Matthew Carter: My life in typefaces

Vertaald door: David Michiels Nagekeken door: Feike Laffeber

Type is something we consume

Lettertypen consumeren we in grote hoeveelheden.

in enormous quantities.

In much of the world,

Op de meeste plekken kan je er helemaal niet omheen.

it's completely inescapable.

But few consumers are concerned to know

Maar weinig consumenten geven erom

where a particular typeface came from

waar een bepaald lettertype vandaan komt en wanneer,

or when or who designed it,

of wie het ontworpen heeft,

if, indeed, there was any human agency involved

als er inderdaad al een menselijke hand aan te pas kwam,

in its creation, if it didn't just sort of materialize

als het niet zomaar opdoemde uit de software.

out of the software ether.

But I do have to be concerned with those things.

Maar ik moet begaan zijn met zulke dingen.

It's my job.

Het is wat ik doe.

I'm one of the tiny handful of people

Ik ben een van de weinige mensen

who gets badly bent out of shape

die onwel wordt bij het zien van

by the bad spacing of the T and the E

slecht geplaatste spaties tussen de T en de E

that you see there.

die je hier ziet. (Gelach)

I've got to take that slide off.

Ik ga door naar de volgende dia. Ik kan het niet aanzien. Chris evenmin.

I can't stand it. Nor can Chris.

There. Good.

Ziezo. Goed.

Mijn presentatie gaat over het verband

So my talk is about the connection

between technology and design of type.

tussen technologie en lettertypedesign.

The technology has changed

De technologie is meermaals veranderd

a number of times since I started work:

in de jaren dat ik dit werk doe:

photo, digital, desktop, screen, web.

foto, digitaal, desktop, scherm, het web.

I've had to survive those changes and try

Ik heb me moeten aanpassen

to understand their implications for what I do

en proberen in te schatten

for design.

wat de gevolgen zijn voor wat ik doe als designer.

This slide is about the effect of tools on form.

Deze dia gaat over het effect van je gereedschap op de vormgeving.

The two letters, the two K's,

De twee letters, de twee K's,

the one on your left, my right, is modern,

de linkse is modern,

made on a computer.

gemaakt op een computer.

All straight lines are dead straight.

Alle rechte lijnen zijn loodrecht.

The curves have that kind of mathematical smoothness

De bogen hebben een soort mathematische soepelheid

that the Bézier formula imposes.

die kenmerkend is voor het gebruik van de Bézierformule.

On the right, ancient Gothic,

Aan de rechterkant een antieke gotische,

cut in the resistant material of steel by hand.

handgesneden in stevig ijzer.

Geen van de rechte lijnen zijn daadwerkelijk recht.

None of the straight lines are actually straight.

The curves are kind of subtle.

De krommen zijn eerder subtiel.

It has that spark of life from the human hand

Het heeft de levendigheid die kenmerkend is voor handwerk,

that the machine or the program

die een machine of programma nooit kan weergeven.

can never capture.

What a contrast.

Zeer contrasterend.

Well, I tell a lie.

Wel, eigenlijk ben ik aan het liegen.

A lie at TED. I'm really sorry.

Liegen op een TED-conferentie. Het spijt me heel erg.

Both of these were made on a computer,

Beide zijn gemaakt op een computer,

same software, same Bézier curves,

dezelfde software, dezelfde Bézierkrommen,

same font format.

dezelfde lettertype-instellingen.

The one on your left

Die aan de linkerkant

was made by Zuzana Licko at Emigre,

is gemaakt door Zuzana Licko van Emigre,

and I did the other one.

en de andere heb ik gedaan.

The tool is the same, yet the letters are different.

Het gereedschap is hetzelfde, de letters zijn verschillend.

The letters are different

De letters zijn verschillend,

because the designers are different.

want de designers zijn verschillend.

That's all. Zuzana wanted hers to look like that.

Dat is alles. Zuzana wou dat haar letter er zo uitzag.

I wanted mine to look like that. End of story.

Ik wou de mijne er zo laten uitzien. Punt, andere lijn.

Type is very adaptable.

Lettertype past zich gemakkelijk aan.

Unlike a fine art, such as sculpture or architecture,

In tegenstelling tot andere kunsten zoals beeldhouwen en architectuur,

type hides its methods.

verbergt een lettertype haar methoden.

I think of myself as an industrial designer.

Ik zie mezelf als een industrieel ontwerper.

The thing I design is manufactured,

Wat ik maak is gefabriceerd en het is functioneel:

and it has a function:

to be read, to convey meaning.

gelezen worden, betekenis geven.

But there is a bit more to it than that.

Maar er is meer aan de hand hier.

There's the sort of aesthetic element.

Er is een soort esthetisch element aanwezig.

What makes these two letters different

Waardoor verschillen deze twee letters

from different interpretations by different designers?

van andere interpretaties door andere ontwerpers?

What gives the work of some designers

Wat geeft het werk van sommige ontwerpers

sort of characteristic personal style,

die karakteristieke persoonlijke toets,

as you might find in the work of a fashion designer,

die we ook terugvinden in het werk van modeontwerpers,

an automobile designer, whatever?

auto-ontwerpers, noem maar op?

There have been some cases, I admit,

Ik geef toe dat ik in enkele gevallen

where I as a designer

did feel the influence of technology.

als ontwerper de invloed van technologie heb gevoeld.

This is from the mid-'60s,

Dit is uit midden jaren zestig,

the change from metal type to photo,

de overgang van het letterzetten naar foto,

hot to cold.

van warm naar koud.

This brought some benefits

Dit bracht voordelen met zich mee,

but also one particular drawback:

maar ook een specifiek nadeel:

a spacing system that only provided

een spaciëringssysteem

18 discrete units for letters

met slechts achttien kleine ruimtes om letters in te zetten.

to be accommodated on.

I was asked at this time to design

Er werd mij toen gevraagd om een serie

a series of condensed sans serif types

smalle schreefloze lettertypes te ontwerpen

with as many different variants as possible

met zo veel mogelijk varianten.

within this 18-unit box.

En dit in deze box van achttien eenheden.

Quickly looking at the arithmetic,

Uit een snelle berekening

I realized I could only actually make three

bleek dat ik er maar drie van zulke kon maken.

of related design. Here you see them.

Hier zie je ze.

In Helvetica Compressed, Extra Compressed,

Bij het ontwerpen van Helvetica Compressed,

Extra Compressed en Ultra Compressed

and Ultra Compressed, this rigid 18-unit system

werd ik sterk beperkt door dit strenge 18-eenhedensysteem.

really boxed me in.

It kind of determined the proportions

Het bepaalde op een manier de proporties van het ontwerp.

of the design.

Here are the typefaces, at least the lower cases.

Dit zijn de lettertypes, althans de kleine letters.

So do you look at these and say,

Als je er naar kijkt, denk je dan:

"Poor Matthew, he had to submit to a problem,

"Arme Matthew, hij kreeg te kampen met een probleem,

and by God it shows in the results."

en God, dat zie je aan het resultaat."

I hope not.

Ik hoop van niet.

If I were doing this same job today,

Als ik datzelfde werk vandaag zou moeten doen,

instead of having 18 spacing units,

had ik in plaats van achttien,

I would have 1,000.

duizend spaciëringseenheden gehad.

Clearly I could make more variants,

Ik zou vanzelfsprekend meer varianten kunnen maken,

but would these three members of the family be better?

maar zouden deze drie leden van de familie beter zijn?

It's hard to say without actually doing it,

Dat is moeilijk te stellen zonder het ook te doen,

but they would not be better in the proportion

maar ze zouden niet duizend keer beter zijn geworden,

of 1,000 to 18, I can tell you that.

zoveel is zeker.

My instinct tells you that any improvement

Mijn gevoel zegt me dat elke verbetering

would be rather slight, because they were designed

eerder klein zou zijn, omdat ze ontworpen zijn

as functions of the system they were designed to fit,

binnen het systeem waarvoor ze zijn gemaakt,

and as I said, type is very adaptable.

en zoals ik zei, een lettertype past zich aan.

It does hide its methods.

Het verbergt zijn methodes.

All industrial designers work within constraints.

Alle industrieel ontwerpers werken met beperkingen.

This is not fine art.

Dit is geen schone kunst.

The question is, does a constraint

De vraag is: behoeft een beperking noodzakelijkerwijs een toegeving?

force a compromise?

By accepting a constraint,

Leg je de lat lager

are you working to a lower standard?

door het aanvaarden van een beperking?

I don't believe so, and I've always been encouraged

Ik geloof van niet, en ik voelde me altijd aangemoedigd

by something that Charles Eames said.

door iets wat Charles Eames zei.

He said he was conscious of working

Hij beweerde zich ervan bewust te zijn

within constraints,

te werken met beperkingen, maar niet met toegevingen.

but not of making compromises.

The distinction between a constraint

Het verschil tussen een beperking

and a compromise is obviously very subtle,

en een toegeving is vanzelfsprekend heel subtiel,

but it's very central to my attitude to work.

maar het is zeer kenmerkend voor de manier waarop ik werk.

Remember this reading experience?

Herinner je je deze leeservaring?

The phone book. I'll hold the slide

Het telefoonboek.

Ik laat de dia staan zodat je kan genieten van de nostalgie.

so you can enjoy the nostalgia.

(Gelach)

This is from the mid-'70s early trials

Dit is een van de eerste prints van het Bell Centennial lettertype

of Bell Centennial typeface I designed

dat ik midden jaren 70 ontwierp voor Amerikaanse telefoonboeken.

for the U.S. phone books,

and it was my first experience of digital type,

Het was de eerste keer dat ik een digitaal lettertype moest ontwerpen

and quite a baptism.

en het was nogal een beproeving.

Designed for the phone books, as I said,

Ontworpen voor telefoonboeken,

to be printed at tiny size on newsprint

piepklein geprint op flinterdun papier

on very high-speed rotary presses

aan hoge snelheid met rotatiepersen

with ink that was kerosene and lampblack.

met inkt op kerosinebasis.

This is not a hospitable environment

Dit zijn geen ideale omstandigheden

for a typographic designer.

voor een typografisch ontwerper.

So the challenge for me was to design type

Mijn uitdaging bestond eruit een lettertype te ontwikkelen

that performed as well as possible

in these very adverse production conditions.

dat zo goed mogelijk werkte onder deze moeilijke productiecondities.

As I say, we were in the infancy of digital type.

De digitale typografie stond nog in zijn kinderschoenen.

I had to draw every character by hand

Ik moest elke letter met de hand tekenen

on quadrille graph paper --

op millimeterpapier --

there were four weights of Bell Centennial —

Bell Centennial had vier diktes --

pixel by pixel, then encode them raster line by raster line

pixel per pixel, daarna coderen, rasterlijn per rasterlijn

for the keyboard.

voor het toetsenbord.

It took two years, but I learned a lot.

Het duurde twee jaar, maar ik heb veel geleerd.

These letters look as though they've been chewed

Deze letters zien eruit alsof ze zijn aangevreten,

by the dog or something or other,

but the missing pixels at the intersections

maar de ontbrekende pixels in de hoeken

of strokes or in the crotches

zijn het resultaat van mijn onderzoek

are the result of my studying the effects

naar het effect dat inkt heeft

of ink spread on cheap paper

op goedkoop papier

and reacting, revising the font accordingly.

en mijn aanpassingen naargelang.

These strange artifacts are designed to compensate

Die vreemde artefacten zijn ontworpen

om te compenseren voor de ongewenste effecten

for the undesirable effects of scale

van de schaal en het productieproces.

and production process.

At the outset, AT&T had wanted

Aanvankelijk wilde AT&T de telefoonboeken

to set the phone books in Helvetica,

in Helvetica laten drukken

but as my friend Erik Spiekermann said

maar zoals mijn vriend Erik Spiekermann zei

in the Helvetica movie, if you've seen that,

in de Helveticafilm -- als je die gezien hebt --

the letters in Helvetica were designed to be

de letters in Helvetica zijn ontworpen

as similar to one another as possible.

om zo veel mogelijk op elkaar te gelijken.

This is not the recipe for legibility at small size.

Dit is niet de succesformule voor leesbaarheid van kleine letters.

It looks very elegant up on a slide.

Het oogt heel elegant op een dia.

I had to disambiguate these forms

Ik moest ervoor zorgen

of the figures as much as possible in Bell Centennial

dat men bij Bell Centennial de vormen goed kon onderscheiden

by sort of opening the shapes up, as you can see

door de vormen open te maken

in the bottom part of that slide.

zoals je kan zien op de onderste rij.

So now we're on to the mid-'80s,

We zijn in midden jaren 80 aanbeland,

the early days of digital outline fonts,

de begindagen van digitale contourlettertypes,

vector technology.

vectortechnologie.

Er was in die dagen een probleem met de grootte van de lettertypes,

There was an issue at that time

with the size of the fonts,

the amount of data that was required to find

de hoeveelheid data die nodig was

om een lettertype te vinden

and store a font in computer memory.

en op te slaan in computergeheugen.

It limited the number of fonts you could get

Het beperkte het aantal lettertypen

on your typesetting system at any one time.

die je ter beschikking had op je typografiesysteem.

I did an analysis of the data,

Ik analyseerde de data

and found that a typical serif face

en ontdekte dat een schreefloze letter --

you see on the left

zoals hier links --

needed nearly twice as much data

bijna twee maal meer data nodig had

as a sans serif in the middle

dan de schreefloze in het midden,

because of all the points required

door alle punten die nodig zijn

to define the elegantly curved serif brackets.

om de elegante vormen te verkrijgen.

The numbers at the bottom of the slide, by the way,

De cijfers onderaan de dia

they represent the amount of data

zijn de hoeveelheid data

needed to store each of the fonts.

die nodig is om elke lettertype op te slaan.

So the sans serif, in the middle,

Dus de schreefloze in het midden

sans the serifs, was much more economical,

was veel 'goedkoper',

81 to 151.

81 tegenover 151.

"Aha," I thought. "The engineers have a problem.

"Aha," dacht ik. "De ingenieurs hebben een probleem.

Designer to the rescue."

Ontwerpers redden de dag."

I made a serif type, you can see it on the right,

Ik maakte een schreeflettertype, die zie je rechts,

without curved serifs.

zonder gebogen schreven.

I made them polygonal, out of straight line segments,

Ik maakte ze veelhoekig, uit rechte lijnen,

chamfered brackets.

afgeschuinde haken.

And look, as economical in data as a sans serif.

En kijk, zo goedkoop aan data als een schreefloze letter.

We call it Charter, on the right.

De rechtse noemen we Charter.

So I went to the head of engineering

Dus ik ging naar het ingeneurshoofd

with my numbers, and I said proudly,

met mijn cijfers, en zei fier:

"I have solved your problem."

"Ik heb jullie probleem opgelost."

"Oh," he said. "What problem?"

"Oh," zei hij. "Welk probleem?"

And I said, "Well, you know, the problem

Ik zei: "Je weet wel, het probleem

of the huge data you require for serif fonts and so on."

met de enorme data die nodig is voor schreeflettertypes."

"Oh," he said. "We solved that problem last week.

"Oh," zei hij. "Dat probleem hebben we vorige week al opgelost.

We wrote a compaction routine that reduces

We schreven een comprimeerprogramma

the size of all fonts by an order of magnitude.

dat de grootte van alle lettertypes drastisch vermindert.

You can have as many fonts on your system

Je kan zo veel lettertypes in je systeem hebben als je zelf wil."

as you like."

"Well, thank you for letting me know," I said.

"Wel, bedankt om me dat te laten weten," zei ik.

Foiled again.

Weer geen succes.

I was left with a design solution

Ik had een oplossing bedacht voor een technisch probleem

for a nonexistent technical problem.

dat niet langer bestond.

But here is where the story sort of gets interesting for me.

Maar hier werd het verhaal interessant voor mij.

I didn't just throw my design away

Ik heb niet zomaar

dat design weggegooid in een vlaag van wrok.

in a fit of pique.

I persevered.

Ik heb doorgezet.

What had started as a technical exercise

Wat begon als een technische opdracht,

became an aesthetic exercise, really.

werd een esthetische oefening.

In other words, I had come to like this typeface.

Met andere woorden: ik begon van dit lettertype te houden.

Forget its origins. Screw that.

Vergeet zijn oorspronkelijk nut. Weg ermee.

I liked the design for its own sake.

Ik hield van het design op zich.

The simplified forms of Charter

De eenvoudige vormen van Charter

gave it a sort of plain-spoken quality

gaven het een soort mooie simpliciteit

and unfussy spareness

that sort of pleased me.

die me wel aanstond.

You know, at times of technical innovation,

Weet je, in tijden van technische innovatie

designers want to be influenced

willen ontwerpers beïnvloed worden door wat er leeft.

by what's in the air.

We want to respond. We want to be pushed

We willen reageren,

into exploring something new.

we willen aangezet worden om iets nieuws te ontdekken.

So Charter is a sort of parable for me, really.

In dat opzicht is Charter een soort parabel voor mij.

In the end, there was no hard and fast causal link

Uiteindelijk was er geen sluitend verband

between the technology and the design of Charter.

tussen technologie en het design van Charter.

I had really misunderstood the technology.

Ik had de technologie verkeerd begrepen.

The technology did suggest something to me,

De technologie hintte iets,

but it did not force my hand,

maar het dwong me niet een kant op te gaan

and I think this happens very often.

en ik denk dat dit vaak gebeurt.

You know, engineers are very smart,

Ingenieurs zijn heel slim,

and despite occasional frustrations

en ondanks de occasionele frustratie omdat ik minder verstandig ben,

because I'm less smart,

I've always enjoyed working with them

vond ik het enorm leuk

and learning from them.

om met hen te werken en van hen te leren.

Apropos, in the mid-'90s,

Apropos, midden jaren 90

I started talking to Microsoft

raakte ik aan de praat met Microsoft

about screen fonts.

over lettertypes voor beeldschermen.

Up to that point, all the fonts on screen

Voorheen waren alle lettertypes op beeldschermen

had been adapted from previously existing

aanpassingen van reeds bestaande druklettertypes, uiteraard.

printing fonts, of course.

But Microsoft foresaw correctly

Maar Microsoft voorzag

the movement, the stampede

de beweging, de stormloop

towards electronic communication,

richting elektronische communicatie.

to reading and writing onscreen

Digitaal lezen en schrijven

with the printed output as being sort of secondary

met drukwerk van ondergeschikt belang.

in importance.

So the priorities were just tipping at that point.

De prioriteiten waren op een omslagpunt.

They wanted a small core set of fonts

Ze wilden een klein aantal basislettertypes,

that were not adapted but designed for the screen

niet aangepast, maar ontworpen voor het scherm,

to face up to the problems of screen,

die rekening hielden

which were their coarse resolution displays.

met de korrelige resolutie van het beeld.

I said to Microsoft, a typeface designed

Ik zei tegen Microsoft:

"Een lettertype ontworpen voor een bepaalde technologie,

for a particular technology

is a self-obsoleting typeface.

zal samen met deze technologie verouderen"

I've designed too many faces in the past

Ik heb in het verleden al te veel letters ontworpen

that were intended to mitigate technical problems.

die bedoeld waren om technische problemen te verhelpen.

Thanks to the engineers, the technical problems went away.

Dankzij de ingenieurs verdwenen deze fouten.

So did my typeface.

En zo ook mijn lettertype.

It was only a stopgap.

Het was maar een noodoplossing.

Microsoft came back to say that

Microsoft verzekerde me

affordable computer monitors

dat betaalbare computerbeeldschermen met betere resoluties

with better resolutions

were at least a decade away.

nog zeker een decennium op zich gingen laten wachten.

So I thought, well, a decade, that's not bad,

Dus ik dacht, nuja, een decennium, dat is niet slecht,

that's more than a stopgap.

dat is meer dan een noodoplossing.

So I was persuaded, I was convinced,

Dus ze hadden me overhaald,

and we went to work on what became Verdana

ik was overtuigd en we gingen aan het werk.

and Georgia,

Zo ontstonden Verdana en Georgia.

for the first time working not on paper

Voor het eerst niet op papier

but directly onto the screen from the pixel up.

maar meteen op het scherm, pixel voor pixel.

At that time, screens were binary.

Schermen waren binair in die tijd.

The pixel was either on or it was off.

De pixel was ofwel aan, ofwel uit.

Here you see the outline of a letter,

Hier zie je de omtrek van een letter,

the cap H,

de hoofdletter H.

which is the thin black line, the contour,

Deze zwarte contourlijn is hoe hij wordt opgeslagen in het geheugen.

which is how it is stored in memory,

superimposed on the bitmap,

De grijze zone is de bitmap,

which is the grey area,

which is how it's displayed on the screen.

die wordt weergegeven op het scherm.

The bitmap is rasterized from the outline.

De bitmap is gerasterd vanaf de omtrek.

Here in a cap H, which is all straight lines,

In deze hoofdletter H, met allemaal rechte lijnen,

the two are in almost perfect sync

komen deze twee bijna perfect overeen

on the Cartesian grid.

op het cartesiaanse raster.

Not so with an O.

Niet het geval bij de 'O'.

This looks more like bricklaying than type design,

Dit lijkt meer op metselen dan letterontwerp,

but believe me, this is a good bitmap O,

maar geloof me, dit is een goede bitmap 'O',

for the simple reason that it's symmetrical

om de simpele reden dat hij symmetrisch is

in both x and y axes.

in zowel de x-as als de y-as.

In a binary bitmap, you actually can't ask

In een binaire bitmap

for more than that.

moet je je daarmee tevreden stellen.

I would sometimes make, I don't know,

Ik maak soms drie of vier versies

three or four different versions of a difficult letter

like a lowercase A,

and then stand back to choose which was the best.

en dan kies ik er de beste uit.

Well, there was no best,

Wel, er was geen beste.

so the designer's judgment comes in

De designer moet dan beslissen welke de minst slechte is.

in trying to decide

which is the least bad.

Is that a compromise?

Is dat een toegeving?

Not to me, if you are working

Volgens mij niet, wanneer je werkt met

at the highest standard the technology will allow,

de hoogst haalbare standaard die technologie toelaat,

although that standard may be

ook al is die standaard een pak lager dan het ideaal.

well short of the ideal.

You may be able to see on this slide

Je ziet op de dia twee bitmap-lettertypen.

two different bitmap fonts there.

The "a" in the upper one, I think,

De 'a' in de bovenste is volgens mij beter

is better than the "a" in the lower one,

dan in de onderste, maar geweldig is hij niet.

but it still ain't great.

You can maybe see the effect better

Misschien zie je het effect beter als ik uitzoom.

if it's reduced. Well, maybe not.

Wel, misschien niet.

So I'm a pragmatist, not an idealist,

Ik ben een pragmaticus, geen idealist,

out of necessity.

uit noodzaak.

For a certain kind of temperament,

Voor een zeker karakter bestaat er een zekere voldoening

there is a certain kind of satisfaction

in doing something that cannot be perfect

in iets doen dat niet perfect kan zijn

but can still be done to the best of your ability.

maar toch zo goed mogelijk kan gedaan worden.

Here's the lowercase H from Georgia Italic.

Hier is de kleine letter 'h' van Georgia Italic.

The bitmap looks jagged and rough.

De bitmap ziet er grillig en ruig uit.

It is jagged and rough.

En dat is hij ook.

But I discovered, by experiment,

Maar ik ontdekte proefondervindelijk,

that there is an optimum slant

dat er een ideale helling bestaat voor de schuine letter

for an italic on a screen

opdat de lijnen perfect breken op de pixelgrenzen.

so the strokes break well

at the pixel boundaries.

Kijk naar het voorbeeld hoe, ruw als het is,

Look in this example how, rough as it is,

how the left and right legs

de linker- en rechterbenen

actually break at the same level.

terzelfder hoogte breken

That's a victory. That's good, right there.

Dat is een overwinning. Dat is niet slecht, zoiets.

And of course, at the lower depths,

En vanzelfsprekend, bij de kleinste lettertypes

you don't get much choice.

heb je niet veel keuze.

This is an S, in case you were wondering.

Dit is een 'S' mocht je je dat afvragen.

Well, it's been 18 years now

Het is 18 jaar geleden

since Verdana and Georgia were released.

sinds het verschijnen van Verdana en Georgia.

Microsoft were absolutely right,

Microsoft had helemaal gelijk,

it took a good 10 years,

het heeft 10 jaar geduurd,

but screen displays now do have

maar beeldschermen hebben nu

improved spatial resolution,

een verbeterde spatiale resolutie

and very much improved photometric resolution

en een beduidend betere fotometrische resolutie

thanks to anti-aliasing and so on.

dankzij anti-aliasing en zo.

So now that their mission is accomplished,

Nu is hun missie voltooid,

maar betekent dat ook het einde

has that meant the demise

of the screen fonts that I designed

van de lettertypes die ik destijds ontwierp

for coarser displays back then?

voor de korrelige beeldschermen?

Will they outlive the now-obsolete screens

Zullen ze de verouderde beeldschermen overleven

and the flood of new web fonts

in een markt die nu overspoeld wordt met nieuwe webtypografie?

coming on to the market?

Or have they established their own

Of hebben ze een eigen evolutionaire niche gecreëerd

sort of evolutionary niche

that is independent of technology?

onafhankelijk van de gangbare technologie?

In other words, have they been absorbed

Met andere woorden,

zijn ze opgenomen in de typografische mainstream?

into the typographic mainstream?

I'm not sure, but they've had a good run so far.

Dat kan ik niet met zekerheid zeggen, maar ze zijn al ver gekomen.

Hey, 18 is a good age for anything

Weet je, 18 is een mooie leeftijd

with present-day rates of attrition,

als je kijkt naar het hedendaags verloop,

so I'm not complaining.

dus ik klaag niet.

Thank you.

Dank u.

(Applaus)

(Applause)