че си изграждате по-добра представа

is you're creating a more pure expression of what this medium is all about.

за това, за какво се отнася това средство.

We'll go by this a little quickly. You get the idea.

Ще го видим набързо -- схващате идеята.

I just want to get to the last panel.

Искам да стигнем до последния панел.

[Cat 1: Pup! Earth to Pup! Cat 2: Come play baseball with us!]

(Смях)

(Laughter)

Ето.

[Pup: Did either of you realize

that eventually the universe will be nothing but a thin, cold gas

(Смях)

spread across infinite, lonely space?]

[Cat 1: Oh ... Cat 2: We'd better hurry, then!]

(Смях)

(Laughter)

Just one more.

Само още едно.

Кажете ни за това безкрайно платно.

Talk about your infinite canvas.

It's by a guy named Daniel Merlin Goodbrey, in Britain.

То е от човек на име Даниел Мерлин Гудбри от Великобритания.

Why is this important?

Защо е важно?

I think this is important because media --

Мисля, че е важно заради медиите,

all media --

всички средства

provide us a window back into our world.

ни разкриват прозорец назад към нашия свят.

Now, it could be that motion pictures and eventually, virtual reality,

Може да стане така, че филмите --

може би виртуалната реалност, или нещо подобно на нея --

or something equivalent to it, some sort of immersive display,

някакъв пространствен дисплей,

is going to provide us with our most efficient escape

ще ни даде най-ефикасния начин да избягаме от света, в който живеем.

from the world that we're in.

Ето защо повечето хора харесват приказките, за да избягат.

That's why most people turn to storytelling, to escape.

But media provides us with a window back into the world we live in.

Но медиите ни отварят прозорец

назад към света, в който живеем.

And when media evolve

Когато медията се развива,

so that the identity of the media becomes increasingly unique --

идентичността й почва да става все по-неповторима.

because what you're looking at is comics cubed,

Защото това, което виждате, е комиксът на куб:

you're looking at comics that are more comics-like

виждате комикси, които са повече комикси, отколкото са били някога преди.

than they've ever been before --

when that happens, you provide people with multiple ways

Когато това става, вие давате на хората различни начини

of reentering the world through different windows.

да влизат отново в света през различни прозорци,

And when you do that, it allows them to triangulate the world they live in

и когато правите това, то им позволява да заобиколят света, в който живеят

и да видят неговата форма.

and see its shape.

That's why I think this is important.

Ето защо мисля, че това е важно.

One of many reasons, but I've got to go now.

Една от много причини, но трябва да тръгвам сега.

Thank you for having me.

Благодаря, че ме приехте.